群芳过后西湖好

《采桑子》欧阳修群芳过后西湖好赏析

《采桑子》欧阳修

群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘拢。双燕归来细雨中。

鉴赏：

上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。首句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”

的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、

翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏

淡远的暮春图景。西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。常人对此，当觉索然无味，而却面

对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。

这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般咏春词的独到之

处。上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。首句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”

的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、

翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏

淡远的暮春图景。

下片“笙歌散尽”，虚写出过去湖上游乐的盛况：“游人去始觉春空”，点明从上面三句

景象所产生的感觉，道出了的复杂微妙的心境。“始觉”是顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹

消失后清醒过来的感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。首句说

的“好”即是从这后一种感觉产生，只有基于这种心理感觉，才可解释认为“狼藉残红”三

句所写景象的“好”之所。

最后二句，写室内景，以人物动态描写与自然景物映衬相结合，表达出恬适淡泊的胸襟。

末两句是倒装，本是开帘待燕，“双燕归来”才“垂下帘拢”。结句“双燕归来细雨中”，意

蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境。欧

阳修这首词的最后二句，写室内景，以人物动态描写与自然景物映衬相结合，表达出恬适淡

泊的胸襟。末两句是倒装，本是开帘待燕，“双燕归来”才“垂下帘拢”。结句“双燕归来细

雨中”，意蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱

的意境。然而，以静入动，以虚写实，正是此词的一大艺术特点。

欧阳修晚年退居颍州，甚爱颍州西湖风光。或结伴同游，或乘兴独往，经常徜徉于画船

洲渚，写下了十三首纪游写景的《采桑子》，并有一段《西湖念语》作为组词的序言。本篇

是组词中的一首，抒写了寄情湖山的情怀。虽写残春景色，却无伤春之感，而是以疏淡轻快

的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景色，创造出一种清幽静谧的艺术境界。而词人的安闲自适，

也就在这种境界中自然地表现出来,情景交融，真切动人。开笔纯用白描，描写了暮春西湖

迷离的美，语言清丽，风格空灵淡远，全词充溢着悠然闲怡之趣。这首词通篇写景，不带明

显的主观感情色彩，却从字里行间婉曲地显露出的旷达胸怀和恬淡心境。写西湖美景，动静

交错，以动显静，意脉贯串，层次井然，显示出不凡的艺术功力。

这首词是颖州西湖组词《采桑子》十首中的第四首。是欧阳修晚年致仕后退居颖州(今

安徽阜阳)时所写。欧阳修早年曾贬知颖州,晚年又归隐于此,对这里的山山水水有深厚的感

情。

词中描写了颖州西湖暮春时节静谧清疏洒脱的风姿。将西湖清空幽寂的春末境界表现得

优美可爱，体现了对大自然和现实人生的无限热爱和眷恋。

西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。常人对此，当觉索然无味，而却面对这种“匆匆

春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。这种春空之后

的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般咏春词的独到之处。

本诗结构上安排，按照游西湖的时间顺序来写。先是交代游玩的时节与景色，百花过后

的暮春，西湖风景依然美好，再到具体所见的景色，凋残的落红，任游人踏得狼藉遍地，漫

天飘飞的柳絮迷迷蒙蒙，垂柳拂着栏杆，整日里暖风融融。

游玩过后，喧闹的笙歌散尽，游人离去，此时才顿然发觉西湖之春的空静，心中感到很

失落，回到屋中，垂下窗帘，一双燕子穿过细雨蒙蒙，翩翩回到巢中。寥寥几笔，翩翩如生

地向人们展现了一副西湖暮春图，情景交融，个中蕴涵的深意经得起细细品味。

这首词通篇写景，不带明显的主观感情色彩，却从字里行间婉曲地显露出的旷达胸怀和

恬淡心境。写西湖美景，动静交错，以动显静，意脉贯串，层次井然，显示出不凡的艺术功

力。