首页 > 作文

越南

更新时间:2023-03-12 08:42:26 阅读: 评论:0

台湾温泉-红腐乳

越南
2023年3月12日发(作者:小孩改名字)

精品文档你我共享

腹有诗书气自华

浅谈越南音乐文化

关键词:合奏音乐、民族器乐、传统舞蹈、

越南文化长期受中国影响,早在汉朝就受到中国的统治,长达1,000年

之久,直到唐朝末期才成为独立的国家,由於受到长期中国的统治影响,

音乐的形式、乐器、格律更几乎都是以中国音乐为本,此外在长期由红河

三角洲南迁的过程中,同样吸收了许多印度教的音乐精华。

明朝时期越南又成为中国的藩属。但到了16世纪後半期,因为宫廷音

乐的衰微,至使上流社会流行的小型室内乐传到民间,出现了笛子、月琴、

柳琴、独弦琴、筝、琵琶等乐器的流传民间。

16世纪末,政治造成南北分裂,音乐也分成南北两派各自发展,南方

的巫术音乐,以宫廷音乐室内音乐为主,北方对民间戏剧音乐有进一步的

发展。19世纪初,越南成为法国殖民地,从而受到欧洲的影响,本土音乐

以北方民间音乐最为流行。南北音乐不同的主要所在,是音阶的差异。北

方的音阶与中国类似,sol-la-do-re-mi曲调明快;南方则为do-re-fa-sol-ti,曲

调婉约。

总体而言,越南的音乐以合奏音乐为主,不论是宫廷的合奏乐和戏剧的合

奏音乐,大都模仿自中国,乐器的合奏有所谓的5绝,即五种乐器——筝、

胡琴、月琴、琵琶、3弦——的合奏音乐。戏剧的合奏乐器与中国的京剧乐

器大同小异,是典型的合奏乐曲。

从15世纪到18世纪,越南君主在统一各种管弦乐编曲上倾注了很大

的热情。

越南宫廷音乐始于黎朝(1428—1788),当时的一个越南官吏参照中国明王朝

的宫廷音乐建立越南的宫廷音乐体制,他组织了下面几种音乐种类,每种

音乐在不同的宗教和社会场合演奏:

giaonhac在皇帝每三年一次的祭天仪式上作为礼乐演奏;

mieunhac在向孔子表示尊敬的宫廷文化仪式和死去皇帝的每个周年纪念日

上演奏;

ngutunhac是五祭音乐;

nhatgiaotrungnhac在日食或月食发生期间是帮助太阳和月亮战胜邪恶的音

乐;

daitrieunhac是为普通听众演奏的音乐;

daiyencuntaunhac是大型宴会音乐;

cungtrungchinhac则属宫殿音乐。

在越南中部的沿海省份,被称为hatbatrao的歌曲是传统上流行的祭拜

海神的歌曲。一种名为hatchauvan的音乐是通过音乐曲凋、节奏和吟唱对

人施用催眠术的咒语。

佛教音乐分为两种风格:tan或圣歌,以及tung或佛经祈祷。tan应用丝弦

和打击乐器以切分韵律伴奏;而tung是关于知识和光明的圣歌,它由和尚

吟诵并不断敲打着木鱼。

室内乐是专为挑选出来的知识分子听众表演的小型乐器合奏,它局限在大

精品文档你我共享

腹有诗书气自华

城市中。最流行的音乐名为道(dao),其名称来自于15世纪中国明朝人侵越

南时的一个历史故事。在当时的军事战斗中,所有的武器都派上了用场,

包括在一次战争中用上了漂亮的女人和音乐。一名来自海兴(HaiHung)省道

村的乡村女孩用她的美貌和舞蹈、歌曲及音乐转移了明朝军队的注意力,

为其同胞组织游击反击争取了时间。HatADao,即道村女人的歌是由一群

官府学者作曲,用来纪念这位女英雄的美貌、智慧和爱国主义精神的歌曲。

越南的每个地区都有自己的音乐传统,全国50多个少数民族也是这样。

但一般的说,越南音乐分为两大类,一种是受中国影响的dieukach或北方

曲调;一种是节奏比较缓慢并带有占文化伤感的南方曲调。

采用曲调演唱形式的民间音乐是由村民作曲的,主要用来表现乡间生活。

这种音乐分为几个大的类。摇篮曲,在北部称为hatrun,中部称ruem,南

部称auo;工作歌曲或吼(ho);永恒的情歌ly。

每个地区、每个季节、每种类型的工作和每种休闲活动都有自己的吼

和ly歌曲。吼为了唤起人们去工作而采用高亢和悠长的声音。领唱者开始

演唱,然后工作的其他人跟着和唱。最受欢迎的吼歌是名为HoMiaNhi的

歌曲,通常由年轻的船女在顺化香河上演唱,歌词结构像诗歌一样,这首

吼歌的四行歌词表达了感悟河水匆匆流过的深刻思考和感情。

越南的古代音乐多为寺庙音乐。中国的雅乐、儒家音乐(包括祭孔音

乐)、道教音乐,印度的佛教礼仪音乐,以及这些音乐的演奏方式和使用的乐

器,早在10世纪起就先后传入了越南。到15~18世纪,在音乐理论(如音

律、音阶、调式、工尺谱等)、乐器(如月琴、三弦、琵琶、二胡、筝、横

笛等)以及戏曲音乐(如嘲剧)、说唱音乐(如大鼓词)等都与中国相似。用

月琴和筝伴奏的古雅曲:《征妇》、《南哀》、《南春》、《流水》;古代歌曲:《连

环》、《金钱》、《元宵》、《龙虎》等,现今虽已不再演唱、演奏,但尚有曲

谱保存。

19世纪中叶,西方音乐开始传入越南,尤其是南部的海港城市,受法

国及欧洲其他一些国家音乐的影响很深。第二次世界大战后,越南音乐工

作者致力于民歌的搜集,挖掘民族遗产,发展、创造新的民族音乐文化。

越南是个多民族国家。除80%以上为京人外,尚有60多个少数民族,

民间音乐主要是民谣。民谣按其传统分类习惯为“说”、“吟”、“呼”、“唱”、

“俚”、“歌”6大类。其中仅“唱”就包括“陶唱”、“娇唱”、“春唱”、“盲唱”、“单

鼓”、“宫户”等数种,而以“北宁宫户”最为有名,它已成为越南现代音乐创

作的重要源泉。民谣的演唱形式多为男女小组对唱。内容多为祭神、祭天、

民间故事、爱情、劳动号子、摇篮曲等。

越南音乐多为不带半音的五声音阶,也有六声和七声音阶。有5种调

式,常交替使用。由于越南语言的六声字调所致,形成了越南音乐音程大、

音域宽、滑音多等特点。其南部地区的音乐与北方音乐略有差异。

越南现今使用的民族乐器主要有:独弦琴、十六弦筝、二胡、月琴、

三弦、横笛、唢呐、海螺、锣(包括30个为一套的锣)、木鱼、铃、德啷

琴(又名竹琴)以及大鼓、小鼓等。

越南的古典歌舞表演,使用铜鼓、独弦琴、木琴、达勒琴等越南古典

乐器,演奏民间乐曲,盛装的青年男女跳起民族舞蹈。越南传统舞蹈有竹

竿舞、竹笠舞、灯舞、孑L雀舞等

精品文档你我共享

腹有诗书气自华

越南传统音乐形式多样,富有民族特色,比较典型的有顺化号子、吟唱、

小调。民族乐器有笙、笛、锣、鼓、二胡等。

越南有种独弦琴,又称葫芒琴,是越南特有的民族弹拨乐器。琴为长方

形,琴身横卧,内空,左端有一细长把手,把手的上部向外弯垂,可握住

来回摆动。把手下端穿一个横卧:葫芦,葫芦肚三分之一以下横向截去。

一根琴弦一端固定在琴身右端,另一端固定在把手上,演奏时,右手拨动

琴弦,左手抚动把手一紧一松,使琴发出悠扬悦耳的动听音律。其突出特

点是拨动一下琴弦后,来回摆动把手,可产生余音缠绵、经久不息的效果,

深受人们的喜爱。据介绍,独弦琴是京族古老的民间弹弦乐器,起源于骠

国(今缅甸)。早在公元8世纪,就已流行于缅甸、越南和东南亚各国。最

早的独弦琴,只为诗人吟诗时作伴奏,后来才发展为民歌和歌舞伴奏或与

其他乐器合奏(尤常与洞箫一起演奏)。如今多用于独奏,亦可参加重奏或

为歌舞伴奏。在民族乐队中,独弦琴往往作为色彩性乐器使用。

独弦琴是泛音演奏乐器,可在一条弦上同时奏出两个音,这是由于独

特的演奏手法而得到的。独弦琴具有柔和优美的音色,表现力极为丰富,

宜于表现各种悠长抒情的旋律,既能描绘椰林、山川等大自然的美景,也

能淋漓尽致地抒发人们的思想感情。用一根弦怎么能演奏出优美的旋律

呢?据介绍,它的奥妙就在于泛音和摇杆。演奏者用右手执小竹棒弹拨琴

弦的同时,手掌外侧轻触弦的泛音点,取得g、c1、e1、g1、c2等基本音,

左手推拉摇杆,改变弦的张力,向外拉弦变紧音就升高,变松音就降低,

从而演奏出其他音。由于独弦琴是用泛音演奏的乐器,所以音色非常柔美,

加之摇杆奏出的揉、滑、抹等特殊效果,使独弦琴既富于越南语音文化的

特点,又极为柔美动人。

独弦琴是越南的国剧———潮剧的主要伴奏乐器之一。在越南的国家艺术

学院等音乐学府都设有独弦琴专业,著名的演奏家有孟胜等,广为流传的

独奏曲有传统乐曲《穿针引线》、《行云曲》以及创作曲目《欢乐的高原》

等。

越南艺术代表团在亚艺节上除了表演竹乐器独弦琴外,还将带来“格隆

布斯”、“德朗琴”、“工琴”等竹乐器的合奏或独奏。这些都是越南代表性的

乐器,都是竹制的。“所有具有越南特点的乐器都和竹子有关。”一位熟悉越

南音乐的专业人士说。

格隆布斯:流行于越南中部高原的少数民族地区,它的结构并不复杂,是

把音高不同的竹筒水平顺序排列在竹子支架上,但其演奏方法却极富特点:

用双手击掌的方法演奏。演奏者将双手手指并拢,掌心向内凹陷以容纳空

气,双手互击,用从大拇指上端与食指结合处发出的气流冲击竹管口发音,

一般认为这样的乐器不会发出太理想的声音,而这正是格隆布斯的神奇之

处,它的音色圆润通透,洪亮有力,颗粒性强,富于弹性,大大超出人们

的想象,演奏者双手左右快速移动,有舞蹈般的节奏感。

德朗琴:把排列好的竹音管像吊床一样支挂在竹架上,用棍击打竹音管发

音,演奏者常常是握住一根长的竹棍的中间,竹棍的长度恰恰等于相邻一

精品文档你我共享

腹有诗书气自华

个八度的音管的距离,这样就可以方便地奏出同音八度,在很大程度上增

加了乐曲的音量和厚度,同时也方便演奏持续长音。德朗琴有大大小小不

同音区的琴,低音者浑厚深沉,高音者明亮柔美。一个乐队有时用三四架

大小不同的德朗琴,德朗琴还有同时挂有两排音管的,像钢琴的黑白键一

样,半音齐全,能够适合现代音乐的需求。

工琴:弹弦乐器,是在一根竹管上端置若干系弦轴,每个弦轴上顺竹管方

向张一根金属琴弦,琴弦的下面支有琴码,竹管下方开有出音孔,另在竹

管下端嵌入一大葫芦以增加共鸣,演奏者双手持竹管,用手指拨弹演奏。

声音叮叮咚咚的,延音稍长,很有些原始古朴的味道。

风箫:如果看到它,你很可能不会把它作为一件乐器,它实在是太简单了,

没有一个音孔,简直就是一截竹棍,然而在演奏家手里,它却可以发出美

妙的声音。演奏时竖吹,一手持箫,一手放在箫的底部,演奏者在箫的顶

部吹口吹出g、c1、e1、g1、c2等音,其余的音就靠放在箫底部的一只手做

文章了,演奏者用手掌堵向箫的底孔,手离底孔的远近、底孔堵的多少,

决定着音的不同高低,有时甚至还会把中指伸进孔内,加上气息的配合,

动听悦耳目的乐曲就顺畅自然地演奏出来了,乐曲中的颤音也是用手“扇”

出来的。

越南音乐对于我们来说真的很陌生。然而,因为一部电影从而改变了

我对越南的看法,让我真正懂得去欣赏一个陌生民族。这部电影是-《恋

恋三季》,它的艺术性使我不小窥越南电影,本人曾经去过2次越南,发

现越南跟我想象的真的很不一样的,整个国度充满一种莫名的忧伤,它的

音乐当你去聆听的时候,尤其是当越南语配上好的音乐时,它那种特有的

魅力,很雅致,又充满一种很忧伤的情怀。他的配器--一些色彩乐器很

有特点,,使用的是越南民族的乐器,自有一番味道。。这一张专辑是我

在今年的除夕夜下午三点钟得到的,那是一直听到吃年夜饭,听呆了,毫

不夸张的说,其中几首歌曲让我流下了眼泪,因为歌手和音乐共同营造出

来的那种感怀的风格,真的叫人无法抗拒。。。大家在聆听越南歌曲时可

以注意一下越南语的单词结尾时余音,非常迷人。

出师表

两汉:诸葛亮

精品文档你我共享

腹有诗书气自华

先帝创业未半而中道崩殂,今天下三分,益州疲弊,此诚危急存亡之秋也。然侍卫之臣

不懈于内,忠志之士忘身于外者,盖追先帝之殊遇,欲报之于陛下也。诚宜开张圣听,以光

先帝遗德,恢弘志士之气,不宜妄自菲薄,引喻失义,以塞忠谏之路也。

宫中府中,俱为一体;陟罚臧否,不宜异同。若有作奸犯科及为忠善者,宜付有司论其

刑赏,以昭陛下平明之理;不宜偏私,使内外异法也。

侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等,此皆良实,志虑忠纯,是以先帝简拔以遗陛下:愚

以为宫中之事,事无大小,悉以咨之,然后施行,必能裨补阙漏,有所广益。

将军向宠,性行淑均,晓畅军事,试用于昔日,先帝称之曰“能”,是以众议举宠为督:

愚以为营中之事,悉以咨之,必能使行阵和睦,优劣得所。

亲贤臣,远小人,此先汉所以兴隆也;亲小人,远贤臣,此后汉所以倾颓也。先帝在时,

每与臣论此事,未尝不叹息痛恨于桓、灵也。侍中、尚书、长史、参军,此悉贞良死节之臣,

愿陛下亲之、信之,则汉室之隆,可计日而待也。

臣本布衣,躬耕于南阳,苟全性命于乱世,不求闻达于诸侯。先帝不以臣卑鄙,猥自枉

屈,三顾臣于草庐之中,咨臣以当世之事,由是感激,遂许先帝以驱驰。后值倾覆,受任于

败军之际,奉命于危难之间,尔来二十有一年矣。

先帝知臣谨慎,故临崩寄臣以大事也。受命以来,夙夜忧叹,恐托付不效,以伤先帝之

明;故五月渡泸,深入不毛。今南方已定,兵甲已足,当奖率三军,北定中原,庶竭驽钝,

攘除奸凶,兴复汉室,还于旧都。此臣所以报先帝而忠陛下之职分也。至于斟酌损益,进尽

忠言,则攸之、祎、允之任也。

愿陛下托臣以讨贼兴复之效,不效,则治臣之罪,以告先帝之灵。若无兴德之言,则责

攸之、祎、允等之慢,以彰其咎;陛下亦宜自谋,以咨诹善道,察纳雅言,深追先帝遗诏。

臣不胜受恩感激。

今当远离,临表涕零,不知所言。

本文发布于:2023-03-12 08:42:25,感谢您对本站的认可!

本文链接:https://www.wtabcd.cn/fanwen/zuowen/1678581745224023.html

版权声明:本站内容均来自互联网,仅供演示用,请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系,我们将在24小时内删除。

本文word下载地址:越南.doc

本文 PDF 下载地址:越南.pdf

标签:越南
相关文章
留言与评论(共有 0 条评论)
   
验证码:
推荐文章
排行榜
Copyright ©2019-2022 Comsenz Inc.Powered by © 专利检索| 网站地图