笛音

笛子吹奏技巧_笛子吹奏方法

1不同音高：不同高低的吉主要是由口风的缓急来决定。口风急发音较高、口风缓发

音较低。不同高低的发音还与口风走向有关。发较高音的口风稍上，发较低音的口风稍。

一般来讲，笛子的中音区，以“开三孔作1”为例，吹中音区时，要求口风自然适中。

吹高音区时，要求口风较急风门较小，双唇在微向后收的基础上稍稍向前输送，使气流细

而集中。吹1—5的低音区时，要求口风较缓风门比中音区稍大，双唇向嘴角两侧伸展后

移，下唇紧贴笛身，使气流粗而有力。

口风对相同多寡的音的准确性存有轻易的关系。当口形肌肉，特别就是体温肌肉的伸

缩力量不合乎音高建议时，便可以发生音的增高或减少。比如唇肌，特别就是体温肌肉力

量的弱化，将不可避免地引致音的减少;唇肌，特别就是体温肌肉过分紧绷，又将可以引

致音的增高。

笛子发音不准，有时是笛子本身的质量问题，有时是吹奏者的口风不当造成的。因此，

发现笛音不准时，不要轻易动手去挖补笛孔，应先摸清笛音不准究竟是什么原因造成的。

发音的精确，就是体温与口形当然还理应手指协同运动的结果，这种协同在弹奏时必

须利用感官器官随时予以校正。

2不同强弱：音的强弱主要是由口风的粗细来决定。口风粗发音较强，口风细发音较

弱。就像用折叠扇扇风一样如果把整个扇面打开，扇起的风面积较大，而折起一半去扇，

风的面积就较小。风门也是这样，口腔开阔，风门放大，口风就较租，口腔缩小，风门收

小，风就较细。较粗的口风吹入笛管，管内空气柱的震幅就较大，因此，发音较强。而较

细的口风吹入笛管，管内空气柱的震幅则较小，发音也就较弱。

吹起高低音时，应当重实效“弱不低，强不高。弱止息，强合于”。吹起强音时，口

风较粗，必须特别避免气速加急;吹起弱音时，口风较窄，必须特别避免气速减慢。在确

保气速维持不变的前提下，并使口风加粗、收细气量加强、增大，才品轩出来音高维持不

变，而高低相同的声音去。

笛身稍向内转，可克服吹强音时经常出现的笛音升高的毛病，笛身稍向外转，可起到

防止笛音降低的作用。要做到强而不散，就必须加强口形肌肉的控制能力，使气流有节制

地、自由地呼出。要做到弱而不虚，又必须加强呼吸肌肉的控制能力，使气流像被拉住一

样，逐渐呼出。掌握以上的强弱控制以后，音的渐强渐弱也就不难做到了。

3相同音色：对于笛子的音色建议通常就是“吉、薄、圆、暗”。有时也须要“施明

德较窄、闷暗”。至于“很紧、飞、贫、卤”的发音，均属于应当消除之列于。

从演奏的角度讲，笛子各种音色是由呼吸和口形的配合决定的。因此，要使笛子的音

色丰富多变，就要不断地去调整呼吸状态和口形状态。呼吸肌肉的收缩自然、协调、有力

而富于弹性，呼气通过的部位，肺叶、气管、声门、口腔等松弛、通畅、开阔，使气流由

深处自下向上源源输入吹孔，笛管内空气柱和笛管、笛膜震动充分，出音便显出松、厚、

圆、亮的特色。而减小呼吸肌肉收缩的力量和弹性，呼气通过的部位适当变紧、变窄，使

气流通过时受到一定的限制，硬直、细窄地输入吹孔、笛管内空气拄和笛管、笛膜的震动

受到一定制约，则又可获得一种“扁窄、闷暗”的音色。

另外，音色还与双唇内侧软膜的长短程度有关。双唇紧紧侵蚀，唇内软膜紧绷，音色

必然笨拙、僵硬、且拎杂音。反之，双唇软弱无力，唇内软膜不无掌控，音色必然单薄、

繁杂。只有并使体温与口形全然协同—并致，唇内软膜长短适当，才有可能获得理想的音

色。

颤音tr：例如6的颤音相当于演奏67676767一般。

虚颤音：颤音的一种，手指跳动时并末全然遮住音孔按半孔的虚颤手法。

波音w：短颤音的一种，也称涟音，意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。叠音又：

例如6的叠音相当于7176一般。6是主音，而717相当于复倚音，是装饰音的一种，也称

唤音。

赠音：发生在音尾的一种装饰音，可以标示出所“追赠”之音高，也称送音。

打音丁：将主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。也称导音。

吐音tk：用吐尖轻吐的一种技巧，存有单调侃t、双调侃tk、三调侃tkt或ttk，就

是一种三连音的技巧。

滑音：音符之间移动的过程是“圆滑的”，有上滑音、下滑音、复滑音。借助手指移

的慢慢打开音孔或慢慢按闭，造成类似唱腔的效果指滑音，或借助气息控制，达到类似软

绵绵的效果气滑音。

剥音：相似鸟叫声，各手指同时快速跌宕起伏，加之顿音轻吐音，导致特定音效。花

舌*：利用舌头自然不断的震动，导致音符的绵密颗粒感的一种技巧。

历音：类似钢琴琶音的一种快速音阶进行，速度很快的时候，亦能摹仿鸟叫声。有上、

下历音之分。

强音>：相似轻吐音，主要就是用“呼”的气息去吐音，存有减轻音的效果。

顿音：明显地断奏，用舌重吐发音。

舌起音：通常在弹奏连线中的第一个音域或没连线的音符时，舌尖酌定适当地比轻调

侃还要轻微调侃疏一下，与播发“加”字声音时的动作相近，将这些音十分确切而确实地

喷出。

喉音：类似花舌的音响效果，与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块突起下垂的

小舌。发音颗粒较粗糙。

泛音。：同种指法吹起出来不同于八度音关系的音，力度介乎两个八度音之间，属超

吹的一种。

飞指飞：利用臂力的带动作用，使一只手的一指或数指最多三指在一个或几个音孔上

迅速地左右抹动的奏法。可产生强烈的碎音效果。

历音：由高而高上历音或由低而低落历音急速地逐级下行或上行的音，叫作“历音”。

建议弹奏中手指跌宕起伏确实、果断，并使经历的每个音都十分确切，简洁，好象快速上

下楼梯那样一级一级地发生。

腹震音—：利用腹部的力度控制，使得气息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉

以表达情绪的激动。

大致一般来说，笛子的弹奏技巧可以归纳气、指、舌、唇四大基本功，气的功夫最容

易掌控，所指的功夫建议手指动作整洁、利落、速度平均值、有效率、存有弹性;舌的功

夫建议力度平均值、富颗粒感、节奏平均值、能够长久;唇的功夫就必须特别注意风门小、

大及口劲的适度整体表现。意之不管什么技巧，只要练得勤，的定能够熟能生巧。但最重

要的一点就是笛子演奏者在采用各式各样的技巧就是时候，一定必须为音乐负责管理，否

则画蛇添足，毁坏了曲子旧有的美感，这就是理应的重新认识。

笛子上面开有若干小孔。常见的六孔竹制膜笛由笛子正面的吹孔1个、膜孔1个、音

孔6个，笛子背面的后出音孔2个、前出音孔2个，又名筒音。

嘴唇自然滑动，双手捧着笛子两端，左手挥笛头，右手挥笛尾，将吹起孔放在下嘴唇

下沿，对准吹起孔吹气。

当气息冲出时，只让出小空隙使气息通过，并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。

其原理就如同吹响笔套一样。

为并使气息冲向时不将两唇冲倒，而致气息入土为安，两颊肌肉必须黑唇，维持气息

的出口不大。

吹出来的声音要求纯净，避免夹杂气声。

必须对着镜子常练，体会如何对准气孔，并使发音边线恰当，不偏不倚，并使气息全

部化成笛音。