当时明月在

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去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。全文

赏析

去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。[译文]去年那无穷的

春恨啊，又涌上心头与我相随。独立站立在落花前，看细雨中燕子

双双飞。[出典]北宋晏几道《临江仙》注：1、晏几道《临江

仙》梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独

立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相

思。当时明月，曾照彩云归。2、欢乐的幻梦醒来，惟见高高的楼

台锁闭，沉酣的酒意消尽，只有寂寂帘幕垂得低低。去年伤春惜别

的愁恨，此时恰恰又来到心底。落花霏霏，我独自伫立，蒙蒙细雨

中，燕子双双飞去。记得和小苹初次相见，她身着两重心字的罗

衣。她细细拨弄琵琶，借曲调传达相思情意。曾经照临她归去的明

月，皎洁一如往昔，而她，却像彩云般，不知飘向何处。3、这是

一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀思歌女小苹所作。词之上片

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写“春恨”,描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。下片写相思，追忆

“初见”及“当时”的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。全词

怀人的同时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。4、上片

起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，

那重重的帘幕正低垂到地。“梦后”、“酒醒”二句互文，写眼前的实

景，对偶极工，意境浑融。“楼台”,当是昔时朋游欢宴之所，而今

已人去楼空。词人独处一室，寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空

虚。企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的是梦残酒醒，那时更

是忧从中来，不可断绝了。这里的“梦”字，语意相关，既可能是

真有所梦，重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合的感

慨。起二句情景，非一时骤见而得之，而是词人经历过许多寥寂凄

凉之夜，或残灯独对，或酽酒初醒，遇诸目中，忽于此时炼成此十

二字，如入佛家的空寂之境，这种空寂，正是词人内心世界的反

映。5、第三句转入追忆。“春恨”,因春天的逝去而产生的一种莫

名的怅惘。“去年”二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。同

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样是这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头。“落花人独立，微雨

燕双飞”写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落

英；又见双双燕子，霏微的春雨里轻快地飞去飞来。“落花”、“微

雨”,本是极清美的景色，本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油

然而生。燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至

梦后酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。这种韵外之致，荡气回

肠，令人流连忘返。“落花”二句，妙手天成，构成一个凄艳绝伦的

意境。6、过片是全词枢纽。“记得”,那是比“去年”更为遥远的

回忆，是词人“梦”中所历，也是“春恨”的原由。小苹，歌女

名，是《小山词。自跋》中提到的“莲、鸿、苹、云”中的一位。

小晏好以属意者的名字入词，小就是他笔下的一个天真烂漫、娇美

可人的少女。本词中特标出“初见”二字，用意尤深。梦后酒醒，

首先浮现脑海中的依然是小苹初见时的形象，当时她“两重心字罗

衣，琵琶弦上说相思。”她穿着薄罗衫子，上面绣有双重的“心”

字。此处的“两重心字”,还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。

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小苹也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐

声，传递胸中的情愫。弹者脉脉含情，听者知音沉醉，与白居易

《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”同意。“琵琶”

句，既写出小苹乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，

也许已经无语心许了。7、结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转

而写别后的思忆。词人只选择了这一特定情境：当时皎洁的明月映

照下，小苹，像一朵冉冉的彩云飘然归去。李白《宫中行乐词》：

“只愁歌舞散，化作彩云飞。”又，白居易《简简吟》：“大都好物不

坚牢，彩云易散琉璃脆。”彩云，借以指美丽而薄命的女子，其儒仍

从《高唐赋》“旦为朝云”来，亦暗示小苹歌妓的身分。8、结两句

因明月兴感，与首句“梦后”相应。如今之明月，犹当时之明月，

可是，如今的人事情怀，已大异于当时了。梦后酒醒，明月依然，

彩云安？空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴”的境地。9、

《临江仙》共四层：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕垂”为第一层。这两

句首先给人一种梦幻般的感觉。如不仔细体味，很难领会它的真实

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含义。其实是词人用两个不同场合中的感受来重复他思念小苹的迷

惘之情。由于他用的是一种曲折含蓄，诗意很浓的修词格调。所以

并不使人感到啰嗦，却能更好地帮助我们理解作者的深意。如果按

常规写法，就必须大力渲染梦境，使读者了解词人与其意中人过去

生活情状及深情厚谊。而作者却别开生面，从他笔下迸出来的是

“梦后楼台高锁”.即经过甜蜜的梦境之后，含恨望着高楼，门是锁

着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞。作者不写出梦境，让读者

去联想。这样就大大地增加了词句的内涵和感染力。那么“梦”和

“楼”有什么必然联系呢？只要细心体味词中的每一句话，就会找

到答案。这两句的后面不是紧接着“去年春恨却来时……”么？既

然词人写的是“春恨”,他做的必然是春梦了。回忆梦境，却怨“楼

台高锁”,那就等于告诉读者，他在梦中是和小苹歌舞于高楼之上。

另一个场合的感受是：“酒醒帘幕低垂”,在不省人事的醉乡中是不

会想念小苹的，可是一醒来却见原来居住小苹的楼阁，帘幕低垂，

门窗是关着的，人已远去，词人想借酒消愁，愁岂能消！10、“去

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年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”.三句为第二层。“去

年”两字起了承前启后的作用。有了“去年”二字第一层就有了依

据。说明两人相恋已久，刻骨铭心。下文的“记得”“当时”“曾

照”就有了着落，把这些词句串联起来，整首词就成了一件无缝的

天衣。遣词之妙，独具匠心！“却”字和李商隐《夜雨寄北》中“却

话巴山夜雨时”中的“却”字一样，当“又”字“再”字解。意思

是说：去年的离愁别恨又涌上了心头。紧接着词人借用五代翁宏

《春残》“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞”的

最后两句，但比翁诗用意更深。“落花”示伤春之感，“燕双飞”寓

缱绻之情。古人常用“双燕”反衬行文中人物的孤寂之感。如：冯

延已《醉桃源》“秋千慵困解罗衣，画梁双燕飞”就是其中一例。晏

词一写“人独立”再写“燕双飞”形成了鲜明的对比。11、“记得

小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思”.为第三层。欧阳修

《好女儿令》“一身绣出，两重心字，浅浅金黄”.词人有意借用小

苹穿的“心字罗衣”来渲染他和小苹之间倾心相爱的情谊，已够使

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人心醉了。他又信手拈来，写出“琵琶弦上说相思”,使人很自然地

联想起白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”的诗

句来，给词的意境增添了不少光彩。12、第四层是最后两句：“当

时明月在，曾照彩云归”这两句是化用李白《宫中行乐词》“只愁歌

舞散，化作彩云飞”.“当时皓月当空，风景如画的地方，现在似乎

还留下小苹归去时，依依惜别的身影”.13、这首《临江仙》含蓄

真挚，字字关情。词的上阕“去年春恨却来时”可说是词中的一枚

时针，它告诉我们词人的现实是处于痛苦和迷惘之中，其原因是由

于他和小苹有过一段甜蜜幸福的爱情。时间是这首词的主要线索。

其余四句好象是四个相对独立的镜头（即1、梦后2、酒醒3、人独

立4、燕双飞），每个镜头都渲染着词人内心的痛苦，句句景中有

情。14、这是晏几道的代表作。内容上，它写的是小山词中最习见

的题材--对过去欢乐生活的追忆，并寓有“微痛纤悲”的身世之

感；艺术上，它表现了小山词特有的深婉沉着的风格。可以说，这

首词代表了作者词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。

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15、“落花人独立，微雨燕双飞”获得了“名句千古，不能有二”的

评价！本文作者（来源）：晏几道

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