歌剧魅影观后感

《歌剧魅影》观后感精选范文5篇

歌剧魅影是一部安德鲁·洛伊·韦伯作曲的百老汇音乐剧。又

译做歌声魅影、剧院魅影或歌剧院的幽灵。1986年首演，于1988

年获得七项托尼奖，是音乐剧四大名剧之一。以下是的观后感范文

5篇，希望可以分享给大家进展参考和借鉴。

剧是一门西方舞台表演艺术，是以歌唱和音乐来交代和表达剧

情的戏剧，有时在歌剧中也会参加一些舞蹈和乐队。

教师提前告诉了同学们要去看歌剧，同学们都十分期待。所以

我对其中几部歌剧进展了了解。

而其中歌剧《魅影》给我留下了深刻的印象。

《魅影》主要讲了：幼年丧父的小克莉丝汀吉理夫人带到歌剧

院理解舞蹈训练，成为一名芭蕾舞女。克莉丝汀十分想念他的父

亲，处于同情魅影陪克莉丝汀讲话并教她唱歌。几年后，克莉丝汀

因美妙的歌喉一夜成名，而魅影却为克莉丝汀把一切阻碍她的人一

一除掉的这样一个故事。表演者美妙的歌喉让人如痴如醉，即使没

有华美的服装，宽敞的舞台，依旧让人身临其境，如闻其声，如见

其人。仿佛这个故事就发生在我们的身边。

另一部中国歌剧《白毛女》也让我记忆犹新。

《白毛女》主要的情节是：恶霸地主黄世仁逼死了善良老实的

佃户杨白劳，抢走了他的女儿喜儿并奸污了她，最终又逼得她逃进

深山。喜儿怀着强烈的复仇意志顽强地活下来了，因缺少阳光与

盐，全身毛发变白，被附近村民称为“白毛仙姑”。八路军解放了

那里，从深山中搭救出喜儿。《白毛女》经过讲述喜儿不幸的遭遇

反映了封建社会普通老百姓受地主欺压的惨状。凄美的音乐配上表

演者独特的嗓音让人不由得也同情喜儿的遭遇。而《白毛女》是中

国民族歌剧成熟的标志和开展的奠基石，同样也为民族新歌剧的建

立开辟了一条富有生命力的道路。

其中让我感触最深的莫过于《江姐》。江姐这位看似文弱的女

性有那样坚强的表现，是由于对旧社会及其代表国民党反动派的极

度仇恨，也是由于对共产党领导的新中国的无限向往。江姐走过城

门时突然看到丈夫头颅，心如刀绞，为防止旁边的敌人发现，还要

表现得镇定自假设;在江姐身上，寄托了革命的英雄主义和革命的浪

漫主义两种精神的融合。

最终江姐为共产主义事业付出了29岁的生命。

歌剧是一种艺术，需要有人去欣赏它的独特，听懂它的美妙，

读懂它所想要表达的含义。

也许，他明白，在现实上演的悲喜剧中，他必须死。他带走了

克里斯汀，然而，他真的是为了占有她、霸占她吗?未必。因为当克

里斯汀不在乎他的容貌，给他深情的一吻时，他颤抖了。我甚至能

感觉到那副“怪兽”似的脸上在流泪。这是一种幸福的感觉，一种

常人难以体味的幸福。他并不残忍，也不缺同情心，他需要的是他

人的尊重，所爱的人对他的尊重。

他能够放弃克里斯汀，让她与拉乌尔远走高飞。但期望看到克

里斯汀的坦诚，看到拉乌尔的执着。当拉乌尔宁肯被吊死，也不愿

放弃克里斯汀的时候，魅影明白了，这个看似柔弱的男人，拥有更

大的勇气。对爱的追求，能给人和脆弱的人带来宏大的勇气。爱的

力量能促使我们忘记一切恐惧、去争取。

也许我们能够说，魅影的残忍于他童年的不幸经历、于他自卑

的人格。但我们又怎能评价一个人人格的优劣呢?每个人都是在一次

次的伤害中成长。受到别人伤害的时候，往往也会伤害别人。

但我觉得，拉乌尔对克里斯汀的爱，更多的是一种对年少伙伴

的梦幻般想象。或者说，歌剧在对他们两人感情的刻画上多少显得

有些薄弱。让人感到只是一个灰姑娘遇见王子的梦幻。甚至让人以

为，克里斯汀因为拉乌尔贵族的身份和财富才跟他在一齐的。

而拉乌尔和克里斯汀之后怎样呢?无从得知。歌剧开始的拍卖会

上，为什么仅有拉乌尔一个人呢?克里斯汀呢?40年的时间已是沧海

变桑田，但这个倾城的美丽女孩，是否已长眠地下了呢?更不明白她

是否还记得那个拥有丑陋却极富才华的魅影。

昨日看了xx年电影版的《歌剧魅影》，电影从1919年拍卖歌

剧院内的古董起镜，当拍卖到修缮好的歌剧院的大吊灯时，大吊灯

被冉冉升起，画面就由黑白变为彩色，时光也被拉回到18xx年，此

时的歌剧院内，大家正在排练歌剧。在全剧中，导演屡次用这种线

索物件颜色从黑白到彩色或者从彩色到黑白的变化的手法让故事往

返于回忆和现实之间，表达效果流畅而自然。不一样于以往的回忆

使用黑白，现实使用彩色，那里恰恰是相反的，从而突出电影的主

旋律还是在过往。歌剧院内总是接连地出现怪事，正在排练的女主

唱被突然从空中降下来的挂帘砸到，一气之下决定罢唱，于是有人

推荐克里斯丁·戴做主唱，开始大家很疑心她的本领，等她一开嗓

的时候，大家都被她的歌声打动了。她演出成功后回到了自我的准

备室，“魅影”出现了，那个教她歌唱，给她启示的导师。“魅

影”带着面具，他和着歌的语言直抵人心，女主角不由自主地被他

牵引着走过长长的隧道，又乘小船划过一条小河，到达了他平时栖

居的宫殿。他孔雀型的大床很吸引我，仿佛就是为女主角准备的。

他们在他的宫殿里和着歌的交流是那么让人倾慕。此时，女主角青

梅竹马的爱人正在她准备室的外面等着她，可是，她却不见了。天

亮的时候“魅影”把女主角又送了回去，并且给歌

剧院的老板写信要求以后都让克里斯丁演女主唱，可是老板没

有同意，于是魅影又开始在歌剧院作怪。故事到高潮的时候是女主

角和她青梅竹马的爱人在天台是互诉钟情，被“魅影”听到了，然

后两个男人决斗，青梅竹马占了上风，可是他并没有杀了“魅

影”，从而留下了后患。于是“魅影”继续捣乱，那个一开始标志

性的大吊灯从棚顶掉了下来，“魅影”把克里斯丁引到他的宫殿，

克里斯丁的爱人为了寻她也去了宫殿，这次他被“魅影”打败了，

让克里斯丁抉择的时候，他还是选择了她的爱人，可是她吻了“魅

影”，并把自我的钻石戒指放在了他的手里，于是“魅影”放过了

他们。看到最终，我对克里斯丁的心意有些迷惑，她到底爱着谁呢

或者说她到底更爱谁呢

我个人觉得，她是喜欢她的青梅竹马劳尔的，她能够为了救他

去死或者怎样，除了喜欢也许还有一点点爱吧，否那么她也不会有

勇气为他死;而对于“魅影”，克里斯丁必须是爱的，因为“魅影”

是她灵魂的伴侣，是任何人无法代替的。有的观影者提出疑问，那

克里斯丁为什么选择劳尔而并非“魅影”呢我觉得有两种可能。

第一，是因为克里斯丁是一个世俗的女子，“魅影”长得实在

是吓人。

第二，是因为克里斯丁是一个文艺女青年，她觉得，相儒以

沫，不如相忘于江湖。

电影到最终的镜头是在克里斯丁的墓前放在一支玫瑰，玫瑰上

绑着丝带，丝带的结处是克里斯丁当年最终送给“魅影”的戒指。

我觉得从这一幕出发，导演要表达的是第二点可能，即她和“魅

影”要留下最好的印象给彼此，不要因为在一齐而破坏了这种美丽

的间隔。假设是两个人日复一日地过着琐碎的生活，也许就成了张

爱玲说的红玫瑰和白玫瑰的故事了，娶了红玫瑰，久而久之，红的

变了墙上的一抹蚊子血;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏

子。她在追求这种隔膜的美，这种触不到的伤。

而此时的我，更愿意相信是第一种，克里斯丁是个世俗的女

子。否那么，为何她屡次在众人面前摘掉“魅影”为了掩饰自我丑

陋的半边脸的面具呢难道是为了让他能够勇敢地应对生活我想这是

不可能的。因为在那样的年代里，他这么做是会被当做怪物抓走关

起来的。克里斯丁这么做清楚就是想让他出丑，想摆脱他对她心灵

上的控制。并且，她的未婚夫是一个子爵，是在上流社会里的人

物，有权有钱有势有地位，跟着他的未婚夫是会成为受人尊重的夫

人的，而跟“魅影”在一齐却要过着不见天日躲躲藏藏的生活，即

使自我的歌声再美，再打动人，那又有什么用呢只可是就是个卖唱

的罢了。有一点值得欣慰的是她心里确实是有劳尔的，即使劳尔不

是她最爱的人，所以这个结局还是能够让人理解的。

就此搁笔吧，想到了苏轼和佛印的故事：“苏轼是个大才子，

佛印是个高僧，两人经常一齐参禅、打坐。佛印老实，老被苏轼欺

负。苏轼有时候占了廉价很快乐，回家就喜欢跟他那个才女妹妹苏

小妹说。一天，两人又在一齐打坐。苏轼问：你看看我像什么啊佛

印说：我看你像尊佛。苏轼听后大笑，对佛印说：你明白我看你坐

在那儿像什么就活像一摊牛粪。这一次，佛印又吃了哑巴亏。苏轼

回家就在苏小妹面前炫耀这件事。苏小妹冷笑一下对哥哥说，就你

这个悟性还参禅呢，你明白参禅的人最讲究的是什么是见心见性，

你心中有眼中就有。佛印说看你像尊佛，那说明他心中有尊佛;你说

佛印像牛粪，想想你心里有什么吧!”

在我落笔之前，我还坚信着故事要表达的是第二个原因，可

是，我动摇了自我……

歌剧魅影是一部安德鲁·洛伊·韦伯作曲的百老汇音乐剧。又

译做歌声魅影、剧院魅影或歌剧院的幽灵。1986年首演，于1988

年获得七项托尼奖，是音乐剧四大名剧之一。《歌剧魅影》的音乐

带给了我们视觉和听觉上的享受。无论是幽灵、克里斯汀还是拉乌

尔都带给了我们不一样的音乐感受，他们用自我的声音去诠释了对

各自的爱。这无疑对观众来说是一种音乐美的享受。

这是个典型而感人的感情故事，关于一个出没歌剧院里，用一

副面具遮掩自我丑陋面孔的神秘幽灵，爱上一个女高音歌唱演员的

故事。那里面有错综复杂的人物感情，充满张力的戏剧化冲突，以

及19世纪社交界特有的那份自严谨中爆发出来的神秘恐惧和性格压

抑。舞台上展现出气势恢宏的大剧院，阴森恐怖的地下世界，敏感

多情的贵族青年，楚楚可怜的红伶少女。还有那张脸，那隐藏在木

然恐怖的假面背后的自卑嫉恨，狂暴而又脆弱的心灵，几乎所有能

够调动观众情绪的要素都浓缩在卡斯顿-勒胡德原著中，并在韦伯的

手中为它拂去浮尘，再绽芳华。

我认为全剧最精彩的唱段莫过于第一幕中幽灵和女主角克里斯

汀在古老的巴黎歌剧院下头，深不可测的地底两人的深情二重唱

“歌声魅影”，演唱多有美声成分，音乐动机在不一样的调上一次

次再现，把当时那种亦真亦幻般睡半醒的戏剧情境表现得淋漓尽致

以及将充满爱与梦想的情感交融表现得及其凄婉、完美而动人;旋律

节奏中多采用的附点音型，有一种强烈的推动感和紧张感，制造出

全剧中第一个情感高潮，克里斯汀与幽灵声情并茂的歌唱，使观众

完全沉浸在这个美妙、真诚而又略带感伤的浪漫感情故事当中，同

时也期待着幽灵、克里斯汀、拉乌尔这两个男人与一个女人的的感

情接下来将会如何开展下去。

当拉乌尔对克里斯丁的感情给予肯定时会响起一首

Thepointofnoreturn，我看到了克里斯汀对魅影的迷恋和依靠，我

几度误认为她是爱魅影的，但事实上只是对魅影的一种深深的依靠

罢了。其中还有一段《AllIAskofYou》，是全剧中反复出现的一段

旋律，在不一样的场次因不一样的主角有不一样的唱词。能够说，

这是全剧的主题旋律，不一样主角、不一样唱词的不一样演绎，表

达了两位男主人公对克里斯汀不一样的感情。

《歌剧魅影》不仅仅在音乐和艺术方面取得惊人的成果，在情

节的资料上更是更了观众很深的震撼!在影片的结尾，影片给了我们

很大的想象空间。克里斯汀墓地旁边小小的角落里，一朵红玫瑰配

着幽灵以往送给她的戒指，静静躺在那里，任凭岁月逝去如潮。这

样静寂的结局却让人觉得无言的真情萦绕于心。剧院已破败，青年

已成老叟，他得到幽灵的小猴音乐盒，并将其供奉在亡妻墓前，心

愿已了般轻叹一口气，这是他的心愿，还是她的遗言有一点能够肯

定，她从未忘记过她的天使，当丈夫看到墓边居然停放着一朵绑着

黑丝带的红玫瑰——那是幽灵感情的信物，只是多套了枚幽灵曾打

算送她的结婚钻戒，丈夫并不感到异常吃惊，观众看到了他的成熟

和对爱妻真正的理解。时光已老，玫瑰依然红。

总之，这是一部很值得推荐一看的音乐剧影片，感谢教师给我

们播放了《歌剧魅影》!

《歌剧魅影》是一部由百老汇的同名歌剧改编而成的电影。电

影开场是一场拍卖会，第633号拍卖品是一只八音盒，白发苍苍的

绅士抱着这只已经褪色的八音盒陷入到长久的追忆中，由此引出一

个关于音乐的故事，一段与歌者有关的往事。

19世纪巴黎歌剧院屡发诡异的事件，当家女高音卡罗塔每每在

排练或者演出时总出现舞台布景上的纰漏，卡罗塔一气之下罢工不

干，由舞蹈演员克莉丝汀替代她演出，没想到大获成功，成为歌剧

院的新宠。谁也想不到克莉丝汀从小就有一个“音乐天使”相伴，

每到夜晚便会教她唱歌，为她谱曲、排剧，正是她的“音乐天使”

无所不用其极，不惜恐吓、杀人也要让自我心爱的女孩成为巴黎歌

剧院中耀眼的明星。克莉丝汀之后最终了解了“音乐天使”的身

份，他是一个因相貌丑陋自出身起便被抛弃并饱受蹂躏但有着极高

音乐天赋和建筑天赋的人，之后被救，戴着面具永远躲在了歌剧院

的地下。他以音乐为纽带，想要把自我和心爱的克莉丝汀永远捆绑

在一齐，可是这时克莉丝汀青梅竹马的男子劳尔出现了，他英俊潇

洒，有金钱与地位，更有着每个女孩子心中白马王子应具备的温柔

与勇敢，克莉丝汀深陷爱河。这激怒了她的“音乐天使”，嫉妒的

怒火燃烧，他感觉绝望，自我唯一生存的期望就这样轻而易举地被

抢走了，于是“音乐天使”成了一个真正可怕的恶魔，开始了他的

诅咒、抢夺与报复。

每个人表达爱的方式都不一样，活在黑暗中的魅影用音乐表达

对爱人的爱，这也是他唯一能为她做的，他觉得自我和克莉丝汀的

爱是最纯洁高尚，超越一切世俗，没有物质的彰显，只是两颗音乐

灵魂的触碰。他引领着她、指导着她，走向歌后的位置，他们所有

的情感都融合在那悠扬的旋律中，或空灵、或悲伤、或轻快、或缠

绵，他们相会在每个有着点点烛光的夜晚，她看不见他的相貌，却

能够感觉他的心。他们用生命在吟唱，他们用爱在低回。

虽然活在黑暗的地下，但有一个有着天籁般嗓音的美丽姑娘与

他对唱，聆听他的心声，所以他不觉孤独，而是幸福。但当他被剥

夺了这唯一的幸福时，孤独感、被遗弃感的黑色恐怖迅速侵蚀了他

那颗原本鲜活跳动的红心。

当一个人把所有的爱与期望都寄托在一个人身上，一旦此人离

开，他会变得异常极端。爱带来的不全是甜蜜，还有伤害，情到深

处演变成了恨，因为太在意了。他付出了所有，却没有得到爱的回

应。他没有了依靠，被遗弃了，感觉这个世界没有值得他留恋的人

事了，这个世界不需要他。他自卑，自卑到要用消灭他人来平衡自

我的遗失，他已经无所畏惧，因为没有人在乎他、关心他。

魅影的心灵已经彻底扭曲，他疯狂地破坏他人的幸福，疯狂地

消灭所有的欢愉，疯狂地抢夺那一具心不在己的肉体。劳尔是一个

勇敢的王子，为了自我心爱的公主与邪恶殊死对抗，但他怎样会是

一个已经失去理智、丧心病狂的魔鬼的对手。

肉搏确实可分个输赢，但那是以俱伤为代价。怎一个皆大欢喜

呢，解铃还需系令人。爱引起的斗争，最终应当以爱来化解。克莉

丝汀最终在那张丑陋脸上的真诚一吻最终为这段畸恋化上了一个美

丽的句点。魅影醒悟了，放走了克莉丝汀和劳尔，黑暗的地洞唯剩

他单独应对八音盒。

从回忆中走出，这手抱刚拍卖得到的八音盒的老绅士正是劳

尔，克莉丝汀已经年迈去世了，他来到墓前看望他一生守护的爱

人，却发现了当年魅影强行为克莉丝汀戴上的求婚戒指，还有一束

新鲜的玫瑰。

什么是爱。不是牢牢地拴她在自我身边，而是让她自由地选

择。她爱唱歌，你做最忠诚的听者;她爱舞蹈，你做她最真诚的观者;

她也爱你，你做她最坚实的守护者。强制让她在自我身边，不是爱

她，而是爱自我。空间、宽容、理解、信任才是对爱最好的诠释。

魅影给予了克莉丝汀自由，劳尔给予了克莉丝汀无可摧破的平安

感，那都是爱。

只要是真爱，恶魔尚且被真诚的爱与善良的吻感化，还有什么

能够让人久久耿耿于怀不能宽容与理解呢。爱，是这个世界最柔软

又最坚硬的武器。

记得一段劳尔向克莉丝汀示爱的唱词，“涤净过往的思绪，让

日光擦干你的眼泪，让我成为你的避风港、你的照明灯，无论身往

何方，也让我们同行”。克莉丝汀最终与劳尔合唱，“与我分享每

一天，每一个黄昏晨曦，爱我，那是我对你唯一的要求”。