野旷天低树

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[野旷天低树全诗]野旷天低树

(1)[野旷天低树]《宿建德江》赏析

《宿建德江》是唐朝诗人孟浩然的一首经典诗词，全诗清新，值得细细品

读。

《宿建德江》

作者：孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

1、建德江：在浙江省，新安江流径建德的一段。

2、移舟：靠岸。

3、烟渚：弥漫雾气的沙洲。

4、泊：停船靠岸。

5、天低树：天幕低垂，好像和树木相连。

6、旷：空阔远大。

7、近：亲近。

我把船停泊在暮烟笼罩的小洲，茫茫暮色给游子新添几分乡愁。

旷野无垠远处天空比树木还低，江水清澈更觉月与人意合情投。

孟浩然一生大部分时间在家乡鹿门山隐居，四十多岁时曾往长安、洛阳谋

取功名，并在吴、越、湘、闽等地漫游。晚年张九龄为荆州长史，聘他为幕

僚。该诗作于730年(开元十八年)漫游吴越之时。

这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为

背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见

它在选材和表现上都是颇有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就

是移舟近岸的意思;“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟

雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。更

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第二句“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，

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因为日暮，船需要停宿;也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又

是“客愁新”的原因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、

合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一

格。为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢我们可以读一读《诗经》里的一段：

“君子于役，不知其期，曷至哉鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，

如之何勿思”(《王风·君子于役》)这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进

笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我们不也正可

以理解此时旅人的心情吗本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的

疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。

接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天

地之中。所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。”第三句写日暮时刻，苍

苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”

和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，

映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相

互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟

中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁

心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤

月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。

然而，言虽止，意未尽。试想，此刻那亲近的明月会在诗人的心中引起什

么呢似有一丝喜悦，一点慰藉，但终究驱散不了团团新愁。新愁知多少“皇皇

三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”(《自洛之越》)。诗人曾带

着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻

吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，

那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷。千愁万

绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面上让人们见到的是清

澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人;可那画面上见不到而应该体味

到的，则是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。这一隐一现，一虚

一实，相互映衬，长地表现出“日暮客愁新”吗“人禀七情，应物斯感;感物吟

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志，莫非自然”(刘勰《文心雕龙·明诗》)。孟浩然的这首小诗正是在这种情

景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含

而不露的艺术美。

这是一首抒发旅途愁思的诗。前两句写诗人的旅舟停泊在烟雾蒙蒙的沙洲

边，眼见日落黄昏，一段新的旅愁油然而生。后两句是借景抒情，在诗人的眼

里，原野空旷辽阔，远方的天空好象低压在树木之上，使心情更觉压抑，惟有

倒映在清清江水中的明月似乎主动与人亲近，带来些许的安慰。诗中“野旷天

低树，江清月近人”两句是传诵已久的名句，非常鲜明地烘托出了诗人孤寂、

愁闷的心情。

起句“移舟泊烟渚”，“移舟”即移动小船;“泊”指停泊夜宿;“烟

渚”，烟雾朦胧的小洲。这一句点了题，介绍了诗人观赏景物的立足点。次句

“日暮客愁新”，“日暮”即黄昏时分，“客愁新”是指诗人客居他乡，增添

了忧愁。这句写了诗人欣赏景物的心情。

第三句写江边的远景。“野旷天低树”，诗人站在船头，极目远眺，旷野

中远处的天空比近处的树林还要低。第四句写江中的近景。“江清月近人”，

江水清澈，倒映在江中的月影，似乎更加靠近船上的诗人。这特殊的景象，只

有立足于船上才能领略到。在这十分成功的对比描写中，表现了诗人含而不露

的淡淡哀愁。

此诗前两句是触景生情，后两句是托景抒情。全诗淡而有味，耐人咀嚼。

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孟浩然是唐代山水诗派的代表。据说有一次，他到长安参加文人诗会。他

即席赋诗，写出了“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”(微薄的云淡淡地抹在银河上，

稀疏的雨点滴落在梧桐叶间)两句好诗。大家都十分叹服，搁笔不继续赋诗了。

这是一首抒写羁旅之愁的五绝，前两句交代了地点和时间，后两句描写所

见之景。全诗意思很好理解：一天漫长的航程该暂时停歇一下了，把船轻轻地

停泊在这水汽如烟的小岛边吧;夕阳西下，暮色渐起，游子不禁又增添了新的愁

绪。开阔的原野一望无垠，远处的天空竟显得比近旁的树木还低;江水清澈，月

影反倒离舟中的人更近了。

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“移舟”是天色已晚不得不靠岸的无奈;“烟渚”是水汽朦胧的实景，又是

前途渺茫的象征;“客愁”既有远行在外的羁旅之愁，更有怀才不遇没有归属的

悲凉;一个“新”字，道尽了漂泊无依的感喟;日薄西山，这不正是诗人自感华

年不再、人生无望的写照吗“野旷”实际是诗人用天地的广阔和自己的孤独形

成对照，更加突出了飘零孤寂的意味;“天低树”、“月近人”写出了夜宿江舟

的独特感受，给人如临其境之感。

这首诗最大的特点就是用了这种“如临其境”的白描手法，抓住了瞬间独

特的感受，尽管全诗笼罩在迷蒙的水汽暮烟和清凄的月色之中，但全诗的意境

却又似乎不是一味的消沉凄冷，一个“近”字让人隐约感到了大自然的亲切。

无论仕途理想离自己有多远，无论亲朋故旧在不在身边，无论前途是否畅达，

有今夜的“近人之月”相陪，不是上天对自己的恩赐么

“清淡”是孟诗的景，“悠远”是孟诗的意。“自然才是最好的归宿”，

这也符合诗人一贯的隐居思想，值得我们仔细去体会、去感悟。

(2)[野旷天低树]描写优美山水的诗句

山水，都是大自然的恩赐，是我们离不开的自然景观。那么描写优美山水

的诗句有哪些？以下仅供参考！

青山依旧在，几度夕阳红。——杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——王勃《滕王阁序》

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

江碧鸟逾白，山青花欲燃。——杜甫《绝句二首》

男儿何不带吴钩，收取关山五十州。——李贺《南园十三首·其五》

盈盈一水间，脉脉不得语。——佚名《迢迢牵牛星》

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景/惠崇春江

晓景》

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》

世事漫随流水，算来一梦浮生。——李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》

青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。——高适《送李少府贬峡中王少府贬

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长沙》

渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远

近》

伯牙鼓琴，志在高山——佚名《伯牙绝弦》

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。——杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。——《沁园春·长沙》

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢

(3)[野旷天低树]野旷天低树的散文

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事就能让人的一生改变，希望有关于野旷天低树的这篇文章能对您有所帮助！

野旷天低树

里下河地区，有一条黄河故道。

故道从遥遥不可知的远方，遥遥不可知的过去，波平浪静地飘过来，连年

冲刷，连年堆积，留下高过河外人家屋脊的堆堤，和开阔的芳草连绵的河滩。

在这块接近江南杏花春雨的地方，因为一条河和它绵绵不绝的冲积，颇有

些风吹草低见牛羊的北国风味。常常有一棵树，在视觉的边缘朦朦胧胧地站

立。

是槐树。走近了你才看见它黑黢黢的表皮，和每一个较为弱小的枝条上根

根竖立的钢针一样的荆针。只有它，能够应和这汤汤千里的河流，应和绵绵草

色无穷碧的荒滩，极目之下，再也找不到一株这么高的植物，仿佛天地只留下

了一个你，一个它。所以一棵槐树站在远方，就是一个召唤，你忍不住要在寂

寞铁一样沉重的时候，向一棵槐树墨绿的身姿跑过去。

古黄河边上的春天，七角菜、车前子、半边莲、瓢瓢大大咧咧地这里一撮

儿那里一撮儿成长的时候，打猪草的孩子们从阳光的背面一道坡呼呼拉拉翻过

来，在晴朗的原野上挥舞镰刀收割它们。

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他们有一句没一句地唱道：

小红草，傍花树，七岁上人家做媳妇，婆婆骂，掉下黄河淹死反也罢。

他们有时候还围成一圈坐着，唱道：

棒棒瓢，棒棒草，带过江南回头跑，收紧了，捏紧了，莫让花五秃子晓得

了。

花五秃子，那是明朝末年的大盗了。

在孩子们的游戏边上，那棵老槐树正积聚力量，它粗壮的根部贴近地面的

地方，去年，俏皮地探出仅有的一条细若竹筷的小枝，现在，老槐树用所有的

心情撑开一片圆圆的叶子。

孩子们青春的歌声野野地跑，撞在圆溜溜的叶子上，让它悠过来荡过去。

那些孩子，在槐树干上刻下一道杠，一个十字，一个叉。

阳光翻过去以后，孩子们的歌声风一样走过，在古黄河唧唧咕咕的流水灌

溉下，悄然成长。

一个春天，又一个春天。

树根上，贴近地面的地方，那一枚小小的叶片如约而来。一些木耳，在夏

季的那些雨天，撒下种子，沿着沟沟坎坎的树皮，一路向上。

一只鸟，在荒滩上无边蔓延的绿色中寻觅去年的枯草秸，一支一支地衔起

来，送到老槐树的一个杈枝上去。

这一年的春天，因为一只鸟的勤劳，一个鸟巢花一样开在了树梢中间，时

间在那里醇酽酽的发酵，暮春时节，扑楞楞酿出一些稚嫩的翅膀。这是一个感

人的画面，早晨它们出发，沿着古黄河旅行；傍晚，那些飞行游子栖落，眷恋

着槐树的怀抱，把树梢当成一生的故乡。

又一个春天降临的时候，我从南方归来，踏着芊绵的草色看望老槐树，它

虬姿如龙，苍黑成粗粗的铁样的严肃，没有一片小圆叶来吟唱小曲了。

可是，有一串又一串洁白素雅的小花，雪一样挂在最高的枝头，清芬阵

阵。

槐花，在出走数十个春天以后，一夜归来。

一夜归来满头雪。没有一片叶子唱和，只须一支支槐树的枝挑着它们。

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走出槐花的芳香我停下来，远远的视线的边缘，一棵树，和一朵云站在一

起。

把双手窝成圆，放在嘴边，在开阔的河道上，在影子孤单的寂寞里，我想

听听声音一无障碍地向天边奔跑的样子。