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苦也要活下去

——电影《活着》评析

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苦也要活下去

——电影《活着》评析

电影《活着》鞭鞑了新中国成立的几十年中所走的弯路，《活着》

这部电影，给了我们一个了解历史的机会，大炼钢，大跃进，大批判，

文革等等。同时活着是一个非常美的故事，很亲切，很真实，以贴近

生活的小人物反映数十年来中国老百姓“好死不如赖活”的生活观，

故事很亲切，很真实，就像发生在我们身边。一个小人物在巨变的历

史中浮沉，完全不能掌握自己的命运，不幸和坎坷总是缠绕着他。然

而他从没有放弃活下去的信念，从不怨天尤人，并且对生活和未来报

着无限美好的希望。四十年，弹指一挥或是沧海桑田，无数黄面孔的、

沉默的、坚韧的中国人就这么无声无息地继续活着。

《活着》几近真实地刻画了底层人民的生存状态和苦难，由四

十年代始，经过提炼精简后，将三十余年浓缩到了一部两个小时的电

影中，集中体现了福贵这个小人物悲欢离合的人生。《活着》是跨越

年代的较长的一部影片，历史浓缩为个人的命运。命如蝼蚁般的个人

命运，只能产生枉自兴叹的生命之痛。有人说《活着》是张艺谋的巅

峰之作，与我接触比较多的张艺谋后期的电影相比，除电影的大场景

拍摄的造诣外。《活着》有一种截然不同的感觉。

电影《活着》是张艺谋于上世纪九十年代初导演的非常具有影响

力的一部影片。它反映的是那个特殊的时代背景（文革）下，普通小

人物（富贵）的曲折历程，很能引人思考。这部电影跨度很大，所以

在叙事、视听语言、镜头组接上有很高的造诣。下面就从这三方面来

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对电影进行分析。

一、叙事结构分析

在我看来，影片的结构非常清晰，而且有其独特的艺术特色――

明暗线交织，情节步步深入，环环相扣，过渡和谐而情节丰满。

明线则为导演为影片分的四个部分：四十年代，五十年代，六十

年代，以后。通过这种线型的结构形式，把故事放在几个大的时代背

景下，以线型的结构形式，把人物融入时代背景当中刻画，让生与死

的强烈对比在一次又一次的动荡中交替上演。

暗线则是皮影。皮影在影片中起的作用，不只有象征人物形象、

见证人物多舛的命运的作用。它在实现情节的连接和场景的转换上，

在烘托和渲染背景和奠定感情基调方面，有极其重要且巧妙的运用。

现对其镜头简要进行分析：

1、影片的开头，当福贵在赌场赌钱时，曾唱过一段皮影。“奴和

潘郎宵宿久，象牙床上任你游”。此时的他还是养尊处优的少爷，对

皮影还只是无聊的消遣和娱乐。从皮影的内容，可以看出他此时的生

活和心理。而赌钱过程中，伴随一阵紧张而激烈的皮影，他输掉了一

切，开始了自己命运的转折。

2、接着是他向皮影班主借了皮影，开始了自己的卖艺生涯。镜

头由皮影班主拿起来的皮影巧妙的过渡到了他辗转卖艺的场景。“文

仲心中好惨伤，可恨老贼姜飞雄”，也是他此刻处境和心理的反映。

3、再接着，影片由一把刀划入皮影的帐幕，场景顿时转变，他

们面对的是国民党的军队。被抓壮丁入伍，又为转折。

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4、被共产党俘虏，镜头由被刺刀刺着放在阳光下的皮影转换到

为共产党唱戏的情景。“广成子拾起翻天印，宝印起处疼煞人。急忙

我把二将换，速速逃往黄花山”。他死里逃生，回到了家人身边。

5、大跃进运动了，皮影逃过一劫。他为炼钢工人唱戏，“赤精子

使起阴阳镜，宝镜照得月难唤，吩咐一声莫怠慢。”有一种精神饱满，

斗志昂扬的激情在里面。只是同样在唱戏的地点，他又经历了儿子的

死亡。

6、文化大革命，皮影难逃次劫，被烧掉。而女儿也在这场“革

命”中因生育死去。

7、皮影箱子最后成为了孙子放小鸡的地方，象征着新生的力量

和活着的希望。电影的主题，便是在这一个又一个的转折中，得以展

示和凸现。

二、视听语言分析

（一）视觉

8、在电影《活着》之中，中国的民间艺术皮影戏被引入，承担

了视觉符号这一角色。皮影戏本身也是一种独特的绕有韵味的民间艺

术形式——光影下，纷繁灵巧的皮影人物频繁动作，配以高亢苍凉的

秦腔和铿锵紧凑的鼓点，本身就具有很强的艺术性和观赏性，把“皮

影戏”运用在电影《活着》中，极大地增加了电影的观赏性和视觉美

感。

9、光色搭配上，色调的恰到好处的运用，整个影片都呈现稳定

的色彩基调。张艺谋特别注重的色彩美学的表现，当然在《活着》里

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也不例外。同时在光线变幻上极具戏剧的表现力，游刃有余又不动声

色的穿插了时空的转换。比如说福贵回家的那一段，他在光线变换中

就那样走过了漫漫长途，走到了想念的妻子和儿女身边。

10、景别选择上，战争场面使用的大全景镜头，展示了场景史诗

般的气魄，表达了在大的历史背景下人的渺小和无能为力。而使用最

多的应是人物脸部的特写，刻画强调人物细腻心理，增强影片的感染

力。

11、造型构图上，很多地方都做的很好，比如巩俐回娘家时渐渐

远去的车和那个孤零零的月亮构成的哀伤而凄美的景象。这点不用多

说，看看他刚出道时为陈凯歌的《黄土地》担任摄影师时的一些惊为

天作的黄土地的构图（比如“祈雨”，“腰鼓舞”片段中的很多场景的

绝美构图），就知道追求造型之美对张大导演的一大喜好，也是他的

一大法宝。

12、在美工、道具上，影片跨度时间中国历史上比较动荡的30

年，涉及的场景和时代背景纷繁复杂，但是在影片中都处理的很好，

无论是40年代的赌场，大跃进时期的炼钢处，还是文化大革命时期

贴满大字报的医院，都做到了妥贴与自然，无造作虚假的痕迹。

（二）听觉

13、最大的特色是民俗音乐的运用。无论是咿咿呀呀的二胡，哀

伤绵延的笛音，还是磅礴高亢的秦腔唱腔，都达到了渲染气氛和反映

环境，刻画人物心理，照应影片主题的作用。使整部影片既具有独特

的风情和韵味，又具有其特定的情感基调和艺术触感

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14、在配乐（背景音乐）方面，赵季平那具备典型西北风味的配

乐，苍凉浑厚哀婉凄切的音律，使影片饱含感情，顺应情节的发展，

也调动观众的情绪。同时在音响和音效方面也做的很好，具有很强的

感染力。而且节奏与音乐相得益彰，动静结合，使影片紧凑而生动。

15、本片在听觉背景方面有一个很大的特点――与政治相关的两

个片段：四十年代，五十年代，都有一个独特的方式来表达它的时代

背景，即过渡时利用当时实新的革命歌曲过渡（比如大跃进时期的“社

会主义好”），同时，几乎在整个过程中，在背景中都有广播的声音一

直在讲述那时的相关政策。这不得不说是导演独具匠心的一个运用，

片中广播的声音并不是与镜头画面是同步对应关系，但是它却是向观

众解释说明一个大的时代背景。将事件放在这样一个大的背景中进

行，既让观众理解影片的意图，又可以让人们知道更多的背景知识，

扩大影片的内涵外延。

三、镜头组接分析

16福贵第一次出现在赌场时，输钱画押后，镜头转到了皮影表

演的后台，最后回到外面给葛优一个特写。中间用了6个镜头完成葛

优看皮影的一个过程。

17、镜头连接自然顺畅，然而有些镜头却过于长，比如，一个老

伯在舞动那皮影，镜头大约停留了10秒，个人觉得长了点。所以那

个唱的老伯的一个镜头就不明显了。重点是那唱的老伯，因为之后有

一个葛优唱的镜头与之对比。

18、龙二把自己的皮影箱子送给富贵以谋生。紧接着是富贵和春

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生跑江湖的一个具体空间和时间。富贵唱词的长度，既是影片的实际

长度，也是电影所表现的时间（一分钟多点）。画面先后是演出后台

皮影的全景、演奏人员背影的全景、富贵近景、从外面观众身后拍的

夜的大全景、春生的侧面近景、又是富贵的近景、皮影的全景。

19、之后镜头叠化，演唱声淡出，背景音乐起，画面是富贵的皮

影班黄昏时在乡间小道上赶路、春生拿着筛子向老乡收钱、家珍给婆

婆喂药——片子的实际长度也是一分钟多点，但影片要表达的时间可

能是几个月了。

20、通过空间的转换，人物衣服的变化，观众知道到了他们卖艺

已经有了一段较长的时间，时间在流逝。然后又回到一个具体的时空，

影片的实际长度与表现的时间一致，富贵唱了将近40秒：“象牙床上，

咿咿呀，咿咿呀，任意游啊”。

21、一把刺刀划破幕布，他们卖艺的生涯结束了。这确实是个绝

妙的转场，通过现场声的变化：胡弦的声音哑了，一阵风把火把吹得

轰然而响，汽车鸣笛马在嘶叫，满目战火纷飞的情景。

22、张艺谋在摄影，音乐方面也做得相当出色，影片的时间跨度长达

30多年，张艺谋通过周围的环境来表达时代的变化上做得很出色，

解放前街道的萧条清静，到文革时满街都是毛主席的热闹。镜头朴实

而严肃，再配上凄凉的唢呐和笛子的配乐，使影片透着一种恰如其分

的悲伤气息。

23、富贵在大炼钢铁期间给村民们唱皮影戏的段落中，屏幕上生动的

皮影戏，富贵扯着嗓子的唱戏，演奏者齐声的应和，观众们陶醉其中

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的笑脸，小孩们蹲在皮影下入神的神态，通过几组剪辑流畅的镜头，

就很自然的表现出了当时现场热闹的气氛。不得不佩服张艺谋对画面

的掌控力。

24、电影里福贵、家珍、二喜、馒头（苦根）最终都活着，结尾

处的长镜头，一家人和和美美在桌边吃饭，一直追求的安稳日子似乎

正在实现。“生与死”的尖锐对立降低为“安稳日子（秩序）与不幸

（无常）”的矛盾，一个软着陆，张艺谋道出了老百姓的生活态度：

“好死不如赖活着”。

25与小说相比，张艺谋加了点亮色，起码还有希望--虽然是不

太大气的、已开始切实的希望。春生与福贵情节剧模式的"再度相逢"

却是因为他间接导致了福贵儿子有庆的死亡，在对春生声嘶力竭喊"

你欠我们家一条命，我只有这一个儿子"时，我们会被感染。

26、第二次是福贵的女儿凤霞结婚时，人都散尽，春生探头探脑

进来送贺礼。而家珍，明明暖瓶里的水是满的，还要去烧水避开他。

这个细节，把母亲的情感表露无遗而细腻有致。后来家珍要福贵退还

春生的贺礼--原来是镶了红绸的毛主席像。

27、独特的构思，深刻的寓意，福贵背着它们，福贵牵引着它们

跳舞，在赤贫糊口的日子里，在九死一生的战地上，在大炼钢铁的劳

动中，无论世事如何变换，要演皮影，只需一块幕布，一朵照明的火，

一把拉开来的好嗓子。

28、最让我感动的是她在剧中两种不同情形下说的同一句话：你

记着，你欠我们家一条人命。第一次她说的时候是他的儿子刚刚被区

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长春生撞死，春生到坟前被家珍赶走，她当时怎么也无法原谅春生儿

说出此话，而当文革中春生被批斗想寻死的时候，家珍却原谅了几十

年都没有说话的春生，而且还是对他说了这句话，不过后面又加了一

句：你记着，你欠我们家一条人命，你可得好好活着。一个质朴的的

中国女人通过前后一样的两句话，却完全不一样的两种境界，非常形

象。

29、总的来说，在电影《活者》里面把个人生存和苦难，放在这

经过精简的历史背景里，充分的体现出小人物的悲欢离合和时代的沉

重。影片的结尾虽然很温和，但引起观众的深思。福贵的一生是一个

逐渐演变的过程。片中对大跃进、文革等时期也进行了温和的讽刺。

30、命运的强大力量自始至终都没有放过福贵一家，没有放过每

个时代的每个人。张艺谋就是这么小心翼翼的处理着每个皮影的细

节，每个命运把玩的游戏，不停的展示这种永恒的力量，翻云覆雨，

沧海桑田，而一个个这些独立的个体，只是棋子，只是命运手中相互

联系的玩偶。