虞山

娄东虞山

前言

“清四王”指清朝初期的四位著名画家：王时敏、王鉴、王

原祁和王翚。他们在艺术思想上的共同特点是仿古，把宋元名家

的笔法视为最高标准，这种思想因受到皇帝的认可和提倡，因此

被尊为“正宗”。“四王”以山水画为主，各自画风略有区别，又

以师承关系，分为“娄东”与“虞山”两派，影响了后代三百余

年。

“清四王“生活在明末清初的历史时期，绘画风格呈现承上

启下的作用，对清朝前期以及以后的绘画产生了重要影响，一直

被世人所称赞和临摹，因此把“清四王”的作品集合在一起并且

复制来供人们收藏，一定会有很大的市场。

产品一：

《南山积翠图》清代王时敏所作，绢本设，纵147.1厘米横

66.4厘米，现藏于辽宁省博物馆。（照片形式）

王时敏(1592-1680)，清初画家。字逊之，号烟客、西庐

老人等。江苏太仓人，王锡爵孙。出身明代官宦之家，崇桢初

年曾任太常寺卿，所以也被称为“王奉常”。

王时敏寄情诗文书画，家藏历代法书名画甚多，反复观摩，

并曾得到董其昌等人的指点。擅山水，专师黄公望，笔墨含蓄，

苍润松秀，浑厚清逸，然构图较少变化。其画在清代影响极大，

王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。他开创了山水画的“娄东

派”，居清初画家“四王”之首。

《南山积翠图》现藏于辽宁省博物馆，这是一幅气势雄伟的

山水作品。画上自题为：“壬子长夏写南山积翠图，奉祝蓉翁太老

亲台七襄大寿并祈粲正。弟王时敏年八十有一。”由此题款可知是

画家为人祝寿而作，画面高山逶迤，苍松秀健，以此作祝寿，含“寿

比南山”之意，恭谨而情深，是画家山水画中的佳构。主峰高踞画

幅正中，众峰烘托，密树浓荫，云气浮生；画此高山，有“寿比南

山高”之意。整幅作品，横图繁复，行笔缜密，一丝不苟，水墨淋

漓酣畅，生动地刻划出了山间林野一派清润自然之气。王时敏此

画山水气势雄伟，主峰高踞画幅正中，众峰拱拥，密林浓荫，云

气升浮．

产品二：

《远山岗恋》清代王鉴所作，绢本，纵151厘米横66厘米，现

藏于辽宁省博物馆。（照片形式）

王鉴（1598-1677），字玄照，后改字园照，元照，号湘碧，又号

香庵主。清初著名画家。江苏太仓人，出生于以衣冠诗书著称的太仓

王氏家族。崇祯六年（公元1633年）举人，后仕至廉州太守，故称

“王廉州”。王鉴出生于书香门第，为明代著名文人王世贞曾孙，家藏

古今名迹甚富，丰富的家藏，为王鉴学习临摹历代名画真迹提供了良

好的条件。

王鉴出生于书香门第，丰富的家藏，为王鉴学习临摹历代名画真

迹提供了良好的条件。王鉴早年曾经得到过董其昌的亲自传授，他一

生的画业就是沿着董其昌注重摹古的方向发展，继续揣摩董源、巨然、

吴镇、黄公望等诸多前辈大家的笔意，仿古吸收并转化古人的笔墨结

构，形成了自己丰富的山水画语言。王鉴画的坡石取法黄公望，点苔

学吴镇，用墨学倪瓒。尤其是他的青绿设色山水画，缜密秀润，妩媚

明朗，综合了沈周、文征明清润明洁的画风，清雅的书卷气跃然纸上，

历来为后人所称道。

《远山岗恋》现藏于辽宁省博物馆，为王鉴晚年佳作，构图

繁而不乱，山石错落有致，笔法华润圆细，秀逸中不失严谨，纤

细而不流于软弱，刚柔并济，浓淡兼施，皴染同举，别有风采。

产品三：

《山中早春图》清代王原祁所作，纸本，纵100厘米横44.7厘米，

现藏于辽宁省博物馆。（照片形式）

王原祁(1642-1715)，清初画家，字茂京，号麓台、石师道人，

江苏太仓人，王时敏孙。康熙九年(1670)进士，官至户部侍郎，人称

王司农。

王原祁擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干

笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。主张好画当在不

生不熟之间，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不涩，淡而厚，

实而清，书卷之气盎然纸墨外。

王原祁承董其昌及时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力山水，

领袖群伦。影响后世，形成娄东派（王原祁是江苏太仓人，太仓也称

娄东），左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。

《山中早春图》现藏于辽宁省博物馆，画崇山复岭，近坡处疏树

错落斜致。层次深远，纵向逶迤。风貌近于黄公望，构图平中带险，

笔法苍润，气韵生动。为王原祁晚年佳作。左上方行书题记，署："

乙酉初秋，麓台祁"款。乙酉为康熙四十四年即公元1705年，王原祁

时年六十四岁。

产品四：

《晚梧秋影》清代王翚所作，纸本，纵109厘米横42.5厘米，现

藏于故宫博物院。（照片形式）

王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，号耕烟散人、

剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。生于1632年二月

二十一日（4月10日），死于1717年十月十三日（11月15日）。清代著

名画家。被称为清初画圣祖父王载仕、父亲王豢龙均善绘画。

王翚自幼嗜画，继承家学，又随学黄公望画法的同乡张珂学画，

很早便表现出非凡的绘画才能。王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山

水不拘于一家，广采博揽，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为一

炉。

王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结

合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画

的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用，

而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。他早期画风清丽工秀，晚期

则倾向苍茫浑厚。章法富于变化，水墨与浅绛渲染得法。也有评者指

出王翚用笔过于圆熟，某些画则显得刻露，墨法少有变化，构图略感

壅塞。

《晚梧秋影》现藏于故宫博物院，从恽寿平的题识来看，此图应

为写实之作。图中墨笔绘池上高梧疏柳掩映书堂，坡头二人对语。笔

法松秀，意境淡远。在王众多的摹古、仿古的弘篇巨制中，此种写实

的园林小品犹显清新可喜。王画再加恽寿平题更身价百倍，实可宝矣。