武侠电影大全

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武侠影评

武侠影评（一）

《武侠》在戛纳上映之后，海外媒体一片赞誉，称其“推动了一

个类型片”。而国内媒体则大多选择用“科学武侠”或“微观武侠”

来定义本片。也就是在上映前夕，这已经超越了陈可辛、甄子丹、金

城武和汤唯组成的“可真威武”组合成为了影片的最大噱头。那么，

到底什么是“科学武侠”和“微观武侠”？这个片名能和周星驰代表

作《功夫》比肩的功夫电影是否真的能为中国功夫电影开辟出一条全

新道路呢？

“破”在哪里

悬疑推理类的功夫电影有过不少，最近的例子就是去年相当火爆

的《狄仁杰之通天帝国》，然而以往的影片无一例外都是通过案件的

层层推进来解开谜底，重点在于人物性格、形式逻辑以及对细节的把

握。《武侠》对以往此类影片的突破在于解谜者徐百九是通过对死者

身体所呈现出的特征来判断死者生前与人搏斗时所遭受的经脉、血

液、内脏运行情况以及致死原因，在犯罪现场通过细节来还原搏斗场

景，通过观察人生活、睡觉时的呼吸以及自身气场来判断人物武功的

高低程度。这样的方式完全就是将人们以前对神乎其技的功夫概念化

的感觉用科学的方式进行解释，并且通过动画的表现形式将血液、血

管、内脏器官的运动呈献给观众，因此才会得到“科学武侠”和“微

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观武侠”的称号。而这种讲故事的方式在以往的影片中绝对是前无古

人。

如果选好了“亮点”而没有好的“表现”那绝对算不得成功。《武

侠》全片最为精彩的地方就是徐百九推理破案的段落。从他甫一出场、

对尸体进行尸检时所得出的“科学结论”，到犯罪现场实地还原案发

场景，再到对刘金喜“阴魂不散”式的日夜观察，环环相扣，细致入

微，再加上略显诡异的配乐、出色的剪辑以及多变的表现手法，使得

这一部分剧情相当紧凑，用很多影迷的话说，就是“颇有好莱坞悬疑

电影的风采”。这其中，尤其以案发现场的还原段落最为好看，在这

段中，陈可辛在武打场面中插入了大量的慢镜和特写，将左右故事情

节的细节展现得淋漓尽致，而用徐百九的视角来重现这一段打斗，也

使两段本来在不同时间发生的事成功结合在了一起，呈现给观众一种

相当奇妙的感觉。除此之外，陈可辛还将徐百九这个人物的性格分裂

成了两种形态来展现，颇得《神探》的神韵，这在以往的武侠电影中

似乎并不曾出现过。而徐百九与阿玉初次交谈时的珠玑暗藏，以及刘

金喜送徐百九至树林中时的惊心动魄，都是同类影片中的经典戏码。

“守”为何处

如果陈可辛能将这种特点保持到影片结束，那么《武侠》绝对称

得上一部里程碑式的杰作。然而就像所有武术套路那样，当你使出自

己的一招绝杀招数之后，总要考虑是不是真的能完成绝杀，如果不能

置人于死地，那么就必须要防止对方的反击，这时候就必须要做好防

守。《武侠》就有这样的一招”防守”，而这招所谓的防守，现在看来

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就是陈可辛的保守。

看过影片的观众一定都有这种感觉，那就是当徐百九回到城中、

七十二地煞出现之后，影片像是被割裂成了两段一样，前后两段完全

不搭。在前一段中，徐百九是当仁不让的主角，一切破案线索、剧情

发展都围绕着他来展开，而影片的核心内容也是徐百九内心中法律、

规矩、物质与人性、情感之间的矛盾冲突；然而到了后一段落中，徐

百九的地位迅速下降，反而刘金喜成了第一主角，故事也从悬疑转变

成了最为烂俗的隐居、追杀。或许在陈可辛看来，如果一部叫做《武

侠》的电影中没有了动作场面，没有了打斗，那么绝对不是浪费了甄

子丹这样的功夫巨星般简单，很可能会造成影片上映后评论界和观众

的口诛笔伐，因此权衡之下，还是将故事引回了传统的功夫电影叙事

的节奏之中，殊不知这反而成为了影片的最大败笔。我们先不论陈可

辛在这段之中到底寄予了多少对于“武侠”、对于“功夫”的理解与

怀念，总之在很大程度上，它打乱了影片前一小时所营造出的悬疑氛

围，而且双主角所代表的不同的核心价值观体系也因为节奏的变换而

使得表述变得极不完整，从一开始就追求的“科学性”也在这一段落

中销声匿迹。因此，尽管甄子丹所设计的武打动作依然眼花缭乱、霸

气十足，尽管惠英红、王羽依旧老当益壮，然而还是无法挽救剧情上

的致命伤。

可以说，正是因为陈可辛的这种保守和理念的偏差造成了影片质

量的下降，再加上事后观众频频质疑的“伪科学”以及对最后结尾的

不满造成了如今《武侠》口碑持续走低的现状。

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陈可辛的“武”与“侠”

提到功夫，人们最先想起的一定是李小龙、成龙、李连杰和甄子

丹，但是一提起武侠，人们的脑海中率先浮现的一定是金庸、古龙、

梁羽生小说中的义薄云天的侠客，当然，还有内功、轻功、点穴、兵

刃等这些神奇的功夫，可以说，这些观念早已经融入到了人们的日常

生活当中。然而，陈可辛心中的武侠一定略有不同，当所有人的目光

都集中在武打场面有多么精彩、人物功夫有多高强的时候，他却将注

意力集中在点穴为什么可以将人体定住、人为什么可以运用轻功飞起

来等这些问题上，因此，他在《武侠》中展现出来的才能是“科学武

侠”和“微观武侠”。在某种意义上来说，金城武饰演的徐百九就是

陈可辛本人。

此前陈可辛一直在犹豫到底要不要徐百九会功夫，最终决定还是

不要，其目的就是要表现一个不会功夫的人其实也可以拥有侠义。徐

百九以前也是一个有同情心的人，但就是因为自己的心慈手软致使两

人被害、自己中毒，因此他才会相信只有法律、规则、科学不会骗人，

这也是为什么刘金喜明明杀害的是两个贼人，徐百九还是要抓住刘金

喜不放，因为他相信一个以前杀人如麻的杀手是绝对不会改邪归正

的。其实在调查的过程中，徐百九的内心已经开始动摇，比如在刘金

喜家吃饭时的对话，比如探子的一句“如果法律不能保证一个想做好

人的人，可以做好人，那是个什么法”，当刘金喜选择放走徐百九、

并且相信他不会再回来，而徐百九却执意申请逮捕刘金喜的时候，徐

百九的命运就已经被注定，他不是死于法，就一定死于侠。最终，在

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刘金喜的感悟下，徐百九心中“法”与“情”的较量终于以“情”的

胜利而告终，这就等于宣判了他以前价值观观念的死亡，所以他必须

死。

甄子丹饰演的刘金喜/唐龙原是七十二地煞的二当家，但是在一

次灭门案中良心发现，最终远走山里，娶妻生子，却不得不面对十年

后组织的追杀。如果把法与情看作是影片的矛盾根源的话，那么唐龙

无疑破坏了组织中的“法”，就是帮规。陈可辛之所以安排甄子丹自

断一臂，一方面是向自己心中的武侠经典《独臂刀》致敬，但更重要

的，是突出唐龙的侠义精神。他将组织给予的一切选择用自残的形式

来偿还，这是一种侠义；十三娘要坠落山谷之际他奋力施救，这是一

种侠义；自己的妻子孩子生命受到威胁，他奋不顾身，这是一种侠义；

徐百九没有遵守诺言，但他依然愿意冒死让徐百九替自己扎针，这更

是一种侠义。而这些侠义，在徐百九以前的生命中是不存在的，就是

他一直不相信的人类的情感。

当然，并不能说反派七十二地煞就没有情感。当他们看到唐龙“死

了”的时候，那种悲凉的歌声让人为之动容，帮主看到唐龙少了一条

臂膀时候的撕心裂肺的呼喊以及对唐龙幼年情景的怀念，都是有着充

沛感情的人物。不过，由于这部分故事是在影片后半段才被加进去的，

根本没有得到充分的展开，所以才会为人诟病。

武侠影评（二）

武侠电影到《卧虎藏龙》，已基本无路可走。胡金铨的禅味，张

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彻的血腥，包括“黄飞鸿”系列的无厘头，各种路数都已玩毕。直到

李安的飞檐走壁，腾空游戏基本无人再能超越。其实，张艺谋试图制

造张氏武侠美学，可是他对光影的过度依恋而失去了武侠精神的伸

展。

陈可辛，是一位很有企图性的导演，从《如果爱》开始，他一直

在类型片上动足脑筋，他不想在前人的巢穴里乘凉。而电影发展到今

天，能往前走的，更有可能的是个人风格，而非类型。

《武侠》上映之后，不少影评人对其评价并不高。原因之一是大

家都拘泥于武侠这一类型片上的传统。显然陈可辛是离经叛道的，无

论说它是“微观武侠”，还是“科学武侠”，严格地说，陈可辛的《武

侠》还不是一部彻头彻尾的武侠片，他最多是打着武侠的旗号，在搞

商业片的杂交。陈可辛太像是一位跨界明星。

这是一部受环境所限很明显的电影，甚至连宽敞的打斗环境都缺

乏。陈可辛自然不会去模仿李安，把威亚搬到云南的民居上。他是想

借着致敬的名义，来颠覆一些固有模式。至少我们看到了不一样的汤

唯，不一样的金城武，不一样的惠英红。而甄子丹，如今所有影片里

打斗戏的教头，陈可辛要想颠覆他的形象，难上加难。他在《武侠》

里的那些文戏，也没超越《叶问》。

这不是一个很专注的时代，人的精力与爱好被无限撕扯，智慧比

精神纯度更行得通，而在艺术上的旁征博引则成了通行证。有时候，

稍稍的越界便有一种恶搞的效果。

陈可辛在《武侠》里越界得很厉害，金城武那条线索是甄子丹这

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个人物的阴篇，他在用针灸学和神经分析学来剖析一个角色的存在。

他越依附进甄子丹的身体，越能探明真相。所以，推理在《武侠》里

是和武侠构架比翼齐飞的，金城武走火入魔的表演有一种隐形叙述的

妙笔，它看上去达到了娱乐片的悬念功效，其实陈可辛努力将商业片

的叙事技巧玩到颠覆。

真因为有这样一种双层叙事结构，我们会以为日本推理剧+美国

罪案剧，在《武侠》中被移植得过于混搭。我们不得不佩服陈可辛在

你不自不觉中混杂了很多东西，就像那些形式感极强的山歌，它本身

的谐趣也有标本化的功能，这种尝试很容易令人想到他的歌舞片，也

就是说，陈可辛追求的根本不是传统意义上的武侠片。

远的要说张彻的《独臂刀》和《新独臂刀》，近的要说《暴力史》，

如果从参照系来看，《武侠》一定会被说得一无是处。但从商业片的

角度来看，《武侠》恰恰是今年面世的华语电影里最成功的一部。我

们过多地被文艺片的模式勾去灵魂，而对于在形式上有突破的商业片

缺乏最起码的评判标准。

至于陈可辛是否应该用之前的名字;;《同谋者》，这个名字倒是更

暴露导演本人的内心诉求，他不会觉得这个世界存在什么“侠义”，

或者说，那是东方传统文人过度想象的东西。陈可辛本人现实，甚至

深思熟虑的一面逼迫着他探究人性的险恶。换一句话说，这也是一部

探究人与人之间背叛关系的电影，它触到了想摆脱也无法摆脱的宿命

境地。甄子丹对义父存在着背叛，而他对妻子的隐瞒真相，也未必是

很美好的。汤唯这个角色也是，她的隐忍中有自私的一面。陈可辛分

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明懂得，将人性故事放到一个离现实世界有点距离的框架里，是安全

的。他还将僻远山村的纯净，作为恶风暴雨终将到来的对比，这也是

预设的场景。

《武侠》真正精彩就在于那个东方豪斯先生;;金城武的角色，他

让《武侠》反而更靠近探案片+惊悚片。陈可辛的败笔也正在于无法

在后半部电影里，继续金城武的戏份，而使他更像甄子丹的保护神。

影片的前半部分，那个被致敬的对象;;王羽是空缺的，从结构上来说，

陈可辛做了那么多铺垫，但到头来，他无法再让金城武处在犄角的一

端，而人物中心转换成了甄子丹和王羽。

关于甄子丹和王羽最后的对打，让我们看到了一种致敬的意味，

甄子丹断臂，操起了王羽当年的大刀。陈可辛最颠覆武侠片的动作是

教主的死，大家几乎一致性地认为这是“雷戏”，而我倒以为如果没

有这么一笔，《武侠》的后半部电影真的成了鸡肋。

说实话，《武侠》带给我们的是武侠片的新认识吗？肯定不是，

多年前的《功夫》即时按上了美国大片的尾巴，也没有多少人感到过

分不爽。在一个电影不知跑到哪去的年代，多一种尝试，哪怕找得到

出处，肯定是一件很好玩的事情。

《武侠》在拍摄过程中一定做过很多调整，他是导演的急智。最

后的雷劈，笑浪背后藏着那么多的无奈。一个极其聪明的导演，也许

真的斗不过一个荷尔蒙超强的导演。

武侠影评（三）

从未拍过武侠类电影的大导演陈可辛算是做了一次大胆的尝试，

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彻彻底底地将“武侠”颠覆了一把。“微观武侠”的概念+“甄唯武”

（甄子丹，汤唯，金城武）强大吸金组合+融合侦破，搞笑，惊悚，

动作大杂烩式的电影风格足以吸引无数影迷走进电影院（本人是其中

之一）。可当115分钟的电影结束时，我就迷茫了;;这片儿跟“武侠”

有关系么？

所谓武侠，无非武功加侠客：武要天马行空，酣畅淋漓；侠要义

薄云天，肝胆相照。《武侠》讲述了一个江湖黑道组织七十二地煞二

当家唐龙（甄）化名刘金喜，与妻子阿玉（唯）安心归隐田园却遭到

组织穷追不舍的故事，是比较老套的“撂挑子不成”情节，与前些阵

子的《剑雨》类似。可问题是，武侠电影讲究的是侠为风骨，武为外

衣，宁可无武，不可无侠。而《武侠》有漂亮的武打环节，可偏偏没

有对“侠”的体现，这若算“颠覆”，未免有点强词夺理。

唐龙是侠么？他不是

一个曾经黑手组织的二把手，一个武功高强，杀人如麻的恶魔，

最终良心发现，厌弃了腥风血雨，归隐过着农妇山泉有点田的日子。

对于他归隐的原因，始终未给出答案，若只是“杀腻了人”，想换一

种lifestyle，未免太过邪恶。为了与七十二地煞决裂，他先躲猫猫到

深山老林，之后又玩假死，甚至自断左臂。这种种让步都只是为了自

己老婆孩子热炕头的生活，而与顶天立地，不畏生死为仁义的侠相差

甚远。所以骑马的未必是王子，断臂的也未必是杨过，

唐龙身上虽有着人在江湖身不由己的“江湖味”，却没有“纵死

侠骨香，不惭世上英”的豪气与洒脱。这个唐龙，活的太过柴米油盐，

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太现实，太不够“武侠”了。徐百九是侠么？也不是

一个患有严重人格分裂的天才捕快，一个挣扎于人性与法之间的

偏执狂。金城武所饰演的操着四川方言的捕快是一个很有看点的人

物。可以说，整个电影的各个矛盾冲突几乎都是他引出的。电影前四

十分钟像一部古装版柯南，徐百九用它惊人的洞察力和超强的分析能

力暗示了刘金喜（唐龙）的非同一般。()他可以只听当事人的描述便

可在头脑中重现案发现场，没有哆啦a梦的时光机，照样看到过去。

陈可辛将他的“微观武侠”全部承载到这个角色上来，听徐百九解释

一拳是如何打击穴位造成血栓，神经坏死，半身不遂，生活不能自理

等症状，轻功是如何利用重力加速度和空气的密度等各种伪科学。在

徐百九眼里，法大于一切，为了法，他可以近乎疯狂地观察唐龙，看

他吃饭，看他睡觉，甚至还上镰刀砍人家试试软硬；为了法，他可以

不顾生死，一心捉拿唐龙归案。在徐百九身上我看到了那股誓死不变

的气焰，可惜这一切是为了法，没有了自我对于正义与黑暗的评判，

正如他说的：“众生有罪，你我皆同谋。”他不是侠，只是个追求法治

社会的一个偏激积极知识分子，虽有了侠的骨气，只可惜少了几分“江

湖味道”。

虽然如此，本片还是有很多亮点的。从上世纪90年代，被称为

华人骄傲的武侠电影便开始走向衰落，而此次陈导直接以“武侠”命

名影片，并宣称创新武侠，这本身就是一种勇气和突破。《武侠》叙

事模式，表现手法，人物设定，有西化的痕迹。武侠片运用摇滚配乐

造势，与片中拳拳到肉的狠招十分契合，

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用2D和3D动画表现人体的经脉器官血管，造成很强的视觉冲

击力，让人耳目一新，这些大概都是吸取好莱坞式华丽又富于想象的

表现特点。突出式的镜头运用和高速流畅的剪辑也为影片增色不少，

只是偶尔打斗的空间感错乱，看着有些累。《武侠》的动作设计偏重

于写实，中和了中西方人的观赏口味，在楼顶那场轻功秀很接地气，

轻功与现代跑酷的结合版

总的来说，《武侠》既有精彩之处，也有命题的硬伤，但还是不

得不承认陈可辛导演的才华。也许在陈可辛心中，不惜一切追求自我

的人便可以称之为侠了;;追求平静的生活，追求纯粹的法，追求他人

的留守。

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