北欧极光

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北欧主要包括斯堪的纳维亚半岛的挪威、瑞典及其附近的

芬兰、丹麦、冰岛五个国家，毗邻波罗的海、北海、北冰洋。其

独特的地理位置、民主富足的社会、深厚的人文底蕴孕育了理

性而富有人情味的北欧设计。北欧设计既不是德国的绝对理性

主义，又没有美国渗透在毛孔里的商业噱头，纯粹而精彩[1]。其

主要受到斯堪的纳维亚独特的自然观、人本观、经济观的影响，

传统的人文主义精神与现代设计理念的结合，使其在国际设计

舞台上独树一帜。

一、北欧设计与斯堪的纳维亚的自然观

北欧有森林、湖泊、冰川、海湾，有极昼、极夜、绚烂的

极光，这里静谧祥和，远离欧洲大陆的喧嚣，是童话的故乡，诗

人的国度，音乐的天堂。因此，北欧文化与西欧文化有很大差

异。在古代，虽然北欧同样存在激烈的竞争以至杀戮，但是战

场的马蹄声不是喧嚣而是归于人类本性的心旷神怡，体现出的

是一种民族的坚强和独立的个性。当我们聆听西贝柳斯的《芬

兰颂》时，就能深刻地感受到那股油然而生的民族自豪感和浪

漫主义情怀。

北欧的传统手工艺得到很好的保护，得益于斯堪的纳维亚

人的自然观。在哥本哈根的大街上，可以轻松地找到很多精彩

的手工艺品店，店中的手工艺品使用的大都是当地的天然材料，

其制作延续了千年的传统技艺。北欧的很多设计师都很擅长运

用天然材料，由于北欧森林资源丰富，所以木材是北欧家具设

计师所偏爱的材料。此外，皮革、藤、棉布织物等天然材料也

在现代家具中被赋予新的内涵。包豪斯的家具是以钢管起家，

“瓦西里椅”是其代表。而阿尔瓦・阿图等北欧设计师却钟爱原

木这种材料，这是一种对本民族文化的认同与尊重。正是这种

对本民族文化的尊重感，使北欧人对很多外来文化持一种选择

性的态度，而不是盲目地兼收并蓄。他们青睐天然材料，这样

既避免了工业原料中对人体有害的元素，又充分利用了自然资

源，保护了人们赖以生存的环境，还有利于设计师从自然界中

汲取灵感。

在瑞典斯德哥尔摩郊外有一座很小但别具一格的教堂，叫

做“石头教堂”。教堂的圆周里面没有作任何修饰，凹凸不平，

岩石暴露无遗。其设计成功之处在于它没有雷同世界上任何一

座教堂，既没有天主教堂特有的哥特式尖尖的屋顶，也没有一

般教堂采用的彩色玻璃。它是一座现代的空穴，屋顶是一个巨

大的圆盖悬浮在半空。人们看到的是天上的光环，在这样的教

斯堪的纳维亚文化与北欧设计之美

文／李文熙 陈

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堂里，人们所获得的精神感悟似乎远超出哥特式教堂，其原因

就在于建筑与自然的浑然天成。芬兰设计师库卡波罗的工作室

就很有特色，工作室位于森林之中，整个建筑基本上是一个巨

大的风筝造型，感觉十分轻盈，也像一个生命体。把工作置于

轻松自然的环境中，正是北欧人所追求的生活理念，在这样的

环境中从事设计工作会得到意想不到的设计灵感。

北欧相对于西欧、美国更晚接触到工业革命，传统手工艺

得到比较完整的保存，民族元素和现代设计能够比较容易地结

合起来。在北欧，把手工艺、自然材料与现代技术相结合的设

计才是好设计。如丹麦著名建筑师、工业产品与室内家具设计

大师安恩・雅各布森设计的“蛋椅”、“天鹅椅”，整体造型都来

自于对自然物的抽象形态，运用的是当时最新的玻璃纤维和聚

氨酯泡沫加固而成，将自然形态与现代技术完美结合。美国人

善于把握产品机会缺口，而北欧人却能把一个产品机会缺口发

挥到极致，凭借的就是对自然、传统的感知。他们坚持这样的

设计理念：“形式不能为形式而设计，功能不能为功能而设计”，

有自然意味和传统积淀的形式才是美。

二、北欧设计与斯堪的纳维亚人的人本观

北欧除了有美丽的自然风光，他们的福利制度更是令人羡

慕不已。北欧诸国不是世界上最强大的国家，却是世界上最富

有并被公认为是最幸福的国家；他们没有广阔的领土，却守望

着整个浩瀚的北冰洋；他们没有富饶的资源，但却有着强大的

设计并拥有自己鲜明的设计风格。由于完善的福利以及发达的

社会民主，使北欧几个国家成为几乎均富的国家，总统和工人

的收入比是2:1。这种民主化的社会文化制度反映在设计上就

是设计的人本观，坚持为普通人而设计，而不是为少数富人设

计。这是一种自下而上的设计文化风气。

北欧设计富有人情味，是典型的人性化设计。这种人性化

表现在设计理念上就是重视大众化设计，认为设计的目标就是

民主化。同时，北欧设计一直是理性与自由、自然的结合体，其

中理性往往也是为了更好地使设计服务于人。北欧设计提出以

人体工程学为原则进行设计的理念，如瑞典工艺协会提出：“一

切东西应达到它企图达到的目的。一把椅子应坐上去舒服；一

张桌子应能叫人自在地工作，或者舒适地用餐；一张床应睡起

来惬意。”芬兰家具大师库卡波罗也曾指出：“人体的形式就是

美的形式”。北欧的产品设计常进行大量的人体测量工作，搜集

数据为设计服务。其设计融科学性与艺术性于一体，注重人机

工学，使设计的功能性和人性化有了科学的前提和保障。

另一方面，北欧设计强调有机设计思想以及产品的人情味。

如丹麦家具设计领袖凯博杰森指出：“我们所制造的东西应该是

有是生命的，有心脏在其中跳动，它们应该是人性化的，有生

机的和温暖的。”北欧设计师充分利用本国的木材资源，大力发

展单板模压弯曲胶合材料，就是成功的例证。20世纪40年代以

后,弯曲木设计尤其是表现在家具方面在北欧日渐成为一种时

尚，并且历久不衰直到现在，形成了简练、流畅和雅致的“北

欧风格”。与传统家具相比，弯曲木家具的造型符合人体曲线的

起伏，因此使用起来更加舒适。有别于包豪斯缺乏人性化的线

条几何设计，现代主义设计强调的是功能和理性，迎合当时落

后的生产能力，但是却为北欧设计的进一步成长提供了一个契

机，在结合自身传统有机形态的基础上找到一个平衡点，使产

品看上去不那么机器化。正是理性和民族感性的碰撞，形成了

北欧独一无二的“有机现代主义设计”。

此外，北欧人也积极探索新材料的应用，采用钢、塑料等

人工材料创造了许多经典家具，并将新与旧、材料与造型有机

地结合，构成日趋鲜明的民族化风格。如丹麦设计师潘顿的“S”

型椅、点状支撑椅等，以其雕塑般美感的艺术化形体打破了材

料的冰冷感，充满了艺术魅力,是技术与艺术的有机结合，体现

了人性化的设计思想。

三、北欧设计与斯堪的纳维亚人的经济观

北欧，这个看似与经济全球化格格不入的地区，却能在经

济全球化中扮演重要的角色，很大程度上要归功于北欧设计。

美国设计和北欧设计代表了两种不同的设计思潮，如果用

一个字来形容，美国设计类似“火”，而北欧设计则类似“水”。

美国ACCD（ArtCenterColledgeofDesign，艺术中心设计

学院）、罗德岛艺术学院代表的都是现代成熟的商业设计，如同

美国好莱坞电影充满了激情、科技、时尚、竞争；而芬兰赫尔

辛基设计学院这类北欧的设计院校，一般学生课题都不是很大，

几乎所有的设计都是“小题目，大设计”，这些学院成为北欧有

机设计的摇篮。美国和北欧两种不同的设计思想在经济全球化

大潮中都是赢家，并且无法相互取代。北欧设计的宁静安详并

图２ 潘顿 Ｓ型椅

设计论坛

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不代表北欧设计师没有敏锐的洞察力，相反，正是由于这敏锐

的洞察力，使得北欧的芬兰、瑞典、丹麦、挪威和冰岛经过几

十年的努力，从落后的农业小国发展成为发达的高福利国家。

当然，这除了设计还离不开对人才的重视，科技的投入，优势

产业的发展，发展战略的调整。

北欧为什么能够在经济全球化条件下取得成功，可以借助

于美国设计师乔纳森・恰安(JonathanCagan)和克雷格M・沃

格尔(CraigM・Vogel)在《创造突破性产品》（Creating

BreakthroughProducts）一书中提到的“移向右上角”原理

来分析。“移向右上角”最重要的两个元素就是造型和技术，其

基本内涵就是，造型越好技术越好，造型技术结合得越好，产

品的价值就越高[2]。不同于芝加哥学派建筑师沙利文提出的“形

式追随功能”的现代主义设计，由于对自然传统的良好感知运

用，使得北欧设计的形式美感从未缺失，即使在1919-1960现

代主义时期也是如此。其中最具代表性的就是丹麦设计大师汉

宁森设计的灯具。汉宁森从细节入手，创造了世界上首个间接

照明灯具。除去产品功能，虽然其几何形态明显受到现代主义

设计影响，但是明显不同于西欧、美国的同时期产品，最明显

的就是其整体形态更加有机化，只是局部采用抽象几何，同时

更加耐看，贯穿产品的是一种平民化但又设计精致的理念，透

露出廉价而高贵的特征。

作为高度民主化国家，产品功能好，价格低廉，能够提高

生活质量才是关键，而造型美观的优势则是北欧整体环境赋予

设计师的最好礼物。北欧家具设计令人印象最为深刻的往往是

它们的造型，如“天鹅椅”、“蛋椅”、“七形椅”、“karulli”

（卡路赛利椅子）等。如宜家家居的产品设计，给人留下最深

刻的印象就是其产品的平民化和互动性。宜家卖场有一款圆纸

灯格外吸引人的眼球，其主要特点是对新材料的尝试，这盏灯

舍弃了传统的玻璃、金属、塑料，而是选择半透明的纸张，巧

图３ 汉宁森 ＰＨ灯

妙的设计减轻了灯具的重量，同时满足柔光效果，给人的感受

高雅且富有韵味，但其生产成本比玻璃金属灯具更低，低廉的

价格能使消费者普遍接受。设计师通过低廉而功能良好的产

品，给我们的生活带来惊喜和愉悦的体验。流行通俗，价格低

廉，品位上乘，将有机形式、自然材料和工业化生产结合起来。

既好看，又让人买得起，还富有人情味，这样的产品自然有市

场。

综上所述，北欧设计的成功之处就在于将传统和现代有机

结合，将自然和经济有机结合，将理性和自由有机结合，将物

性和人性有机结合，呈现出一种严肃而又轻松、现代而不刻板、

理性而不拘谨、简练而不简陋的特点[3]。北欧设计把握平衡之准

确在世界上是极为罕见的，其给人最大的启示就是“有机的平

衡”，这是依赖一种深层的民族自信才能达到的。设计不是为了

传统而传统，为了自然而自然，为了现代而现代，为了商业而

商业，传统和自然等等更不应成为设计师的束缚。在斯堪的纳

维亚文化影响下的北欧设计独特的设计理念与设计风格，相信

将对发展中的中国设计提供有益的思考与借鉴。

参考文献：

[1][3]王受之.白夜北欧[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2006

[2][美]乔纳森・恰安，克雷格M・沃格尔著.创造突破性产品[M].辛向阳.

潘龙译.北京：机械工业出版社，2011

图４ 宜家 圆纸灯

实习编辑:刘天召

作者简介：李文熙，江南大学设计学院本科生，丹麦哥本哈根工程大学

交换生

陈