画皮2电影

【⼲货】电影分镜在拍摄中有什么作⽤？

“分镜⼿稿”，按“⼿稿”的定义来说，只有导演⾃⼰亲⼿绘的原稿才能称之为“⼿稿”。但放眼国内外导演中，能⾃⼰画分镜

并还能称为⼿稿⽽不是草稿的，掰掰⼿指头也就那么⼏位⼤神，不具普遍性，所以下⽂中会将“分镜⼿稿”扩散作“分镜

图”或“故事板”来讲。（以下统称故事板）。

⾸先⼀切的⼤前提是：故事板⼀定是为了⽅便导演与各部门沟通⽽存在的！

了解这个前提，就能理解同是分镜，为何有的勾线染墨⼤⽓磅礴，有的⽕柴造⼈浑然天成，因为他们这些⼿稿⽤来沟通

的部门不⼀样。

所以接下来我们就从主创部门的⾓度来反观故事板的作⽤。(最后附《画⽪2》实例解析）

导演组：

拍摄现场副导演的效率对拍摄进度⾄关重要，所以导演的故事板能让副导演了解这么⼀些事以提⾼效率：今天要拍摄多

少镜头（什么！明天要拍50个镜头！死定了！），这些镜头⾥有多少全景中景特写（哇！好多⼤头特写，松⼀⼝⽓），

镜头都什么场景，什么⽅位（哈哈！都在⼀个场景，还只有两个⽅位！轻松轻松！），会出现哪些演员（神马！？背景

要带上⼩明！？他在放假啊！），多少演员（哇擦！唯⼀的全景看起来起码要500群演撞墙死掉算了！），统筹

这些镜头的拍摄顺序，现场达到拍摄同时并有序准备下⼀个镜头。

摄影组：

导演会通过故事板告诉摄影组⼀个分镜头的初步设想（参见⽕柴派分镜），如果是运动镜头会连续画上很多张，并标注

上推拉摇移的说明。了解导演意图后，摄影组可以根据这个⽅向去设计光线（室外夜戏！还各种全景！很适合我们发

挥，唯⼀的困难是…我们没多少灯啊！），选择镜头（我要⽤长焦远远的调她调脸部特写！以表现她不安的情绪…什

么？！那屋⼦就4平⽶？），准备器材（导演要全景俯拍！给我上⼤炮！…主任，你给我楼梯⼲嘛？）。

另有些摄影指导也会⾃⼰画分镜跟导演沟通（如《后会⽆期》就有秀出摄影指导的⽕柴⼈）。

美术组：

因为故事板跟美术组设计场景道具常常是同期进⾏（有些电影故事板也会先于美术设计），所以会出现相互借⼒的情

况，⽐如场景先出，导演会根据场景去发挥设计剧情（哇！好漂亮的景！⼲脆设计个情节⼀把⽕烧掉好了！），通过故

事板表现出来，美术组看到故事板会根据导演表现出的意图有侧重的加强（嗯…既然导演最后要烧掉…那应该不⽤做得

跟设计图⼀样漂亮了吧…）。

反之，有时候没有场景的情况下，故事板也会根据导演的意图做⼀些场⾯的设计（参见徐克的华丽派⼿稿），美术组再

据此去设计（这图不就是密密⿇⿇⼀群⼈嘛，还设计个啥，找个⼴场⼀站不就完了！）。到了现场拍摄阶段作⽤与副导

演有重叠，即了解⼀天或者接下来所需要准备的服装道具（明天要拍100个中介群殴？！没⾐服啊…副导…明天可不可

以叫群演⾃带⿊西装…）

动作组：

这是⼀个剧组之所以需要故事板存在的两⼤原因之⼀（另⼀原因是接下来要说的特效组）。以下是笔者所了解的徐克导

演就动作故事板的⼯作⽅式：起⼿动作戏的故事板并不需要⼀招⼀式的全记录，⽽是需要抓住那些会让⼈惊叹⿎掌过⽬

不忘的镜头（徐克称之为“⼤画⾯”），举个极端例⼦如《⿊客帝国》⾥的⼦弹时间（举此例只为帮助理解“⼤画⾯”的意

思，是⼤画⾯的上限之作，且不是动作组就能独⽴完成的）。

当导演对⼀场动作戏有了⼏个屌炸天的镜头设计后，动作组第⼀任务就是想办法怎么完成这些动作，接着导演会补充这

⼏个镜头之间逻辑联系的镜头，让剧情看起来合理，最后以此故事板为本，动作组在此之上发挥，设计套招细节。

特效组：

故事板之所以存在的另⼀个关键部门（甚⾄⾼于动作组），因为基于“⼈⼈⼼中都有⼀个哈姆雷特”的理论…剧本中⼀

个“飞天”可以是87版西游记的孙悟空，也可以是好莱坞的钢铁侠，所以导演在与特效组沟通⾃⼰的想法时，没有⽐⼀张

图放出来说“我要的就是这个”更好的⽅法了（这⾥对故事板的画⾯要求很⾼，⽕柴⼈帝国就默默退场吧），这⾥故事板

除了画⾯，特效物体运动也是特效组评估能否完成以及报预算的关键（故事板⾥这龙明明就没动！现在你要它⾛来⾛

去！这得加钱！加钱！）。

因此涉及特效组的故事板，都尽可能的在画⾯上接近导演想法，并且表达清晰明了，⼀切顺利的情况下，这也是故事板

在成⽚中还原度最⾼的部分。

导演⾃⼰：

故事板出来后，导演可以第⼀次在视觉化的层⾯上去审视⾃⼰的想法，在⼼⾥做⼀次简单的预演（因此现在故事板完成

后都会做成⼀个动态故事板视频，以初步掌握⽚⼦的节奏），⼼⾥有谱后，现场拍摄能做出更好的发挥。

最后⽆论是精⼯派，⽕柴派，氛围派还是⼏何派，只要⽅便了导演的拍摄，都是对的；反之⽆利⽅便的话，就是达芬奇

拉斐尔⽶开朗基罗再加个爱因斯坦凑齐忍者神龟四兄弟来画也没戏…...

电影《画⽪2》实例：

分镜头脚本：

效果概念图：

电影画⾯：

转⾃：第⼀导演