苏绣针法

创作实践

文

卢倩

浅谈苏绣乱针绣的技艺特点

从宋代开始，苏州的刺绣就非常精细，“用绒止一，

二丝，用针如发细”，设色精妙，光彩夺目。至明代，更

形成了精、细、雅、洁的艺术特色。传统艺术特点却一直

延续到今天，并且被发扬光大，形成了平、齐、细、密、匀、

光、和、顺八字特点。苏绣的针法技巧非常丰富，从原来

的18种针法发展至48种。针法和绣法的丰富，扩大了

苏绣的表现形式和内容，从而推动了苏绣艺术的发展。其

中，有两种针法对苏绣艺术的发展起了至关重要的作用，

一是杨守玉的“乱针绣”，二是任暳闲的“虚实乱针绣”。

“乱针绣”又名正则绣、素描绣，20世纪30年代，丹田

正则女子职业中学绣工科杨守玉，始创“长短色线交叉重

迭成形”的乱针绣，针法活泼，线条流畅，色彩丰富，层

次感强，乱针绣擅长表现油画、摄影、素描等画稿。“虚

实乱针绣”是中国工艺美术大师任暳闲在乱针线基础上创

造的“虚实结合、疏密有致、留白借底、简洁干练”绣法。

“善刺绣者必善画绘，否则就不能造刺绣极峰。”我

们平日主张学刺绣者必先画绘，就是这个理由，以为画绘

造诣越深，刺绣方法就会越多变化。我们稍稍知画，所以

我们刺绣的形，就比较容易穷其神，我们稍稍知绘，所以

我们刺绣的色，就比较容易尽其变。因此，乱针绣的创作

者，必须有一定的绘画基础。乱针绣运用了绘画的法则，

注重虚实、韵律节奏等多样化的统一，遵循整体入手、层

层深入的艺术处理规律。手离开眼睛的拘束，直接听大脑

指挥，形成一种技巧。乱针绣要求创作者在创作的过程中

要使用创造性思维方式，不受针法的束缚，意到针到，给

线以充分的自由，从而形成一种带有内涵的乱针技巧，而

这种思维方式是建立在掌握了基本的造型之上的。乱针绣

的色彩特征是借鉴印象派的光线表现技巧，以自己的色感

体验去精练地表现你想表现的东西。乱针绣“色的明暗变

化，和调子的暗示，绣和画是相同的”，“乱针绣中的色

却用搀和法，用多色线错综搀和，或一次搀和，后再次，

三次搀和，能使搀和后仍保留多色原来色，较用生色排比

成画，实更多变化之奇。这就是乱针绣特有的设色技术”。

乱针绣的混色原理，各种颜色的丝线通过我们的眼睛到空

间混合，这和西方点彩派有异曲同工之妙。

手工刺绣，是通过手工运用针线技巧在绷上刺各种图

案形象的工艺。刺绣艺术品的工艺程序：选择绣稿、定料

开料、上绷、勾绷（将花样复制描绘在绷上）、配线、刺

绣、落绷、装裱。在学习刺绣的过程中，会遇到很多专业

术语，这些术语对于刺绣实践运用很重要。比如一丝是一

根花线的十六分之一。一绒是一根花线的二分之一。纹路，

指刺绣日用品纹样交接与重叠处所空留的一线地，其作用

是分清前后层次。纹路要求空得齐、匀，绣时要先绣上画

完整的花样（让纹路留在下面的花样上），再绣下面的花

样。边要绣得平、齐、均匀、多，才能保证使花样轮廓正

确、齐整。出边，是分层制的针法，亦即物体边缘的第一

层。压瓣，指刺绣欣赏品花样交接或重叠处，不留纹路层

层相压的一种绣法，其作用是使纹样交界处无空隙而层次

清晰。绣时先绣后面远的物体，针脚要跨过前面花样的轮

廓线，再绣前面近一层的纹样。轮廓边缘针迹要齐、密，

以分清前后层次。如前后两种物体色彩相同，绣后层物体

相压处的用色须略深，用以衬托，使物体具有重叠的真实

感。丝理，又称“纹理”或“丝路”，是指刺绣线条排列

的方向。刺绣主要是用线条来表现，而丝理对表达物体的

凹凸转折、刚阳向背具有关键作用。刺绣丝用线条的排列

须与植物的纤维组织和动物毛丝生长方向一致，需随它们

姿态的不同灵活运用。结针，苏绣术语，是刺绣中代替打

结的一种针法。再用一根线起绣或将绣完结尾时，绣几针

极短的针脚以藏线固定好，苏州话称为“记小针”。落绷，

刺绣生产工艺之一。绷面上的纹样完后，将绣好的成品从

绷上取下来，称“落绷”。实用品落绷的方法是将绷线放

松，拆掉绷边竹，取下绷针，退出绷闩，抽出白布，将地

与绷布的缝线拆掉，取下刺绣布片；收藏品需要裱好后再

落绷，否则会影响作品质量。装裱，苏州刺绣的产品大致

可分为两大类：一是艺术欣赏品，二是日用绣品。艺术欣

赏品有单面绣壁挂、屏条、装饰绣片，有两面绣台屏、地

屏有双面异色绣、双面异色异样异针绣台屏、地屏，日用

绣品中有刺绣服饰，有日常生活绣品，有佛教道教用品等。

［作者简介］

卢倩，工艺美术师，1989年出生于苏绣之乡镇湖，

苏州工艺美院毕业。自幼受苏绣世家熏陶，有着扎实

的基本功，师承苏绣大师卢梅红和梅桂英以及其他刺

绣名家。代表作品有《花之韵系列》《无极》《雅集》

系列。作品屡次获得中国工艺美术精品博览会金奖等，

深受各界的好评，并被广泛收藏。

（编辑：刘莉琴）

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