令旨

天净沙·秋思译⽂赏析

天净沙·秋思译⽂赏析1

原⽂

天净沙·秋思

枯藤②⽼树昏鸦，⼩桥流⽔⼈家。古道西风瘦马。⼣阳西下，断肠⼈在天涯。

译⽂

①枯萎的藤蔓，垂⽼的古树，⼣阳下⼀只⽆精打采的乌鸦，扑打着翅膀，落在光秃秃的枝桠上。纤

巧别致的⼩桥，潺潺的流⽔，低矮破旧的⼏间茅屋，反⽽愈发显得安谧⽽温馨。荒凉的古道上，⼀匹消

瘦憔悴的马载着同样疲惫憔悴的异乡游⼦，在异乡的西风⾥踌躇⽽⾏。⼣阳渐渐落⼭了，但是在外的游

⼦，何处是归宿？家乡在何⽅？念及此，天涯漂泊的游⼦怎不愁肠⼨断！

②枯萎的藤蔓，缠绕着古树，黄昏时分的乌鸦飞回树上栖息。⼩桥下，溪⽔流过两岸的⼈家。有个

旅⼈骑着⼀匹疲惫的瘦马，迎着凌冽的秋风，缓缓⾏进在古⽼苍凉的道路上。傍晚的太阳正在西⾯落

下，旅⼈极度忧伤，漂泊在远离故乡的地⽅。

赏析⼀、

这⾸⼩令之所以获得如此⾼的赞誉，⼀⽅⾯是由于它描绘了⼀幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出

天涯沦落⼈的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代⽓氛，具有⼀定的社会意义。

另⼀⽅⾯，更主要的是它有很⾼的艺术成就。⽐较明显的特点是：

1、简约与深细相依

古⼈宋⽟曾⽤“增之⼀分则太长，减之⼀分则太短”，来形容美⼥⾝量的恰到好处。《天净沙秋思》

⽂字之精炼，也可以说达到了不能再增、减⼀字的程度。全篇仅五句，⼆⼗⼋字，既⽆夸张，也不⽤

典，纯⽤⽩描勾勒出这样⼀幅⽣动的图景：深秋的黄昏，⼀个风尘仆仆的游⼦，骑着⼀匹瘦马，迎着⼀

阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独⾏。他⾛过缠满枯藤的⽼树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；

他⾛过横架在溪流上的⼩桥，来到溪边的⼏户⼈家门前，这时太阳快要落⼭了，⾃⼰却还没有找到投宿

的地⽅，迎接他的⼜将是⼀个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠⼨断。⾄于游⼦为什么飘泊到这⾥？他

究竟要到哪⾥去？这些⾔外之意，尽可听凭读者⾃⼰去想像。这⾸⼩令，确实不愧为⾔简意丰、以少胜

多的佳作。⼩令的前三句，⼗⼋个字，共写了藤、树、鸦、桥、⽔、家、道、风、马九种事物，⼀字⼀

词，⼀字⼀景，真可谓“惜墨如⾦”。但是，凝练⽽并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、⽼、昏、

⼩、流、⼈、古、西、瘦等表现各⾃特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，⼜使本来互不相

⼲的事物，在苍凉的深秋暮⾊笼罩下，构成了⼀个统⼀体。作者没有写这些事物的⽅位，也未写这些事

物与游⼦活动的关系，但读者⼜可以想像得到，并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细。

2、静景与动景相映

《天净沙秋思》的艺术效果，⼜得⼒于成功地运⽤映衬技法。作者将许多相对独⽴的事物同时纳⼊

⼀个画⾯之中，从⽽形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流⽔”，与处于静态

中的“⼩桥”“⼈家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景

图上，⼀⾯是枯藤、⽼树、昏鸦在秋风萧飒中⼀派灰暗，⼀⾯是落⽇的余晖给枯藤、⽼树、昏鸦涂上⼀

天净沙·秋思译⽂赏析

抹⾦黄的颜⾊；“⼩桥流⽔⼈家”，呈现⼀派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游⼦相映，使“断肠⼈”更

添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末⼀句写⼈。但⼈是主体，景物是⼈活动的背景，把背景写充分

了，主体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙⽤。

3、景⾊与情思相融

诗⾔志。这⾸⼩令旨在表达天涯沦落⼈的凄苦之情。但⼈的思想感情，是抽象的东西，难于表达。

作者运⽤传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、⽼树、昏鸦、西风、

瘦马、⼣阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋⾊彩，与⽆形的抽象的凄苦之情，有相通之处，

⽤有形表现⽆形，⽅使⼈感到具体⽣动。正如“问君能有⼏多愁？恰似⼀江春⽔向东流”，“愁”与“⽔”本⽆

联系，但作者借江⽔之多，喻愁之多，⼆者有“恰似”之处，⽤江⽔东流之景，表达⽆限的悲愁之情，⼗

分深刻。⾃然景物本来是没有思想感情的，但当诗⼈把这些客观事物纳⼊审美的认识和感受之中，这些

事物便被赋予感情的⾊彩，同⼈的思想感情融为⼀体了。“⼩桥流⽔⼈家”，不过是极常见的普通景⾊，

但当它与“断肠⼈在天涯”同处于⼀个图景之中时，便不再是孤⽴的景物，⽽成为使“断肠⼈”⼼碎肠断的

触发物，使图景带上悲凉的⽓氛。所谓“情因景⽽显，景因情⽽⽣”，就是这个道理。《天净沙秋思》堪

称景中有情，情中有景，情景妙合⽆痕的杰作。

⼆、

为了进⼀步理解这⾸⼩令在艺术上的成就，不妨作以下的⽐较赏析。据元⼈盛如梓《⽼学丛谈》记

载，马致远的《天净沙》实有三⾸。

其⼀为：

瘦藤（《乐府新声》作“枯藤”）⽼树昏鸦。

远⼭（《乐府新声》作“⼩桥”）流⽔⼈家。

古道西风瘦马。斜阳（《乐府新声》作“⼣阳”）西下。

断肠⼈去天涯（《乐府新声》作“在天涯”）。

其⼆为：

平沙细草斑斑。曲溪流⽔潺潺。塞上清秋早寒。⼀声新雁。黄云红叶青⼭。

其三为：

西风塞上胡笳。⽉明马上琵琶。那（“那”字疑误）底昭君恨多（“多”字疑误）。李陵台下。淡烟衰

草黄沙。

⼆、三⾸，虽然也都写的是秋景，也都⽤较少的⽂字，写出七⼋种以上的景物，但都没有《天净沙

秋思》⾥⼣阳西下夜幕将临的⽓氛，第⼆⾸有景⽆⼈，第三⾸引⽤典故，有恨有愁，但秋意不浓。⾄于

第⼀⾸中的“瘦藤”“远⼭”“斜阳”“去天涯”等词语，可能是马致远的初作，也可能是传抄之误。如果与《天

净沙秋思》作⽐，且不说，“瘦藤”中的“瘦”，“远⼭”，“斜阳”中的“斜”和“去天涯”中的“去”，在⾳韵上是否

恰当，仅就这⼀些字词的意义来说，远不如现在所见的《天净沙秋思》精当。“瘦藤”与“枯藤”相

⽐，“枯”更富有苍⽼衰败的特征，“瘦”字多⽤以形容⼈和动物，很少见于描述草⽊，⽽且此处⽤“瘦”字，

与下⽂“瘦马”重复，显然不妥；“远⼭”与“⼩桥”相⽐，结合上句来看，枯藤、⽼树、昏鸦，是⼀组紧密连

接的景物，⼩桥、流⽔、⼈家，也是⼀组相互依存的景物，⽽且既然可见⼩溪流⽔，则应是近景，“⼩

桥”⽐“远⼭”更为恰当；“斜阳”与“⼣阳”相⽐，“斜阳”⼜称⽇斜，“⼣阳”是傍晚的太阳，⽤⼣阳更加准

确；“去天涯”与“在天涯”相⽐，“天涯”在这⾥作异乡讲，游客所处的环境本已是异乡，“在异乡”⾃然⽐“去

异乡”更为真切。

古⼈称千锤百炼的诗⽂为“⼀字不易”。经过上述⽐较，我们更能体会到马致远《天净沙秋思》这⾸

⼩令遣词造句的功⼒，也更可见出其表情达意的艺术匠⼼。

天净沙·秋思译⽂赏析2

作者：马致远

枯藤⽼树昏鸦，⼩桥流⽔⼈家，古道西风瘦马。

⼣阳西下，断肠⼈在天涯。

译⽂：

枯藤缠绕的⽼树的枝⼲上栖息着黄昏归巢的乌鸦，

⼩桥下潺潺的流⽔映出飘荡着炊烟的⼏户⼈家。

荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风，⼀位骑着瘦马的游⼦缓缓前⾏。

⼣阳早已往西沉下来，

漂泊未归的游⼦还在极远的地⽅。

赏析：

头两句“枯藤⽼树昏鸦，⼩桥流⽔⼈家”，就给⼈造成⼀种冷落暗淡的⽓氛，⼜显⽰出⼀种清新幽静

的境界，这⾥的枯藤，⽼树给⼈以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚；⼩桥流⽔⼈家使⼈感到幽雅闲

致。12个字画出⼀幅深秋僻静的村野图景。古道西风瘦马，诗⼈描绘了⼀幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意

境，为僻静的村野图⼜增加⼀层荒凉感。⼣阳西下使这幅昏暗的画⾯有了⼏丝惨淡的光线，更加深了悲

凉的⽓氛。诗⼈把⼗种平淡⽆奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，⽼，昏，古，西，瘦六个字，

将诗⼈的⽆限愁思⾃然的寓于图景中。最后⼀句，断肠⼈在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画⾯

上，出现了⼀位漂泊天涯的游⼦，在残阳⼣照的荒凉古道上，牵着⼀匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步漫

游，愁肠绞断，却不知⾃⼰的归宿在何⽅，透露了诗⼈怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这⾸

⼩令是采取寓情于景的⼿法来渲染⽓氛，显⽰主题，完美地表现了漂泊天涯的旅⼈的愁思。与此曲感情

⽐较相似的还有杜甫⼀⾸诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊⼼。”

马致远⼀曲⼩令，短短28字，意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，⾳韵铿锵，直贯灵

⼼。其四射的艺术魅⼒，倾倒古今多少⽂⼠雅客，骚⼈才⼦。曲中意味，既“深得唐⼈绝句妙景”（《⼈

间词话》），⼜兼具宋词清隽疏朗之⾃然，历来被推崇为描写⾃然的佳作，堪称"秋思之祖"（《中原⾳

韵》）更被王国维称赞其秋思为⼩令之最佳者。它勾画了⼀幅浪迹天涯的游⼦在深秋黄昏时刻孤寂⽆依

的悲凉处境与思念故乡的愁苦⼼情。

你看:⼣阳下,乌鸦归巢,⼩桥边，农⼈回家；⽽荒凉古道上,瑟瑟秋风中,我们的主⼈公却是疲⼈瘦

马，踽踽独⾏，夜宿何处,明⽇何往？都还不得⽽知。这⼜怎不叫他愁肠⼨断、倍思故乡!全曲不着

⼀"秋",却写尽深秋荒凉萧瑟的肃杀景象；不⽤⼀"思",却将游⼦浓重的乡愁与忧思写得淋漓尽致。正所

谓：“不著⼀字,尽得风流。”

“枯藤⽼树昏鸦，”⼩令伊始，由近处着笔，“在⼀株枯藤缠绕的⽼树枝头，⼏只乌鸦守在巢边‘哇

哇’怪叫”，就将⼀幅萧瑟肃杀的深秋景致展现在读者眼前，紧紧扣住了读者的⼼弦。“藤”、“树”、“鸦”，

本是郊野司空见惯的景物，并⽆特别之处，可⼀旦与“枯”、“⽼”、“昏”结合匹配，⼀股萧瑟肃杀之⽓⽴即

从字⾥⾏间油然升起，笼罩在读者⼼头，再加上平仄的转换与⾳韵的配合，“平平—仄仄—平平—”，两

字⼀顿，语调由低转⾼，再由⾼转低，“枯、⽼、昏”依次递进，紧压过来，让⼈顿感⽓息闭塞，真有喘

不过⽓来的感觉。

“⼩桥流⽔⼈家，”诗⼈笔锋⼀转，读者的视线也跟着带向远⽅，⼀组充满与平安详⽣活⽓息的图画

展现在我们⾯前，我们⾼度紧张的情绪也因此⼀缓，长长地吐出⼀⼝⽓来。这既是对远处风景的诗意描

绘，也表现了漂泊的诗⼈对悠闲恬静的⽥园⽣活的向往与渴望。在平仄的运⽤上，采⽤了“仄平—平仄

—平平—”的组合⽅式，语调也因平仄的转换⽽显得欢快与与缓起来。“⼩桥流⽔⼈家”也因此⽽成为描写

诗意的⽥园⽣活的千古绝句。

“古道西风瘦马。”诗⼈笔锋⼀收，⼜将我们从美好的憧憬与向往中拉回到⽆奈的现实⾥来：古道萧

索、西风凋零、瘦马宛然，⽆论情愿不情愿，喜欢不喜欢，⼈在江湖，⾝不由⼰，浪迹天涯的孤⾏苦旅

还得继续。“仄仄—平平—仄仄—”，⾳声⼀变，⽓息也由舒缓再次转为短促，显⽰出诗⼈的激愤的情

绪，我们的⼼情也不由⾃主地跟着紧张起来。

“⼣阳西下—，”“平平平仄——”我们的⼼再次被诗⼈揪起来：落⽇西逝，暮霭笼罩，颠沛劳顿的诗

⼈今夜会宿在何处？明⽇还将去往何⽅？“断肠⼈在天涯。”诗⼈此时愁苦之情溢于⾔表，是⼀种浓浓

的离愁才下眉头，⼜上⼼头，所以“仄平平—仄平平——”诗⼈发出⼀声仰天浩叹，就此作结。“伤⼼的

旅⼈，在遥远的异乡漂泊流浪。”是伤⼼？是孤寂？是悲哀？是⽆助？还是⽆奈？⼜似乎是兼⽽有之。

这既是诗⼈对⼈⽣际遇的感怀与嗟叹，也是对当时⿊暗现实的有⼒质问与⽆情揭露。整⾸⼩令初看起

来，纯⽤⽩描⼿法，仔细揣摩，却⼜满是⽐喻象征。⽤词之精炼准确，结构之精致巧妙，寓意之深刻⼴

泛，实为罕见。

这⾸⼩令寓情于景，⽣动的表现了⼀个长期流落异乡的⼈的悲哀。这⾸⼩令句法别致，前三⾏全由

名词性词组构成，⼀共列出九种景物，⾔简⽽义丰。“断肠”⼆字为诗眼。抒发了⼀个飘零天涯的游⼦在

秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这⾸⼩令寄情于物，把凄苦愁楚之情，通过众多⾃然景物的

鲜明形象，浓重的深秋⾊彩，刻画得淋漓尽致。

天净沙·秋思译⽂赏析3

《天净沙·秋思》原⽂

洛阳城⾥见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，⾏⼈临发⼜开封。

《天净沙·秋思》译⽂

⼀年⼀度的秋风，⼜吹到了洛阳城中，⾝居洛阳城内的游⼦，不知家乡的亲⼈怎么样了;写封家书

问候平安，要说的话太多了，⼜不知从何说起。

信写好了，⼜担⼼匆匆中没有把⾃⼰想要说的话写完;当捎信⼈出发时，⼜拆开信封，再还给他。

《天净沙·秋思》注释

⑴意万重：极⾔⼼思之多;

⑵复恐：⼜恐怕;

⑶⾏⼈：指捎信的⼈;

⑷临发：将出发;

⑸开封：拆开已经封好的家书。

《天净沙·秋思》译⽂

洛阳城⼜开始刮秋风了，凉风阵阵吹起了我埋藏在⼼底的万千思绪，便想写封书信以表对家⼈思

恋。

⼜担⼼时间匆忙有什么没有写到之处，在送信之⼈即将出发前有再次打开信封检查。

《天净沙·秋思》赏析⼀

盛唐绝句，多寓情于景，情景交融，较少叙事成分;到了中唐，叙事成分逐渐增多，⽇常⽣活情事

往往成为绝句的习见题材，风格也由盛唐的雄浑⾼华、富于浪漫⽓息转向写实。张籍这⾸《秋思》寓情

于事，借助⽇常⽣活中⼀个富于包孕的⽚断——寄家书时的思想活动和⾏动细节，⾮常真切细腻地表达

了作客他乡的⼈对家乡亲⼈的深切怀念。

第⼀句交代“作家书”的原因(“见秋风”)，说客居洛阳城，⼜见秋风。平平叙事，不事渲染，却有含

蕴。秋风是⽆形的，可闻、可触、可感，⽽仿佛不可见。但正如春风可以染绿⼤地，带来⽆边春⾊⼀

样，秋风所包含的肃杀之⽓，也可使⽊叶黄落，百卉凋零，给⾃然界和⼈间带来⼀⽚秋光秋⾊、秋容秋

态。它⽆形可见，却处处可见。作客他乡的游⼦，见到这⼀切凄凉摇落之景，不可避免地要勾起羁泊异

乡的孤孑凄寂情怀，引起对家乡、亲⼈的悠长思念。这平淡⽽富于含蕴的“见”字，所给予读者的暗⽰和

联想，是很丰富的.。

第⼆句紧承“见秋风”，正⾯写“思”字。晋代张翰“因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，

⽈：‘⼈⽣贵得适志，何能羁宦数千⾥，以要名爵乎?’遂命驾⽽归”(《晋书·张翰传》)。张籍祖籍吴郡，

此时客居洛阳，情况与当年的张翰相仿佛，当他“见秋风”⽽起乡思的时候，也许曾经联想到张翰的这段

故事。但由于种种没有明⾔的原因，竟不能效张翰的“命驾⽽归”，只好修⼀封家书来寄托思家怀乡的感

情。这就使本来已经很深切强烈的乡思中⼜增添了欲归不得的怅惘，思绪变得更加复杂多端了。“欲作

家书意万重”，“欲”字紧承“见秋风”。这“欲”字颇可玩味。原来诗⼈的⼼情是平静的，像⼀泓清⽔。秋风

乍起，吹起他感情上的阵阵涟漪。它所表达的正是诗⼈铺纸伸笔之际的意念和情态：⼼⾥涌起千愁万

绪，觉得有说不完、写不尽的话需要倾吐，⽽⼀时间竟不知从何处说起，也不知如何表达。⾏⽂顺畅⾃

如，⼀⽓流贯，然⽽句末“意万重”三字，忽⼜来⼀个逆折，犹如书法上的⽆垂不缩。因此这⾥诗⼈的感

情并未顺流⽽下，⽽是向更深的地⽅去开掘。这种⼿法，看似寻常，实极⾼超。诗⼈因见秋风⽽⽣乡

思，于是欲作家书，可是千⾔万语，⼜不知从何写起。“意万重”，乃是以虚带实。刘禹锡《视⼑环歌》

云：“今朝两相视，脉脉万重⼼。”“万重⼼”、“万重意”，俱是极⾔思想感情的复杂。其中究竟有多少⼼

意，每⼀个有⽣活经验的读者，都能体会得到。因为是“意万重”，这家书怎么写呢?写了没有?作者没有

明⾔，让读者去想象，这就叫做含蓄不尽，耐⼈寻味。

三、四两句，撇开写信的具体过程和具体内容，只剪取家书就要发出时的⼀个细节——“复恐匆匆

说不尽，⾏⼈临发⼜开封。”诗⼈既因“意万重”⽽感到⽆从下笔，⼜因托“⾏⼈”之便捎信⽽⽆暇细加考

虑，深厚丰富的情意和难以表达的⽭盾，加以时间“匆匆”，竟使这封包含着千⾔万语的信近乎“书被催成

墨未浓”(李商隐《⽆题四⾸》)了。书成封就之际，似乎已经⾔尽;但当捎信的⾏⼈就要上路的时候，却

⼜忽然感到刚才由于匆忙，⽣怕信⾥漏写了什么重要的内容，于是⼜匆匆拆开信封。“复恐”⼆字，刻画

⼼理⼊微。这“临发⼜开封”的⾏动，与其说是为了添写⼏句匆匆未说尽的内容，不如说是为了验证⼀下

⾃⼰的疑惑和担⼼。(开封验看检查的结果也许证明这种担⼼纯属神经过敏。)⽽这种毫⽆定准的“恐”，

竟然促使诗⼈不假思索地作出“⼜开封”的决定，正显出他对这封“意万重”的家书的重视和对亲⼈的深切

思念——千⾔万语，惟恐遗漏了⼀句。如果真以为诗⼈记起了什么，⼜补上了什么，倒把富于诗情和戏

剧性的⽣动细节化为平淡⽆味的实录了。这个细节之所以富于包孕和耐⼈咀嚼，正由于它是在“疑”⽽不

是在“必”的⼼理基础上产⽣的。并不是⽣活中所有“⾏⼈临发⼜开封”的现象都具有典型性，都值得写进

诗⾥。只有当它和特定的背景、特定的⼼理状态联系在⼀起的时候，⽅才显出它的典型意义。因此，

在“见秋风”、“意万重”，⽽⼜“复恐匆匆说不尽”的情况下来写“临发⼜开封”的细节，本⾝就包含着对⽣活

素材的提炼和典型化，⽽不是对⽣活的简单模写。王安⽯评张籍的诗说：“看似寻常最奇崛，成如容易

却艰⾟”(《题张司业诗》)，这是深得张籍优秀作品创作要旨和⽢苦的评论。这⾸极本⾊、极平淡，象

⽣活本⾝⼀样⾃然的诗，似乎可以作为王安⽯精到评论的⼀个⽣动例证。

全诗⼀⽓贯成，明⽩如话，朴素⽽⼜真实地表达游⼦的⼼态。在消息传达不便的封建社会，长期客

居异地的⼈常有类似的体验，⼀经诗⼈提炼，这件极平常的⼩事、极普通的题材就具有了代表性的意

义。后⼈每每读到，常有感同⾝受之叹，所谓⼈同此⼼，情同此理。

《天净沙·秋思》赏析⼆

这是乡愁诗。通过叙述写信前后的⼼情，表达乡愁之深。第⼀句交代“作家书”的原因(“见秋风”)，以

下三句是描写作书前、作书后的⼼理活动。作书前是“意万重”，作书后是“复恐说不尽”。“临发开封”这个

细节把“复恐说不尽”的⼼态表现得栩栩如⽣，意形相融。写的是⼈⼈意中常有之事，却⾮⼈⼈所能道

出。作客他乡，见秋风⽽思故⾥，托便⼈捎信。临⾛时怕遗漏了什么，⼜连忙打开看了⼏遍。事本⼦

平，⽽⼀经⼊诗，特别是⼀经张籍这样的⾼⼿⼊诗，便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。当然以家

书为题材的作品，在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢⼊京使》：“马上相逢⽆纸笔，凭君传语报平

安。”写作者戎马倥偬，路遇使者，托传⼝信以慰家⼈。杜甫的《春望》：“烽⽕连三⽉，家书抵万⾦。

”写作者⾝陷安禄⼭占领下的长安，不知战乱中的家⼈是否安吉，切盼来书以慰远情。他们都⽤独特的

技巧表达了思家的⼼情。这⾸诗与众不同的是寄深沉于浅淡，寓曲折于平缓，乍看起来，寥寥数语，细

细吟味，却有⽆穷意味。

王安⽯《题张司业》诗说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰⾟。”颇能道出这⾸诗的艺术风格和创

作⽢苦。诗以秋风起兴，这是⾃《诗经》以来常⽤的⼿法。秋风⼀起，北雁南飞，他乡羁旅，易触归

思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说：“何处秋风⾄，萧萧送雁群。朝来⼊庭树，孤客最先闻。”我们再

来看看诗⼈的历史，原来他本籍吴中(今江苏苏州)，这⼜使⼈想起晋⼈张翰的故事。据《晋书·张翰传》

说：“因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，⽈：‘⼈⽣贵得适志，何能羁宦数千⾥以要名爵

乎!’遂命驾⽽归。”张籍与张翰异代同⾥，且俱宦游北⽅。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱，知机引

退，张籍未必有什么政治上的原因，但在见秋风⽽思故乡这⼀点上，却极其相似。他虽不能像张翰那样

马上“命驾⽽归”，但却把⼀腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动，虽然⽤的是传统的⼿

法“起兴”，但其中包括如许丰富的内涵，不能不是此诗的⼀个特⾊。

“欲作家书意万重”，其中的“欲”字紧承“见秋风”。原来诗⼈的⼼情是平静的，像⼀泓清⽔。秋风乍

起，吹起他感情上的阵阵涟漪。⾏⽂顺畅⾃如，⼀⽓流贯，然⽽句末“意万重”三字，忽⼜来⼀个逆折，

犹如书法上的⽆垂不缩。因此这⾥诗⼈的感情并未顺流⽽下，⽽是向更深的地⽅去开掘。这种⼿法，看

似寻常，实极⾼超。我们细玩诗意：诗⼈因见秋风⽽⽣乡思，于是欲作家书，可是千⾔万语，⼜不知从

何写起。“意万重”，乃是以虚带实。刘禹锡《视⼑环歌》云：“今朝两相视，脉脉万重⼼。”“万重⼼”、

“万重意”，俱是极⾔思想感情的复杂。其中究竟有多少⼼意，每⼀个有⽣活经验的读者，都能体会得

到。因为是“意万重”，这家书怎么写呢?写了没有?作者没有明⾔，让读者去想象，这就叫做含蓄不尽，

耐⼈寻味。

尽管“意万重”，⽆从下笔，但就⽂意看，家书还是写了，问题在于匆匆着笔，意犹未尽。“匆匆”⼆

字，⽣动如画，既写了⾃⼰⼀⽅，也反映出捎信者⼀⽅。联系下⽂来看，那个捎信⼈是在⾏期在即时遇

到的：也许就要上马、上船，即便不像岑参与⼊京使“马上相逢”那样急迫，总还是⾏⾊匆匆不能久停

的。由于捎信⼈是这样⾏⾊匆匆，写信⼈不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔，万重⼼意⼀下⼦很难表达清

楚。在这种符合逻辑的描绘之中，诗⼈的急遽之情，匆忙之⾊，栩栩然如在⽬前。“说不尽”三字，也与

上⽂“意万重”紧相呼应，由于“意万重”，所以才“说不尽”。⽽“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。

黄叔灿《唐诗笺注》说：“⾸句羁⼈摇落之意已概见，正家书所说不尽者。‘⾏⼈临发⼜开封’，妙更形容

得出。试思如此下半⾸如何领起，便知⾸句之难落笔矣。”说明下半⾸的起头与全诗的起句，环环紧

扣，⾸尾相应。结句更是造语⼊妙，写情⼊微，可称⼀篇之警策。近⼈俞陛云评论说：“已作家书，⽽

长⾔不尽，临发开封，极⾔其怀乡之切。”⼜说：“此类之诗，皆⾄性语也。”(《诗境浅说续编》)所谓“⾄

性语”，就是说写出了最真挚的⼈类共有的感情，⽽且达于极致。在结构上，上句说“匆匆说不尽”，下句

说“临发⼜开封”，渲染⾜了“匆匆”的⽓氛。

天净沙·秋思译⽂赏析4

原⽂

天净沙.秋思

枯藤⽼树昏鸦，

⼩桥流⽔⼈家。

古道西风瘦马，

⼣阳西下，

断肠⼈在天涯。

【译⽂】

天⾊黄昏，⼀群乌鸦落在枯藤缠绕的⽼树上，发出凄厉的哀鸣。

⼩桥下流⽔哗哗作响，⼩桥边庄户⼈家炊烟袅袅。

古道上⼀匹瘦马，顶着西风艰难地前⾏。

⼣阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。

凄寒的夜⾊⾥，只有断肠⼈漂泊在遥远的地⽅。

【鉴赏】

⼀、主题：通过描绘了⼀幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落⼈的孤寂愁苦之情。

⼆、赏析：它运⽤了景物烘托的写法，将抒情主⼈公置于特定的氛围中，使主观感情和客观环境达

到了⾼度的统⼀。

前三⾏全是写景，⼗⼋字⽩描勾勒出这样⼀幅⽣动的深秋晚景图。“枯藤⽼树昏鸦。

”这“枯”“⽼”“昏”三个词，描绘出当时詩⼈所处的悲凉氛围。“⼩桥流⽔⼈家”，描绘了⼀幅安宁、和谐的景

象，与沦落异乡的游⼦相映，使图景带上悲凉的⽓氛。使“断肠⼈”更添悲愁。“古道西风瘦马”正是詩⼈

当时⾃⼰的真实写照，他长期奔波与劳累已不⾔⽽喻了。这与归巢的昏鸦与团聚的⼈家真可谓构成了鲜

明的对照。作者寄情于物表达天涯沦落⼈的凄苦之情。