庄周买水

最新福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题及参

考答案

福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题一及参考答案

1．“五四”时期，周作人以人道主义和个性主义精神去革新传统的文

学观念，提出“人的文学”的著名命题。

2．记游之作，开中国现代散文之先声。

3．1920年起，散文成了冰心最喜爱的文学形式。

4.林语堂早期的杂文风格接近于钱玄同，慷慨激昂，悍泼放恣。

5.李素伯在《小品文研究》中称道“以清新的形式与笔调”写下

的散文，“很可注意的”。

6.《语丝》时期，周作人的文学活动，以“小品文”的写作为中

心。

7.书信体散文《寄小读者》的作者是冰心。

8.文学史家唐弢在《晦庵书话》里曾高度评价梁遇春的散文。

9．刘半农的《我之文学改良观》最早具体论述散文变革的问题，

并首先提出文学散文的概念。

10.“五四”时期记游作品形成了两大分支：一是采风访俗、了解

社会的旅

行记，一是写景抒怀、发现自然的山水游记。

11.沙汀记述贺龙将军在抗战初期的战地生活和回忆的长篇报告文

学《随军散记》，是抗战以来描写高级将领的报告文学中最出色的一

部。

12.1921年7月，郁达夫与郭沫若等人组织“创造社”，同年出

版第一部小说集《沉沦》，在现代文坛引起巨大的震动。

13.真正为沈从文赢得声誉的散文作品是《湘行散记》和《湘西》。

14.评论家李健吾认为丽尼的散文“感情厚实，蕴藉有力，文字格

外凝重不浮”，“在现代中国散文里面，有些耐人一读再读”。

15.《羞女山》是叶梦的成名作，也是新时期“女性散文”的一篇

扛鼎之作。

16.邵燕祥认为，理性批判精神的复活和高扬才是新时期杂文所取

得的“最可贵”的成

就。

17.曹明华的意义在于，她使散文界不能不正视一个充满青春气息、

毫无传统负累的新生代散文群体的崛起。

18．张秀亚的散文，表现出一个知识女性特有的敏感与细腻，特

别是带有明显的“五四”时期冰心式的笔调。

19．台湾海洋散文的代表作家是廖鸿基和雅美族的夏曼·蓝波安。

20．陶里的实验性散文收在《静寂的延续》一书里。

二、选择题（每题2分，共10分）

1.20世纪30年代散文创作趋于活跃，“小品文年”是指(○4)

○11930年○21931年○31932年○41933年

2.“孤岛”时期《文汇报·世纪风》的主编是（①）。

①柯灵②王任叔③周木斋④唐弢

3、昆明杂文作家群重要的杂文园地是（②）。

①《生活导报》②《民主周刊》③《自由论坛》④《时代评论》

4．与余光中相类似，台湾另一位“众体兼擅”的散文全才是

（○3）○1杨牧○2梁实秋○3王鼎钧○4张晓风

5．20世纪60年代初期，以“晦庵”笔名开设“书话”专栏的作

家是（○2）○1阿英○2唐弢○3路工○4陈友琴

三、名词解释（每题5分，共20分）

1.孤岛“鲁迅风”杂文流派

考核知识点：“鲁迅风”

参见教材：导言部分P8

在中国现代散文发展的第二个十年中，以刊登杂文为主的期刊大

量涌现，杂文理论的论争和革命现实主义杂文理论体系的形成，都是

现代杂文运动蓬勃发展并进入成熟期的重要标志。就杂文创作本身而

论，以鲁迅为代表的左翼作家和进步作家的战斗杂文，其队伍和影响

日益壮大，成为这一时期社会舆论的中心。同时，战斗杂文反映现实

更敏锐、更广泛、更深刻了，而且杂文的文体样式和艺术风格也更丰

富、更多样了。当然，以鲁迅为代表的“鲁迅风”革命现实主义战斗

杂文的形成和发展，是现代杂文史上最重要的成果。

2、“太白派”

考核知识点：“太白派”

参见教材：导言部分P5-6

所谓“太白派”，指的是团结在《太白》杂志周围，以左翼作家

为骨干，包括鲁迅、茅盾、陈望道、胡风、聂绀弩、曹聚仁、徐懋庸、

唐弢、陈子展、夏征农等。他们支持创办了《涛声》、《新语林》、

《太白》、《芒种》、《中流》等刊物，积极提倡反映现实生活斗争

的“新的小品文”，促进了30年代散文写实精神的发展和深化。

3、金体文

考核知识点：金耀基

参见教材：导言部分P55

“金体文”：在香港域外游记创作中，特别值得一提的是金耀基，

他的《剑桥语丝》和《海德堡语丝》，行文潇洒畅达，不论叙事、写

景、抒情、论说，都充满学者文人风范。金耀基这种写景写情写得有

诗意又有历史感和文学神韵的文字，被董桥称为“金体文”。

4.框框杂文

考核知识点：最具香港特色的“框框杂文”

参见教材：导言部分P48-49

框框杂文：20世纪70年代以来，伴随着香港经济呈多元化发展，

报刊由专人执笔的杂文栏目逐渐发展壮大和多元化起来。这些框框杂

文，每篇短则二百字，长则千字，无所不谈，充分表现香港这个自由

开放社会的精神。到今天，打开香港报章，由固定作者占据一框一栏

的局面比比皆是，而多彩多姿的杂文专栏也是每张报纸不可或缺的重

要组成部分。

四、简答题（每题10分，共20分）

1.简述“野草”杂文流派的三个特点。

考核知识点：“野草”杂文流派

参见教材：导言部分P8-9

★野草”派作为一个杂文流派，具有三个特点：（一）从1940年

阴霾密布的秋天创立，到1949年阳光灿烂的秋天终结，历时九年，跨

越了抗日战争和解放战争两个历史时期。而且，在这九年的时间里，

“野草”派成员，始终思想一致，团结成一个朝气蓬勃的战斗集体，

这同中国现代杂文史上的其他流派，如“语丝”派、“现代评论”派、

“论语”派、“鲁迅风”派等相比就显得异常突出了。（二）后期

《野草》，在表现中国人民的伟大历史决战时，清晰勾画出敌我力量

的消长，国统区黎明前的黑暗，解放区明朗天空的朝霞，轰响着人民

胜利进军的历史足音，其杂文有着更多的欢歌笑语与喜气亮色，这是

鲁迅杂文和“鲁迅风”派杂文所没有的新特点。（三）由于《野草》

创刊于文禁森严的国统区，客观形势决定“野草”派杂文家不能“直

言”，必须进行“讽谕”，只能“戴着镣铐跳舞”语出自闻一多对格

律诗的论断，以曲折迂回、绵里藏针棉絮里面藏着针。形容柔中有刚。

也比喻外貌和善，内心刻毒的方式进行战斗。这样，他们在那些直接

评论现实的杂文外，夏衍写了一批自然科学小品式的杂文，宋云彬写

了一批论史、论学的杂文，孟超写了众多的评论古典小说人物的杂文，

聂绀弩创作了一批“故事新编”式的杂文，其中不少精彩篇什融知识

性、趣味性和思想性于一炉，这都是对鲁迅杂文艺术的新发展。

2、分析20世纪80年代台湾散文的四大特点。

考核知识点：20世纪80年代的台湾散文

参见教材：文选部分P39-40

★80年代台湾散文逐渐形成迎合读者口味的四大特点：（一）字

数要少。读者没有时间对散文细嚼慢咽，所以希望作家提供简食快餐，

结果导致各种札记体、笔记体、警句体、短书体的散文集大量出炉，

报纸副刊也竞相刊登短文。（二）文意要浅。读者把文学当成休闲之

用，所以文章的含意越明白浅露越好。它甚至也影响到散文的题目和

书名。80年代初期的散文集《花之随笔》、《紫色小札》、《有情岁

月》等等，书名与内容一样典雅可观；可是到了80年代末期，读者似

乎更偏爱像《我曾经那样仓皇失措的想着你》（小野著）、《婚姻最

近缺货》（温小平著）、《永不止息的爱》（凝川著）等开口见喉的

书名。（三）影像要多。文学书籍的影像造型偏重文字的美感排列和

大量精心设计的插图，甚至刻意把作者的照片美化加工后，插入正文，

结果书中文字大量缩水，正文反而沦为整本图书包装设计的配角。

（四）内容要熟悉。读者看书，不但要求“速食”，而且要“速饱”，

那些泛谈爱情人生的情趣及哲理小品最受欢迎。

五、分析论述题（30分）

以《听听那冷雨》为例，谈谈余光中“现代散文”的特色。

考核知识点：余光中《听听那冷雨》

参见教材：文学部分P204-205

★作为台湾现代主义文学阵营中的一员大将，在现代诗创作方面

颇具影响力的余光中把“革命”的火种引向散文领域。他想努力消除

“五四”散文的负面影响，为他所大力倡导的“现代散文”的发展铺

平道路。

他不仅在理论上大力倡导“现代散文”，而且在创作中也积极实

践这一理论。他的“现代散文”的创作具有以下特色：①“弹性”。

纵观余光中的散文创作实践，他制造“弹性”的方法，首先表现在对

各种文体的容纳上。他写的《听听那冷雨》就是这方面的代表作，文

中兼容并蓄了这多种表现手法，而形成了一种多元的美感，纵横捭阖，

汪洋恣肆。其次，余光中散文在句式上注意文白交融，中西合璧，雅

俗相济，并且力求以长短句的错落有致来控制句子的速度，以插入句、

倒装句来使文句更为摇曳多姿。如在《听听那冷雨》中，他的文字中

透露着一种中国传统的音韵美，平仄讲究，最突出的一个特点就是大

量使用叠音字。在写雨来临时的时间节奏时，他使用的词汇就有“料

料峭峭”、“淋淋漓漓”、“淅淅沥沥”、“点点滴滴”、“滂滂沱

沱”等；在写到雨的声音是，又用到“滂滂沛沛”、“忐忐忑忑忐忑

忑”等；写到雨打击在屋顶上的声音时，“轻轻重重轻轻”、“滴滴

点点滴滴”，俨然是李清照的笔法。作者对雨的敏感度是超乎常人的，

他通过这些异乎寻常的字句组合，创造出合乎情理又出人意料的效果。

这些叠字的运用，使得文章具有独特的文采性同时，也增强了文章的

可诵性。这篇散文的另一个特点，是余光中化用长短错杂的句式。如

“听听，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷

雨。”这种长短相间的笔法，突破了呆板的长句式的枯燥抒情，又克

服了诗歌分行，不成完整句式的形式，骈散结合，恰似如歌的行板，

余韵绵长。文中我们可以发现一些西化的句式。由此可见，他在中国

古典文法，西方的意识流程，再加入民族情感一起融入散文中，做到

了诗性散文的创新。②“密度”。余光中散文的“密度”，是指“文

字的稠密，意象的繁复，以及结构、运笔的变化”。“密度”可以增

加散文美感的浓缩性和辐射力，在尽可能精炼的文字中传达出难以穷

尽的艺术魅力和人生蕴味。以他的《听听那冷雨》为例，文中以冷冷

的雨珠，将在一颗敏感心灵中蠢蠢而动的古中国层层叠叠的记忆串起。

蒋捷摧心折骨听雨词的哀苦，王禹偁黄冈竹楼冬雪夏雨的意趣；杏花

春雨，商略黄昏雨；疏雨滴梧桐，骤雨打荷叶，或是石破天惊的台风

暴雨，都被余光中有机地组合成一幅凄楚凄迷的思乡图。散文家柯灵

称赞《听听那冷雨》“在‘五四’以来的散文领域中，算得是别辟一

境”。他说：“方块字的形象性和平仄声，神而化之，竟凝结为一幅

幅绵绵密密、千丝万缕的雨景，一阵阵远远近近，紧敲慢打的雨声，

甚至那潮潮湿湿的雨意，清清冷冷的雨味，飘飘忽忽的雨腥，一齐进

入读者的眼耳鼻舌身，同时渗透每根神经。”③“质料”。余光中散

文的语言深具表现力。“弹性”和“密度”究其实是语言的表现形式，

关键在于他散文语言有着特殊的“质料”。余光中的散文，正如他自

己所说，不仅“有声，有色，有光”，而且“有木箫的甜味，釜形大

铜鼓的骚响，有旋转自如像虹一样的光谱”，更有一种“奇幻的

光”“明灭闪烁于字里行间”。余光中这种独有的创造性的句型与节

奏，正像他自己所声称要追求的那种“把螺丝钉全部上紧了的富于动

力的东西”，构成了余光中“坚实如油画，遒劲如木刻”，崇高、繁

复、强烈散文风格的重要因素。

福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题二及参考答案

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注：考试时间为100分钟

一、填空题（每空1分，共20分）

1．胡梦华在1926年3月发表的《絮语散文》一文中，着重介绍

了欧美的FamiliarEssay。

2．丁玲的报告文学《田保霖》，曾得到毛泽东的赞扬。

3．鲁迅的《野草》影响深远，青年作家高长虹、韦丛芜等人的作

品明显带有《野草》影响的痕迹。

4．鲁迅的《朝花夕拾》带有自传的性质。

5、20世纪20年代中期，鲁迅的杂文带有鲜明的时代色彩。

6.1988年，《收获》杂志以专栏的形式开始连载余秋雨的“文化

苦旅”系列散文。

7.苏叶的代表作《总是难忘》，像一支温馨而沉重的“少女奏鸣

曲”，展示了一群20世纪60年代初中女生天真烂漫的生活。：

8.《羞女山》是叶梦的成名作，也是新时期“女性散文”的一篇

扛鼎之作。

9.郁达夫早期的散文率性纵笔，才情毕露，创造了被朱自清称为

“风靡一时”的创造体

白话文。

10.1978年3月28日《人民日报》上发表了秦牧的杂文《鬣狗的

风格》，真正打响了新时期杂文的第一炮，曾彦修誉之为“重振杂文

旗鼓的代表作”。

11.林语堂自1965年2月10日起,应“中央通讯社”社长马星野

约请撰“无所不谈”专栏,

三年间共写作180篇，并结集为《无所不谈》一、二集出版。

12.张洁从1978年5月开始，创作了一系列总名为“大雁系列”

的散文，追忆美好的童年生活。

13.20世纪80年代中期，女性散文在澳门文坛崛起，它的标志是

_____《七星篇》___的出版。

14、钱钟书的杂文集是《写在人生边上》。

15、中国大陆20世纪50年代初最著名的散文是魏巍的朝鲜通讯

《谁是最可爱的人》。

16、台静农的散文集《龙坡杂文》，被誉为“思极深而不晦，情

极衷而不伤”。

17、萧萧写下一系列朝兴村杂记，记述了几十年来台湾乡野的真

实面貌，描绘了农家的辛苦勤勉和奋斗史实。

18、刘大任于1995年出版的《强悍而美丽》一书，描写了运动

员“强悍而美丽”的求胜斗志和运动生命。

19.20世纪60年代初期，中国大陆散文界兴起_“诗化”散文__的

创作热潮，这是对散文审美性回归的努力。

20.1940年8月在桂林创刊的《野草》月刊，是国统区持续最久、

影响最大的一个杂文刊

物。

二、选择题（每题2分，共10分）

1．20世纪30年代散文创作趋于活跃，“小品文年”是指(○4)

○11930年○21931年○31932年○41933年

2.抗战初期优秀报告文学作品《呼吸》的作者是(○2)

○1骆宾基○2曹白○3丘东平○4碧野

3.何其芳1936年获得《大公报》文艺奖的散文集是(○2)

○1《画廊集》○2《画梦录》○3《刻意集》○4《白夜》

4.台湾20世纪50年代的“软性散文”是指(○3)

○1闲适散文○2幽默散文○3闺秀散文○4小女人散文

5.杂文名篇《况钟的笔》的作者是(○1)

○1巴人○2徐懋庸○3邓拓○4郭沫若

三、名词解释（每题5分，共20分）

1、“论语派”

考核知识点：“论语派”

参见教材：导言部分P5

“论语派”：1932年9月，林语堂创办《论语》半月刊，提倡

“幽默小品”和“趣味小品”；继而创办《人间世》（1934年4月），

打出“以自我为中心，以闲适为格调”的旗号；后来还创办了《宇宙

风》，从而形成了以林语堂、周作人为代表的“论语派”。他们在趣

味、游戏、幽默、闲适中改变了20年代散文“问世”的径路，从意兴

湍扬的激扬文字走向了沉潜适世的生命关怀与日常人生的吟味咀嚼。

2、“风华杂文征文”

考核知识点：刘征、邵燕祥等

参见教材：导言部分P28-29

“风华杂文征文”：1988年7月11日至9月30日《人民日报》

为繁荣杂文创作，高扬鲁迅精神而举办了“风华杂文征文”，共收到

7000多篇稿件，其数量之巨，声势之壮阔，接触面之广，作者面之普

及，形式之多样都是空前的。尤其是征文连续发表了一批新品种、新

样式的杂文，如刘征的《庄周买水》、邵燕祥的《大题小做》等，拓

展了杂文创作的题材和样式。

3、“新生代”

考核知识点：“新生代”

参见教材：导言部分P33-34

“新生代”原是一个地质学术语，在新时期文学中借用这个称谓，

通常是指二十世纪六十年代出生、八十年代中期走上文坛的作家群。

它一般泛指“知青族”一代人之后的新一代，他们大致成长于1976年

以后的“经济时代”，是“信仰危机”的产儿。

4、《背影》

考核知识点：朱自清《背影》

参见教材：文选部分P11-13

朱自清是抒情的高手，《背影》一文，是传父子之情的佳作，也

是他最为人称诵的名篇。作者以八年前家

厚的热爱和他对父亲别后的感念，奏出温馨缠绵的父爱颂和思亲

曲。送行的细节——亲自送站、与脚夫商谈小费，直到细致描述买橘

子的情景，焦点集中在父亲的“背影”上，而这背影又凝聚着舔犊的

深情，混和着作者感动的眼泪，暗含着生离和奔波的酸辛，给读者以

极大的感染。

四、简答题（每题10分，共20分）

1、简述朱自清散文题材的四种类型。

考核知识点：朱自清的散文

参见课件：第七讲冰心、朱自清的散文

★就题材而言，大体可分为四类：（一）写景抒情：有以写景物

为主的游记和写景文，如《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》、

《松堂游记》等；有以写地方史迹为主的地方志，如《南京》、《说

扬州》等。（二）写人抒情：涉及父亲、妻子、儿女、友人、佣人，

如《背影》、《给亡妇》、《儿女》、《一封信》、《阿河》等。

（三）描述生活情趣：如《看花》、《谈抽烟》、《择偶记》等，从

中可以“感到朱先生的风趣”（李广田语）。（四）表现社会题材：

如《生命的价格——七毛钱》、《航船中的文明》、《白种人——上

帝的骄子》、《执政府大屠杀记》等。

2、简述香港框框杂文日趋短小的两方面原因。

考核知识点：香港框框杂文

参见教材：导言部分P48-49

★香港框框杂文日趋短小的两方面原因：一方面是因为香港的生

活节奏越来越快，大家都只争朝夕，要在有限的时间内做最多的事情，

香港人在忙碌倥偬之际，根本没有时间，也没有兴趣阅读长篇大论，

而短小的框框杂文，则成了他们寻求资讯、调剂精神、获得情趣的最

佳途径。另一方面也因为香港人越来越接受思想与风格的多元化，喜

欢倾听不同的声音，因此，报纸编辑想容纳较多作家的作品，使副刊

杂文阵容更为鼎盛，便把版面越分越细，越划越小。

五、分析论述题（30分）

以《庄周买水》为例，谈谈刘征杂文的风格。

考核知识点：刘征《庄周买水》

参见教材：文学部分P148-150

★刘征自称是杂文界的新兵，从新时期才开始写作杂文，但他却

善于推陈出新，尤其擅长创作荒诞古怪奇趣的故事新编体杂文，独具

风格。他的杂文不仅有全新的角度，开阔的视野，跳跃的思维，辛辣

的讽刺，而且他在杂文形式上很有突破创新。在他笔下古人今事掺杂，

鬼神禽兽登场，妙趣横生，令人倾倒。在获得《人民日报》“风华杂

文征文”一等奖的《庄周买水》这是一篇寓言式的杂文，作者运用

《庄子》中的典故和人物形象，赋予其时代的内容、题材，加以艺术

的组织编排，生发新意，成为一则新编寓言，活画出在商品经济冲击

下学者“庄周”弃文从商的窘境，揭露现实生活中“官倒爷们”在商

品流通领域以权谋私，哄抬物价，凭空暴富的非法经营活动，刻画出

他们丑恶的嘴脸和破坏改革的罪恶。文章写得生动活泼，语言幽默风

趣，读来兴味盎然，令人于开心一笑之后，领悟到其中讽刺的辛辣。

作者还活用了《庄子》中的典故和人物形象，从“濠梁观鱼”和“涸

辙之鲋”里生发新意，他把没有深刻的见解和炽热的感情的杂文称作

“没有脊柱的软体动物”。因此，刘征的杂文不仅在艺术上富于创新，

而且思想上也奇警绝到。

挺的办事员，河伯办事处梳披肩发的女秘书的洋腔调，濠梁吴主

任的满面笑容和圆滑应对，等等，均巧用白描，略加点染，便使人物

性格迥异，各具特征，有颊上添毫的立体感。让人如闻其声，如见其

人，仿佛看到了自己遇到的某些活生生的官僚形象，具有极强的现实

性和嘲讽意味。显然，这种鲜明生动而又尖锐泼辣的手法，得之于作

者对鲁迅同类杂文的精心揣摩和艺术创新。

福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题三及参考答案

教学中心专业学号姓名成绩

注：考试时间为100分钟

一、填空题（每空1分，共20分）

1.在“左联”时期，唐弢就曾与徐懋庸并称杂坛“双璧”。

2.散文评论家刘锡庆在《女性散文已开始辉煌》中认为，叶梦的

散文“标志了中国‘女性文学’的自觉”。

3.《蔚蓝色天空的黄金——当代中国60年代出生代表性作家展

示·散文卷》的编者是_______苇岸_______。

4.______张晓风_____是台湾第一个斩断闺怨传统来写爱情的女散

文家。

5.20世纪70年代末期，_____也斯_________、西西等人，发起了

一场小型的“散文的后现代主义革命”。

6.上海“孤岛”时期影响最大的杂文期刊是______《鲁迅风》

________。

7.余光中的____“现代散文”__________理论与创作实践，是台湾

当代散文发展史上一次颇具创新意味的“革命”，奠定了台湾散文的

新构架。

8.阿盛从1977年开始写作散文，他作品的主题紧紧扣住的是“土

地”和____人性_________。

9.在香港作家的域外游记中_____蔡澜_________的作品可说是别具

一格，如《海隅散记》、《西班牙》等，写得很随意，很轻松。

10.20世纪80年代，林燿德等人创作的_______都市散文_______在

台湾文坛崛起，被认为“在中国散文史上却有革命性的意义”。

11.潘铭燊的小品文集____《人生边上补白》__________系模仿钱钟

书的《写在人生边上》之作，同样“兼有理趣和情趣”。

12.1956年，香港出现了第一份以介绍西方现代文学、推动现代

主义文学为宗旨的刊物_____《文艺新潮》_________。

13.1938年11月，王任叔、唐弢、柯灵、周木斋、周黎庵、文载

道六人出版了杂文合集____

《边鼓集》__________。

14.1940年8月20日，夏衍、聂绀弩、孟超、宋云彬、秦似在桂

林创办_____《野草》_________杂文月刊。

15.巴金从1978年12月开始写作____《随感录》__________，他

的目的就是给“十年浩劫”作一个总结。

16.金耀基笔下写景写情写得有诗意又有历史感和文学神韵的文字，

被董桥称为______金体文________。

17.20世纪80年代中期，女性散文在澳门文坛崛起，它的标志是

____《七星篇》__________的出版。

18.何其芳的散文集_____《画梦录》_________曾和曹禺的剧本《日

出》、芦焚的小说《谷》一起，获得《大公报》1936年度的文艺奖。

19.20世纪30年代初期，林语堂提倡“幽默”、“性灵”和“闲

适”的文学，成为有影响的______“论语”派________的“主帅”。

20.吴晗写得最多、最有特色的是历史小品式的杂文，史论性的杂

文，即_____历史杂文_________。

二、选择题（每题2分，共10分）

1．《撒哈拉的故事》的作者是（○3）。

○1徐钟珮○2林海音○3三毛○4张晓风

2．1983年6月30日，《澳门日报》的纯文学副刊(○1)出刊，

这是澳门报纸出现的第一个纯文艺副刊。

○1镜海○2快活林○3星辰○4海天

3．笔名味橄的散文家是（A）。

○1钱歌川○2何凡○3柏杨○4李敖

4．《剑桥语丝》和《海德堡语丝》的作者是（○3）。

○1蔡澜○2吴康明○3金耀基○4尹怀文

5．梁实秋的《雅舍小品》最早发表于(○3)。

○1《世纪评论》○2《每周评论》○3《星期评论》○4《现代评论》

三、名词解释（每题5分，共20分）

1.“女性散文”

考核知识点：女性散文

参见教材：导言部分P30-31

“女性散文”是指由女性作家创作的，以女性眼光观察、评判世

界，其文字具有女性经验和心理特征的散文，女性散文表现出强烈的

女性主体意识。

2、“东北作家群”散文

考核知识点：“论语派”

参见教材：导言部分P6

“东北作家群”指"九一八"事变以后，一群从东北流亡到关内的

文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。他

们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵

略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。他们的

作品具有粗犷宏大的风格，写出了东北的风俗民情，显示了浓郁的地

方色彩。"东北作家群"的主要作家有萧军、萧红、舒群、端木蕻良等，

代表作有萧红《呼兰河传》《生死场》，萧军《八月的乡村》等。

3、学者散文

考核知识点：学者散文

参见教材：导言部分P29-30

学者散文是指具有较高学养和品位的学者写作的并对社会持有文

明批评的抒情小品、文化小品、书斋小品和随笔等散文，港台一般称

之为知性散文。

4、台湾“都市文学”

考核知识点：台湾“都市文学”

参见教材：导言部分P40

台湾“都市文学”

“都市文学”并非局限于与“乡村”对立的地域界限内的文学题

材，也不只侧重于描绘外在的都市景观，而是主要表现人类在“广义

的都市”下的生活情态，表现现代人文明化、都市化以后的思考方式

和行为模式，表现它的多元性、复杂性和多变性。“都市文学”是指

以当下时代为背景、以现代都市为场景，抒写都市生活，塑造都市新

人，并揭示出了一定的现代都市的内在情绪和独有的精神风韵的文学

写作，特别强调了都市文学的内在气质。

四、简答题（每题10分，共20分）

1、阐述20世纪30年代何其芳等人抒情散文的艺术成就。

考核知识点：何其芳

参见教材：文选部分P54-56

★在“五四”散文变革的基础上，20世纪30年代中国现代抒情散

文获得长足的进展，进入了一个潜心于创造、锤炼和完善散文艺术的

发展阶段。尤其是何其芳、李广田、缪崇群、丽尼和陆蠡等新作家，

致力于“为抒情的散文找出一个新的方向”（何其芳语），执着追求

散文艺术的独创与完美，以相通的思想艺术

特色体现了30年代抒情散文的一种发展趋向，改变了人们轻视散

文艺术的传统偏见，影响了40年代新起的散文作者循着文艺性散文一

路而努力。何其芳是这个年代脱颖而出的年轻的散文家中最有影响也

是最引人瞩目的一个。他能够在继承我国传统文学的基础上，突破陈

规，对散文艺术加以开拓性的创造；在探索散文艺术的实践中，有着

大胆的革新精神，勇于开辟新的道路。他试图用自己的实践对抒情散

文进行大胆的改革，为它创出一条新路，使它从“身边杂事的叙述”

和“个人遭遇的告白”中解脱出来，成为独立的艺术创作，成为富有

创造性的艺术散文。何其芳对散文艺术所作的另一个重要探索，是使

散文诗意化。他有意把散文和诗结合起来，在抒情散文中追求诗的意

境的创造。他充分地应用了西方现代派的“移情”手法，来创造诗的

意境。他将自己的感情外射于周围环境和自然景物之上，使之着上强

烈的主观色彩，然后又借着对周围环境和自然景物的描绘，把自己的

内心感情抒发出来，从而使意与境得到高度和谐的统一。例如他的代

表作《雨前》可以说本身就是优美的抒情诗。这些作品把抒情和写境

和谐地结合在一起，达到了移情人境，借境抒情，情境交融的地步。

作者立足于久旱而灰色的北国，通过对消失的鸽群、憔悴的嫩柳，干

裂的大地，烦躁并传出焦急的叫声的“白色的鸭”，以及愤怒的鹰隼

的描绘，渲染了暴风雨的即将到来。并不时地穿插着对“故乡（南方）

的雷声和雨声”和“圆圆的绿荫”的“辽远”怀想，加强对幽凉的雨

的期盼。“然而雨还是没有来”。——正表现了作者“情感的波动”。

如作家说“那譬如一微笑，一挥手，纵然表达着意思但我欣赏的却是

姿态”。正是这种对语言“能指”形式的着迷经营，使他不仅建构起

散文意象的美丽与精致，而且扩张了散文的空灵和张力，拓展了它的

意蕴空间，融合了晚唐五代诗词与外国印象派艺术之美。

2、80年代以来，澳门文学开始建立自己的形象，其散文风格多

样。请将其散文粗略分类，每类结合代表作品进行分析。

考核知识点：澳门散文发展

参见教材：导言部分P57-59

★80年代以来，澳门散文风格多样，粗略划分，以下四类比较引

人注目：第一类是反映澳门风土人情、富有澳门地方色彩的散文小品，

代表作家有李鹏翥、徐敏、鲁茂等。李鹏翥著有《澳门古今》，内收

二百多篇风物掌故小品，集澳门历史、文化、胜迹之大成。作者熔历

史、地理、风物、景观于一炉，寓知识于趣味之中，全书像一座精致

的画廊，展现了澳门独特的丰姿和情调。第二类是感世忧时、针砭时

弊的杂文，主要作者有胡晓风、鲁茂等。胡晓风以东方一羽和南宫燕

两个笔名在《华侨报》上开设的“横眉集”和“低眉小语”专栏，题

材精，构思巧，开掘深，如《妓女·老鼠·贪污》、《相逢莫问开工事》、

《市政厅应否受检控》等杂文力作，对澳门社会发生的重大事件，都

能及时反映，或弹或赞，或褒或贬，毫不隐讳自己的观点，深受广大

市民欢迎。第三类是侧重抒发自我情趣的散文，主要以女性作者为代

表。八十年代中期以后，女性散文在澳门文坛崛起，它的标志是《七

星篇》的出版。“七星篇”原是澳门八位女作家林蕙、沈尚青、林中

英、丁璐、梦子、玉文、懿灵、沙蒙联合在《澳门日报》上开设的散

文专栏，1991年星光出版社推出《七星篇》，第一次集中地展示了澳

门女性在散文创作方面的实力和个性。第四类是注重散文艺术形式上

的实验和创新的探索性散文，代表作家有陶里、沙蒙等。陶里的实验

性散文收在《静寂的延

续》一书里，他的这些散文常采用主观描写、时空错动、超现实

主义的梦幻想象等手法。如《落日时分》意识流动，情境大开大合；

《珠江水流时》时空错动，感觉幻化；《幻》和《奇梦录》则是超现

实的幻梦描写，显得更加诡异迷离；《追踪》和《葛布》借用武侠小

说的形式，既神秘又颇具阅读趣味。

五、分析论述题（30分）

结合《魏晋风度及文章与药及酒之关系》分析鲁迅杂文的特色。

考核知识点：《魏晋风度及文章与药及酒之关系》

参见教材：文选部分P30-40

★鲁迅杂文的内容，可以用广泛、持久、冷峻、深刻的社会批评

和文明批评来概括。具体说，它们是中国现代思想史和文学史上的珍

贵文献，是中国现代“社会相”的大全，是中华民族斗争史图的描绘，

是对中国国民灵魂的深刻解剖。

（一）所谓“广泛”，是从广袤性、广度上讲，鲁迅杂文的内容

包罗万象，他的笔锋对准了千奇百怪的病态社会的方方面面。

鲁迅早期的杂文，侧重于思想文化和道德伦理领域，批判以封建

思想为核心的旧思想、旧文化、旧道德、旧风俗、旧习惯。到了二十

世纪二十年代中期，他的杂文的社会批评和文明批评明显带有鲜明的

政治色彩，还增加了文学论争的主题和在文艺战线上的批评，主要是

与创造社、太阳社关于“革命文学”的论争。另外，鲁迅对中国国民

性的解剖，也更加广泛深入。晚年的杂文思想和艺术都达到颠峰状态

的结晶。这一时期的杂文，总结了鲁迅对社会人生和文学艺术诸问题

的深沉哲理思考，语言充分发挥现代白话的通俗显豁，曲尽情意，有

着特别柔韧的弹性的长处。

（二）所谓“持久”，是从时间上讲，指其持久性和韧战精神。

在古今中外文学史上，杂文是早已有之的，但是找不到一位杂文

作家，能像鲁迅这样，自觉运用杂文，进行如此持久、广泛、深入、

生动的社会批评和文明批评；能像鲁迅这样，在杂文创作领域开创一

代文风，开拓了一条革命现实主义杂文的宽广大道，产生如此深远的

影响，正如冯雪峰所说，鲁迅的“杂感”，“开阔了世界战斗文艺的

一个伟大的生”；能像鲁迅这样，对中国国民灵魂的解剖和改造倾注

如此巨大的关注和热情，取得令人赞叹的成就。

（三）所谓“冷峻”，是从感情态度上讲，指其冷峻无情、尖锐

泼辣，大憎表示大爱。用鲁迅自己的话讲，就是“横眉冷对千夫指，

俯首甘为孺子牛”，就是“对于前驱者的爱的大纛，也是对于摧残者

的憎的丰碑”。

鲁迅看问题的冷峻尖锐，源于他“多疑”、“尖刻”的现代智

慧。”所谓“仔细”、“多疑”、“尖刻”，正表明鲁迅思维的周密

性，不肯轻信表面、主观、片面的观察所得出的简单化结论，而努力

追求对社会现象及其矛盾着的各个侧面做精细的观察与思考。

(四)所谓“深刻”，是指其观察、分析问题深刻，逻辑上无可辩驳，

而且挖到历史的根脉、现实的底蕴、人的灵魂深处。

鲁迅最善于从民族多数成员身上去解剖国民的劣根性，善于从

“古老的鬼魂”和“祖传的老病”中去挖掘民族的阴暗面，从而使他

杂文的思想达到惊人的高度和深度。更让我们叹服的是，鲁迅最善于

选择人们习以为常的生活现象、心理习惯，作为他思想探索的“开发

口”，一直挖掘到历史的底层，揭示出深广的社会、历史、民族的文

化心理结构。

以《魏晋风度及文章与药及酒之关系》为例，这篇文章是鲁迅先

生1927年7月,鲁迅先生应国民党政府广州市教育局的邀请,在学者云

集的“广州夏期学术演讲会”上的演讲,在文艺界引起了强烈的反响。

在当时国民党的黑暗统治下,文艺思想受到禁锢,文学研究气氛沉闷,观点

杂乱。鲁迅先生在演讲中,依据中国文学史上魏晋时期文学的发展变化,

深刻阐述了文学与社会政治、时代风尚、作家个性三者之间的相互关

系,明确指出,文学产生于社会现实,是社会现实的综合反映；而社会现实

又制约着文学的内容和形式,影响着文学的发展。鲁迅先生一方面借古

讽今,另一方面又对当时思维混乱的文艺界发出了振聋发聩的呐喊,使人

耳目一新。他通过分析魏晋社会与魏晋文学的关系,深刻阐述了社会政

治环境、社会心理、时代风尚、作家的个性心理对文学创作的重要作

用,论述了某种文学风格、文学概念直接形成的个中原因,让事实说话,有

着巨大的说服力。鲁迅先生将历史唯物主义作为一种方法论运用于具

体的文学现象的分析之中,为我们进行文学批评和文学研究提供了一个

很好的典范,值得我们学习和借鉴。