长城脚下公社

地理位置00

北京市八达岭高速路水关长城出口00

长城脚下的公社凯宾斯基坐落在长城脚下的8平方公里的美丽山谷，距北京国际

首都国际机场1小时车程，距青龙桥火车站20公里，距离北京市中心50分钟

车程。公社直通八达岭高速路，方便快捷。距离八达岭机场（可提供私人飞机的

升降）仅为15分钟的车程。00

历史00

长城脚下的公社凯宾斯基饭店是由12位亚洲杰出建筑师设计建造的私人收藏的

当代建筑艺术作品。2002年长城脚下的公社应邀在威尼斯双年展第八届国际建

筑展上展出，SOHO中国联席总裁张欣作为这个项目的策划人和投资人“因其大

胆的创新精神，积极推动12名亚洲建筑师设计建造出极富当代精神的私人住宅”

而一举荣获威尼斯双年展“建筑艺术推动大奖”，同时，长城脚下的公社参展模

型也被法国巴黎的蓬皮杒艺术中心收藏，这是蓬皮杒艺术中心收藏的第一件来自

中国的永久性收藏艺术作品。公社作为一家建筑博物馆和特色酒店于2002年

10月向公众开放，接待了来自世界各地20万人慕名前来参观。00

竹屋(716㎡)00

被冠以“必看”之名的“竹屋”由日本设计师隈研吾设计。外立面由巨大落地玻璃

和纤纤细竹构成，日出日落，日光从不同的角度入射室内，经过竹林与玻璃的几次反射，

将日光表现成“万丈光芒”，好似佛光普照。春夏秋冬，太阳入射角不同，加上雪景、

冰景的变化，四季又形成不同的光影景观。专门隔出的“茶室”有十多平方米，六面皆

竹，悬于水上，透过竹缝可见长城的烽火台，极富禅意。00

室内：虽然竹屋里的家具与设备足够现代，但是无论从哪一处细节都能感

受到一缕淡淡的禅意。比如屋内的石板桥、非常日式风格的盆栽甚至是卧室里散

放的蒲团。00

意境：我不掩饰自己对竹屋的喜爱，尤其是那间由悬垂的竹子搭建

的茶室，十多平方米的茶室就仿佛漂在水上，光线就是它的层次，它的灯光。

只随着太阳而发生魔术般的变幻。不是那种隔开一切的严实的水泥墙，只是一

排排能够透视外界的竹竿，似隔非隔、似断非断。红尘千丈里，觅此一佳处，

你自然不愁一杯清郁的苦茶，就能助你淡定了，忘记来处与去处。00

“社员”须知：共有6间卧室，二层有2间卧室，都带有独立卫生间。开放

式厨房。一层的洗手间装修很有特色。00

竹屋建筑师：隈研吾(日本)设计理念

碧绿幽静的山野中，如果没有一幢竹子搭建的小楼，便失了一些灵气。竹屋

似乎为了弥补这个缺憾而应声而出，但又好像是先有了竹屋，其他的别墅都是来

作配角的。00

隈研吾是当今日本建筑师领物，其作品的独特性在于他善于利用环境特征来创作，

并随着环境特征的变化而变换建筑形态，正如他在中国最广为人知的作品“长城下的公

社·竹屋”，及其代表作三得利美术馆、莲屋、“水/玻璃”等。这些作品并非只是一个个

静态的呈现，我们从中可以看到隈研吾对于建筑的深层思考与其建筑理念的嬗变——已不

仅仅局限于建筑本身，而是更侧重于建筑与人类、与自然的关系。隈研吾从20世纪90

年代中期开始在中国进行建筑设计，这对他来说是一项重大的转变。他说，中国拥有数

目惊人的多元状态。在这里，不仅多元文化、历史以及传统并存，自然环境的多元化也

同样让人惊奇。中国有一种强烈的欲望和力量，想要超越自身的多元性，这种力量在日

本是没有的。可以说，隈研吾在中国的建筑项目不但丰富了自身的建筑实践和理论，也

为中国建筑的发展做出了贡献。

我们的第一个目标是从长城的礼俗中学习，我们时常受长城从未是孤立物体

的事实吸引。它绵延不断着波浪起伏山脊的特质是吸引我们性抩。对我们而言它是对有

在环境中自我孤立倾向的建筑常例型式的评伦。所以我们的目的是企图将长城的此种特

质运用到居住行为上。这样一来房子被称作"墙"而非"房屋"。至于材料，既然它在中

国与日本文化中具有独特涵养，我们仅可能使用竹子。视竹子的密度与直径，它提供了

各种不同的空间分割。为了充分利用这些特性，我们决定放置一个竹子墙，就像长城一

样沿着基地斜面的一层竹子。长城在过去分隔了两个文化，但这竹子墙将不只分隔而且

将会多方面地联合生活与文化，如此长城的一小部分00

「竹屋」設計有兩個主要考量重點，一是與土地結合，二是精度調整。就與土地

結合的部分，在堪察了基地周遭環境後，隈研吾嚐試將長城特有的「就地構築」方

式運用到此設計中，他保留了坡地凹凸不平的地面，小心翼翼的將分段的細長平面

依地面高低置放上去，形成一個完整的連續體。隈研吾認為，與土地結合是好建築

不可或缺的條件，而所謂的結合並不是將基地整平後再讓建築孤立其中，而是有美

國建築大師萊特（FrankLloydWright）的作品那般「從土地上長出來」的感覺。

00

其次是精度調整，根據隈研吾的看法，精度調整是「建築方法」的一個核心問題；

座落在都市裡和在山裡頭的建築面對的是不同精度的環境。山裡頭，層層疊疊的山

巒，不規則蔓延的樹叢，自然扭轉的枝幹，崎嶇不平的小徑，這是屬於低精度的大

自然環境。而在都市裡，寬廣筆直的道路，聳入雲霄的摩天大樓，閃閃發亮的精品

櫥窗，這些都屬於高精度的人造環境。00

在隈研吾看來，長城周邊風景的那種粗獷（低精度）非常有魅力，他不希望因房

子的興建而破壞這種魅力，相反的，他以周遭環境的精度為基準，將建築粗獷化，

從而使兩者達到和諧統一。至於材料部分，隈研吾發現在中國常被用來搭成鷹架的

竹子，其粗獷程度（低精度）非常適合做為該建築的主要材料，因而有了「竹屋」

的構想。00

「竹屋」內部最為人津津樂道的是那座由竹子所圍成，有淺水環繞以及穿透的視

野，充滿禪意、光影多變的「茶室」。竹子、石板、水和陽光等自然材料和元素，

在隈研吾純淨的空間設計手法下，被轉化成一個洗濯心靈的場所，身處其中，不只

讓人感覺舒適，思緒也會漸漸平緩下來。00

「竹屋」是截至目前為止，隈研吾最滿意的三件作品之一（另兩件為「碼頭町廣

重美術館」和「水∕玻璃」）。因為在這個設計裡，他可以將向來所秉持的設計理

念──重人文、親土地、為人著想、和環境互動、與自然調和等充分發揮出來，而

這些理念也是他認為的21世紀的建築該走的方向！00

这座建筑是日本建筑设计师隈研吾的作品，叫“竹屋”。通常

我们按照传统做建筑，首先要做“三通一平”，“七通一平”，

但这座建筑是建在一条山沟上，充分地利用地形建造，下

面一层在山沟的底下，上面一层在山沟的上面。0

0

这座建筑的外表都用用竹子包起来，隈研吾认为，竹

子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹子，人们

就会想到中国，他写文章时还引用到了“竹林七贤”的典故。

他还说在长城边上建这样一座建筑是很有意义的，长城又

是农业文明和牧业文明的分水岭，为了避免两个文明的冲

突所以建立起了长城；现在世界面临的问题是东方文化和

西方文化的冲突，东西方只有联起手恢复信任，消除敌意，

世界才能和平，才能向前发展。00

这是长城脚下的公社最晚开工，最早竣工的一座建筑，

是我非常喜欢的一座建筑，参观和居住的人也都非常地喜

欢。00

竹屋的设计思路是从长城的礼俗中学习，受长城从未是孤立物体的事实吸引。它绵延不断着波浪

起伏山脊的特质是吸引设计师灵感的来源。00

对设计师而言它是对有在环境中自我孤立倾向的建筑常例型式的评伦。所以设计师的目的是企图

将长城的此种特质运用到居住行为上。这样一来房子被称作"墙"而非"房屋"，所以称其为“bamboo

wall”。00

至于材料，既然它在中国与日本文化中具有独特涵养，设计师仅可能使用竹子。视竹子的密

度与直径，它提供了各种不同的空间分割。00

为了充分利用这些特性，主创者决定放置一个竹子墙，就像长城一样沿着基地斜面的一层竹

子。长城在过去分隔了两个文化，但这竹子墙将不只分隔而且将会多方面地联合生活与文化，

如此长城的一小部分。00

将环境的特质运用于建筑00

隈研吾是当今日本建筑师领物，其作品的独特性在于他善于利用环境特征来创作，并随着环境特征

的变化而变换建筑形态，正如他在中国最广为人知的作品“长城下的公社·竹屋”，及其代表作三得利美术馆、

莲屋、“水/玻璃”等。这些作品并非只是一个个静态的呈现，我们从中可以看到隈研吾对于建筑的深层思考

与其建筑理念的嬗变——已不仅仅局限于建筑本身，而是更侧重于建筑与人类、与自然的关系。

00

隈研吾从20世纪90年代中期开始在中国进行建筑设计，这对他来说是一项重大的转变。他说，中国

拥有数目惊人的多元状态。在这里，不仅多元文化、历史以及传统并存，自然环境的多元化也同样让人惊

奇。中国有一种强烈的欲望和力量，想要超越自身的多元性，这种力量在日本是没有的。可以说，隈研吾

在中国的建筑项目不但丰富了自身的建筑实践和理论，也为中国建筑的发展做出了贡献。00

我们的第一个目标是从长城的礼俗中学习，我们时常受长城从未是孤立物体的事实吸引。它绵延不断

着波浪起伏山脊的特质是吸引我们性抩。对我们而言它是对有在环境中自我孤立倾向的建筑常例型式的评

伦。所以我们的目的是企图将长城的此种特质运用到居住行为上。这样一来房子被称作"墙"而非"房屋"。

00

至于材料，既然它在中国与日本文化中具有独特涵养，我们仅可能使用竹子。视竹子的密度与直径，

它提供了各种不同的空间分割。为了充分利用这些特性，我们决定放置一个竹子墙，就像长城一样沿着基

地斜面的一层竹子。长城在过去分隔了两个文化，但这竹子墙将不只分隔而且将会多方面地联合生活与文

化，如此长城的一小部分。00

竹屋有6间卧室，二层有2间卧室，带有独立卫生间。纤纤细竹隔出的"茶室"是竹屋

的点睛之笔，六面皆竹，透过竹缝可见长城的烽火台。"茶室"有十多平方米，悬于水上，极

具禅意。开放式的厨房外，两个客厅互通互连。其中一个客厅坐落在山野间，落地的玻璃窗

与窗外的水草树木紧紧相依。客厅的一面墙由鸭绒垫做成，将夏季酷热和冬季苦寒远远隔在

墙外。屋内有两条石板桥，其中之一通往"茶室"，另一条则连接到饭厅和通往下面客房的

走廊。00

如日本人隈研吾设计的竹屋，室内空间几乎完全敞开，房间之间畅通无阻，通过

过道、楼梯巧妙地形成了各个功能区。这样的空间奏响的无疑是自由和信任的旋

律。00

00