逆光照片

逆光就是光线从背面摄向被摄体，光线的方向与镜头的方向正好相反。逆光是最能表现物体

轮廓、质感的光线，秋天的植物、树叶都开始变黄的季节，拍摄这类画面，逆光是最好不过

了。在秋季的大自然中，只要稍加留意，就不难发觉当明媚的阳光从树林的背后射来时，树

叶所产生的那种透明质感的美丽了，而且在逆光下的色彩会显得更加鲜艳夺目，树干、树枝

的轮廓也会被清晰得勾画出来，让拍摄的照片更具层次感和纵深感。

逆光的运用，要比顺光要考究得多，倘若曝光过度，被摄景物的层次少，色彩也显得平淡无

力；倘若曝光不足，被摄景物又会显得黯淡无光，会容易犯曝光不足的问题。此时需要掌握

的是测光的技巧，一般的数码相机都会有多区域测光、中央重点平均测光、点测光等三种模

式，下面我们先了解他们的分别。

·多区域测光

这种测光模式也称“智能化”测光，是一种高级的测光方式。测光系统将取景画面分成若

干区域（不同的相机划分的形状、方式不同），分别设置测光元件进行测量，然后通过相机

内的微电脑对各个区域的测光信息进行运算、比较，并参照被摄主体的位置，推测出被摄体

的受光状态是逆光还是一般光照，从而决定每个区域的测光加权比重，全部衡量后，计算出

合适的曝光值。

·中央重点测光

中央重点测光主要是测量取景屏画面中央长方形或圆形（椭圆形）范围内的亮度，画面

其它区域则给以平均测光，长方形或圆形（椭圆形）范围外的亮度对测光结果的影响较小。

至于中央面积的多少，因相机不同而异，约占全画面的20-30%。

·点测光

点测光的测光范围是取景器画面中央占整个画面约2～3%面积的区域。点测光基本上不

受测光区域外其它景物亮度的影响，因此，可以很方便地使用点测光对被摄体或背景的各个

区域进行检测。点测光具有较高的灵敏度和精度。

显然，对于初学者来说，多区域（智能）测光是最为合适的，不过相机的测光系统并不

是百分百准确的，尤其是逆光情况下，较容易出现曝光不足的情况，往往需要增加曝光补偿

来改善，那到底该加多少呢？此时数码相机即拍即看的便利性将能得到充分的应用，通过对

屏幕照片的观察，则可较容易获得准确的曝光补偿。

如果想获得精确一点的曝光，点测光则是你的最佳选择，譬如说想表现透过阳光的叶子、

人物/风景的剪影、深沉有力的云彩等等场景时，只要利用点测光对高光部位进行测光并且

适当配合曝光补偿的运用就能轻松获得满意的效果。另外现在的数码相机许多都有包围曝光

功能，只要按一下快门就能获得多张不同曝光度的照片，这样拍摄的成功率就大大增加了。

侧光就是光线与被摄体的正面形成一定的角度，侧光还可以细分为前侧光、全侧光、侧逆光

等，前侧光是指光源从被摄体的左前侧或右前侧进行照明，此时被摄体的大部分面积会处于

光照之中，而较小的部分会形成一定的阴影，这样物体则显得具有立体感了。

相反光线从被摄体的左后侧或右后侧进行照明的光线则称为侧逆光，侧逆光下的被摄体将

会大面积处于阴影之中，不过则显得轮廓清晰，层次分明。

线条是构图的骨架。任何形象化的作品，都离不开线条。

通常起线条作用的有树、草、电线杆、河流、波浪等，不同的线条能给人以不同的视觉形象，

如水平线能表示稳定和宁静，垂直线能表示庄重和力量，斜行线则具有生气，活力和动感，

曲线和波浪线显得柔弱、悠闲，富有吸引力；浓线重，淡线轻，粗线强，细线弱，实线静，

虚线动，构图时可晃活地加以运用。

雾景的风光照，画面别有一番情趣，清新淡雅，似一幅水墨画。在广阔平坦的田野，雾气较

为稳定，摄影者可以从容构思创作；而山区的雾则飘浮流动，变化多端，摄影者要把握时机，

在主体半遮半掩之时按下快门。



雾中的大自然似有似无，时隐时现，在视觉给观赏者宛若仙境的感受。但是，旅游摄影

者应了解的是，如果雾过于浓厚则不宜摄影。

雾天的光线是散射光，物体形态和画面的色彩较难表现出来，近景较为清晰，景物愈远愈模

糊。旅游摄影者在选景时，应取具有一定轮廓，色调有明暗对比的景物；处理好前后景的关

系，表现出画面的层次。摄影者可以在前景纳入色彩鲜艳的花卉，或安排一个身着红色服饰

（或用其它道具）的模特点缀，从而使整幅画活跃起来，营造视觉的强烈对比。在单一色调

的景物中，只要有很少的不同色彩的物体在其中，这个物体就显得特别显眼，这就是色彩对

比的原理。需要注意的是，在构图时，色调突出的景物所占的画面比例不宜过大，否则会

破坏雾景应有的视觉效果。



拍摄雾景，在曝光量要适当增加1EV，如果想拍摄出具有高调效果的风光照，拍摄时的

曝光量可增加1.5——2EV。虽然雾天多为散射光，但我们认真观察阳光的照射方向，还是

有逆顺之分的。在顺光情况下，画面宜流于平淡，逆光情况下拍摄雾景，可以增加画面的透

视效果。

如果天际无云，火红的太阳会突然出现，当红日露出刚刚呈圆形时，正是拍摄的好时机，稍

有迟疑，旭日那特有的红色就会迅速消失。如果天际有较低的云层，红日往往被遮住，但

云层间常会出现绚烂的彩为提高拍摄成功率，可以设计几种曝光方案组合拍摄，
日落时，

太阳显得又大又园，若周围有火烧云，景致相当迷人。为正确曝光，也应该设计几种曝光方

案组合拍摄。

旅游，人们所到之处不外乎山山水水，大到江河湖海，小至山涧涓涓细流，所谓山重水复又

一景，因而风光摄影中水景的拍摄占有很重要的部分。况且，广东地处沿海，夏日众多的游

人多往海边一旅。水景的拍摄大致分为：海滩、河流、小溪、湖泊等。

在海边拍摄风光，海滩上往往显得空旷，摄影者选取画面时要多观察勤思考，适当选择

安排前景（礁石、椰树）、中景（行驶在海中的渔船）、远景（天边的云彩）。在海边取景

构图还要注意海平面的平衡，否则照片中抢眼的斜线就会使观者感到别扭。同时，因海滩线

条缺少变化，摄影者可选择较高处位置以海浪或海滩为对角线拍摄，营造出一种视觉效果。

构图相对多用横幅以表现大海的宽广。

这里还可以告诉摄影者一个办法，如果海面天空没有云彩，画面平淡，可在镜头前装上用高

坚彩虹镜，拍摄出来的效果会让你有眼前一亮的惊喜。拍摄河流时，摄影者构图时应裁取河

道弯曲部位，利用曲线引导人们的视线，注意调整不同的影调层次，利用岸边的花草树木做

前景。早晚拍摄河流（海景），可用加减补偿曝光的办法多拍几张，以获得不同影调效果的

照片。

拍摄山涧小溪时，由于场景小，摄影者可多选择在溪正中或对角线拍摄的构图手法，同

时用竖拍以加深画面的纵深感，获得较大的场景效果。拍摄小溪多为信手拈来的小品，故摄

影者还要在用光线和色彩上取胜。由于山涧溪流光线较暗，拍摄时应用三脚架稳定照相机。

拍摄小溪或瀑布，摄影者既可用较高的快门速度（1/500秒）来凝固清晰的画面，也可以用

慢速（1—3秒，具体视流速而定）创作出如梦如幻的似烟雾一般的流水。如果光线明亮，

也可以在镜头前装高坚的减光镜，如果旅游者没有减光镜，可采用多次曝光的办法达到同样

的效果。只是此种方法要进行曝光值的换算，故不建议初学者使用。



拍摄湖面景色时，由于水面平静如镜，旅游者可注重拍摄水中倒影，表现出湖面的宁静。

当然，在平静的水面投入一块石子，激起层层潋滟，或划过一叶扁舟，可以增加画面的动感，

形式就活跃起来。所以说，拍摄湖面水景可动可静，都不失为创作的办法。

户外拍摄小贴士：



·忌阳光直射摄影



亮丽的阳光提供良好的照明条件，使景色有生气，色彩饱和，并为使用高速快门和小光

圈提供了条件。但是强烈的阳光也会带来问题，最为突出的是它那耀眼的光线会使被摄人

物睁不开眼，同时，高角度的直射光还会在人物脸上造成浓重的阴影，损害人物的形象美。

所以在户外拍照，应多让阳光从侧面照射被摄者，忌脸部直接面向太阳。



·忌人物与有色环境过近摄影



在明亮的光线照射下，物体的反光会增强，在这种情况下，人物应尽量远离那些色彩明

艳的景物(如新油漆好的建筑物的外墙、大型遮阳棚等)，否则那些景物的色彩会映射到人物

身上，造成偏色。



·忌顶光时人物站在水泥地上拍照摄影



因为水泥地表面较平整，且颜色浅淡，会形成较强的反射光，这种自下而上的“脚光”，

往往造成一种恐怖效果，应尽量避免。



·忌立于树旁拍照摄影



光与影相辅相成，光愈强，影愈深。当人物站在树旁拍照时，阳光时常会把树叶投影到

人物身上、脸上，造成斑驳的阴影，有损画面的美感。



·忌忽视滤光镜摄影



在户外无云的蓝天下，所有避光处都带上蓝色色罩。在如此环境中，若想让摄得的景色

保持原有的色彩，就必须在镜头前装上相应的滤光镜。