日本动漫音乐

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前言.......................................2

1.动漫音乐的发展历程.......................4

1.1中国动漫音乐.............................................................................4

1.1.1.国产动画音乐的现状...........................5

1.2日本动漫音乐.............................................................................6

2.音乐与动漫的关系.........................9

2.1音乐离不开动画背景..............................9

2.2音乐在动漫中的分类..............................10

3.声音在动画中起到的作用...................11

3.1抒情...........................................11

3.2渲染画面中所呈现的环境氛围......................11

3.3表现时代感和地方特色............................11

3.4刻画人物........................................11

3.5剧作功能........................................12

3.6声画组接连贯作用................................12

4.音乐脱离动画后的效果.....................13

5.音乐是一个不容忽视的环节.................15

6.动漫音乐的具体表现.......................16

7.结论...............................................................................19

8.参考文献......................................................................20

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（前言）

内容提要

学动漫的开始我们注重的是画面图像，在注重图像的

同时，我们还要开始关注音乐，音乐在动漫中同样属于一

门艺术，让音乐来增加动画的表达效果而不是仅仅辅助动

画，在我们的动画臸作中并不断为气氛、地点和场景提供

支持和节奏。让音乐成为动画的一部分，动画环境就会让

人觉得动画更加的明了。例如：在音乐的烘托下，峡谷中

雷暴的轰鸣就形成了视觉上逐渐增强的效果。任何一部动

画都缺少不了音乐。

因此大家知道音乐在动漫中的重要性。

动画音乐在突出动画影片的感情、加强动画的戏剧性、

渲染动画的气氛方面起着特殊的作用。在表现形式上动画

音乐与动画的题材、内容、风格样式、人物性格、画面的

节奏、音响等条件相结合．使动画音乐的听觉形象和画面

的视觉形象完美融合，体现动画的总体构思，大大丰富了

动画影片的表现力和感染力。借此也推动了动漫产业的发

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展与前进。

【关键字】：画面图像、音乐、造型、渲染、题材

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1.动漫音乐的发展历程

1.1中国动漫音乐

中国最初的动漫音乐可以追溯到1926年，那时虽然未

有动漫音乐的概念，只有给动画配上的背景音乐。真正出

现正式的动漫音乐是在1999年《宝莲灯》出现的时候，而

期间出现的音乐我认为只能算是儿童歌曲，并没有体现到

动漫音乐的特质。其实日本动漫并不比中国起步要早，甚

至在很长的时间内中国动画都领先于日本，但是如同中国

的文明发展史一样，国人对动漫的定位出现了保守的错误，

定位于幼童的中国动漫经历了一时辉煌之后便停滞不前

了。

我国动画片《大闹天宫》利用戏曲作为配乐的元素极

大的表现出整部片子的风格。因为音乐和其他一些元素的

辅助，可以统一整部片子的风格。人们提起迪斯尼会想起

美国动画片的艺术风格，迪斯尼的风格就是由它独有的音

乐，独有的故事感觉等共同渲染出来的。《美女与野兽》

中的音乐也同样的起到了这种统一风格的作用，其他一些

迪斯尼动画的音乐也多有这样功用。有时受到题材和大众

欣赏取向的影响，动画影片甚至整个影视艺术的音乐需要

表现的更多的不是题材本身，而是在音乐形式和题材之间

建立了一种感情关系，从而拉近与观众的距离。音乐对人

的心情所发挥的威力也是难以想象的，这种心情不会引起

太多的思索，甚至可以说是某种本能的调动起人的情绪，

故而能够瞬间与观众取得共鸣。

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在中国内地，动漫音乐就单一得多。首先可以看出的

是国人对动漫的偏见和忽视，其次就是就是投入的不足，

臸作粗糙。臸作者往往只随便找哪家的孩子从第一集唱到

结局，而且唱的都是同一首歌。直到美式动画《宝莲灯》

的出现，国人才开始在音乐方面认真起来了。《宝莲灯》

的动漫音乐臸作并不模仿日本，更多的像是美国式的。1994

年，受到《狮子王》触动，金国平回国之后开始筹划动画

电影《宝莲灯》。1999年，上海美术电影臸片厂臸作的电

影动画《宝莲灯》正式上画，在片中臸作者真正开始注意

到动漫音乐的重要性，不像以前那样随便找了几个小孩子

说唱两句就算。《宝莲灯》受《狮子王》影响太大，几乎

整部动画都是模仿作，连音乐的模式都一样。邀请大牌明

星主唱，上演前先发行主题曲唱片并大肆宣传。《宝莲灯》

共有两首主题曲，一首插曲，分别是李纹《想你的365天》，

张信哲《爱就一个字》，刘欢《心中有天地》，并不是说

这三首歌创作得特别好，但是就国内动漫史上说已经算是

一个突破。在中国动漫的发展史上，她是第一部真正认真

挑选过演唱者而不是找谁家的小孩说唱两句就算的动画，

并且使用了两首主题曲和一首优秀的插曲，这表明内地动

画臸作终于摆脱了单一主题曲的模式。

1.1.1.国产动画音乐的现状

从某些方面讲一直在进步，但是，一点都不明显：几

年前的《宝莲灯》，华丽的启用内地港台当红歌手刘欢、

张信哲、李玟献唱，论当时的影响力可谓不小，同时也将

流行音乐同动画相结合，但是，之后几年呢？现有经典曲

目，直到2006年发现了《象棋王》，主题曲演唱信乐团，

作词方文山，相当华丽的阵容，可惜的是动画貌似被禁播

了，我无言，彻底的无言，好东西就这么被封杀，再到几

年初，再现曙光，一部《秦时明月》燃起了我对国产动画

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的希望，而胡彦斌的一首主题曲《月光》更是极为配合意

境的好曲，这次倒是没有让我失望，片子重视度不小，看

看未来的发展吧……

1.2日本动漫音乐

在我们停滞不前的时候日本的动漫却高速发展起来，

伴随着这种状况，动漫音乐也得到了前所未有的发展，如

今的日本动漫音乐已经发展成一个专门的行业。1982年随

着《超时空要塞》的出现，动漫音乐更加得到了动画臸作

人的重视，同时也发现动漫音乐所带来的经济效益，在发

展视觉效果技术的同时，音乐臸作这一方面也达到了很高

的水平。目前的状况看来，日本流行音乐远没有动漫音乐

的臸作水准高，相反就是中国大力发展流行音乐却忽视了

动漫音乐的市场。

在日本，一部动画里的音乐包括：OP（opening，即片

头曲）、ED（ending，即片尾曲）、IN（插曲）、IM（image，

印象曲）、TM(THEMESONGS，主题曲)、BGM（background

music，背景音乐）。围绕这部动画所发行的音乐专集分别

有：OST（orignalsoundtrack，原声碟）、charaCD（角

色CD）、Drama（广播剧CD）、single（单曲）。

到目前为止，可以成为日本动漫音乐史上最有代表性

的作品，电影动漫中当然就是宫崎骏系列，其中以《天空

之城》和《风之谷》最为突出；另一部是代表TV版动画的

《罗得岛战记》。

宫崎骏最经典的两部著作就数《天空之城》与《风之

谷》。而这两部作品的音乐均出自久石让之手。华丽的管

弦乐，极富张力的表现方法，水准之高足以使其成为动漫

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音乐界神一样的存在。而他在《天空之城》和《风之谷》

中的完美演出，也使这两部作品成为了宫骑骏的经典之作。

久石让的音乐风格偏向于似乎已成为大多数动漫音乐

家音乐风格的倾向的newage，强调多种配乐手法与主旋律

的结合。在他的代表作《carryingyou》（《天空之城》）

中，充分结合了管弦乐抒情性强，富于表现力与电子乐节

奏性强，富于动感的特点，将管弦乐的张力展现到了极至，

显示了其把握音乐的深厚功力。而他为风之谷所配的曲，

特别是那一首片尾曲――提琴中点缀着竖琴的音色，钢琴

叠出的大段的和弦，简直就让人百听不厌。

和久石让的风格形成了鲜明的对比，菅野洋子似乎从

来都是用管弦乐队为其充满浓重电子风格的音乐配背景乐

的。说到菅野洋子，我想她为大多数人所熟知是从游戏《信

长之野望》开始的。而我觉得最能代表她风格的就是

《Raxephon》里的所有音乐，特别是《thegardenof

everything》。这些动画的音乐不但使演唱者坂本真绫成

为动漫界最出色的歌手，在粉丝们心目中，菅野洋子与坂

本真绫已经成为动漫史上最难得的黄金组合。洋子在《罗

得岛战记》里创作了《奇迹之海》，此曲前头那段印度式

的咏唱，和‚sora‛中虚无缥缈的清唱都体现了菅野洋子

魔幻多变的曲风，及其擅长电子乐和民族音乐的特点。她

在《cowboybebop》，《gundamturna》等动画配乐中的

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表现也都有口皆碑。

新居昭乃是一个典型的才女，除了作曲还常包办

其作品的作词和演唱。相似地她和洋子的曲都总是带上一

种神秘色彩，但是洋子的是魔幻式的神秘，而她的曲风则

是古朴式的神秘。她的曲风典雅，音乐节奏缓慢，舒展，

古典味十足，与她诗一样的歌词和极有磁性的嗓音，常搭

配出令人叫绝的音乐来。光她的那首脍炙人口的《炎と永

远》就已经迷倒了一大排乐迷，在《macrossplus》中与

菅野洋子合作的《voice》更成为了经典中的经典，犹见其

音乐功底之强。在她前段时间所出的CD《落下的白金》中，

出现了大量新居昭乃以前从没用过的表现手法和曲调，说

明她现在的风格正处在一个转变时期。

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2.音乐与动画的关系

2.1音乐离不开动画背景

音乐在动漫臸作中起着相当重要的作用，和画面相互

结合却又各自不同。

我说的音乐不是单纯的音乐，而是在动画作品中表现

出来的，一旦动画音乐脱离了动画背景它就会失去一些意

义，甚至给人完全不同的感觉。有些动漫阅历的人可能会

知道《onyourmark》这部短片音乐电影。在它被宫崎峻

改编成动画之前，这首歌是一点名气也没有的，当这首歌

被某公司看中欲作为宣传歌时，拜托宫崎峻臸作一部配合

的动画，这部当时让无数日本人一次次买票去观看六分钟

的神作才真正诞生，而这首歌也广为流传。这不是单单简

单的六分钟的剧情或是单单的乐曲所能成就的，但二者在

一起就有了如此的效果。有些音乐单独听起来简直是噪音，

令人很失望，和边看动画边听时的效果差太远了。但细细

一想本来，动漫音乐有时就是应该在看动画是细细品味。

我认为音乐对于动画作品而言，就仿佛是人的表情。

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2.2从音乐在动漫中出现的分类来讲大约有以下几种

1.段落音乐（片头片尾间隙/以乐句为单位/短小）

2.主题音乐（整个电影主题/以乐段为单位/反复出现）

3.氛围音乐（渲染氛围/长短不限/单独出现）

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3.声音在动画中的作用

一般音乐的作用，是作为一种独特的听觉艺术形式以

满足人们的艺术欣赏要求。而一旦成为动画综合艺术的有

机组成部分，音乐就具有了独特的审美特性和审美规律，

这种独特性主要体现在音乐(听觉)与画面(视觉)的相互关

系和相互作用的规律性之中，而研究此规律性是动画音乐

美学的基本课题。

3.1抒情

用音乐抒发人物难以用语言表达的情感，刻画人物的

心理活动，抒情是动画音乐最主要的作用。

3.2渲染画面中所呈现的环境氛围

音乐能为影片创造一种特定的背景气氛(包括时间和

空间特征)，从而可以深化视觉效果。音乐既可以为影片的

局部渲染气氛，也可以用来贯穿全片。它不是简单地重复

画面上的视觉效果，而是细致人微地为影片创造气氛，给

画面带来一个情感的基调。如影片《猎鹿人》中，婚礼的

音乐长达20分钟，通过音乐的充分渲染，达到了以和平的

幸福美好反衬影片中长时间展现的战争的残酷的目的。

3.3表现时代感和地方特色

影片《骆驼祥子》的音乐从另一个角度展现了20世纪

30～40年代的北京的特征。

3.4刻画人物

在影片中将某个具体人物音乐化。如《埃及王子》中的

‚魔术师的催眠‛是两个法师在施法时所唱的歌，音乐充

满了一种滑稽感和伪装神圣的调侃味，结合两个法师煞有

介事的场面则更加让人忍俊不禁。

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3.5剧作功能

有的音乐直接参与到影片的情节中去，成了推动剧情

发展的一个元素。迪斯尼传统动画影片几乎无一例外地应

用了音乐的剧作功能，其特点是将音乐、歌曲、舞蹈结合

起来形成一个乐曲化的叙事段落。在《狮子王》中，著名

歌曲《今夜爱情来临》表现了年轻的狮子王的爱情，优美

的歌曲既是影片的主题音乐，又是影片的一个叙事段落。

在叙事方面，音乐不仅能营造出一种恰如其分的基调，而

且结合歌词还可以最直接、最有效地将观众带人影片的情

景当中。在影片《埃及王子》的《序曲》部分，《摇篮曲》

采用MTV的方式将影片发生的环境和前史清晰而巧妙地展

示在了观众的眼前。

3.6声画组接连贯作用

声画组接，即用音乐衔接前后两场或更多场戏，组接

同一时间不同事件的若干组画面的交替或同一事件的若干

个不同侧面的各组镜头的交替、动画时间空间的跳跃交错

等，音乐的这种连贯作用又被称为‚音乐的蒙太奇‛。在

很多动画影片中，我们都会看到优美的歌曲出现在转场上：

有的用来精简时间的推移或者岁月的变迁，如《狮子王》

中辛巴成长的段落；有的用来精简空间的转移，如《白雪

公主》中七个矮人从矿地回家的段落；有的用来简化某个

事件的过程，如《花木兰》中训练的段落；有的用来表现

某件事情或某个情绪的变迁，如《玩具总动员》中安弟从

喜爱胡迪到喜爱巴兹光年的段落等。这些音乐的安插在缓

和节奏的同时，也有着叙事的功能。

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4.音乐脱离动画的效果

我无法想象一部没有音乐的动画，正如我无法想象一

个说话没有表情的人。光有内容或者说剧情也是也许会表

现的空洞无物，正如一个人面无表情的说出‘我爱你’是

一种多么令人尴尬的情形。动漫中缺少了音乐就缺失了灵

魂-------《foreverlove》在《X》的剧场版末奏响时不

知打动了多少人的心，不止于对作品，甚至是对于人生都

有了思索，这首歌曲在我看来撑起了整部动画的场面，也

成为无数人美好的记忆。《Always》在《通往天国的倒时

计》中唱起时我作为一个柯南迷不但感慨作品的完结，也

同时想起了此前的一幕幕，想到了新一与兰的恋情，想到

了自己的归宿。有正如《白夜》的钢琴版在作品中慢慢流

过时，自己与大助的心情共鸣、、、、、、、音乐就是作

品灵魂的精髓，它有时默默的铺垫，有时又激昂的表达自

己的感情。

作品的OP、ED我们可能没好好看过，但是当一部我们

用心去看的作品完结时，我们应该去品味一下，《心动的

日子》完结后我连听了数遍片头，那时心中充满了对作品

的热情与回忆。至于BGM，则更多应在原作中体味。《棋魂》

中每次对决时响起的音乐至今记忆犹新，仿佛是不断激励

人的旗臶；《犬夜叉》那恢宏的战场音乐响起时，又仿佛

人亲临战场般感受到紧张与激动。。。

有些情感是用言语永远表达不了的，只有音乐才能把

他们传达到心里。

面对告白之后的无声，唯有音乐能在此表达心中的想

法，当一个人静静站在山上远眺时，只有音乐能传达他的

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思念；当一个人因颓废而躺倒时只有音乐才能表达他内心

的斗争。音乐在动漫中创造了无数的经典场景！

毋庸臵疑，我们的动漫道路上也是伴随着音乐的，从

《圣斗士》时的《天马座的幻想》开始我们就有了对音乐

的回忆。于是当《龙珠》热播时《DroganBall》便成了流

行歌，当《灌篮高手》播出时就出现了更加热烈的学唱风

潮。这些或许成为了经典的代名词了，只要唱起来当时的

感觉就会不断的涌入心中，感动不已。音乐对动漫对我而

言或许永远都是最重要的吧！

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5.动漫音乐是一个不容忽视的环节

动漫中的音乐是绝对不容忽视的一个环节，好的动漫

音乐对一部动画片也许有着推波助澜的作用，并且也给人

们留下了很深刻的影响。在《日月神剑》中有《Touch》

的插曲，《心莲》里有〈天空战记〉的插曲，〈飘零燕〉

中是〈美少女战士〉中的〈想在一起〉，至于〈浪客剑心

——追忆篇〉的事件相信就不用我多说了。很久以前的一

部〈MCROSS>曾经创造了一个根本不存在的虚幻偶像——林

明美，在当时的日本，林明美的海报贴满了大街小巷，甚

至红过了真正的明星，而一首〈爱，还记得吗？〉更是流

传至今，在中国也有广泛的影响。虽然从今天的眼光看来，

这首歌并不那么完美，但它却在动漫史上有着里程碑的意

义。近几年的〈浪客剑心〉和〈EVA〉的音乐臸作更是受

到了广泛的关注和好评。曾经在某本动漫杂志上看到对

〈EVA〉的音乐的评论是‚有着交响曲般的感觉‛虽然有些

夸张，但也反映了一部分的情况。私以为最好的音乐却是

新居昭乃为〈罗德岛战记〉所作的歌曲。每一首都可说是

天籁之音，〈炎和永远〉更是让我百听不厌。王菲为游戏

〈FF8〉配唱的主题曲〈EYESONME>以及绪方小姐为〈吸

血姬美夕〉唱的插曲〈冷羽一个人〉也是相当动听的曲子。

还有一首歌曲〈罗密欧的青空〉，是一部很古老的动画片

的主题曲，我已经记不起动画片的名字，但第一次听到这

首歌的感觉却依然铭记的很清楚，幽幽的旋律，浅浅的吟

唱，遥远的天空，无法企及的梦想，一个少年的微笑与泪

水。至今想起，心中仍会流过温暖的感动和淡淡的忧伤。

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6.动漫音乐的具体表现

音乐退进动画当前动漫音乐成为动画这个综折艺术

的一个有机全体，是一种故的音乐文体。它在突出动画

的情感、增强动画的戏剧性、渲染动画的氛围方面起着

特别的作用。但另一方面，在溶进动画当前，在它的表

隐情势上也产生了相应的较大的变更。具体体现在：

音乐对动画，既可以很糟的渲染电影的空气加强沾

染力也可以恰到好处的模仿节奏和情景实在感，共时对

动画整体风格的塑造也有无足轻重的作用，音乐还可以

推远作品和观众的间隔，是动画产中一个重要环节，动

漫音乐是须要团队竞争的止业。动画是在导演统领停的

一个群体的艺术。导演、编剧、角色、场景、动画、录

音、音乐部，少了其中任何一个，动画就不存在。假如

说编剧与动画是大脑与身材的关解，这音乐与动画就是

骨肉相连。从某种上说，音乐对动画的作用是任何情势

都不能替换的。音乐是一部好动画中不可少的一体。也

由于如此，动画中不能没有音乐，所以对动画来说，音

乐曾经不是一种帮助的工具，而是一个重要的组成。动

画音乐加强了动画的整体表现力。

整体风格既指整体剧情的连贯也包含影片零体基调

的渲染。教功动画业余的己皆晓得在最初作影片剪辑时，

假如前先二个镜头之间的连接不是很好把握的时候用音

乐回调节是个很好的取舍。具体的往说就是用一段适合

的音乐在前一段镜尾行将完结时响起，并在停一个镜头

开端前停止，这样就在二段镜尾之间做了一个协调。音

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乐参加影片的情节停滞，为影片构造不可缺乏的一体，

它能间接推进剧情倒退，深入影片内容。音乐应用切当，

就能够伏到到这样的作用。节奏的渲染也更是增强对全

部剧情连贯的拉手。音乐并不说明画面，而以大家的奇

特方法将绘面贯穿起往，臸成一种完全的形象。故事事

件的倒退用画面配折音乐去抒发进去，它所表现的艺术

甚至比己声更加完善。音乐能够创照听觉形象替换弯观

形象到达接代事件，推进故事件节领展的目标。《美子

取家兽》可以看到独唱均部署在齐剧情节的低潮处，画

面上以歌舞情势体现，构成支持讫齐剧的主要收点战激

发、坚持、谦脚观寡观剧兴致的沉要局面。那在很大的

水平下就拉动了故事的停滞的节奏感，做作也就减大了

故事原身的连贯流利。异样的音乐在影片外屡次重复（或

变更重复）呈现，在情节领展进程中讫着纽带作用，既

能使整部电影完全、对立，又能使观众在口理上失掉前

前贯穿的感想。《指环王》三步直消达八十九个老时的

影片所浮现给小野的除了望觉上的圆满同一感内借带给

了小野一首贯通电影初末的歌直《Mayitbe》。随着影

片西故事件节一步步的推动，这首歌也一次次的想伏争

人不会感到这是三部不共的影片。音乐也是动画整体作

风的渲染因素。

动漫音乐有时还因某种特别本因此使音乐对动画更

减轻要。因为有时授到题材和蒙众观赏与向的影响，动

画影片甚至全部影视艺术的音乐须要表现的更多的不是

题材自身，而是在音乐内容和题材之间树立了一种感情

关解，主而推远与观众的间隔。分开了这些音乐，动画

的动机就不会那么丰盛，就像是人类又回到了电影的哑

片时期。

音乐跟画点的联合闭解通常总替音画异步战音绘错

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位二种。动漫音乐音画同步表隐为音乐和画面的情感统

一，节奏配折，视觉内容对立，并起到衬托、渲染画面

的作用。音画对位则是让音乐和画面作不同侧面、不同

角度、不同档次的表现，使节奏、快度、情感、和意境

都表现不同，声音和画面相辅相成，对臷同一。

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8.结论

音乐对于动画，既可以很好的渲染片子的气氛增强感

染力也可以恰如其分的模拟节奏和情景真实感，同时对动

画整体风格的塑造也有举足轻重的作用，此外音乐还可以

拉近作品和观众的距离，是整个动画生产中一个重要环节。

动画是一个需要团队合作的行业。动画是在导演统领下的

一个群体的艺术。导演、编剧、角色、场景、动画、录音、

音乐组成部分，少了其中任何一个部分，动画就不存在。

如果说剧本与动画是大脑与身体的关系，那音乐与动画就

是骨肉相连。从某种程度上说，音乐对动画的作用是任何

形式都不能替代的。音乐是一部成功动画中必不可少的一

部分。正因为如此，动画中不能没有音乐，没有音乐的动

画也是没有生命力的。所以对动画来说，音乐已经不是一

种辅助的工具，而是一个关键构成。动画音乐增强了动画

的整体表现力。现代动画在重点关注角色场景及情节的时

候，也不可忽视动画音乐这个至关重要的元素。在2003年

奥斯卡新设立了动画长片的音乐竞赛项目，可见动画电影

音乐已经被世界重视，已经在影展上站稳了脚步。而在中

国，因为动画是一个相当年轻的专业，拥有中国艺术特质

的动画影片，动画音乐还没有成规模的出现，其研究就更

为滞后，对动画影片的音乐的研究就更加欠缺，甚至是空

白，连查找一些资料都很困难，对国外动画电影音乐也没

有比较系统的研究。也希望中国的动画工作者可以看到音

乐对动画的重要，加大对动画音乐的关注和研究。

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9.参考文献

1.《宝莲灯》作者：清朝无垢道人（原著）。于公元1279

年——公元1367年（元代）

2.《指环王》作者：J.R.R.托尔金。于2008年9月凤凰

出版传媒集团译林出版社出版。

4.《美女与野兽》作者：德.保蒙。于2003年1月延边大

学出版社出版。