国产爱情电影

一、国产都市浪漫爱情电影的类型元素

类型电影的内涵是指在主题思想、故事情节、人物类型、影片场景

和电影技巧等方面具有明显相似性的一组影片（2.《美国电影研究》3

页）。近年来，以《失恋33天》、《爱夜蒲之魔都》、《单身男女》、

《将爱情进行到底》、《非常完美》、《杜拉拉升职记》等一批影片为

代表，可以看出国产都市浪漫爱情电影已逐渐成为国内电影市场中小成

本电影的一个重要组成部分，并开始显现初步类型化特征。下面将逐一

分析这些特征的构成元素。

一男一女的主要人物关系自然是使所有爱情电影发生化学反应的

必备元素。几乎在所有的爱情电影中，“终成眷属”的男女主角一早就

被观众看破，但这不仅无伤大雅，反倒成为类型电影叙事系统中的一个

必备条件。这种公式化的模式使观众的参与感变强，使类型电影的集体

叙事特征变得更为明显。

在《失恋33天》中女主角可符号化为“毒舌女”、男主角可符号

化为“贱男”，这样的人物类型选取也是具有都市流行文化的时尚特征

的。但值得注意的是，近来都市爱情电影的人物设定愈发趋向于都市中

的普通人，

另外，围绕第一主角一般设置两个异性，或者设置一个异性、一个

主角的情敌。其中一人是第二主角，另一个则是配角，就如《失恋33

天》中的王小贱与陆然，《单身男女》中的张申然和方启宏也是如此。

在场景方面，现有的都市浪漫爱情电影还处于“刚刚进入都市”的

状态，即都市浪漫爱情电影的起步阶段，因此，创作者大多还是会选择

一些具有都市标志性或符号化的场景。比如《失恋33天》中多次出现

的“三里屯village”，再比如《全城热恋》中热得快要融化掉的摩天

大楼等等。此外，咖啡店、霓虹灯、酒吧、写字楼也频繁地出现在都市

浪漫爱情电影中。

从情节发展，即人物关系走向上来看，现有的都市浪漫爱情电影与

美国浪漫爱情喜剧电影类似，倾向于讲述一对不可能的男女变成可能的

故事。在电影开端部分，往往以两性冲突设置人物关系发展障碍，之后

经由激励事件使人物关系发展得以突破，最终双方化解矛盾，有情人终

成眷属。

《失恋33天》中，用黄小仙的旁白加上举例的方式带出她与办公

室各怪异同事间的格格不入；之后，由于黄小仙失恋，情绪低落并晕倒，

王小贱送其回家，并对其悉心照料，由此打开了二人关系发展的突破口；

最终，在一系列王小贱帮助黄小仙疗伤的举动中，二人皆扭转了彼此先

前在各自心中的形象，相恋在一起。

这样的套路虽是共性，但其中的话题性题材和人物设定等因素又彰

显了创作者的个性，从而让观众在一次次的可预知结局的观影体验中得

到新的、细分的共鸣与慰藉。

要特别提出的是都市浪漫爱情电影的视听风格。之所以提出“都市

浪漫爱情电影渐成类型”的观点，与其视听风格的日渐成熟有重要的关

系。20世纪90年代末及21世纪初，我国也拍摄过一些“发生在城市的

爱情故

事”，但这些电影与“都市浪漫爱情电影”这个类型还是有一定差别的，

其差别主要是在都市的“现代性”上。通俗地讲，早期拍摄的爱情电影

的视听风格是比较“山寨”的，从观感上并没有让观众直观感受到都市

的现代性，或者让人觉得这层现代性很“假”；而近年来，随着都市浪

漫爱情电影日渐形成规模化，以及城市经济、文化的进一步发展，其视

听层次也有了大幅提升，我们本土的电影人拍我们的都市终于让人感觉

不再“拧巴”，而是具有了既符合实际又有现代感的电影视听。笔者认

为，视听风格的成熟是都市浪漫爱情电影形成类型的一个重要标志。

此外，有稳定的消费人群也是形成电影类型必不可少的条件；或者

说，是因为先有一类观众消费此类型电影的需求后，制片公司和创作者

们发现了这类制片需求，因此才诞生了这类型的电影。对于这一点，都

市浪漫爱情电影表现得很明显。《失恋33天》独辟蹊径，开创了“光棍

节”档期，人气瞬间爆棚，正是因为创作者们看到了观众对于消费都市

浪漫爱情电影的需求。目前，国内大中型城市电影消费的主体人群以中

青年人居多，这类人群成长于改革开放前后，从小便观看了许多欧美、

尤其是港台地区的都市浪漫爱情电影和电视剧，他们对于消费此类型的

电影早有需求，如若不然，以都市浪漫爱情为主要题材的韩国电影、电

视剧也不会在中国有如此之大的市场。