村居宋张舜民

《村居》张舜民

村居

张舜民

水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。

夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。

作品鉴赏：

《村居》是张舜民代表作之一。

水绕陂田竹绕篱，选材如同电影镜头的转换，由远景转到近景。村居的远处是流水潺潺，环

绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。榆钱落尽槿花稀，

槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫红色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆

钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引

起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。

夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳

西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：日之夕矣，牛羊下来。

（《王风君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自

行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的

气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动

静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。无人卧三字是不是赘笔呢？为

什么不直说：夕阳牛背寒鸦立？这正是此诗韵味的所在。无人卧是顿笔，引起读者提出问题：

那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出带得寒鸦两两归，形象宛然在一是融进了自己的

感情色彩。牛背寒鸦，体现了乡村生活的宁静和平，但作者使用夕阳、寒鸦来渲染气氛，在

静谧之外又笼上一层淡淡的闲愁。二是刻划形象更为细腻生动。带与两两相互配合，则牛的

怡然自得，牛和鸦的自然无猜，神态毕现目。没有这一顿挫，则太平直，缺少韵致了。牛背

负鸟这一景象，与张舜民时代相近的诗人也曾描写过。如苏迈的断句：叶随流水归何处？牛

带寒鸦过别村（见《东坡题跋》卷上《书迈诗》），贺铸的水牯负鸲鹆（《庆湖遗老集》卷五

《快哉亭朝暮寓目》）。张舜民此诗显然意境更高。看似淡淡写来，却已形神兼备、以形传神。

宁静，是这首小诗的基调。前两句选择的是绿水、田地、翠竹、屋篱、榆树、槿花等静物，

以静写静。后两句却是变换手法，以动写静。牛蹄得得，行步迟迟，有声响也有动态，但是

没有破坏环境的和谐统一，奥秘就在于动作的迟缓，声调的单一。这显然与王维的山水诗如

《山居秋暝》、《鸟鸣涧》等手法相同，以动写静，更显其静。

此诗通过细致地观察生活，以清雅自然的语言，勾勒出新颖的形象，表达了诗人悠闲宁静而

又略带清愁的心情，构成了浑成和谐的意境，给人以优美的艺术享受。

作者简介：

张舜民：

生卒年不详，北宋文学家、画家。字芸叟，自号浮休居士，又号矴斋。邠州（今陕西彬县）

人。诗人陈师道之姊夫。英宗治平进士，为襄乐令。元丰中，环庆帅高遵裕辟掌机密文字。

元佑初做过监察御史。为人刚直敢言。徽宗时升任右谏议大夫，不久以龙图阁待制知定州。

后又改知同州。曾因元佑党争事，牵连治罪，被贬为楚州团练副使，商州安置。后又出任过

集贤殿修撰。其文集今存《画墁集》8卷，补遗1卷，有《知不足斋丛书》本及《丛书集成》

本。