跑吧孩子

中外经典电影推荐

第一篇：中外经典电影推荐

《对她说》是一个异数，其令人惊讶，有过于《关于我母亲的一

切》。通过贝尼诺，阿莫多瓦把一个男人的爱推到了极致。

●经典影片目录（约270部）1916：《党同伐异》（美国）1920：

《卡里加里博士的小屋》（德国）1923：《贪婪》（美国）1924：

《最卑贱的人》（德国）1925：《战舰波将金号》（苏联）1926：

《母亲》（苏联）1927：《拿破仑》（法国）/《日出》（美国）

1929：《一条安达鲁狗》（法国）1930：《蓝天使》（德国）/《西

线无战事》（美国）1931：《M》（德国）1933：《姊妹花》（中国）

1934：《大路》（中国）/《神女》（中国）/《一夜风流》（美国）/

《渔光曲》（中国）1936：《摩登时代》（美国）1937：《大幻灭》

（法国）/《马路天使》（中国）1938：《雾码头》（法国）1939：

《乱世佳人》（美国）/《驿马车》（美国）/《游戏规则》（法国）

1941：《公民凯恩》（美国）/《马耳他之鹰》（美国）1942：《沉

沦》（意大利）/《卡萨布兰卡》（美国）1943—1945：《伊凡雷帝》

（第一集、第二集）（苏联）1945：《罗马，不设防的城市》（意大

利）/《失去的周末》（美国）1946：《天堂的儿女们》（法国）/

《我们生活中最美好的年代》（美国）1947：《八千里路云和月》

（中国）/《大地在波动》（意大利）/《德意志零年》（意大利）/

《一江春水向东流》（中国）

1948：《偷自行车的人》（意大利）/《小城之春》（中国）

1950：《彗星美人》（美国）/《罗生门》（日本）1951：《乡村牧

师日记》（法国）/《一个美国人在巴黎》（美国）/《欲望号街车》

（美国）1952：《罗马11时》（意大利）/《温培尔托·D》（意大利）

/《雨中曲》（美国）/《正午》（美国）

1953：《东京物语》（日本）/《雨月物语》（日本）1954：

《道路》（意大利）/《二十四只眼睛》（日本）/《在江边》（美国）

1955：《道路之歌》（印度）/《第七封印》（瑞典）/《浮云》（日

本）1956：《第四十一》（苏联）1957：《桂河大桥》（英国）/

《下水道》（波兰）/《雁南飞》（苏联）/《野草莓》（瑞典）1958：

《灰烬与钻石》（波兰）/《上流社会》（英国）/《我的舅舅》（法

国／意大利）1959：《广岛之恋》（法国）/《筋疲力尽》（法国）/

《林家铺子》（中国）/《四百下》（法国）

1960：《精神病患者》（美国）/《罗果和他的兄弟们》（意大

利）/《裸岛》（日本）/《奇遇》（意大利）/《甜蜜的生活》{意大利

／法国）

1961：《迷惘的一代》（意大利）/《去年在马里昂巴德》（法

国）/《西里迪安娜》（西班牙）/《西区故事》（美国）/《朱尔与吉

姆》（法国）

1962：《阿拉伯的劳伦斯》（英国）/《杀死一只知更鸟》（美

国）/《水中刀》（波兰）1963：《八部半》（意大利）/《控制城市

的手》（意大利）/《梁山伯与祝英台》（中国台湾）

1964：《红色沙漠》（意大利）/《饥饿海峡》（日本）/《马太

福音》（意大利）/《养鸭人家》（中国台湾）/《窈窕淑女》（美国）

1965：《怒不可遏》（意大利）/《音乐之声》（美国）1666：

《安德烈·鲁勃廖夫》（苏联）/《白昼美人》（法国）/《一个男人和

一个女人》（法国）

1967：《邦尼和克莱德》（美国）/《武士》（法国）/《中国姑

娘》（法国）1968：《2001年：太空漫游》（英国）/《如果„„》

（英国）1969：《午夜牛郎》（美国）/《Z》（法国）1970：《开端》

（苏联）/《陆军野战医院》（美国）/《随波逐流的人》（意大利）/

《传信人》（英国）/《发条桔子》（英国）/《法国贩毒网》（美国）

/《工人阶级上天堂》（意大利）/《阿基尔，或上帝的愤怒》（德国）

/《巴黎最后的探戈》（意大利）/《呼喊与细语》（瑞典）/《教父》

（美国）/《精武门》（中国香港）/《侠女》（中国台湾）/《这里的

黎明静悄悄》（苏联）/《资产阶级审慎的魅力》（法国）

1974：《恐惧吞噬灵魂》（德国）/《人人为自己，上帝反大家》

（德国）/《望乡》（日本）/《夜间守门人》（意大利）

1975：《飞越疯人院》（美国）/《萨罗，或索多玛的120天》

（意大利）/《丧失了名誉的卡特琳娜·布鲁姆》（德国）

1976：《出租汽车司机》（美国）/《大理石人》（波兰）/《我

主我父》（意大利）1977：《安妮·霍尔》（美国）/《星球大战》

（美国）/《愿望树》（苏联）1978：《爱的亡灵》（日本）/《猎鹿

人》（美国）/《木屐树》（意大利）1979：《蝶变》（中国香港）/

《疯劫》（中国香港）/《克莱默夫妇》（美国）/《玛丽亚·布劳恩的

婚姻》（德国）/《铁皮鼓》（德国）/《现代启示录》（美国）

1980：《愤怒的公牛》（美国）/《普通人》（美国）/《天云山

传奇》（中国）/《最后一班地铁》（法国）

1981：《靡菲斯特》（匈牙利）/《泥水河》（日本）1982：

《城南旧事》（中国）/《芳名卡门》（法国）/《芬尼与亚历山大》

（瑞典）/《金钱》（法国）/《马丁·凯尔的归来》（法国）/《曼陀罗》

（韩国）/《圣洛伦索之夜》（意大利）/《维罗尼卡·福斯的渴望》

（德国）

1983：《得克萨斯州的巴黎》（法国）/《怀乡》（意大利）/

《楢山节考》（日本）1984：《黄土地》（中国）/《美国往事》

（美国）/《舞厅》（法国／意大利／阿尔及利亚）/《一个和八个》

（中国）/《玉卿嫂》（中国台湾）/《葬礼》（日本）

1985：《地铁》（法国）/《官方说法》（阿根廷）/《警察故事》

（中国香港）/《乱》（日本）/《青春祭》（中国）/《青梅竹马》

（中国台湾）/《童年往事》（中国台湾）/《牺牲》（瑞典／法国）/

《蜘蛛女之吻》（巴西）

1986：《卑贱的血统》（法国）/《变蝇人》（美国）/《汉娜姐

妹》（美国）/《悔悟》（苏联）/《绿光》（法国）

1987：《芙蓉镇》（中国）/《红高粱》（中国）/《再见，孩子

们》（法国）/《征服者佩儿》（丹麦）

1988：《关于爱情的短片》（波兰）/《神经濒于崩溃的女人》

（西班牙）/《新天堂影院》（意大利）

1989：《悲情城市》（中国台湾）/《本命年》（中国）/《厨师、

大盗、他的妻子和她的2情人》（英国／法国）/《生于七月四日》

（美国）/《死亡诗社》（美国）/《性、谎言、录像带》（美国）/

《循规蹈矩》（美国）/《阿飞正传》（中国香港）/《我心狂野》

（美国）/《西哈诺·德·贝热拉克》（法国）/《与狼共舞》（美国）

1990：《巴顿·芬克》（美国）/《沉默的羔羊》（美国）/《地球

上的一夜》（美国）/《地中海》（意大利）/《肉食店》（法国）/

《推手》（中国台湾）/《霸王别姬》（中国）/《盗窃童心》（意大

利）/《哭泣游戏》（英国）/《莱奥洛》（加拿大）/《浓情巧克力》

（墨西哥）/《情人》（法国）/《秋菊打官司》（中国）/《阮玲玉》

（中国香港）/《无言的山丘》（中国台湾）

1993：《白色》（法国／波兰）/《悲歌一曲》（韩国）/《草莓

和巧克力》（古巴／墨西哥／西班牙）/《短片集》（美国）/《钢琴

课》（澳大利亚）/《蓝色》（波兰／法国）/《喜宴》（中国台湾）/

《辛德勒的名单》（美国）/《侏罗纪公园》（美国）/《阳光灿烂的

日子》（中国）

1994：《阿甘正传》（美国）/《爱情万岁》（中国台湾）/《暴

雨将至》（马其顿／英国／法国）/《背靠背脸对脸》（中国）/《低

俗小说》（美国）/《橄榄树下》（伊朗）/《色情酒店》（加拿大）/

《太阳灼人》（俄罗斯）/《天生杀人狂》（美国）/《亚美利加》

（意大利）/《野芦苇》（法国）/《邮差》（意大利）

1995：《白气球》（伊朗）/《仇恨》（法国）/《地下》（南斯

拉夫／法国／德国／匈牙利）/《秘密与谎言》（英国）/《女人四十》

（中国香港）/《七宗罪》（美国）/《情书》（日本）/《三轮车夫》

（越南／法国）/《星探》（意大利）/《尤利西斯生命之旅》（希腊

／法国／意大利）/《巫山云雨》（中国）

1996：《冰雪暴》（美国）/《猜火车》（英国）/《无罪的时刻》

（伊朗）/《樱桃的滋味》（伊朗）/《英国病人》（美国）/《咱们跳

舞好吗》（日本）/《长大成人》（中国）

1997：《绞死人的花园》（加拿大／英国）/《鳗鱼》（日本）/

《生活是美丽的》（意大利）/《焰火》（日本）/《小武》（中国）

1998：《八月的圣诞节》（韩国）/《疾走罗拉》（德国）/《他

们这样笑》（意大利）/《拯救大兵瑞恩》（美国）/《中央车站》

（巴西／法国／西班牙／日本）/《鬼子来了》（中国）/《苏州河》

（中国）

1999：《骇客帝国》（美国）/《美国美人》（美国）/《女巫布

莱尔》（美国）/《关于我的母亲》（西班牙）

2000：《黑暗中的舞者》（丹麦／德国／荷兰／美国／英国／法

国／瑞典／芬兰／冰岛／挪威）/《站台》（中国）/《十七岁的单车》

（中国）

2001：《美丽心灵》（美国）/《穆赫兰道》（美国）/《千与千

寻》（日本）/《任逍遥》（中国）

2002：《对她说》（西班牙）2003：《勇往直前》（德国/土耳

其）2005：《撞车》（美国）2006：《风吹稻浪》（英国）/《三峡

好人》（中国）/2007：《图雅的婚事》（中国）/《色戒》（中国）

/《老无所依》（美国）2008：《贫民富翁》（英国）2009：《白丝

带》（德国）2010：《能召回前世的布米叔叔》(泰国/西班牙)2011：

《生命之树》（美国）2012：《爱》（奥地利）2014《白日焰火》

（中国）

[本目录主要参考《20世纪的电影——世界电影经典》（吴冠平

主编，生活·读书·新知三联书店2002年1月北京出版），90年代以后

中国部分有添加，增加了2001年以后部分]●贾樟柯推荐影片目录●

中国大陆(21)黄土地/霸王别姬/活着/菊豆/小城之春/蓝风筝/小武/任

逍遥/站台/鬼子来了/北京风很大/头发乱了/东宫西宫/妈妈/月蚀/安阳

婴儿/开往春天的地铁/铁路沿线/扁担姑娘/十七岁的单车/天上的恋人

●中国港台(25)天浴/越快乐越堕落/红玫瑰与白玫瑰/阮玲玉/蓝宇/

甜蜜蜜/女人四十/暗恋桃花源/少女小渔/饮食男女/喜宴/卧虎藏龙/春

光乍泄/花样年华/东邪西毒/榴莲飘飘/悲情城市/海上花/千禧曼波/牯

岭街少年杀人事件/独立时代/一一/爱情万岁/河流/你那边几点？

●美国(35)走出非洲/燃情岁月/英国病人/美丽心灵/沉默的羔羊/与

狼共舞/辛德勒名单/夜晚降临前/勇敢的心/美国丽人/阿甘正传/布拉格

之恋/甘地传/死亡诗社/安尼·霍尔/美国往事/楚门的世界/莫扎特/肖申

克的救赎/飞越疯人院/本能/闻香识美人/基督最后的诱惑/纯真年代/落

水狗/低俗小说/卡夫卡/野战排/猎鹿人/天生杀人狂/开罗的紫玫瑰/蓝

丝绒/穆赫兰道/性谎言录像带/雨人

●日本(40)八个梦/乱/影子武士/袅袅夕阳情/战地圣诞节快乐/御法

度/东京日／泥河／菊次郎的夏天／火花／坏孩子的天空／那年夏天，

宁静的海／情书／燕尾蝶／四月物语／关于莉莉周的一切／女税务官

／蒲公英／葬礼／五个相扑少年／谈谈情，跳跳舞／失乐园／涩谷二

十四小时／健／感官新世界／千与千寻／幽灵公主／天空之城／龙猫

／红猪／萌动的朱雀／天与地／家族游戏／月在哪里园／楢山节考／

源氏物语／东京流浪汉／死亡国度／感官王国／爱的亡灵

●越南(4)三轮车夫/青木瓜之味/偷妻/忘情季节●伊朗(16)何处是

我朋友的家/生生长流/橄榄树下的情人/随风而逝／小鞋子／天堂的颜

色／后父／白气球／谁能带我回家／圆圈／黑板／水缸／女人花／魔

毯／苹果／樱桃的滋味

●巴西(4)中央车站/我，你，他们/蜘蛛女之吻/异国他乡●西班牙

(19)关于我母亲的一切/活色生香/基卡/捆着我，绑着我／高跟鞋／我

的神秘之花／探戈之恋／对她说／红松鼠杀人事件／杀手，蝴蝶，梦

／哥雅传／璐璐情史／乳房和月亮／美好年代／母牛／论文／心灵的

秘密／蝴蝶／西班牙处男

●英国(33)迷墙/鸟人/追梦者/厨师大盗他的妻子和她的情人／枕

边书／画师的合同／四个婚礼一个葬礼／霍华德庄园／看得见风景的

房间／一条名叫旺达的鱼／猜火车／卡灵顿／希望与荣誉／奥兰多／

法国中尉的女人／因父之名／战火浮生／两支大烟枪／跳出我天地／

发条橙子／大开眼界／全金属外壳／闪灵／我的名字是乔／面包与玫

瑰／滑动门／哭泣的游戏／火的战车／教室别恋／鹅毛笔／青楼姊妹

花／莱姆／秘密与谎言

●南斯拉夫(3)没有天空的城市/爸爸出差时/茨岗人的时代●葡萄牙

(3)4爱欲修道院/信/回家●德国(10)乐满夏湾拿/直到世界末日/里斯本

物语/柏林的苍穹下/铁皮鼓／打开心门白蓝天／莉莉玛莲／玛利亚布

劳恩的婚姻／疾走劳拉／男极圈

●芬兰(1)没有过去的人●瑞典(6)秋日奏鸣曲/芬尼与亚历山大/呼

喊与细语/我的生活像条狗／阳光灿烂的女人／洁白如雪

●希腊(3)雾中风景/尤利西斯的注目/永恒的一日●法国(50)新桥恋

人/坏血/阿黛尔·雨果的故事/万雅在号／与安德烈共进晚餐／大西洋城

／碧海情深／尼基塔／这个杀人不太冷／男欢女爱／一个男人和一个

女人：年后／新悲惨世界／野芦苇／掏出尼的手帕／美得过火／我的

男人／全蚀全爱／印度支那／巴黎野玫瑰／情人／芳芳／芳名卡门／

不羁的灵女／大鼻子情圣／天使爱美丽／白色婚礼／非常的窗／黑店

狂想曲／玫瑰的名字／绿光／再见，孩子们／夏凡的诱惑／罗丹的情

人／忠贞／玛戈王后／亲密／钢琴教师／冬之心／怒火青春／欲海轮

回／爱莉莎的情人／所有人都无辜／小孤星／秘密事件／地狱／屋顶

上的骑兵／玫瑰少年梦／两极王侠／唇语惊魂／现代法国艳史

●意大利(20)巴黎最后的探戈／末代皇帝／被遮蔽的天空／一九年

／罗马风情画／月亮之声／我的回忆／魂断威尼斯／云上的日子／天

堂电影院／海上钢琴师／西西里的美丽传说／美丽人生／邮差／木鞋

树／儿子的房间／缘来我可以／修女情深／我父我主／他们这样笑

●俄罗斯(10)牺牲/乡愁/烈日灼人／套马杆／西伯利亚理发师／小

薇拉／小偷／奇雾与色情／镜子／俄罗斯之舟

●新西兰(3)钢琴课/圣烟/生命中的最痛●印度(4)季风婚宴/性经/克

什米尔任务／抗嘎安●韩国(10)漂流浴室/八月照相馆/春逝/美术馆旁

边的动物园／加油站被袭案／春香传／共同警备区／死不张扬离奇失

魂案件／求偶一支公／朋友

●阿根廷(1)官方说法●捷克(3)给我一个爸/深蓝的世界/爱欲之果

●瑞士(1)希望之旅/●以色列(1)折翅

●波兰(7)十诫/生命的烙印/薇罗尼卡的双重生活/蓝／白／红／苦

月亮●丹麦(6)5最美好的愿望/芭贝特的盛宴/征服者佩尔/白痴／黑暗

中的舞者／破浪●荷兰(5)人咬狗/风的故事/失落的童年／安东尼娅之

家／性格●比利时(2)托托小英雄/罗塞塔●加拿大(5)雪中的恋人/美洲

帝国的衰落/蒙特利尔的耶稣／甜蜜的未来／红色小提琴●澳大利亚(1)

爱情小夜曲●泰国(3)黑老虎的眼泪/晚娘/素里约泰●尼泊尔(1)喜马拉

雅●墨西哥(2)情浓朱古力/爱情如狗●匈牙利(1)磨菲斯特●马其顿(1)

暴雨将至

●波斯尼亚(1)无主之地●土耳其(1)后宫的规条●百年回眸

一、1900年以前

◆1895年12月28日，在巴黎一间时髦咖啡馆的酒吧里，电影诞

生了，发明者是法国人卢米埃尔兄弟。

◆1896年到1914年间，梅里爱用一架长焦距固定摄影机创作了

数百部作品。

◆1900年以前，制片人史密斯和詹姆士·威廉逊创先采用特技摄影、

移动摄影机法和交叉剪辑法。

二、1900—1929

（一）体制化

◆一些穷途末路的商人（查尔·百代）和不名一文的美国新移民们

（威廉·福克斯、华纳兄弟、阿道尔夫·楚克尔„„）靠着电影这个新奇的

玩意儿，成了暴发户。法国的百代公司、高蒙公司，德国的乌发公司，

以及日后美国八大公司在这一时期都初步建立起来。

◆苏联在十月革命胜利后，组织了国有的人民电影企业。

◆中国在20年代以明星公司为肇始，形成了具有本土特色的民营

电影工业。

（二）电影语言

从卢米埃尔到梅里爱，从爱德温·鲍特（《火车大劫案》）到

D·W·格里菲斯（《一个国家的诞生》、《党同伐异》），电影语言正

在逐步发展出一套比较完整的语法，特别是电影叙事功能的深度开掘

和运用，成为世界电影艺术发展的重心。电影语言的探索过程中也有

更为激进的实验。这种倾向在第一次世界大战后的欧洲表现得最为强

烈。

◆德国表现主义

《卡里加里博士的小屋》（罗伯特·维内，1920）

◆法国印象派和超现实主义《一条安达鲁狗》（路易斯·布鲁埃尔，

1929）◆苏联蒙太奇学派《战舰波将金号》（爱森斯坦，1925）《母

亲》（普多夫金，1926）

这是20年代世界电影的三座高峰。尽管这些努力并未有效地纳入

电影体制化的进程，但他们的影响力在世界电影史上却从未消失过，

并不断有新的意义和理论观点被挖掘出来。

这一时期的世界电影混合着市民趣味和知识分子理想，熔插科打

诨，儿女情长、抽象实验和国家主义为一炉，构成了丰富多彩的无声

电影时代。

三、1930—193930年代，全世界都被经济危机和法西斯主义搞

得心力交瘁。电影业也第一次受经济低迷的打击而票房猛跌，影院倒

闭，产量锐减。

对电影业的冲击还来自于电视的出现（1925年）和20年代末广

播的兴起。

（一）好莱坞

好莱坞电影在30年代一枝独秀。

录音机和彩色胶片被广泛使用，技术逐步完善和成熟。好莱坞的

“大制片厂制度”，相联的“明星制”以及“类型电影”日渐成熟。

欧洲遍燃战火，许多优秀电影人才纷纷投到好莱坞大公司的旗下。

《西线无战事》（路易斯·迈尔斯通，1930）《一夜风流》（弗兰

克·卡普拉，1934）《摩登时代》（查尔斯·卓别林1936）《乱世佳人》

（维克托·弗莱明等，1939）《关山飞渡》（约翰·福特，1939）

（二）好莱坞以外

30年代早期，英法两国有一群不懈的电影工作者，坚持着独特的

艺术信仰。

◆法国，这群追求“诗意现实主义”的导演们，融合富有诗意的对

白和视觉影像、精致的社会分析、复杂的结构和丰富的哲学意义，创

造出许多经典之作。

《雾码头》（马赛尔·卡尔内，1938）

◆英国，以约翰·格里尔逊为旗手的英国写实主义纪录电影学派，

秉持用真实的再现去观察人生和现实生活的态度，为人们呈现出日常

生活的美好和诗意。

《锡兰之歌》（巴锡尔·瑞特，1935）《夜邮》（巴锡尔·瑞特，

1936）

◆在遥远的东方，30年代中国的左翼电影运动也为中国电影史留

下了众多优秀的电影作品。

《姊妹花》（郑正秋，1933）《大路》（孙渝，1934）《神女》

（吴永刚，1934）《渔光曲》（蔡楚生，1934）《马路天使》（袁牧

之，1937）

◆1932年，世界上第一个电影节——意大利威尼斯电影节开幕。

1939年，法国戛纳电影节正式举行。这些似乎都意味着，某种不同于

好莱坞的电影价值和精神并未因战争而失去它们的光芒。

四、1940—194940年代前半期，像整个世界形势一样，电影界

也在为战争忙碌着。能打仗的都去了前7线（美国有四万电影从业人

员参军），没上前线的也忙着劳军或制作反法西斯的宣传电影。

（一）意大利“新现实主义”

40年代最为光彩夺目的自然要属意大利的“新现实主义”电影。

意大利著名评论家、作家柴伐蒂尼和他的一系列作品（《擦鞋童》、

《偷自行车的人》、《米兰的奇迹》等）为“新现实主义”确立了基

本的信条——描写普通人的日常生活，展现人与真实环境之间的关系，

有一定的政治观点，非职业演员，实景拍摄，自然光效。虽然“新现

实主义”电影到50年代初期便宣告结束，但它却深深地影响了此后世

界电影的面貌，并使写实主义方法成为电影美学的重要传统。甚至有

论者指出，40年代后半期好莱坞电影开始衰落，除了电视开始普及之

外，“新现实主义”所倡导的写实主义美学观念也是导致古典好莱坞

电影模式逐渐没落的重要因素。

《罗马，不设防的城市》（罗贝尔托·罗西里尼，1945）《大地在

波动》（鲁奇诺·维斯康蒂，1947）《德意志零年》（罗贝尔托·罗西

里尼，1947）《偷自行车的人》（维托里奥·德·西卡，1948）

（二）美国

1947年，美国的“麦卡锡主义”波及电影界，非美活动委员会开

始对好莱坞展开政治调查；1948年，美国最高法院以违反“反托拉斯

法”为依据，作出了历史上著名的“派拉蒙裁决”，勒令派拉蒙卖掉

它的院线。这一切都使得全盛时期的好莱坞制片厂制度开始走向衰落。

（三）中国

《八千里路云和月》（史东山，1947）《一江春水向东流》（蔡

楚生、郑君里，1947）《小城之春》（费穆，1948）

五、1950—1959世界电影似乎处于某种蓄势待发的状态。

（一）美国

美国派拉蒙公司接受法院的裁决，放弃了院线的控制权，制片厂

制进一步分化。

虽然通俗类型电影在50年代达到它的最成熟阶段，但为了对抗电

视的竞争，好莱坞又开始琢磨观众在电视前享受不到的乐趣。模拟立

体声和彩色宽银幕电影的出现不像想像的那样管用，但它们对于电影

本身的技术发展来说却是意义非凡的。50年代末，阿莱公司开发出轻

型35毫米摄影机，这一技术进步更影响了日后电影美学的面貌。

（二）其他国家

世界其他民族国家的电影有了长足的发展，并以各自独特的文化

和美学经验形成了一道迥异于好莱坞的电影风景，一批大师应运而生。

如

◆瑞典的英格玛·伯格曼（《第七封印》、《野草莓》）◆印度的萨

蒂亚吉特·雷伊（《道路之歌》）◆日本的黑泽明（《罗生门》）◆日本

的小津安二郎（《东京物语》）◆波兰的瓦依达（《下水道》）

最为重要的是，在法国，1954年特吕弗在“新浪潮”精神之父—

—巴赞主编的《电影手册》杂志上发表了《法国电影的某种倾向》一

文，提出了“作者策略”的概念。此后，巴黎一批热爱电影的年轻人

开始为《电影手册》写影评，向当时占据法国统治地位的“优质电影”

及其编导发起进攻。1959年，特吕弗凭《四百下》获得戛纳电影节最

佳导演奖，酝酿已久的革命爆发了。

《广岛之恋》（阿仑·雷乃，1959）《筋疲力尽》（让-吕克·戈达

尔，1959）《四百下》（弗郎索瓦·特吕弗，1959）

六、1960—1969用波澜壮阔来形容60年代的世界电影一点也不

夸张。

（一）电影运动◆“法国新浪潮”

◆“英国自由电影运动”◆“德国青年电影运动”◆“匈牙利新电

影”◆“捷克新电影”◆“波兰新电影”◆“日本新浪潮”◆“巴西新

电影”

这些电影运动除了带来电影艺术方法和美学思想的变革之外，更

重要的是它们对旧电影体制的冲击以及与60年代全世界风起云涌的社

会革命的一种回应。在这个意义上，帕索里尼有关60年代新电影运动

的评语不无道理。他认为意大利新现实主义在60年代并未终结，包括

法国新浪潮电影和英国自由电影运动的新电影运动都是新现实主义的

发展。在电影艺术的美学方法上，法国新浪潮所倡导的写实主义的摄

影风格（跟拍、长焦、变焦、定格、连续的全景摄影、摄影机的震

颤），大量采用自然音响环境，关注社会和人性的主题，启用不知名

的年轻人、非职业演员„„都不同程度地体现在世界其他国家的电影运

动中。甚至这一世界性的革命风潮也影响了美国电影的面貌。

（二）美国

好莱坞古典的幻觉模式和明星制濒于失效，大公司面临经济困境，

尽管宽银幕和立体声逐渐成为电影技术的主流，并为新一代的电影奠

定了美学基础，但依旧无法挽回好莱坞电影夕阳西下的颓势。

60年代中期纽约电影学派和独立制片的崛起，世界电影真正开始

了一个全新的时代。

七、1970—1979

（一）各国的新电影继续向着成熟的阶段发展，在运动中崭露头

角的才子们，开始了体制内的创作（当然也有戈达尔这样的例外者）。

而另外一些国家也开始通过类似的电影运动推进本国电影工业的发展

（瑞士、澳大利亚等）。

（二）在拉丁美洲，60年代末期的“第三电影”运动（美国为代

表的商业电影为第一电影；法国为代表的作者电影为第二电影）所带

动的社会和电影的进步，在独裁政府的高压下归于沉寂，许多电

影创作者成了阶下囚。

（三）“第一电影”却在“革命”的催动下有了质的变化。新好

莱坞电影在经过70年代初期短暂的调整之后，重新向工业化的方向移

动脚步。

（四）70年代后期香港的新浪潮电影，为那些有着美国电影教育

背景的创作者，提供了制作本土特色的类型电影的机会。

◆《精武门》（罗维，1972）◆《侠女》（胡金铨，1972）◆《蝶

变》（徐克，1979）◆《疯劫》（许鞍华，1979）

（五）电影技术的进步（超16毫米摄影机的出现；“斯泰迪

康”——减震器开始用在摄影机上；多声道录音机和杜比降噪系统开

始使用）正孕育着新的电影艺术的技巧。

八、1980-198980年代的世界电影无疑是平庸和保守的。好莱坞

大量重拍三四十年代的老片，现实题材的家庭伦理情节剧数量激增。

就连一向标榜个性化的法国电影，也开始向渴望在完整起伏的情节和

有吸引力的人物中寻求讲故事的乐趣的传统回归。那些已经在大师宝

座上就位的电影作者们，都习惯性地在自己的轨道上滑行着。在这种

慵懒的气氛中，一批年轻的电影人在悄悄地成长，并在90年代成为世

界新电影的代表。如：

◆吕克·贝松（《地铁》）◆斯派克·李（《循规蹈矩》）◆索德伯格

（《性、谎言、录像带》）◆阿莫多瓦（《神经濒于崩溃的女人》）◆

陈凯歌（《黄土地》）◆张艺谋（《红高粱》）◆侯孝贤（《悲情城

市》）

特别是80年代中后期中国两岸三地的华语电影，通过不同地域的

本土故事所传递出来的东方美学思想，让西方观众为之着迷，这也使

三地的华语电影在80年代末至90年代初中期，成为国际大小电影节

上的常客。

◆陈凯歌、张艺谋、田壮壮、张军钊、张暖忻、吴贻弓、谢晋、谢

飞、吴天明◆侯孝贤、杨德昌、张毅◆许鞍华、成龙

当然，这种交流并非只在东西方之间展开，80年代中期以后，多

国合作制片的数量增长迅速，在资本的有形融会中，文化间的相互渗

透也在不可避免地进行着。

九、1990—200090年代的世界电影在不断深化着80年代末世

界电影所表现出来的倾向。

（一）东方电影继续成为世界艺术电影的中心。◆中国两岸三地

（陈凯歌《霸王别姬》、张艺谋《秋菊打官司》、黄建新《背靠背脸

对脸》、张元《北京杂种》、贾樟柯《小武》、路学长《长大成人》、

娄烨《苏州河》、王小帅《冬日》，王家卫《阿飞正传》、关锦鹏

《阮玲玉》、许鞍华《女人四十》，王童《无言的山丘》、李安《推

手》、《喜宴》、蔡明亮《爱情万岁》）

◆日本（北野武《焰火》、岩井俊二《情书》、周防正行《咱们跳

舞好吗》、今村昌平《鳗鱼》）

◆韩国（林权泽《悲歌一曲》、许镇浩《八月的圣诞节》）◆越南

（陈英雄《三轮车夫》）

◆伊朗（阿巴斯·基亚罗斯塔米《橄榄树下》、《樱桃的滋味》、

贾法尔·潘纳希《白气球》、莫赫辛·马赫巴尔巴夫《无罪的时刻》）

一批东方电影作者一跃而成为世界级的人物（以阿巴斯为代表），

而国际影展的青睐也为这些电影工业并不发达的国家的电影创作者开

辟了一个成就功名和回收资本的市场。

（二）独立制片电影逐渐形成了一股浪潮，它们每年通过固定的

有规模的放映（如美国圣丹斯电影节和众多的B级电影节）来吸引主

流大制片公司的注意。因此，90年代最富传奇性的事就是小投资的影

片出人意料也赚得上亿美金（以《女巫布莱尔》为代表）。而这些小

影片所体现出的艺术风格也在被大公司的影片所效法。

（三）借由冷战的结束和“全球化”思潮的泛滥，以好莱坞电影

为主流的美国电影畅行全球。美国电影业成为仅次于航空航天业的国

内第二利润产业。

（四）出于文化的保护策略以及资本整合的考虑，国际间，尤其

是欧洲国家之间的合作制片成为普遍的现象。这不仅是地缘政治和经

济的某种趋势，它也很大程度上影响了世界电10影的面貌。有些影片

我们已经无法确切地说出它的地域风格，而只有电影作者个人的风格

印记。如：

◆《西伯利亚理发师》（尼基塔·米哈尔科夫，俄、法、美、意、

捷）◆《黑暗中的舞者》（拉斯·冯·特里尔，丹麦、德、荷、美、英、

法、瑞典、芬兰、冰岛、挪威）

（五）技术的进步，特别是以数字技术为基础的电子技术的发展，

使得电影的呈现方式发生着快速而革命性的变化。最终“电影”会是

什么，我们真的无法预计。

（本讲内容主要参考吴冠平主编《20世纪的电影——世界电影经

典》，生活·读书·新知三联书店2002年1月北京出版）

第二篇：中外爱情电影

中外爱情电影赏析对比

爱情是永恒的主题，在诸多国内外电影中爱情片占有着不可或缺

的分量，然而在表现手法上，无论是影片的内容结构，还是拍摄手法

质量，这些爱情电影都有着自己独特的魅力与差异。那么接下来我们

就从具体的影片来分析，分别从古今两个角度进行对比。（虽然从具

体的影片讲起会有一定的局限性，但是一些重要的差异还是可以显现

出来的）因为外国较我们的电影发展史，他们的要早很多并且在技术

上也先进的多，所以我们从外国爱情片开始分析。

在过去的那个世纪，我选择《罗马假日》为代表，这是一部在

1953年由美国派拉蒙公司拍摄的浪漫爱情片，故事讲述了一位欧洲某

公国的公主与一个美国记者之间在意大利罗马一天之内发生的浪漫故

事。奥黛丽赫本饰演公主，格利高里·派克饰演那个报社小记者。虽然

是一部黑白影片，但是故事本身的色彩不知超越了多少所谓的好莱坞

大片，成为经典之作。奥黛丽赫本饰演的安妮公主作为王位继承人将

出访欧洲的各大城市。消息一经传出便引起了极大的轰动。公主欧洲

之行的最后一站是罗马，作为王位继承人。公主的一言一行都代表了

王室整体，她有随身的侍从伺候她，不过与其说是伺候倒不如说是监

督。奈何那公主天性烂漫，渴望无拘无束。影片中给我印象最深的就

是公主在接见外国使臣时，偷偷的把鞋子给脱了，而后又偷偷地找鞋

子，让人看了忍俊不禁，这么一个调皮可爱的形象一下子深入人心。

大臣们给公主打了镇静剂希望她安然入睡不要做出什么出格的事，

调皮的安妮岂肯乖乖照做，她偷偷地溜出了公馆，在公园中睡着了，

此时男女主角相遇了，尽管女主角浑然不知。打牌回来的男主角乔以

为是一个在狂欢中被灌醉的少女，叫了出租车想把她送回家，可是怎

么样都叫不醒安妮，无奈之下只得带她回自己的家。果真是童话般的

开始啊！顺被感慨一下现实生活中基本上是不会发生这种事的，一个

女孩独自睡在外头不遇到坏人已经是万幸了。第二天，安妮醒来之后

发现了陌生的乔，乔向她解释了事情的始末，于是安妮向他借了点钱

继续游玩罗马城。天真的安妮不知此时乔已经对她产生了爱慕之情，

他一路尾随安妮制造偶遇，并借此充当她的导游。影片的经典浪漫桥

段也开始出现，这对丽人骑着车在罗马街头四处乱窜，女主角坐在车

的前头，两人相偎相依，虽然当时的拍摄技术有限，我们现在再去敢

看影片时会觉得镜头过于单调，但是你还记得午后红茶的广告吗？多

么唯美的单车恋人啊！

公主的失踪引起了官员和侍从们的惊慌，国王秘密派出了许多衣

四处寻找公主的下落。当乔与公主参加水上舞厅的舞会时被他们发现

了，这些人强行要带公主离开，而公主坚决不肯，现场一片混乱，乔

和他的朋友与这些人打了起来，公主也加入了战局并且打的欢快，尽

管他们逃离了现场，然而黑夜终将到来，很快一天就过去了，就像灰

姑娘的故事中你，十二点的钟声已经响起，不同的是安妮与乔这对互

生好感的恋人终究是不能同童话一样有个美好的结局。公主毕竟是公

主，平民毕竟是平民。最后公主还是向乔轻轻地说出了那声再见......不

去管乔是何时知道安妮就是公主，也不去管公主的放纵，爱情来了谁

也挡不住，即使是最短暂的相恋。“相濡以沫不如相忘于江湖”，虽

然这句话用在这里不是那么的合适，但是就字面意思，我觉得形容这

段爱恋再合适不过了。

然后我们再说说差不多时期的一部中国爱情片《小城之春》，相

较于外国的真情外露，这个影片可以概括为一句话“发之于情止乎于

礼”。影片讲述的是一个小资产阶级知识分子的爱情悲剧。在江南某

小城的一个破落家庭里,结婚8年的周玉纹和戴礼言，由于丈夫长期患

病，已经分居有三年之久，但是周玉纹依然没有放弃，依旧任劳任怨

地服侍着生病的丈夫，直到戴礼言的的同学也是周玉纹的初恋情人章

志忱来到家中。他的突然来临,打破了这一家寂寞平静的生活。周玉纹

抑制不住对章志忱强烈的爱意，但又不忍心抛弃多病的丈夫,她在矛盾

痛苦的感情煎熬中挣扎。章志忱虽然也深爱着周玉纹,但俗话说“朋友

妻不可欺”，便竭力克制逃避着自己的感情。最后在经历了一场**之

后,章志忱毅然离开戴家,走向新生活。而周玉纹则独自咽下苦楚继续和

丈夫过着“遥遥无期”的生活。虽然这样的爱情悲剧有着人物自身的

性格特点原因，但是主要反映的还是社会的主流的价值观。门当户对，

父母之命的观念深入人心。另外战争的故事背景也让影片笼罩了一层

压抑的气氛。当然,影片通过爱情、婚姻问题上“情”与“礼”的冲突,

对一些敏感话题进行了揭示，这是中国电影的一大进步。众所周知，

我们是一个保守的民族，在伦理道德问题上我们一向持观望状态，不

敢越雷池一步，然而这部影片对人物复杂的内心情感进行了生动的刻

画，爱情是自私的，但也是建立在道德的基础上，当然这也不是绝对

的，在小三泛滥的年代，我绝对是支持道德的，但是就影片中的情形

而言，周玉纹和戴礼忱的婚姻是无爱的婚姻，那就另当别论了。

对比完这两部影片，我们还可以简单的来对比一下近年来的中外

电影，《两小无猜》是我非常欣赏的影片之一，这是一部法国的浪漫

爱情电影。我看了它很多遍，每一遍都会有一些新的理解。那样的两

小无猜令人人都艳羡，但是又令人感到恐怖与毁灭。故事起源于一个

糖果盒，男女主人公乐此不疲的玩着“敢不敢”的游戏，女孩苏菲在

一次又一次的游戏中爱上了男孩，然而她讨厌男孩跟她在一块都是因

为游戏，他们彼此双方都不敢大声地说出自己的爱，在男孩的订婚典

礼上，女孩搞砸了一切，被朱利安拖走.。苏菲用婚纱蒙住眼睛，站在

铁轨中央，喋喋不休地嘲笑朱利安结婚的念头，不知为什么，每次看

到这里我的内心就会一阵一阵抽痛，朱利安难道你就看不出苏菲爱着

你吗？然而他只是坐在一旁沉默着。远处火车的声音越来越近，朱利

安眼神复杂地注视着越来越近的火车，没有说话.苏菲终于忍不住把眼

罩掀开，吓得跳出铁轨，火车几乎是贴着她飞驰而过，朱利安他的内

心到底是怎么想的，到底是厌倦了游戏想要就此摆脱，还是对苏菲这

样的破坏了自己婚礼的女孩既爱又恨的复杂心理，自己剪不断理还乱？

苏菲伤心而震惊地盯着朱利安，几乎不能相信这一切，两人终于闹翻

了，这一次“敢不敢”的挑战内容是从此十年不见。

十年后她打电话给他，问他敢不敢出来私奔，他立刻甩下妻子和

孩子寻找苏菲，在车上朱利安感到了前所未有的兴奋感，他觉得他的

生命再次鲜活起来，过去的十年，一大串数次出现在镜头前，3652个

白天和3653个夜晚、1个老婆、2个孩子、3个老友，4个帐号，然

后这些看起来美满的生活于他差不多就是生活的公式，毫无乐趣可言。

找到苏菲后，他们又玩了几个游戏，最后朱利安出车祸差点死掉，这

样两个人的爱情才公之于众。他们最后的游戏是一起相拥被注入水泥

中，与影片开头就出现的藏在水泥深处的糖果盒相呼应。当水泥倒下

时，朱利安对苏菲说“我们玩过这么多游戏，但我从未对你说过

的。”“什么”“吃蚂蚁，侮辱那些政治家，以及，像疯子一样的爱

你。”唯美又残忍的爱情。他们明明有那么多的机会可以表白，如果

他们表白了，是不是结果就会不一样。

再来说说中国近年来的爱情影片，我选择了《爱有来生》，这部

影片不见得有多么大的成功，但之所以选它的原因是因为在我看它的

时候，我哭了。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处

话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩

窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短

松冈。这是一部改编自小说《银杏，银杏》的电影，讲述了一段“人

鬼情未了”的故事。段奕宏饰演的阿明死后在一棵银杏树下苦等俞飞

鸿饰演的阿九五十年直至最后不得不投胎转世。也只有基于中国的社

会形态才会排除这样凄美的爱情电影，两大帮派的爱恨情仇，前世今

生的生死纠葛。女主角阿九带有目的的接近男主角阿明，阿明深深地

爱上了阿九，阿九也渐渐地对阿明产生了爱恋之情，但是迫于家族之

仇，阿九还是背叛了深爱自己的男人，最后他们都成为两大帮派火拼

的牺牲品，在死之前他们相约来世还在一起，“茶凉了，我去给你续

上”就是他们相认的暗号。可是当成为孤魂的阿明站在已经转世的阿

九面前，奈何伊人不识君，故事借孤魂阿明之口缓缓向转世的阿九道

出，镜头不停的在不同的时空穿梭。望着已有幸福生活的阿九，阿明

似乎也明白了有些爱是不能拖到来世的，今生足以。但最后阿九不自

觉地说出“茶凉了，我去给你续上时”，前世记忆如潮水般涌来，但

是一切都已经来不及了，阿明已经在慢慢地消失了，影片内外的人全

都泪如雨下。

是不是爱情电影一定要不完美才能让观众记得更牢，为什么这对

矛盾不能得到平衡？无论是外国的，还是我们自己的，无一例外在爱

情电影的设置上都喜欢以悲剧收场，不赚满大把的眼泪不罢休，好吧，

套用一句很酸的话“真正的爱情并不一定是他人眼中的完美”。

第三篇：中外电影精品赏析

电影《搭错车》观后感

《搭错车》是我在课上看过的一部片子，感觉真是经典,课后又花

了很长时间把这部电影下载下来准备以后多看几遍。开始看的时候我

以为是一部普通的电影，但开头的那首《酒干倘卖无》把我深深地吸

引了，这首歌是我以前经常听的老歌，没想到是出自这部电影。听了

很多年的歌却不知道意思，所以回来以后查了一下：“酒干倘卖无”

是台语，词面意思为“酒，把瓶卖了好吗？”也就是片中哑叔收

破烂时的吆喝语，“有没有空酒瓶子卖？”这首歌贯穿了整部电影，

是电影的魂之所在，也是哑叔及剧中所有悲惨人物的心声以及大声的

呐喊。

影片讲的主人公哑叔是一个退役的老兵，他是个哑巴（开始的时

候我还真感到奇怪别人为什么叫他哑叔），以收购空酒瓶和捡破烂为

生。在一个冬天的清晨，哑叔在捡破烂的途中捡回一个被遗弃的女婴，

襁褓里放着遗弃女婴者留的便条，女婴叫阿美。为此，妻子与他发生

冲突，其实他的妻子曾经试图去接受这个婴儿，但由于现实生活的所

迫，最后和他发生了冲突并离家而去。哑叔只好又当爹又当娘，父女

二人相依为命，在艰辛贫困的日子中挣扎，但看到阿美一天天长大很

是开心。

最令我感动的是当阿美在叫爸爸的时候，那份作为父亲的喜悦，

他迫不及待地去告诉所有的人，他的内心深处不想女儿像他一样是个

哑巴。为使阿美有更多的童年乐趣，哑叔在劳累之余，还为她吹奏美

妙的乐曲（就是那首酒干倘卖无）。还有让我感动的一段是哑叔送阿

美上学的时候，阿美觉得爸爸是个收酒瓶子的被同学取笑感觉脸上无

光，要求下车自己走去学校，哑叔当时的表情充满了无奈，那是现实

中残忍。我觉得阿美不应该那样做，但想想我们小的时候可能也有类

似的行为，这才体会到父母的不易。每个父亲都想给孩子最好的生活，

但是现实如此的残酷，不会因为是个孩子，是个好人，社会就会对你

好一点。阿美在哑叔的养育与保护下健康地生活着，哑叔给她的是一

种相当幸福的生活。她的童年是喜悦的，所有的人都喜欢她，包括傻

子，还有来福，那一条阿美救下的狗。阿美像松柏一样茁壮地成长，

童年生活对她来说是没有忧伤的，人、傻子跟狗都喜欢她，尽管她的

生活依然是清苦的。其中阿明家破落漫天的火光反衬出阿美生活的规

则与平和，那一夜死了两个人，烧毁了好几间房，阿明家可以说是一

时间家破人亡。之后，他们就成了至情近邻，虽不在一家却胜似一家

人。

阿美高中毕业后，在一家餐厅当歌手。阿美爱唱歌，有一把好嗓

子。她后来结识了一个青年时君迈，他英俊而有才华。只是怀才不遇，

仅仅是个未成名的词曲作者。他们彼此志同道合，情投意合，常常在

一起，说些音乐，一起唱唱歌。阿美越唱越出色了。后来，她终于成

名。由穷苦朴素，变得亮丽耀眼。可却忙得没有时间回家，没有时间

陪伴哑叔，没有时间和时君迈在一起。阿美和时君迈甚至有了争吵。

他们的距离越来越远了。直到最后，阿美成了红透半边天的女歌星，

而时君迈依旧是济济无名地涂写些词曲。阿美出了名，却失去了自由，

经纪人不许她回家，不许她和青年来往，更不许她和哑叔见面。因为，

一个大明星，怎堪有个贫穷的家，怎堪有个没前途的男友，怎堪有个

残疾的老父。那样，说是会影响她在歌迷心目中的形象。

有一日，阿美召开记者招待会，哑叔和邻居阿明用尽了最大的努

力穿着了最体面的装束去记者招待会。久已不见，哑叔颤巍巍、激动

地含笑看着女儿，渴望再次看到她叫他一声爸爸。阿美的经纪人在旁

边一直阻止少女与这破落的老人相认。镁光灯闪耀，阿美走去想拥抱

老人却被经纪人拦住。现场骚乱，哑叔的邻居阿明开始叫嚣少女为什

么不认爸爸。哑叔他害怕影响女儿的前程，于是推着邻居离开了。

哑叔内心十分矛盾，他既希望女儿有一番作为，又怕女儿孤身在

外，遇到风险。最后，阿美为了挣钱帮助父亲在住处被拆迁后有钱买

房子，使其不至于流落街头，答应了和娱乐公

司老板余广泰签约。不想一纸合同，却断送了自己的幸福。演出

归来，她已成为红歌星，但却身不由己，不能同年迈的父亲见面。哑

叔心情失落，在街上险些被飞驰的摩托车撞中，危急时刻，哑叔和阿

美养的狗“来福”扑倒哑叔，自己被车子碾过，不治身亡。来福的死，

使孤独的哑叔在女儿暂时无法与自己相聚时失去了最后一个亲密伴侣，

哑叔身心受到更进一步的摧残，健康急剧恶化。而此时的阿美正在东

南亚巡回演出而无法脱身与父亲相会，只能让经纪人余广泰将20万元

交给父亲。阿美回台北后，急欲前往住处与父亲团聚，但是她的经纪

人余广泰为避免演唱会开始前节外生枝，以排练紧张为借口阻止了阿

美。等阿美几天后抽空偷偷前往住处时，住处已经被拆成一片废墟。

紧接着，阿美的演唱会开演，哑叔在电视中看见久别的爱女，心脏病

突发被送进医院。得知消息的阿美，赶往医院，却没能见到哑叔最后

一面。回到演出现场的阿美饱含不能奉养老父的辛酸，在台上唱出了

怀念的心声：“没有你，哪有我，假如你不曾养育我，给我温暖的生

活，假如你不曾保护我，我的命运会是什么！”

电影前五分钟就交待了哑叔生活的环境和整个故事的源头，即是

哑叔将阿美捡回家，不仅巧妙地设计了人物（哑叔、阿美、芝兰和邻

居们）的出场，交待了戏剧和时间、地点，也为整个叙事设置了一个

总的悬念。

用阿美这个人物来说，幼儿时期对哑叔作为其父亲的依恋到稍稍

懂事后对哑叔工作的卑微而产生的不满心理、长大后被人包装成明星

的阿美（孙瑞琪）尽管是那么的爱哑叔和她男朋友时君迈，却在新闻

发布会上不敢认他们等等，她时而单纯善良、时而软弱无奈，使其性

格并不单一，而是圆润起来。

哑叔的性格完全通过他的行动表现出来。影片一开始时芝兰和哑

叔的爱情表现哑叔作为一个正常的男人所拥有的情感和家庭，抱着被

遗弃的二个月大的小阿美回家是因为他的善良，时常吹吹喇叭是哑叔

的语言通过另外一种方式的表达，吃蛇后假装中毒在反映对小阿美的

爱的同时也显示出哑叔可爱的一面。相比较之下，中青年的哑叔比老

年的哑叔性格更多样一点，但是阿美与哑叔的情感冲突大部分都是在

电影的后半部分，也就是在哑叔老年时期展开的，虽然他的性格相对

单一一些，活泼少些沉静多些，但是感情却更加深刻，使影片更加感

人。阿美成名之后出于宣传考虑，经纪人不让她认哑叔这个父亲、不

和父亲生活在一起，对于这些，哑叔都默默地承受着，也默默地支持

着、爱着他的女儿阿美，阿美的每一次演出他都会心地笑着看，充满

了幸福，但是让人看起来却是那样心酸。他就是通过这样深沉的父爱

感动着阿美

在歌厅中与时君迈一起唱歌的阿美被经纪人于广泰赏识，于旁边

还有个过季的歌星沈妮。沈妮她在阿美的记者招待会上失落之余却遇

见了哑叔和阿明，使将其引入会场，向记者们介绍，导致了阿美不能

与他们相认，阿明生气，哑叔伤心，阿美无奈和后悔，从而推动了冲

突的发展

在阿满小吃店内（原住所已经被拆了，哑叔和阿满嫂都搬了家），

时君迈来吃饭，两人都通过电视得知阿美已经回台北，并了解到两人

都是阿美的亲人和朋友。时君迈从阿满嫂的口中得知阿美和哑叔之间

的事情，在哑叔的门外听到哑叔吹的《酒干倘卖无》的曲子，便有回

家后有感而发，为这首曲子填词，产生了影片结局段的主题曲：

酒干倘卖无

多么熟悉的声音

陪我多少年风和雨

从来不需要想起

永远不会忘记

没有天哪有地

没有地哪有家

没有家哪有你

„„„„

听着这首歌，有种想要马上拿起手机打电话回家的冲动，父爱是

一种无言的爱，或许我们从未听过父亲跟我们说过什么关心的话，但

我们能感受到那份爱。亲情是可贵的，当她在的时候我们或许没有什

么感觉，甚至觉得那是理所当然的，却从来没想到她可能会因为某一

件事而离我们远去，这是我所不敢想的，所以要好好地珍惜家人，珍

惜我们身边的一切。

第四篇：中外电影史

中外電影史

1電影誕生的意義格裏菲斯美國膜片戲劇的特徴（座別林喜劇特徴

《城市之光》《尋子。。》4美國電影的類型片好萊塢的製片製度新

好萊塢的髮展特徴（80年代囬歸）前蘇聯蒙太奇學派的代錶人物（普

多伕金）

8新現實主義的美學特徴

9法國新浪潮

10《公民凱恩》的歷史意義審美特徴美學價值

11當代中國電影的幾個特徴(文革時期80年代后)

第五篇：中外教育电影名录

中外教育电影名录

——张荣伟老师推荐

《三毛流浪记》《赵氏孤儿》《流浪者》《天堂的颜色》《天堂

电影院》《听见天堂》《叫我第一名》《地球上的星星》《小孩不笨》

《卧底学园》《中央车站》《小鞋子》《跑吧，孩子》《上学路上》

《朱诺》《简爱》《雾都孤儿》《信任》《成长教育》《苏菲的世界》

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声》《裂缝》《她比烟花寂寞》《兰迪·波许教授的最后一课》《相约

星期二》《看上去很美》《孩子在看着我们》《美丽人生》《蝴蝶》

《回归》《长大成人》《光辉岁月》《海上钢琴师》《小猪教室》

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震》《我的左脚》《阿甘正传》《当幸福来敲门》《儿女一箩筐》

《公民凯恩》《肖申克的救赎》《教父》《海洋天堂》《千与千寻》

《新来的李老师》《转校生》《青春期》《我的太阳》《野孩子》

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好》《大象》《女教师与女学生》《青红》《春天不是读书天》《网

络妈妈》《风雨哈佛路》《铁腕校长》《怦然心动》《包裹》《超脱》

《蓝色之门》《致我们终将逝去的青春》