猎马带禽归

野望王绩扩写作文200字

野望

沈国华

掩卷，起身，王绩步出草庐；一阵山风袭面，他不由自主地打了一个寒噤。抬首而望，

日头还有一小半留在西边天空，在暮气四合里显得暗红而无力。曾经青萃苍郁的树林褪了

颜色，添了别致：浅红的果，半黄的叶，和着那灰褐色的树枝丫杈。有几条秃枝直指苍穹，

仿佛在诉说着没有结果的悲凉。“哞—哞—”山脚边传来牛叫声，王绩知道是牧牛人回家

了，果不其然，一群牛犊从山西边的大路上渐行渐近，细细一听，还能听到那牧童哼着的

山歌小调呢。王绩真想上前打个招呼，可又不知道是那家小子，只好作罢。正欲转身回屋，

耳畔又传来“哒哒”的马蹄声，只见几个猎人相伴而行，他们精壮的身躯合着马步的节奏

起伏着，背上挂着的几只野兔和山鸡倒垂着头晃荡着，就像那慢慢落山的日头，那么地无

力无助。王绩不认识这几个打猎人，那几个打猎人也没有跟王绩打一个招呼，彼此的脸在

彼此的眼中就像一张图案在面前晃过。王绩心里一阵怅惘，隐居山间，缺少知音，不禁想

起在首阳山上采薇而食的伯夷、叔齐，不知当年的你们是否也如我般孤独抑郁？

已是日暮，我在东皋这寂寞之地上徘徊着。

秋天仿佛是一滴彩墨，落入树林里，便一层层荡漾开来。深沉的紫，触目的红，明丽

的橙，灿烂的金黄，锦缎一般华美，令人炫目。所有的树木都在这渐冷的季节，燃尽自己

生命的全部色彩。

放眼远眺，起伏的山峦，在落日余晖里叹息。纵然那温柔的暮光为群山镶上了金边，

它们也无法像山下的树林一样燃烧，只能不可抑制地，缓缓地褪去自己美丽的颜色。

晚归的牧人悠悠地哼着小曲，挥舞着手里的细鞭轻轻驱赶着几头壮硕的牛犊，在渐渐

变暗的夕阳里构成了一幅剪影。

一阵马蹄声踏碎了洒在石子路上的夕阳。猎人带着丰厚的战利品——林中的禽鸟，策

马飞奔，很快便消失在小路的尽头。

而此刻，陪伴我的只有一棵老树，却在这秋高气爽的时节，早早地凋零了树叶，只剩

下几片干枯的叶子蜷缩一团，在晚风里唏嘘。环顾四周，身边没有一个相识相知之人。对

看苍茫暮色，我不由得放声长啸，不知远逝的伯夷、叔齐是否能听到我的吟唱？

山谷里，我的歌声空自在回荡、回荡……

王绩东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马

带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。《野望》写的是山野秋景，在闲逸的情调中，带

几分彷徨和苦闷，是王绩的代表作。“东皋薄暮望，徙倚欲何依。”皋是水边地。东皋，

指他家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北山、东皋，自号“东皋子”。“徙倚”是

徘徊的意思。“欲何依”，化用曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何

枝可依”的意思，表现了百无聊赖的彷徨心情。下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆

秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的

余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，

使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动

态，搭配得恰到好处。然而，王绩还不能象陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：

“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、

叔齐那样的人交朋友了。读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可

是，如果沿着诗歌史的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来，忽然读到这首《野

望》，便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽，好象浑身裹着绸缎的珠光宝气的

贵妇。从贵妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产

生特别的魅力。王绩的《野望》便有这样一种朴素的好处。这首诗的体裁是五言律诗。

自从南朝齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就

已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。而

早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《野望》这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝

试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景，经过情──景──情这一反复，

诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。

相顾无相识，长歌怀采薇.《野望》写的是山野秋景，在闲逸的情调中，带几分彷

徨和苦闷，是王绩的代表作.“东皋薄暮望，徙倚欲何依.”皋是水边地.东皋，指他家

乡绛州龙门的一个地方.他归隐后常游北山、东皋，自号“东皋子”.“徙倚”是徘徊的意

思.“欲何依”，化用曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”

的意思，表现了百无聊赖的彷徨心情.下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山

山唯落晖.牧人驱犊返，猎马带禽归.”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发

显得萧瑟.在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画

面活动了起来.这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配

得恰到好处.然而，王绩还不能象陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾

无相识，长歌怀采薇.”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐

那样的人交朋友了.读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处.可是，如

果沿着诗歌史的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来，忽然读到这首《野望》，便

会为它的朴素而叫好.南朝诗风大多华靡艳丽，好象浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇.从贵

妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅

力.王绩的《野望》便有这样一种朴素的好处.这首诗的体裁是五言律诗.自从南朝齐永

明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已酝酿着了.

到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁.而早于沈、宋六

十余年的王绩，已经能写出《野望》这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的人.

这首诗首尾两联抒情言事，。

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