春夜

王安石春夜译文及赏析

王安石春夜译文及赏析

王安石春夜译文及赏析1

春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

此句出自宋代诗人王安石的《春夜》

春夜原文：金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

春夜译文及注释

译文

夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。

后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。

然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木

的影子悄悄地爬上了栏杆。

注释

漏：古代计时用的漏壶。

翦翦：形容初春的寒风削面，尖刻刺骨。

春夜赏析

王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059

年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。直到公元1068年（宋神宗

熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十

六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能

实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙

虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁

中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风

光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能

成眠。

这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐

掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风

想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”

这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加

听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听

到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对

要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香

尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的

是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，

他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人

留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原

因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作

“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是

“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见

月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第

三句外，字字写景，情隐词外。

这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创

作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，

而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香

尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想

之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方

的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、

曲折而深沉，有着余而不尽之意。

诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，

贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，

用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九

霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫

《春宿左省》后才动笔的。

所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自

己的春风得意之情。

王安石春夜译文及赏析2

原文

金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

译文

夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。

后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。然而春天的景色却使人心烦意乱，

只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。

赏析

（一）整体评说。

这是春夜怀人之作。

人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出

时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜

色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人

感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉。

这首诗的好处是处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如

何，而只写夜深时的种种景象。

其实不看作者的写诗背景，单独看诗，是看不出这是怀念亲人的。

但从诗词中可以感觉出，作者因为心里惦念着某事或某人，显得睡卧

不安。

（二）写作手法。

这首诗主要特点是委婉含蓄。作者写夜，通篇是利用了各种物景

的变化来替代的，没有直言，这体现了中国诗词一贯含蓄的作风。作

者写心情，用的是“托词”，口里说是恼春色，实际是另有所想，都

是委婉含蓄的表达方式。此诗还使用了借代等手法。

（三）解说诗句。

第一句“金炉香尽漏声残”，单看这句，是看不出在写春夜的，

夏夜，秋夜，冬夜都可以用。诗句比较普通。“金炉香尽”和“漏声

残”都是形容夜已很深。古人用漏壶测算时间，一个漏壶的水快滴尽

了，表示时间已经过去很多了。《卜算子》用过“漏断人初静”，也

是用“漏”写夜，基本上诗词里写“漏壶”都是在写夜。

第二句“翦翦轻风阵阵寒”，“翦”，原意是指整齐的羽毛，这

里是用来形容寒风料峭。这句描写风的“轻”“寒”。从这句才可以

看出作者是在写“春”。因为夏风凉习，秋风萧杀，冬风凛冽，只有

春风才“轻”且“寒”。诗的前两句合起来，是先“夜”再“春”，

不是先“春”再“夜”，显得比较庸俗和普通。

第三句“春色恼人眠不得”。这句非常不错，可以说是比较出彩

的。因为诗词里写春色，一般是两种态度为主流。一是赞赏喜爱和眷

恋的，一是哀叹惋惜和感慨的，其实也是爱春色，但就是提前担心它

流走。在这里别出心裁，表示“春色恼人”。为什么恼人呢，背后肯

定有玄机。至于什么玄机，作者在诗里未点明。读者可以根据这句来

推断，肯定是有样东西，让作者觉得比欣赏大好春色更值得用心思记

挂的。那就是——亲人。

第四句“月移花影上栏干”。虽说“月移花影”属于“俗词俗

句”，但写景不错，有月有花，影动花凝。这句诗间接表明，作者是

一直没睡，看着花影从庭院移到栏杆。夜更深沉，人却始终难眠。究

其原因，是思念太深的缘故。

总的说来，这首诗最出彩的句子是“春色恼人眠不得”，余者相

对来说都是比较普通的诗句。

王安石春夜译文及赏析3

《春夜/夜直》

宋代：王安石

金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，月移花影上栏干。

《春夜/夜直》译文

夜已经深了，香炉里的香早已燃尽，漏壶里的水也将漏完。夜风

轻柔却也带着点点寒意。

夜晚的春色美得令人难以入睡，只见花影随着月亮的移动，悄悄

地爬上了栏杆。

《春夜/夜直》注释

夜直：晚上值班。“直”通“值”。宋代制度，翰林学士每夜轮

流一人在学士院值宿。这首诗《千家诗》选入，改名“春暮”。

金炉：铜制香炉。

漏声残：指水将滴完，即天快亮。漏声古代用来计时的漏壶中滴

水的声响。

翦翦（jiǎn）：形容风轻且带有点寒意。

恼人：引逗、挑动人。

栏干：栏杆。以竹、木等做成的遮拦物。

《春夜/夜直》赏析

王安石这首小诗，在他的集子里，本名《夜直》，也就是说在翰

林学士院中值夜班时所写。《千家诗》后面第80首《直玉堂作》（洪

咨夔）和第83首《直中书省》（白居易）都是写这种情景。此处，选

诗者为了切合集中按四时编排的特色，将题目改成了《春夜》。

王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059

年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。直到公元1068年（宋神宗

熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十

六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能

实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙

虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁

中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风

光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能

成眠。

首句“金炉香烬漏声残”诗人因国事而一夜未眠，对时间的流失

十分敏感。所以既看香炉里的“烬”又听漏声之残。次句“翦翦轻风

阵阵寒”此句写诗人由室内来到户外的感受，“翦翦”形容风轻微而

带有些微的寒意，恰好说明了诗人的兴奋和激动的心情。三句中的

“春色恼人”更是把作者亢奋不已的心情表现俱足，收束句“月移花

影上栏杆”，更是借景抒情，“以景语结情语”，将作者的愉悦的心

境表现的含蓄而又兴味长。

“春色恼人眠不得”写作者在户外面对美好的春色，激动不已。

这里“春色”既是实指美妙的景色，更是指历史上难得的君臣际遇，

确实是难得的“春色”；这里的“恼人”是撩人，由于时值新春，再

加上恰逢神宗即位他有了一展宏图的`机会。故无数往事、感慨事、紧

要事涌上心头，所以才会兴奋的“眠不得”。

这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创

作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，

而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香

尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想

之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方

的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、

曲折而深沉，有着余而不尽之意。

诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，

贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，

用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九

霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫

《春宿左省》后才动笔的。所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借

用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。

《春夜/夜直》简析

（一）整体评说。

这是春夜怀人之作。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽

漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之

深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的

人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、

曲折而深沉。

这首诗的好处是处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如

何，而只写夜深时的种种景象。

其实不看作者的写诗背景，单独看诗，是看不出这是怀念亲人的。

但从诗词中可以感觉出，作者因为心里惦念着某事或某人，显得睡卧

不安。

（二）写作手法。

这首诗主要特点是委婉含蓄。作者写夜，通篇是利用了各种物景

的变化来替代的，没有直言，这体现了中国诗词一贯含蓄的作风。作

者写心情，用的是“托词”，口里说是恼春色，实际是另有所想，都

是委婉含蓄的表达方式。此诗还使用了借代等手法。

（三）解说诗句。

第一句“金炉香尽漏声残”，单看这句，是看不出在写春夜的，

夏夜，秋夜，冬夜都可以用。诗句比较普通。“金炉香尽”和“漏声

残”都是形容夜已很深。古人用漏壶测算时间，一个漏壶的水快滴尽

了，表示时间已经过去很多了。苏轼《卜算子》用过“漏断人初静”，

也是用“漏”写夜，基本上诗词里写“漏壶”都是在写夜。

第二句“翦翦轻风阵阵寒”，“翦”，原意是指整齐的羽毛，这

里是用来形容寒风料峭。这句描写风的“轻”“寒”。从这句才可以

看出作者是在写“春”。因为夏风凉习，秋风萧杀，冬风凛冽，只有

春风才“轻”且“寒”。诗的前两句合起来，是先“夜”再“春”，

不是先“春”再“夜”，显得比较庸俗和普通。

第三句“春色恼人眠不得”。这句非常不错，可以说是比较出彩

的。因为诗词里写春色，一般是两种态度为主流。一是赞赏喜爱和眷

恋的，一是哀叹惋惜和感慨的，其实也是爱春色，但就是提前担心它

流走。王安石在这里别出心裁，表示“春色恼人”。为什么恼人呢，

背后肯定有玄机。至于什么玄机，作者在诗里未点明。读者可以根据

这句来推断，肯定是有样东西，让作者觉得比欣赏大好春色更值得用

心思记挂的。那就是——亲人。

第四句“月移花影上栏干”。虽说“月移花影”属于“俗词俗

句”，但写景不错，有月有花，影动花凝。这句诗间接表明，作者是

一直没睡，看着花影从庭院移到栏杆。夜更深沉，人却始终难眠。究

其原因，是思念太深的缘故。

总的说来，这首诗最出彩的句子是“春色恼人眠不得”，余者相

对来说都是比较普通的诗句。

《春夜/夜直》作者介绍

王安石（1021年12月18日—1086年5月21日），字介甫，

号半山，谥文，封荆国公。世人又称王荆公。汉族，北宋抚州临川人

（今江西省抚州市临川区邓家巷人），中国北宋著名政治家、思想家、

文学家、改革家，唐宋八大家之一。欧阳修称赞王安石：“翰林风月

三千首，吏部文章二百年。老去自怜心尚在，后来谁与子争先。”传

世文集有《王临川集》、《临川集拾遗》等。其诗文各体兼擅，词虽

不多，但亦擅长，且有名作《桂枝香》等。而王荆公最得世人哄传之

诗句莫过于《泊船瓜洲》中的“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”