机器姬

好莱坞常说的“视效制⽚⼈”，究竟是⼲嘛的？⼁幕后学院

当今以视效为主打的电影通常会拥有⼏百个视效镜头。那么，后期制作所需时间远长于实际拍摄时间这件事是否令你感

到惊讶呢？随便看看近期上映的任何⼀部视效影⽚的⽚尾字幕，你会看到为视效贡献出才能的上百个名字。

在许多类似影⽚⾥，视效制⽚⼈会在后期制作伊始就全⼒出击。

《机械姬》

什么是视效制⽚⼈？他们的职责是什么？对于成熟的电影⼯业来说，这个职位为何如此必不可少？娜塔莉·⾥德

（NatalieReid）是英国伦敦的MilkVFX⼯作室的⼀名视效制⽚⼈，曾参与了《机械姬》《神探夏洛克》《惊涛飓浪》

等影⽚的制作。她与我们分享了⾃⼰对于这份⼯作的⼀些看法。

视效制⽚⼈都需要做些什么？

视效制⽚⼈的主要⼯作分布在两个领域内:制定预算(budgeting)和安排进度(scheduling)。这两项⼯作是相辅相成的，

彼此相互依赖着贯穿了项⽬的整个制作过程，如同⼀段双⼈舞。视效制⽚⼈要利⽤⾃⼰的专业知识来编排这段舞蹈，帮

助制⽚⼈和制⽚经理达到他们按时、按预算完成电影的⽬的。在此过程中，视效制⽚⼈是视效制作资源和艺术家们的管

理员。这并⾮⼀份风光的⼯作，但倘若完成得好，视效制⽚⼈能为艺术家们带来必要的操作⼯具、⼈⼒以及所需设备，

也从⽽彰显出了最好的组织能⼒。

作为⼀名制⽚⼈，你需要持续做出判断，哪些事情较为紧急，哪些较为重要。你会⾯对性格多种多样的⼈，其中有些⼈

以⾃我为中⼼，较为苛求，并且经常与旁⼈意见相左。你会经常需要决定哪些事具有可⾏性，⽽哪些事有悖于预算或拍

摄计划。你需要处理⽆数的商谈交易，从微不⾜道到事关重⼤。在此过程中，你⾝边那些围绕着的⼈会依靠你的坚持、

智慧，还有明智的决断。

视效制⽚⼈苏珊·兹韦尔曼（《星球⼤战9》《复仇者联盟4》《⿊豹》《海王》《绿⽪书》）与她的ExceptionalMinds

⼯作室

在视效⾏业，团队中每个⼈都会向你寻求答案。这项⼯作会给你带来巨⼤的满⾜感。然⽽不利之处在于，如果制作过程

中出现问题，你可能会感到那些⾝居⾼位的⼈⼠的愤怒，他们并不理解为什么⼀家制作公司会因为剪辑部门没能按时提

供制作所需的背景层就⽆法完⼯。

从预算⾓度，视效制⽚⼈的任务有：

●从项⽬⼀开始就预估视效制作成本

●根据刷本、分头故事板、预演(有时也被称为animatics，动态分镜)拍摄和后期制作时间安排来制作细致的预算。

●在拍摄和后期制作阶段全程监督预算的使⽤。

●不断修改完善预算以适应视效镜头数量和复杂程度上的改变。这些改变总是经常出现在电影制作的全过程。

年轻时的苏珊·兹韦尔曼

在拍摄计划⽅⾯，视效制⽚⼈的任务有：

●分析剧本和故事板，确定在何时何地拍摄视效元素。

●与第⼀副导演(1stAssistantDirector，简称1stAD)合作，为主拍摄期(涉及主演的拍摄)和第⼆摄制组或视效摄制组制

定拍摄计划。与视效制作公司共同设定他们的最终镜头交付时间。跟进所有视效镜头的制作过程。

●在前期筹备阶段，监督剧本分解过程的⽅⽅⾯⾯，与视效总监起研究分镜头故事板、分析每个镜头的所需，为视效⼯

作制定预算和拍摄计划(包括准备好每⽇拍摄安排)

《海王》拍摄过程

●在拍摄过程中雇⽤辅助团队，与相关负责⼈谈论与组员、视效公司、设备和服务等⽅⾯的价钱，紧密与第⼀副导演合

作，共同安排主拍摄期需要拍摄的视效元素，确保不会漏拍任何元素。

●安排分组拍摄不同的視效元素，倒如模型、蓝幕或绿幕镜头、MoCo镜头、航拍镜头以及视效合成元素(例如⽕、烟、

爆炸和⽔花四等)。

视效制⽚⼈还要监督视效的后期制作过程，内容包括CC、数字合成、MoCo拍摄、蓝幕或绿幕拍摄、模型拍摄、航拍

(当视效镜头涉及时)视效元素和背景层、数字⽣物等其他特殊元素。

《权⼒的游戏》视效制⽚⼈史蒂夫·库尔巴克(SteveKullback)

视效制⽚⼈与视效剪辑

对于视效制⽚⼈⽽⾔，众多⼯作中的第⼀要务（JobOne）是在后期制作中负责监督视效制作如期完⼯。

在视效部门⾥所有最重要的关系中，有⼀种是视效制⽚⼈与视效剪辑部门的关系。这些视效剪辑师们可谓成就我们视效

制作的⽆名英雄。在后期制作全速前进时，⼏⼗甚⾄上百个视效镜头都由数个合成层组成，因此需要有⼈保持这些合成

层安排有序—这时我们就要向视效剪辑师们寻求帮助了。他们以及他们的数据库，保证我们的⼯作能正常进⾏。

当然，并⾮所有电影都需要⼀名视效剪辑师。在拍摄规模较⼩的项⽬时我们会⾯对相对较少的视效镜头，那么这些视效

镜头的管理就由影⽚的第⼀摄制组剪辑助理（1stunit’sassistanteditor）来负责直到后期制作完成。

但⽐如说，当我们的项⽬有50个或更多的视效镜头时，剪辑师和他的助理在分⾝乏术的情况下就⽆法参与这项⼯作。⾯

对时下知名度颇⾼、包含有成百上千个视效镜头的⼤⽚，雇⽤⼀名视效剪辑师不再是⼀项奢侈服务，⽽是实际需求。在

这类电影中，不仅剧组本⾝会有视效剪辑师，⼤多数与视效部门合作的视效制作公司也拥有⾃⼰的视效剪辑师。

视效总监乔·鲍尔（JoeBauer）与龙母的⼩龙亲密合影

在当今的院线影⽚拍摄过程中，视效剪辑师的⼯作带有很⼤的挑战性，当然也会带来个⼈成就感。当第⼀摄制组剪辑师

和他的助理正待在剪辑室⾥专注于⼯作时，视效剪辑师就有机会与导演建⽴创作上的合作关系。尽管他的影响⼒远⼩于

视效总监，但他仍可以为⼀场有视效的戏份提出他⼈没能想到的建议。

因此，视效剪辑师对于影⽚拍摄⽽⾔具有极⼤价值，⼀⽅⾯，他们能在第⼀摄制组剪辑师和导演之间搭建起⼀条⾮常重

要的桥梁，另外⼀⽅⾯也建⽴起整个视效部门和后期各个合作⽅之间的联系。他能同时作为剪辑部门成员和视效部门成

员存在。

视效制⽚⼈史蒂夫·库尔巴克与视效总监乔·鲍尔讲述权游的幕后故事

有⼀件事经常会受到视效剪辑师的影响，那就是对于⼀个镜头使⽤哪⼀条的选择。通常情况下，视效总监会在拍摄视效

背景层时标注出哪⼀条最适合⽤来做效果。视效剪辑师⼀般会听从视效总监的判断。但如果他们的⼯作关系较为亲密，

并且视效剪辑师发现了拍得更好的⼀条（从时间点、表演、与其他元素的配合效果⽅⾯上来看），他则会向视效总监提

出⾃⼰的建议（但这⼀点并不适⽤于那些有主演表演、必须由导演做出最终选择的镜头）。

为视效剪辑部门⼈员和设备制定预算

为视效剪辑部门制定预算并不复杂，因为不会出现太多未知因素。你只需要向制⽚⼈或后期制作总监询问⼀些基本信息

就可以了。⽐如：

●后期制作的周期有多长？有关后期制作的时间安排⾮常重要，它能最终决定其他⼀切事情。它会列出后期制作中每个

⼈都注意的⼏个重要截⽌⽇期。对于视效部门⽽⾔，最为关键的⽇期是负⽚剪辑开始的⽇期。那⼀天是所有视效制作都

完成的时候，也是各家视效公司必须遵守的最终完⼯⽇。

●然⽽，如果使⽤⾼清或数字格式拍摄，到此时你仍然可以继续处理⼀些视效镜头的细节直⾄最终完成，并将镜头交给

数字中间⽚制作公司。⾏业⾥沿⽤已久的经验规则是，尽可能在制作数字中间⽚开始前⼀个星期交付视效镜头。这能让

你有⼀星期的时间，可以在最后的截⽌⽇期到来前对⼀些容易出现问题的复杂镜头进⾏调整修改。

这额外的⼀星期时间可以帮到你很多地⽅，因为在你将镜头交给数字中间⽚公司之前，⾸先要让剪辑师和导演有时间检

查镜头的最终完成效果并批准通过。在导演和/或摄影指导与调⾊师⼀起为全⽚调⾊的时候，最好不要因为要剪⼊某些视

效镜头⽽打扰了数字中间⽚的制作。

●你们会独⽴于第⼀和第⼆摄制组来进⾏视效背景层的拍摄吗？如果答案肯定，那么你需要在视效预算表的相应位置添

加额外的胶卷和洗印价格。如果拍摄需要⼤量实景元素、模型或进⾏⾼速摄影的话，这笔预算会迅速演变成⼀个较⼤的

数⽬。

视效制⽚⼈霍伊塞·考克斯（JoyceCox）（《阿凡达》《蝙蝠侠：⿊暗骑⼠》）

●视效剪辑师何时会开始⼯作？你应该和制⽚⼈以及/或者剪辑师⼀起决定这个⽇期。虽说影⽚各有不同的时间表，但

从原则上来讲，我们较倾向于让视效剪辑师在主拍摄期开始时就投⼊⼯作，他可以有⼀星期时间来准备并安置好设备、

熟悉视效数据库，以及深⼊了解故事板。

最好不要在⼤量视效镜头背景层拍摄结束后才让他进组。这会让他在拼命追赶进度和整理视效镜头时变得⾮常困难。在

那些要求制作⼤量复杂的3DCG镜头的项⽬⾥，也许更重要的是确保视效公司能在背景层拍摄结束后迅速拿到拍摄素

材。制⽚部门应负起这个责任。

●本项⽬的制作规模是否⼤到需要雇⽤视效剪辑师助理（AssistantVFXEditor）？如果是，那么他的薪资需要计算在

预算内，尽管在⼀般的项⽬中，视效剪辑师助理⾮常少见，有时候连视效剪辑师⾃⼰都是作为主剪辑师的助理⽽存在

的。

《阿凡达》

●视效剪辑师的⼯作地点在哪⾥？是跟主剪辑师⼀起，还是在视效背景层在拍摄时另选⼀处？我们极少见到视效剪辑师

的⼯作与主剪辑师不在同⼀处⼯作的情况，但如果确要如此，制定预算时你应当考虑到办公室的租⾦。鉴于剪辑房的租

⾦⼀般会被包括在剪辑部门的预算之下，因此制⽚⼈很可能会要求把视效剪辑房租⾦添加在视效部门预算内。

●视效剪辑师的设备租⾦应算在哪个部门的预算中？这其实并不好说。为什么当视效部门的预算已经极⾼的时候，制⽚

公司和制⽚⼚还希望再添加额外的预算？他们可能有⾃⼰的原因。制⽚⼈可能认为视效部门的预算最好低⼀些，于是他

会告诉你，他已经将视效剪辑⽅⾯的花费算在了整个后期预算中，这样就能让视效部门的预算显得较低。

《阿凡达》

然⽽即便如此，制⽚⼈还是要知道这些花费的具体内容都是些什么。所以作为视效制⽚⼈，我们⽆论如何都应该将剪辑

设备租⾦放进⾃⼰的预算中。这样你才不会在查看成本报告时被突如其来的64000美元的剪辑设备租⾦给吓到（假设⽬

前我们要进⾏10周的拍摄和22周的后期制作，设备租⾦是2000美元/周）。倘若制⽚⼈或是制⽚经理在之后有其他要

求，你可以随时把预算表⾥具体科⽬删掉或者隐藏。

●视效剪辑师是否需要除了普通剪辑软件之外的特殊设备？Avid系统或FinalCutPro系统都较为标准，但你是否需要将

每⽇样⽚制作成DVD因⽽去租或购买⼀个DVD刻录软件包？

由霍伊塞·考克斯（JoyceCox）开发的视效预算系统Curó

●视效剪辑师是否要与主剪辑师⼀起去较远的外景地甚⾄是海外呢？如果答案是肯定的，你应该在视效部门预算中估算

这笔差旅费和个⼈的每⽇津贴。再次提醒，制⽚⼈可能会把全剧组所有的差旅费整理在同⼀个科⽬下，但你仍然得处理

⼀下这些数字并告诉他视效剪辑部门组员会产⽣多少开销。

●如果项⽬使⽤胶⽚拍摄，视效剪辑师是否需要制作彩⾊⼯作样⽚，还是只要洗印出⼏条拍摄内容作为质量检查，然后

再将这些拍摄内容刻录在DVD上分发给核⼼创作⼈员？⽆论发⽣哪种情况，视效部门都应当有所有视效背景层、视效镜

头以及合成效果的样⽚。所以，这笔制作视效样⽚、胶转磁以及购买DVD的费⽤都应该添加在视效部门的预算中。

●如果项⽬使⽤⾼清或数字拍摄，你就⽆须制作每⽇样⽚，并随之节省了⼀⼤笔开销。但代替这⼀项的是⾼清或数字拍

摄时所涉及的其他花费内容。

视效剪辑部门预算的制定参考

在这⾥，我们列出了⼀些为视效剪辑部门⼈员和设备制定预算时的通⽤指南。要记住，⼈员薪酬根据协会合同要求⽽各

有不同，设备的价格也时有波动。

漫威视效制⽚⼈JenUnderdahl

正如所有的设备租赁⼀样，视效制⽚⼈有必要货⽐三家，挑选出最为合适且实惠的设备。许多剪辑师拥有⾃⼰的设备。

在不需要使⽤的时候，他们可能会以低于市⾯上租赁公司报价的价钱将⾃⼰的设备出租。如今，⾏业内的惯例是胶转磁

的过程中将每⽇样⽚直接转为数字形式，省去了原来制作影⽚彩⾊⼯作样⽚的步骤。导演们在⼤屏幕上观看⼯作成果这

件事逐渐成了⼀项奢侈的要求。

JenUnderdahl分享《复仇者联盟4》的幕后故事

不可否认，数字每⽇样⽚的确为整个电影的制作省下了⼀些预算。然⽽，我们认为视效镜头能制作成⼯作样⽚并尽快能

在⼤银幕上以胶⽚形式放映也是⾮常重要的。因此，视效制⽚⼈应该从⼀开始就为制作视效镜头的彩⾊样⽚⽽做出预

算，并敦促对此并不甚情愿的制⽚⼈批准这项额外预算。因为这是⼀笔⾮常值得的花费。

除此之外，我们还推荐剪辑部门为每个视效镜头留出⾄少两个⼯作样⽚的预算。这是因为有多个⼩组需要查看并且批准

这些镜头。⼀份⼯作样⽚是为剪辑部门准备的（观看⼈员包括导演、剪辑师和视效总监），另⼀份则是为制作这些视效

镜头的视效公司⽽准备的。这两个⼩组都需要看到完全相同的画⾯，这样他们才能在进⾏评价、提出意见和纠正错误时

能保证出发点⼀致。

30Sep2020