宫崎骏动画片

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析宫崎骏的动画

《千与干寻》是获第七十五届奥斯卡长篇动画奖的代表作品，是一个典型的

宫崎峻式的现代动画故事。该片是从孩子的视角出发．讲述了这个平凡女孩如何

在完全被动的窘境里拯救父母和找回自己的历程。影片主要讲述的是一个十岁女

孩千寻的心路成长的故事。千寻一家在幻境里迷路了，千寻的父母因为贪婪变成

了猪，千寻孤独地留在幻境里。支配城镇的魔女强行改掉了千寻的名字，这更让

她感觉到自我丧失的恐怖。不劳动者罚为猪．是这里残酷的法则。千寻在精灵汇

集的温泉拼命工作。激发出身体里全部的潜能，虽然没有拯救世界、菩渡众生的

壮举，但历经磨难，最终终于成长为一个敢于面对困难的勇敢女孩。宫崎骏营造

的幻境世界与现实世界只有一个隧道的距离，神仙们的生活也同样的有善恶，有

贪欲．有情感，有森严的等级，也有游戏规则，与我们生活的俗世没有多大区别。

与其说那是神仙境地，还不如说就是现实社会的熔炉和缩影。平凡主人公具有的

诚实、纯真、勇敢等优秀品质与虚幻世界中的河伯、现实世界中的我们相映衬，

令我们反思：河伯需要清洗的是身体，我们需要洗涤的是心灵；也许我们每个人

都可以在这面镜子中看到自己是自然而又真实的“千寻”。

（二）人和自然主题

《风之谷》是宫崎峻1984年出品的作品，讲述的是在未来处处沙漠、空气

有毒、水也有毒，风之谷是一片不多见的乐土。人类面临和自然如何和谐相处、

共荣共生的大课题。片中处处可见不同种族的冲突和理解，仍有人为满足一己私

欲想让怪物复活，统治各国。女主角娜乌西卡以牺牲小我的精神保护着风之谷、

虫和殖物。这部作品世界观独特，内容架构庞大，人物出场众多，充满了神话与

科幻色彩，在绝望中又处处孕育着希望和对真理的感悟。主角横跨世界的生命追

寻以及人与自然斗争的哲学探讨，使作品蕴含着史诗般的壮美风格。

（三）人文关怀主题

宫崎骏的动画作品多以思考人类与自然的关系、人类生存环境、精神成长的

过程等为主题，充满了人文关怀，为观众带来精神上的洗礼和慰籍。无论《天空

之城》里隐喻自然的拉比达古老帝国与人类军方的二元对立，还是《千与千寻》

的角色的设置，这个主题都被发挥到了极致。动画影片《幽灵公主》中设置的是

原始的自然、开化的人类和对自然仍保持崇敬的人类这三方。自幼被白狼领养的

少女桑，和执掌生死的麒麟神，代表了自然界；铁镇上以幻姬为首的为了炼铁砍

伐森林的人们，以及要取麒麟神头颅的朝廷的人们，代表了与自然对峙的人类一

方；夹在他们中间的阿席达卡是传说中神秘消失的，对自然保持着最后的神性崇

拜的虾夷族部落未来的酋长。自然是我们人类生命的本源，少女桑已经完全不认

同自己的人类身份，她自幼被白狼神养大，与森林一方共同抗击着侵略森林的人

类。铁镇上是被人类社会排挤的却在辛勤劳动自力更生的人类已经失去了对自然

的敬畏，为了生存他们成为了砍伐森林的侩子手。阿席达卡担负起了调和两方矛

盾的重担，因为他来自保留着原始的绳文文化的虾夷族部落，他是人类却又敬畏

自然和神灵。最后人类和森林各有退让，但是人类损失惨重，原始森林，那些跳

跃的小树精，麒麟神，白狼神也都已经不复存在。阿席达卡对桑说“生存下去”

给人以生存的希望，也是影片要表现的顽强生存，称颂生命的主题的延伸，使影

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片整体保持了一种积极向上的基调。就像宫崎骏在谈到他的影片创作时说的，“我

们永远不可能去解决整个世界的矛盾冲突，也不能为人与自然的争斗去定位一个

完美的结局。我们只是要告诉观众，在那个充满着憎恨与杀戮的社会中，还有一

些值得活下去的理由。因为这里还有人与人相识相知的精彩瞬间，还有于诅咒中

获得解放的喜悦，还有人对美好自然的理解，还有自然向人敞开心扉的过程。”

（四）爱的主题

除了爱，无法用别的词语来定义《千与千寻》中小白和千寻的情感。在小白

带着刚刚进去神界异常危险的千寻四处躲避并帮助千寻立足时，在小白跌入隧道

千寻紧紧抱着他一同跌下时，在为了救治小白的伤势，千寻义无反顾的坐上没有

回程的火车时，在小白面对汤婆婆的威胁“就算把你五马分尸也无所谓？”仍然

一脸坚毅的要求汤婆婆放千寻和父母回家时„„为了他人就算牺牲掉自己也无所

谓，这便是爱，也是人类最纯粹最极致的情感表达。

此外，宫崎骏导演的优秀动画作品还有：反战题材《红猪》、环保题材《天

空之城》、励志题材《魔女宅急便》、及魔幻题材《龙猫》等。宫崎骏的影片，无

论是以环保，以成长，或是以单纯的回忆，情感为主题，全都带着积极的论调，

不管他创造出了一个什么样的世界，赋予主人公什么样的命运，却都脱离不了生

存、净化、爱的主线。由此可见，大师的动画作品并不是肤浅的让我们去欣赏它

的美，从他的动画里我们可以体会到有关成长、环境、战争等更深层的信息，对

广大观众有警示作用。宫崎骏用他的动画，在这样一个人们之间勾心斗角，利欲

熏心，贪欲无度的成人社会中，构建起一片净化人心灵的纯净天空。

二、独具特色的人物设计

宫崎峻作品中的人物形象鲜明，个性突出，他作品中的人物形象设计，主要

有以下两个特点：

（一）主人公多为少女

从《风之谷》中的娜乌西卡、《天空之城》中的希塔，到《邻居豆豆龙》里的

五月和妹妹MAY、《魔女的宅急便》中的琦琦，再到《幽灵公主》中的桑、《千与千

寻》中的荻野千寻，宫崎峻作品中的主人公大多都是女孩。她们或美丽善良，或

天真可爱，或勇敢善战，抑或平凡无奇，但却能释放生命无限的潜能。选择少女

为主角，宫崎峻承认这是当今时代的反映．年轻女孩活得比男孩更具有理想，更

有朝气。而男人们确实背负了许多包袱，落入“男人真苦命”的窘境。《红猪》中，

在米兰的飞机修理厂里，为红猪设计飞机的是年仅17岁的少女菲奥(红猪曾瞧不

起她，后来为她的智慧所折服)。为他制造零件、组装飞机的更是不同年龄段的女

性。对女性形象的深入刻画以及对女性的智慧和勇敢的褒扬，正是对延续了几千

年的男权社会无声的抗议，是对蔑视女性能力的传统观点的批判。

（二）人物具有多面性

宫崎骏的作品里，人物大都没有绝对的善恶之分。比如《哈尔的移动城堡》

里哈尔的老师，一方面她逼迫哈尔参战，另一方面是她也不希望哈尔的心被恶魔

占据，她是战争中的一方，同时她也希望早点结束这愚蠢的战争。同样的是荒地

女巫，她以一个大反派的坏女巫的形象出现，又以一个可爱的有点糊涂的老太太

的形象让每个人原谅了她把苏菲变成90岁老太太的作为。宫崎骏的作品中没有完

美的高大全形象的人物，更没有绝对的邪恶形象，这世界就是个矛盾的统一体，

人也无法置身事外，人也是充满矛盾的，绝对的好和绝对的坏是不存在的，因此

在设计人物的时候宫崎骏避免了完全的理想化，反而正是他设计的那些平凡的普

通的甚至有点小小缺点的人物更让我们觉得可爱并且有真实感。

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三、无与伦比的线条和色彩

动画自诞生以来，伴随着着技术的不断进步，从早期的二维平面动画发展到今

天的三维立体动画。但是无论是二维平面动画还是三维立体动画，画面在动画电

影中起着最为重要的作用，画面仍然是动画电影艺术形式中最为直接的表现形式，

而线条和色彩又是绘画艺术中最为重要的两大元素，、尤其是二维平面动画，更是

强调张力十足的线条和丰富明快的色彩．也正因为如此，二维平面动画对于创作

者的绘画功底和造型能力具有很高的要求。

在东西方的造型艺术中，因为各自文化的不同，对于造型艺术的两大重要元

素——线条和色彩，也有着迥异的理解。东方造型艺术中的绘画艺术更加强调线

的元素，强调线带来的无与伦比的表现力。而西方造型艺术中的绘画艺术更加注

重的是色彩带来的变化莫测的展现力。善长学习和吸收的日本民族，在绘画艺术

中传承并兼收了东方线的魅力与西方色彩的特色，并将两者完美的结合起来．形

成了日本民族绘画艺术的特色。在日本民族文化熏陶下成长起来的宫崎骏将东方

的线条与西方的色彩完美的融合在一起，描绘了诗一般的画面。

（一）亦真亦幻的背景绘画

绘画之于动画电影有着极其重要的意义。对于绘画而言，宫崎骏不是一位在

绘画上的革新画师，他只不过是用古老的技术来表达现代的动画大师。从某种意

义上说，这正是他的特色所在。宫崎骏一直坚持手工绘画，这种手工绘画使得他

的画面具有一种难以言传、自然天成、亦幻亦真、神奇美妙的境界。他的画面既

有东方传统绘画的诗意唯美，也有西方传统绘画的写实逼真。在他的画面中，不

仅体现了其出人意表而又合乎规范的高超的绘画能力，而且具有强烈的情感表现

力。

在宫崎骏以西方为背景的众多动画电影中，其背景来源于宫崎骏长期在欧洲

写生的积累。《红猪》的故事发生在美丽的意大利亚得里亚海《魔女宅急便》中的

欧洲小镇，来源于瑞典哥特兰岛的维斯比和斯德哥尔摩。《天空之城》具有英国威

尔士煤矿的影子，《哈尔的移动城堡》是欧洲小镇的集结。在他的动画电影中，宫

崎骏为我们描绘出如西方油画一般的美丽的风景：“海边的欧洲小镇，拾级而上的

古老教堂，陈旧却干净的雕花窗框，布满青苔的红色屋檐，光滑的青石路、洒满

树阴的乡问小道，生生不息的绿色原野，洁白的云彩，温和的海风，表达了每一

个普通人内心不平凡的爱、包容和智慧：”而在宫崎骏以东方为背景的动画电影中，

其背景来源于日本的田园风光，如《龙猫》中的美丽的乡村田野，《幽灵公主》中

的广袤神秘的森林。但是无论是东方的田园风光还是欧洲的美丽的小镇，宫崎骏

动画电影的画面都具有诗意性和精致性。

宫崎骏动画电影中的色彩讲究西方色彩的科学性，在色彩变换上注重主观性

的感受，主要以青、蓝、绿为色彩的基调，运用这三种色彩基调再现了自然和植

物的原色。在他的画面中色调单纯却不单一，许多色彩的微差耐得住咀嚼和品味，

具有浓郁的诗意的意味。他借鉴了西方油画中逼真写实性的特点，但是色彩上又

不采用西方油画中油彩的厚与浓，而是在色彩中调和了水的纯净清澈，赋予色彩

滋润感，整个画面看上去轻快、明亮、清新。这样，画面中的景物经过宫崎骏心

灵的筛选，变得概括而理想化，使得宫崎骏动画电影中的画面即具有细致精细的

真实地描绘也具有飘逸灵动性的非真实的时空再现，仿佛自然就在我们身边，而

似乎我们又如同在梦境中一般，达到了一种亦真亦幻的效果。在这些如诗如画的

背景中，宫崎骏却驾奴着操作自如、富于变化、蕴含活力的线条，寥寥几笔就能

勾勒出人物的特质，并通过柔而不弱、富有韵律感的线传达出难以言传的人物的

神韵，每一次笔触的运用都包含着宫崎骏的思想和情感，也是宫崎骏人格、道德、

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精神力量的体现。这种诗意化的东方线条为他的如诗如画的背景注入了充沛的情

感，使得他的画面既具有生活的亲和力又具有自然的灵性。通过东方的线的流畅、

圆润、柔和以及西方绘画中的色彩的明暗、对比、调和，宫崎骏的画面犹如生活

一样真实而亲切，又似梦中一样美丽，他将自然与人类的和谐的统一建构在自己

的动画王国之中。

（二）《千与千寻》――东西艺术的完美结合

宫崎骏是个动画诗人，是用画面写诗的人。在宫崎骏的艺术王国中，他熟练

的驾驽着令人叹为观止的线条勾勒人物的形象，他通过线传达出他对人物的主观

的意蕴。通过富于变化的色彩，将自然融入到自己的动画电影中，制造了亦真亦

幻的动画电影背景。同时在宫崎骏的动画电影中，还融入了东西方不同的艺术形

式，其中《千与千寻》是宫崎骏动画电影中最富有这种特色的一部动画电影。在

《千与千寻》中，宫崎骏营造了一个古老的东方油屋。但是“从某种意义上来说．影

片中的背景正是近现代日本的典型写照——明治维新后的日本这是在大刀阔斧的

改革中一面不断地吸收西洋文化，向近代化迈进，另一方面又保留了本国最具有

传统意义的古典特色，于是便有了《千与千寻》里的东西文化大融合。”《千与千

寻》的画面制作极其精良，他用深厚的绘画功底展现了这个奇异的世界。这是一

个融合着东西方建筑艺术的世界：富丽堂皇的主楼，客房的日式门上绘有日本江

户时期的浮世绘：以各种花卉和流云为主体，简单几笔勾勒出花卉的外在轮廓．行

云流水般的线条传达出花卉的内在神韵：牡丹的雍容华贵、鸢尾花的优美淡雅。

流云的造型借鉴了中国敦煌壁画中流云的特质，以线的流畅圆润．表现出云朵的

飘逸，配以真实华丽的色彩，颇具装饰画的风采。古老的日式建筑，颇具唐朝风

味，画面细腻且层次丰富，以色彩的明暗、对比变化绘制了建筑物体的真实质感，

给人以美仑美奂的视觉盛宴。

油屋的主楼底层是东方建筑艺术的展现，但是在油屋的顶楼，则是西方建筑

和绘画艺术的再现。每一帧动画都如同一幅油画，从中我们可以窥见日本民族向

西方学习的影子。整个顶楼体现了西方巴洛克艺术的装饰风格，宫崎骏用巴罗克

艺术风格展现了汤婆婆住所的富丽堂皇、宏大气势。繁复奢华的特点，同时在画

面中我们也可以窥见俄罗斯风格的茶具、波斯花纹的地毯，这无疑体现了汤婆婆

追求物质享乐的本性，颇具有日本在向西方学习走向现代化的过程中，日本人所

体现出的享乐主义倾向。

影片的整个画面，不仅在绘画技巧上将东方的线和西方色的和谐的结合在一

起，而且将东方与西方各自建筑艺术的特点融于影片中，再现了日本民族绘画融

合东西方文化艺术的特色。宫崎骏向来提倡以纯手工的二维动画来讲述故事，“的

确，一切都可以靠科技来轻松完成，可我就是个不喜欢搭顺风船走路的人„„画

面，还是用手来控制的好“对于绘画艺术来说，用手工绘画本身就附带着绘画者

的感情，每一条线和每一种色彩都包含着绘画者对于世界的独特理解，他将东方

艺术中线的魅力与西方艺术中色彩的特质完美的结合在一起，构筑了自己独具特

色的动画电影。

四、完美的场景

宫崎峻的大多影片主要以大自然作为环境背景，舒缓的蓝天、温和的海风、

茂密的森林、绿色生生不息的原野。这些场景没有华丽、虚荣，更多的是朴实和

景致的情调。表达了作为平凡的人内心不平凡的爱和包容。《天空之城》的开场画

面，岩画风格的风景，将这种原乡情节抒发成了最为极致的浪漫诗歌。《龙猫》中

龙猫出现的场景设计在临近森林的农田中或者是树上，以浅绿这种生动活泼的色

调为主要背景，既有细腻得连经络都画出来的树叶，又有以简单化商光与明亮色

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彩背景化交代的农田，再加入几束阳光投射的光线细节描绘，将整个画面衬托得

生机勃勃。《幽灵公主》中麒麟兽居住的森林古木参天、郁郁葱葱。特别是最后一

切万物复苏的场景描绘，让人强烈感受到了希望和一个新的轮回。

宫崎骏的动画片中，还有很多令人过目不忘的大场面，作为一个成功的导演，

用画面和镜头来表现他要的场面，宫崎骏无疑是成功的。不管是追逐的场面还是

战斗的场面，通过镜头的设置和巧妙的场面调度，一气呵成，刻画的淋漓尽致，

但是在他的影片中，特别令人铭记的是通过他的天马行空的想象构建出来的现实

生活中极难见到的或是气势恢宏或是无比美好的自然景色。山峦，森林，湖泊，

草原，花海，云朵，在他的动画片中都是那么令人神往，宫崎骏也不吝惜影片中

大全景和长镜头的使用，大肆的描绘着那样壮观瑰丽的画面。动画是画出来的电

影，但是动画却能实现许多电影里即使使用特技也不容易表现的场景。这就给了

宫崎骏最大限度的发挥他的想象力的机会。每个看过宫崎骏的动画影片的人都会

注意到宫崎骏对飞翔有多么热爱。《哈尔的移动城堡》里，哈尔的第一次出现便是

带着苏菲飞到空中摆脱追兵，《龙猫》里的猫巴士，《千与千寻》里载着千寻飞翔

的白龙，《魔女宅急便》里乘着扫帚飞翔的小魔女琪琪以及渴望飞翔的男孩蜻蜓，

《红猪》、《天空之城》、《风之谷》„„几乎每部影片里，宫崎骏都用了绘画带来

的可以尽情幻想的便利，让主人公以各种形式能够翱翔空中。而他对那种在空中

翱翔的舒畅自由的场景的展现，用大全景俯拍，“足以让观众在观影中感受到脱离

地心引力，脱离世俗繁杂，洗净我们被无休止的欲望拖的太沉重的心灵，跟主人

公一起感受飞翔带来的快感。

五、醇美的配乐

宫崎骏的电影充满了真情实感，常常有一种温馨的感觉，能够让人回味起久

违的童真，看完影片之后留下久久的感动。宫崎骏动画片中的配乐很好的贴合了

宫崎骏作品的意境，大多清澈美好，有感动人心灵的力量，充满清新而温暖的感

觉，因此，将美妙的音乐与温暖清新的动画和谐的契合在一起使宫崎骏的动画拥

有了直达人心灵最柔软处的神奇能力。

“在我们乡下，有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我

们的身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到他们的，据说只有小孩子纯真无邪的

心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的

声音。”只要是看过宫崎骏动画的人都会记得那个胖胖的憨厚且可爱至极的《龙

猫》，还有那首“多多洛”贯彻全篇的主题曲。整部电影主旋律运用了较多的乐器，

是龙猫的可爱、憨厚、神奇以及对孩子的活泼，嬉戏，追逐的充分体现。另外，

一首《THEPATHOFWIND》中，让带我们领略了质朴的乡村，原野风光，令人闭

上眼睛，回想童年听到的风吹过叶子的沙沙声，麦浪起伏的声音，虫鸣，鸟叫，

以及那么多在我们成年之后，就再没有听到过的声音。令人闭上眼睛，回想童年

听到的风吹过叶子的沙沙声，麦浪起伏的声音，虫鸣，鸟叫，以及那么多在我们

成年之后，就再没有听到过的声音。

结语

在《小王子》的扉页上有一句话：“所有的大人都曾经是小孩子，虽然，只有

少数的人记得”。那么宫崎骏一定是那少数记得孩子的世界的人之一。也正是因为

他记得，他才会有那样天马行空的想象，描绘出宏大的动画幻想王国，让每个已

经在成人世界迷失的人心里一惊，从他的世界里，捡拾起童年梦想的残存碎片。

宫崎骏的动画电影，画给即将长大的孩子，更献给曾经幼稚的成人。这种童话性

不光是其电影的主题标签，更反应在作品中的每一个细枝末节上。宫崎骏的作品

最难能可贵的便是在于用丰富的影像深入浅出地向世人缔造出一个美好而又不失

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深刻与真实的理想世界。也正如宫崎骏本人所说的那样，他要做的是描绘自然与

生命、爱与责任这些本源性的东西，以此来鼓励人们在这个神经衰弱和不安的时

代中向前迈进。

谢辞

论文设计在指导老师的悉心指导和严格要求下业已完成，在我的毕业

设计制作期间，老师为我提供了种种专业知识上的指导和一些富于创造性的

建议，没有这样的帮助，我不会这么顺利的完成毕业论文在此向老师表达深

深地感谢和崇高的敬意。

我明白了做学问要一丝不苟，对于出现的任何问题和偏差都不要轻视，

要通过正确的途径去解决，在做事情的过程中要有耐心和毅力，不要一遇到

困难就打退堂鼓，只要坚持下去就可以找到思路去解决问题的。在工作中要

学会与人合作，认真听取别人的意见，这样做起事情来就可以事倍功半。总

之，此次论文的写作过程，我收获了很多。

在临近毕业之际，我还要借此机会向在这三年中给予了我帮助和指导的

所有老师表示由衷的谢意，感谢他们三年来的辛勤栽培。不积跬步何以致千

里，各位任课老师认真负责，在他们的悉心帮助和支持下，我能够很好的掌

握和运用专业知识，并在设计中得以体现，顺利完成毕业论文。

同时，在论文写作过程中，我还参考了有关的书籍和论文，在这里一并

向有关的作者表示谢意。

我还要感谢同组的同学张贵琴，在毕业设计的这段时间里，她给了我很

多的启发，提出了很多宝贵的意见，对于她的帮助和支持，我表示深深的感

谢。

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