孔已己

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《孔乙己》原文+赏析

原文

鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲

尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。做工的

人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒，——这

是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文，——靠柜外站着，

热热的喝了休息;倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，或

者茴香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就能买一样荤

菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿

长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。

我从十二岁起，便在镇口的咸亨酒店里当伙计，掌柜说，

我样子太傻，怕侍候不了长衫主顾，就在外面做点事罢。外

面的短衣主顾，虽然容易说话，但唠唠叨叨缠夹不清的也很

不少。他们往往要亲眼看着黄酒从坛子里舀出，看过壶子底

里有水没有，又亲看将壶子放在热水里，然后放心：在这严

重监督下，羼(chàn)水也很为难。所以过了几天，

掌柜又说我干不了这事。幸亏荐头的情面大，辞退不得，便

改为专管温酒的一种无聊职务了。

我从此便整天的站在柜台里，专管我的职务。虽然没有

什么失职，但总觉得有些单调，有些无聊。掌柜是一副凶脸

孔，主顾也没有好声气，教人活泼不得;只有孔乙己到店，

才可以笑几声，所以至今还记得。

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孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大;

青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白的胡子。

穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没

有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，叫人半懂不懂的。

因为他姓孔，别人便从描红纸上的“上大人孔乙己”这半懂

不懂的话里，替他取下一个绰号，叫作孔乙己。孔乙己一到

店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道，“孔乙己，你

脸上又添上新伤疤了!”他不回答，对柜里说，“温两碗酒，

要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。他们又故意的高声嚷道，

“你一定又偷了人家的东西了!”孔乙己睁大眼睛说，“你

怎么这样凭空污人清白……”“什么清白?我前天亲眼见你

偷了何家的书，吊着打。”孔乙己便涨红了脸，额上的青筋

条条绽出，争辩道，“窃书不能算偷……窃书!……读书人

的事，能算偷么?”接连便是难懂的话，什么“君子固穷”，

什么“者乎”之类，引得众人都哄笑起来：店内外充满了快

活的空气。

听人家背地里谈论，孔乙己原来也读过书，但终于没有

进学，又不会营生;于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。幸而

写得一笔好字，便替人家抄抄书，换一碗饭吃。可惜他又有

一样坏脾气，便是好喝懒做。坐不到几天，便连人和书籍纸

张笔砚，一齐失踪。如是几次，叫他抄书的人也没有了。孔

乙己没有法，便免不了偶然做些偷窃的事。但他在我们店里，

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品行却比别人都好，就是从不拖欠;虽然间或没有现钱，暂

时记在粉板上，但不出一月，定然还清，从粉板上拭去了孔

乙己的名字。

孔乙己喝过半碗酒，涨红的脸色渐渐复了原，旁人便又

问道，“孔乙己，你当真认识字么?”孔乙己看着问他的人，

显出不屑置辩的神气。他们便接着说道，“你怎的连半个秀

才也捞不到呢?”孔乙己立刻显出颓唐不安模样，脸上笼上

了一层灰色，嘴里说些话;这回可是全是之乎者也之类，一

些不懂了。在这时候，众人也都哄笑起来：店内外充满了快

活的空气。

在这些时候，我可以附和着笑，掌柜是决不责备的。而

且掌柜见了孔乙己，也每每这样问他，引人发笑。孔乙己自

己知道不能和他们谈天，便只好向孩子说话。有一回对我说

道，“你读过书么?”我略略点一点头。他说，“读过书，……

我便考你一考。茴香豆的茴字，怎样写的?”我想，讨饭一

样的人，也配考我么?便回过脸去，不再理会。孔乙己等了

许久，很恳切的说道，“不能写罢?……我教给你，记着!这

些字应该记着。将来做掌柜的时候，写账要用。”我暗想我

和掌柜的等级还很远呢，而且我们掌柜也从不将茴香豆上账;

又好笑，又不耐烦，懒懒的答他道，“谁要你教，不是草头

底下一个来回的回字么?”孔乙己显出极高兴的样子，将两

个指头的长指甲敲着柜台，点头说，“对呀对呀!……回字

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有四样写法，你知道么?”我愈不耐烦了，努着嘴走远。孔

乙己刚用指甲蘸了酒，想在柜上写字，见我毫不热心，便又

叹一口气，显出极惋惜的样子。

“多乎哉?不多也。”

有几回，邻居孩子听得笑声，也赶热闹，围住了孔乙己。

他便给他们一人一颗。孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着

碟子。孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯腰下去说道，

“不多了，我已经不多了。”直起身又看一看豆，自己摇头

说，“不多不多!多乎哉?不多也。”于是这一群孩子都在笑

声里走散了。

孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么

过。

有一天，大约是中秋前的两三天，掌柜正在慢慢的结账，

取下粉板，忽然说，“孔乙己长久没有来了。还欠十九个钱

呢!”我才也觉得他的确长久没有来了。一个喝酒的人说道，

“他怎么会来?……他打折了腿了。”掌柜说，“哦!”“他

总仍旧是偷。这一回，是自己发昏，竟偷到丁举人家里去了。

他家的东西，偷得的吗?”“后来怎么样?”“怎么样?先写

服辩，后来是打，打了大半夜，再打折了腿。”“后来

呢?”“后来打折了腿了。”“打折了怎样呢?”“怎

样?……谁晓得?许是死了。”掌柜也不再问，仍然慢慢的算

他的账。

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中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬;我整

天的靠着火，也须穿上棉袄了。一天的下半天，没有一个顾

客，我正合了眼坐着。忽然间听得一个声音，“温一碗酒。”

这声音虽然极低，却很耳熟。看时又全没有人。站起来向外

一望，那孔乙己便在柜台下对了门槛坐着。他脸上黑而且瘦，

已经不成样子;穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，

用草绳在肩上挂住;见了我，又说道，“温一碗酒。”掌柜

也伸出头去，一面说，“孔乙己么?你还欠十九个钱呢!”孔

乙己很颓唐的仰面答道，“这……下回还清罢。这一回是现

钱，酒要好。”掌柜仍然同平常一样，笑着对他说，“孔乙

己，你又偷了东西了!”但他这回却不十分分辩，单说了一

句“不要取笑!”“取笑?要是不偷，怎么会打断腿?”孔乙

己低声说道，“跌断，跌，跌……”他的眼色，很像恳求掌

柜，不要再提。此时已经聚集了几个人，便和掌柜都笑了。

我温了酒，端出去，放在门槛上。他从破衣袋里摸出四文大

钱，放在我手里，见他满手是泥，原来他便用这手走来的。

不一会，他喝完酒，便又在旁人的说笑声中，坐着用这手慢

慢走去了。

自此以后，又长久没有看见孔乙己。到了年关，掌柜取

下粉板说，“孔乙己还欠十九个钱呢!”到第二年的端午，

又说“孔乙己还欠十九个钱呢!”到中秋可是没有说，再到

年关也没有看见他。

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我到现在终于没有见——大约孔乙己的确死了。

写于一九一八年冬

赏析

鲁迅的短篇小说《孔乙己》是初中课文中的传统名篇，

不论什么版本都必选，这篇小说历年来常读常新，经久不衰，

其艺术价值自然不可小觑。这篇小说写于1918年冬天，发

表于1919年4月的《新青年》杂志上。小说反映了在封建

科举制度下，一个旧知识分子的悲惨命运。小说发表于“五

·四”运动前夕，这时封建帝制虽然被推翻，但封建

势力仍统治全国;封建科举虽然废止，但封建教育仍流毒甚

深，封建文化和封建教育仍根深蒂固，毒害着广大人民。

“五·四”前夕的中国社会，由于十月革命的影

响，中国早期的共产主义者如李大钊、陈独秀等领导的新文

化运动，向封建思想和封建文化进行猛烈的抨击，伟大的反

帝反封建的“五·四”运动即将爆发。鲁迅是新文化

运动的一员猛将，后来成为新文化运动、文化新军的最伟大

最英勇的旗手。他以锋利的笔为武器，向封建思想道德、封

建文化进行最无情最猛烈的攻击。他在1918年初写的第一

篇白话小说《狂人日记》，猛烈地攻击了吃人的封建制度，

在文化战线上，为号召人民向封建堡垒进攻发出了第一声进

军号。1918年冬，他又写了第二篇白话小说《孔乙己》，揭

露了封建科举制度对人们的毒害，控诉了封建统治阶级的罪

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恶。鲁迅在“五·四”前夕发表的这两篇小说，对

“五·四”时期的新文化运动起了积极的推动作用。

一、精巧含蓄的布局

(一)第一人称的叙述

小说用第一人称的手法写，既使故事显得真实亲切，又

可以使文章中心得到深刻的揭示。因为连一个十几岁的小伙

计都鄙视孔乙己，更说明这个社会对不幸者的冷漠，而用小

伙计的眼光来写，又可以表现出对孔乙己的同情而又不致影

响中心的表达。文章截取孔乙己一生中的一段生活，把最能

显示孔乙己生活、性格和命运的情节浓缩在几个场面，这样

写便使故事情节集中而凝练。作者通过小伙计的眼光，用了

几个特写镜头把孔乙己的外貌、他的遭人轻视和奚落的情状

表现出来，然后转入对孔乙己遭受残害即将死亡的描写。简

简单单的故事情节依据作者精巧的艺术构思表现出极其深

刻的主题。

(二)精心选择的背景

小说以咸亨酒店为人物活动的中心，活动在这里的人除

了孔乙己外，还我“我”、掌柜的、短衣帮和长衫客等人，

他们围绕在孔乙己周围，肆意对孔乙己进行哂笑怒骂。咸亨

酒店是孔乙己活动的空间，是中国封建社会的缩影。看小说

的具体描写：

“鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个

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曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。做工

的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒，——

这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文，——靠柜外站

着，热热的喝了休息;倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，

或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就能买一样

荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有

穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐

喝。”

文章通过对咸亨酒店格局的描写，自然而巧妙地交代了

故事发生的社会背景，形象而又深刻地揭露了阶级对立、贫

富悬殊的社会现实。掌柜对“短衣帮”与“长衫客”的不同

态度，店内单调无聊、令人窒息的气氛，让人感受到当时社

会人与人之间冷酷、虚伪的关系，而孔乙己是“站着喝酒而

穿长衫的唯一的人”，这样的特殊身份生活在这样的社会环

境中，就注定了孔乙己悲剧的必然性。

(三)顺叙中的插叙

小说并不是平铺直叙，也没有一波三折的波澜，但丝毫

不影响它的引人入胜。小说主要采用顺叙手法，截取两个主

要的片断，构成小说的主干，但插叙的内容却不可少，是小

说的枝叶。插叙的内容主要有：孔乙己的生活，抄书，偷书，

被丁举人打，这些看似无关紧要的情节，却是构成小说必不

可少的细节。

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二、血肉丰满的人物形象

(一)可悲可怜的孔乙己

孔乙己是一个矛盾的统一体，他既可悲，又让人可怜。

孔乙己穿长衫而又站着喝酒，这是他自身经济地位与自身精

神定位的矛盾。经济地位的低下，让他无法真正成为咸亨酒

店的“长衫主顾”，那有形的“曲尺柜台”所筑起的无形高

墙是孔乙己永远无法逾越的，但实现这种跨越又是他所梦绕

魂牵的，他无法脱下的那又脏又破的长衫，实际就是他内心

渴求的物化。精神追求的错位无疑是孔乙己人生最大的悲

剧，他追求了他不该追求或者说他追求了他永远追求不到的

东西。他身材高大，却四体不勤;他识文断字，却难以谋生;

他从不拖欠，即便是拖欠也必定还清;他不理会我冷漠的面

孔，认真地教“我”识字;他真诚地与小孩们分享着那一小

碟茴香豆，这一切的一切，无不透射出孔乙己内心的纯真与

良善。及至他最后的一次喝酒所付出的“四个现钱”，更是

孔乙己追求人格操守的最好实证。然而，他却又以好吃懒做，

小偷小摸，自命清高，迂腐穷酸来践踏自己的人格尊严。这

种人格的分裂看似让人难以理喻，实则是鲁迅先生对孔乙己

悲剧的最合理设计。正是孔乙己的这种纯真与良善激起了我

们内心对他的悲悯，而这种纯真与良善在当时的社会环境中

又是多么的无力与苍白。在掌柜的无情嘲讽中，它在“短衣

帮”的快活的笑声中，在“我”这个少不更事的伙计的冷眼

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中被撕裂，又在丁举人的毒打下灰飞烟灭。在封建教育思想

的浸染下，这纯真与良善又是如此的荒诞与可笑：追求清高

而沦为小偷，追求诚信而信口狡辩，追求自己想追求的却又

被想追求的所扼杀。这种对纯真与良善的漠视，这种对纯真

与良善的撕裂，这种对纯真与良善的扼杀，正是鲁迅先生对

“悲剧”的最好诠释——把美的东西毁给别人看。

(二)冷漠无情的掌柜

小说中的掌柜不仅是咸亨酒店的老板，也是作者要极力

塑造的一个人物。他对长衫客是极力逢迎，恭敬侍候;对短

衣帮则不讲情义，恣意剥削;对小伙计则是凶狠无情;而对孔

乙己，则是讥笑嘲骂，不屑一顾，只有在孔乙己“还欠十九

个钱”的时候，才会想起他，这些都充分说明，掌柜是一个

虚伪、势利、冷酷、媚富欺贫、唯利是图的人，正是他这种

人，成为加害孔乙己的一个元凶。

(三)善良的小伙计

小说中那位不谙世事的酒店“小伙计”，看似无关大

局，却蕴意极丰。他是小说的线索人物，通过他的观察，向

我们展示了当时社会底层形形色色的风貌;通过“小伙计”

的见闻，看到孔乙己的遭遇，来深刻揭批科举制度对于读书

人的戕害;他有同情心，同情孔乙己的遭遇，但又无能为力

改变自己的命运。同时，作者设计“小伙计”这一角色，来

深刻拷问中国社会的未来，在小伙计貌似平常的言行中冷峻

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的显露：如果中国社会不产生剧烈的变革，国人的思想不产

生深刻的荡涤，未来的中国人还将继续麻木，继续冷漠，继

续沉重!

(四)可恶可恨的丁举人

小说中的丁举人并没有直接出场，而是通过别人的口说

出来的，但却是不可缺少的一个人物，对小说主题的表现具

有深刻意义。孔乙己和丁举人，在没有中举之前，他们都是

穷读书人，但一个中了举，一个终生不中，境遇便绝色不同，

而且是中举的丁举人残酷打折不中的孔乙己。这样一个情节

设计，作者对封建教育和科举制度，又作了进一步的揭露和

批判。孔乙己仅仅拿了几本书，就被了举人私设公堂打了大

半夜“打折了腿”，一脚踢出门了事，连富人家一条狗也不

如!这说明丁举人这条横行一方的恶狼，是致死孔乙己的直

接凶手。他之所以敢于胡作非为，残害黎民，确实是他沿着

科举制度爬上去成为“丁举人”的结果。

当然，分析丁举人这一人物形象，不能离开作品的实际

来架空分析。这一重要情节，作品里既没有直接交代，也不

是正面描绘，而是通过掌柜和酒客的平常搭话中透露出来

的。先来看原文描写：

有一天，大约是中秋前的两三天，掌柜正在慢慢的结账，

取下粉板，忽然说，“孔乙己长久没有来了。还欠十九个

钱呢!”我才也觉得他的确长久没有来了。一个喝酒的人说

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道，“他怎么会来?……他打折了腿了。”掌柜说，

“哦!”“他总仍旧是偷。这一回，是自己发昏，竟偷到丁

举人家里去了。他家的东西，偷得的么?”“后来怎么

样?”“怎么样?先写服辩⑺，后来是打，打了大半夜，再打

折了腿。”“后来呢?”“后来打折了腿了。”“打折了怎

样呢?”“怎样?……谁晓得?许是死了。”掌柜也不再问，

仍然慢慢的算他的账。

这个情节描写，掌柜随口问，酒客信嘴答，一个漫不经

心，一个毫不在意。对孔乙己遭受那么大的冤屈和灾难，在

熟识的咸亨酒店里竟然得不到人们应有的关切和同情;而对

了举人的凶残行径，却也没有谁站出来表示一点愤慨和不

平。中国封建社会里人们之间的隔膜、冷酷、麻木到了何等

触目惊心、令人颤栗的地步!这是小说的高潮所在，也是作

者匠心独运特别照亮主题的地方。所以我们认为，与其说了

举人残害孔乙己是“对封建教育和科举制度，又作了进一步

的揭露和批判”，倒不如说作品最后通过他残害孔乙己在社

会上竟然间无反响这一点进一步显豁主题，向读者提出了一

个提高人民群众思想觉悟“改变他们的精神”的迫切任务

更恰切些。因此，丁举人在小说虽是一个可恶可恨的人物，

但却是不可缺少的人物，有了他，小说的社会意义就更深刻

了。

(五)麻木不仁的短衣帮

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小说中的“短衣帮”是穷人，但不是作者可怜的对象，

而是帮凶的角色，他们与掌柜、丁举人一起共同嘲笑孔乙己，

他们自己本是受害者，但却浑然不觉，反而成了害人者，可

见其麻木不仁，这是小说要揭露的另一个主题。只有一个孔

乙己麻木迂腐不可怕，可怕的是有千千万万的短衣帮的麻

木。

小说写短衣帮的麻木，主要是通过写他们的笑声来反映

的。《孔乙己》中传出的笑声大体有两种：一种是长衫人物

和掌柜们的笑声，这笑声在孔乙己被打成残废、蠕动在死亡

线上时显得特别起劲，这笑声里抖动着剥削阶级的残忍和冷

酷，这笑声里震颤着“制造并赏玩别人苦痛的昏迷和残

暴。”另一种就是短衣帮们的笑。孔乙己穿的虽是长衫，“可

是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”，他“站着喝

酒”，说明他没有挤进长衫主顾的行列，而和短衣帮相近。

短衣帮和孔乙己的政治地位和经济地位几乎处在同一层次

上，那么，短衣帮笑孔乙己什么呢?有些文章认为，短衣帮

对孔乙己的嘲笑，是劳动人民对孔孟之道蔑视的感情的流

露。应该说这仅仅是笑声所包含的一个内容。短衣帮的笑声

所深蕴的内涵远非这一点。孔乙己这样一个备受封建制度和

封建文化残害的“苦人”，本应得到同样不幸人们的同情，

可是，“短衣帮”却拿他逗趣、开心，给他取绰号，嘲笑他

穷酸。特别是孔乙己的最后一次露面，情景更是凄惨，孔乙

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己被打断了双腿，是用手爬到酒店的，他已经陷入绝境，可

是店掌柜还要逼债。面对这一人间惨象，穷苦人们仍是报之

一“笑”。作者反复描写短衣帮的奚落，表达了更深的思想，

主要有两方面：

其一，揭示短衣帮这样的不幸人们的“病苦”，意在抨

击整个吃人的封建制度。在长期封建专制主义的统治下，封

建文化、孔孟之道不只是造成孔乙己这样的悲剧人物，而且

还普遍地毒害着被压迫人们，使他们陷于麻木、不觉悟的精

神态度，甚至连起码的同情心也已丧失。鲁迅着意揭出这一

“病苦”，正说明要“疗救”的不只是一个孔乙己，而是整

个社会。

其二，揭示不幸人们的“病苦”，目的在唤醒他们的觉

悟。鲁迅曾说，他的小说题材，“多采自病态社会的不幸的

人们中，意在揭示出病苦，引起疗救的注意”。这表明鲁迅

对群众的落后不是抱着嘲笑态度，而是进行严肃的思考，探

索“疗救”的方法，使群众从封建思想桎梏下挣脱出来，去

担负起改造整个病态社会的责任。

三、多样的艺术表现手法

(一)传神的描写

小说用了多种描写手法，活现了孔乙己的形象，下面具

体从人物描写的角度分析其传神之处。

一是外貌描写。小说写孔乙己的外貌主要有两次，第一

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次是他刚出场时的外貌：“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯

一的人。他身材很高大;青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕;一

部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，

似乎十多年没有补，也没有洗。”这一段写他“身材很高

大”，说明他尚有劳动能力;“青白脸色”说明他穷困潦倒，

营养不良又不肯劳动的结果;脸上“时常夹些伤痕”，是他

穷困而偶然偷东西被人打伤的标志，也是他走向没落的重要

标志。“一部乱蓬蓬的花白胡子”既表明他年龄较大而又精

神萎顿颓唐。他那件长衫“又脏又破，似乎十多年没有补，

也没有洗。”说明他穷酸潦倒，懒得出奇的经济状况和性格

特征。

第二次描写孔乙己的外貌，是在他最后一次出场的时

候，是这样描写的：“他脸上黑而且瘦，已经不成样子;穿

一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂

住。”“他脸上黑而且瘦，已经不成样子，穿着一件破夹

袄。”说明他衣食无着，穷途末路。“盘着两腿，下面垫着

一个蒲包，用草绳在肩上挂住”“满手是泥”说明他被打折

了腿，丧失生活能力。断腿前后肖像的对照、更显出他遭遇

的悲惨。

作者通过对孔乙己外貌的描写，把孔乙己的社会地位、

思想性格和所受的教育都揭示的十分深刻。

二是语言神态描写。主要有六句话值得细细品味，第一

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句是：“他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂

的。”说明他以读书人自居，卖弄学问，迂腐可笑的性格。

第二句是孔乙己睁大眼睛说，“你怎么这样凭空污人清

白……”说明他死要面子，怕人嘲笑。第三句是孔乙己便涨

红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“窃书不能算偷…，

窃书!……读书人的事，能算偷吗于。”说明他自命清高、

迂腐不堪、自欺欺人，死要面子的性格。第四句是“孔乙己

看着问他的人，显出不屑置辩的神气”说明孔乙己“惟有读

书高”的自命清高的性格。第五句是“孔乙己立刻显出颓唐

不安模样，脸上笼上了一层灰色，嘴里说些话;这回可是全

是之乎者也之类，一些不懂了。”说明孔乙己深受封建科举

制度毒害，至死不悟。第六句是“不要取笑!”“跌断，跌，

跌……”明明是丁举人打断的却不敢说，封建科举制度毒害

了他的精神，摧残了他的肉体，他却至死不悟，死要面子。

通过这些个性化的语言描写，孔乙己自命清高、迂腐不堪、

自欺欺人的性格便跃然纸上。

三是动作描写。主要有“便排出九文大钱”和“他从破

衣袋里摸出四文大钱，放在我手里”两句，前者既表现他桔

据而穷酸的本相，又对酒店卖弄分文不少，自己是规矩人。

并对短衣帮的耻笑表现出若无其事，这一“排”的动作，恰

如其分地显示了他的心理;后者则说明他已经穷困潦倒到极

点，“摸”字表明了他悲惨的境地。

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(二)细节的雕琢

小说有多个细节让人非常深刻，如对他的脸色的多次刻

画，他的那件长衫，还欠十九个钱等。在这里重点分析一下

对孔乙己脸色的刻画，看小说是如何抓住孔乙己脸色的变化

来塑造这个人物形象、表现小说主题的。

小说中有四次写到孔乙己的“脸色”，这些“脸色”的

描写，对于刻画人物性格特征，推动故事情节的发展，突出

小说的主题思想，都起着重要的作用。

第一次写孔乙己的“脸色”是在他出场的时候：孔乙己

“青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕”。孔乙己是一个深受封

建科举制度残害的下层知识分子，一生穷愁潦倒，既未能进

学，又不会营生，再加上他好喝懒做，不愿以自己的劳动去

争取生存的劣性，使他的生活连温饱都得不到保障，穷得

“将要讨饭了”。因此，他不可能有上流社会达官豪绅那种

“红光满面”、脑满肠肥的“富相”，只能是“青白脸色”。

这“青白脸色”的描写，再配合他那件“又脏又破”的长

衫，不仅形象地揭示了孔乙己的社会地位，而且为下文进一

步刻画孔乙己这个人物的性格特征作了铺垫。

第二次写“脸色”是在有人揭发孔乙己偷了书的时候：

“孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，'

窃书不能算偷……”’。孔乙己本是“青白脸色”，

但当有人肆意耍弄他，揭他的短的时候，他就“涨红了脸”，

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竭力争辩，企图维护自己“读书人”的面子。这“涨红了

脸”的描写，一方面揭示了孔乙己受封建科举制度的毒害之

深，另一方面也流露了孔乙己内心的羞愧，表明他不是惯偷，

而只是不得已偶尔为之。

第三次写孔乙己的“脸色”是在有人问他“你怎么连

半个秀才也捞不到呢”的时候：“孔乙己立刻显出颓唐不安

的模样，脸上笼上了一层灰色。”这“灰色”脸色的描写，

表现了孔乙己因捞不到秀才而被人家取笑戳到内心隐痛时

那种失望、颓唐的悲凉心理，显示了他深受封建教育和封建

科举制度毒害所产生的头脑僵化、迂腐不堪的习性。

小说最后一次写孔乙己的脸色，是在他被丁举人打折了

腿，用手“走”到酒店的时候：“他脸上黑而且瘦，已经不

成样子。”这“黑而且瘦”的脸色，加上用手爬着“走”，

可想而知他是怎样在受尽了折磨之后死里逃生，苟延残喘活

下来的。当掌柜取笑他时，孔乙己只是低声应答掌柜的讪笑，

露出“恳求”的眼色，显现出他横遭摧残后那种畏缩、害怕、

绝望无告的心境。这里，作者为我们描绘了一个封建制度和

封建文化牺牲者的血淋淋的悲惨画面。至此，孔乙己的悲剧

形象也就大体完成了。

孔乙己的“脸色”由“青白”而“红”，再到“灰”而

“黑瘦”，是孔乙己性格的逻辑发展。作者通过对脸色变化

的描写，形象地刻画了孔乙己迂腐而又麻木的性格特征。

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(三)精准的词句

鲁迅先生的小说用词非常精准、意蕴丰厚、笔法老到，

而且许多词语达到传神的地步。下面以

“偷”“摸”“爬”“窃”四个动词的运用来揭示孔乙己

悲剧命运的前因后果。

孔乙己有一个致命的性格弱点，那就是好喝懒做，他穷

愁潦倒竟至于偶尔偷盗度日。文中对于孔乙己偷鸡摸狗品性

的揭示累计达9次之多，其中根据叙说对象的不同，可以分

为三种情况：一是酒店顾客、掌柜对孔乙己的冷嘲热讽，肆

无忌惮地直宣其“偷”，“孔乙己，你脸上又添上新伤疤

了!”“你一定又偷了人家的东西了!”“什么清白?我前天

亲眼看见你偷了何家的书，吊着打。”穷极无聊的顾客把孔

乙己的酸心隐痛当作酒后茶余的闲谈笑料，寥寥几语，活画

出他们的粗俗放肆，寡廉鲜耻。他们直言不讳地戳穿孔乙己

的伤疤，胆大妄为地指控孔乙己的偷盗被打，众目睽睽之下，

竟没有一点怜悯顾虑，真是泼辣得令人发指。再看一店之主

的掌柜，他同样是对孔乙己百般奚落，极尽挖苦讥讽之能事。

“他总仍旧是偷，这一回是自己发昏，竟偷到丁举人家里去

了。他家的东西偷得的么?”“孔乙己，你又偷了东西

了!”“取笑?要是不偷，怎么会打断腿?”掌柜接二连三，

连珠炮似地责问孔乙己的“偷窃”一事，其冷酷狠毒、幸灾

乐祸的内心世界宛然可见。总之，无论是掌柜，还是酒店顾

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客，他们对孔乙己的讥哄虽然或多或少揭示了事实的真相，

但是说话的口吻，粗俗的态度无疑又暴露了他们丧尽天良的

麻木和冷酷。

二是孔乙己迂腐麻木，以“窃”蒙“偷”，讳莫如深。

“窃书不能算偷……窃书!……读书人的事，能算偷么?”酒

店看客大言不惭地宣说孔乙己的“偷盗”丑闻，可是迫于生

计而无可奈何的孔乙己却卖弄文字，故作深奥，企图以半懂

不懂的文言词句“窃书”来搪塞、抵赖。因为在他看来，

“窃”字生僻玄奥，非短衣邦之流所能理解，如此改头换面

自然可以掩人耳目，聊以自慰。其实，这改“偷”换“窃”

的表演正暴露了他迂腐清高、麻木不仁的悲剧性格。我们不

能不震惊：封建文化对他扫摧残毒害简直到了敲骨吸髓的程

度!

三是作者平静、冷峻的叙说孔乙己的“偷窃”品性，

“可惜他又有一样坏脾气，便是好喝懒做。坐不到几天，便

连人和书籍纸张笔砚，一齐失踪。”不直说其“偷”，出语

委婉，暗含同情，表明孔乙己并非天性糟劣，实是被“逼上

梁山”才偶尔做出这“偷盗”之事来的，即便是点出“偷

窃”，也不象短衣帮、掌柜之流那般刻薄露骨。“孔乙己没

有法，便免不了偶尔做些偷盗的事，”直话曲说，冷静客观，

满蓄哀愤怜悯之情，实则体现了作者“哀其不幸，怒其不

争”的态度。

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上述分析表明，言为心声，“偷”字声声，情态种种，

正是这些风情各异的“偷”字活画出了当时社会的人情世

态。尤值一提的是，正因为孔乙己卑劣人格的恶性发展，才

导致了他后来命运的非人异化。终末的结局是：“他从破衣

袋里摸出四文大钱，放在我手里，见他满手是泥，原来他便

用这手走来的。不一会，他喝完酒，便又在旁人的说笑声中，

坐着用手慢慢走去了。”他被打断了腿，蜕变成四足爬行的

“动物”，照理说，四肢着地应是“爬”字，可是作者偏偏

着一“走”字，而且一再强调孔乙己是这样“走”的。可见，

其间蕴蓄着作者多么深广的忧愤和不平啊。作者不忍心改

“走”为“爬”，孔乙己毕竟也是人啊，可现实又不能不令

人瞠目结舌：他确确实实沦为了四足爬行的“动物”，似

“走”实“爬”，这种矛盾而复杂的心态从两个“走”字中

充分流露出来。更为撼人心魄的是，孔乙己嗜酒成癖，至死

不改，即便是到了穷途末路，仍要“摸”钱喝酒。这是孔乙

己悲剧的必然结果，更是作品振聋发聩的力量之所在。可见，

“摸”字力透纸背，写尽人生苦况。

由此可见，“偷”、“摸”、“爬”、“窃”四字既精

当微妙地写出了人物特定条件下的神情心态，又浑然有机地

勾连一体，巧妙地提示了孔乙己命运每况愈下直至悄然离去

的因果关系。这篇小说遣词炼字的精湛艺术确实令人拍案叫

绝。