呼麦

“呼麦”基本演唱方法概说

斯琴毕力格

【摘要】"呼麦"作为蒙古族古老神奇的声乐艺术,既是蒙古族声乐艺术的源头,亦同

蒙古族长调歌唱艺术和诸种潮尔乐器联系在一起。"呼麦"有浩林潮尔和乌因格

【期刊名称】《内蒙古艺术》

【年(卷),期】2010(000)002

【总页数】2页(P110-111)

【作者】斯琴毕力格

【作者单位】内蒙古大学艺术学院

【正文语种】中文

【中图分类】J61

“呼麦”作为蒙古族古老神奇的声乐艺术，既是蒙古族声乐艺术的源头，亦同蒙古

族长调歌唱艺术和诸种潮尔乐器联系在一起。“呼麦”有浩林潮尔和乌因格图呼麦

两大类型。它的神奇之处就在于由一个人用自己的一个歌喉同时唱出一个高音部旋

律和低音持续基音声部。“呼麦”演唱时喉咙均围绕重音发声，口腔形成的“密封

容器”中产生由泛音构成的乌因格图“呼麦”。

“呼麦”的基本基础训练有四点：第一，是气息的运用；第二，是唇与舌最恰当的

位置与形状；第三，是重音的发声；第四，是双音的发声。四者均成“呼麦”演唱

的发声方法及其四要素。所谓“重音”，就是低音或超低音音域，也就是哈日黑热

呼麦和合日黑热呼麦的低音区和超低音区。因为，选定的低音和超低音，就是包含

一系列自然泛音的基音或根音性重音，而与基音或根音联系在一起的一系列泛音均

在基音或根音性“重音”基础上产生的。因此“重音”练习是最基本的发声练习。

“呼麦”演唱方法的最主要特征在于气息的运用。声、腔、气是一切声乐的基本要

素，是完成歌唱运动的互为前提和相互协作的动作过程。只是不同的声乐对这三者

的关系及其运用方式各不相同罢了。蒙古族呼麦艺术运用声、腔、气的方法的特殊

性之一，就在其吸气和运气以及口腔形态均围绕“重音”的发声。因此，只有正确

的呼吸和充足的气量以及富有节制和控制的气息，才能保证其有震憾力和穿透力的

“重音”音质音色和宏大的声响，并且保证口腔所形成的“密封容器”中产生的由

泛音构成的“乌因格图”努古拉（即泛音构成的旋律）。因此，气息是呼麦演唱法

的根本之根本。它既是其发声方法的物理力量或物质力量，亦是表现音乐艺术的情

感激情及强弱、高低、快慢等特征的基本手段。

“呼麦”演唱方法的另一主要特征，就在于使口腔形态形成一个能够产生“回响音”

的“密封容器”。这是呼麦演唱方法中最独特、最主要、最实质性的发声方法之一。

如果说，运用气息和发出“重音”是其根基或基础，那么，能够发出“回响音”的

“密封容器”式的口型，则是使“重音”音量进一步扩大，使它更具有震力和穿透

力，音响更宏大的“放大器”或“扩音器”。同时，这个“密封容器”又是产生

“硬腭呼麦”、“鼻腔呼麦”、“噪音呼麦”、“咽喉呼麦”、“嘴唇呼麦”、

“胸腔呼麦”、“口哨呼麦”、“双重呼麦”等“乌因格呼麦”（即旋律性呼麦）

最基本的口型。因为，只有在这种“密封容器”式的口型形态中，才能够产生“回

响音”，而且根音性“重音”和“基音”所包含的自然泛音列也才能通过“回响”

式振动分离成泛音，并与“重音”重迭而成为双声或双音形态，并为发出各种“乌

因格呼麦”即旋律性呼麦提供“重音”的自然泛音列。因此，掌握并形成能够发出

“回响音”的“密封容器”式的口型，是呼麦演唱的发声方法最独特、最实质性、

不同于其他一切声乐发声方法的发声方法。

“密封容器”式的口型，是通过弧形上腭与凹状舌二者形成“椭圆”型的“密封容

器”，发声时，舌尖略离开上腭，这样形成一个气息流通线或通道，使气息到达上

门牙处；在此同时，发出Ri音状，并使它在“密封容器”中“回响”振荡，就能

获得“重音”所包含的泛音。呼麦演唱时，在“重音”或根音性重音基础上产生的

由自然泛音构成的“乌因格图努古拉”即旋律运动，是靠“密封容器”式口型的

“容积面”变化而演唱或演奏的。也就是说，在“密封容器”型口腔中获得的不同

自然泛音，是靠“密封容器”型口腔体变化其“容积面”或“容积体”的“面积”

或“体积”而获得的。因此，舌尖和上腭的接触部分仍须保持原状，保持“容器”

口型的“密封性”；只是以舌中部做与上腭忽近忽远的运动，从而获得不同的泛音，

控制泛音的高低；而由不同高低泛音构成的旋律，就是通过舌头中部与上腭之间忽

近忽远的运动，改变其“密封容器”的“体积”或“面积”而发出泛音来创造并演

奏旋律的。如果，这个由上腭和舌凹所构成的“密封容器”一旦失去“密封性”而

“漏气”，那么，立刻失去它发出“回响音”的功能，因而也就不可能产生并获得

“重音”的泛音列，也就不可能掌握呼麦演唱方法。因此，舌尖与上门牙、舌中部

凹状与上腭等诸部位形成，能够产生“回响音”的“密封容器”式口型，则是呼麦

演唱法最基本的发声原理和方法，也是它最独特的本质内涵。学习掌握呼麦演唱艺

术的这种演唱法，首先，必须从低音区开始，进行向上的半音“爬格格”式的发声

练习；其次，在这种练习基础上学习并练习掌握“潮尔呼麦”即单音性呼麦；最后，

则是在充分掌握前二者的基础上学习掌握各种“乌因格呼麦”即旋律性呼麦。

近年来，我用这种方法教学，取得了很好的效果。我的学生在全国、全区声乐比赛

演唱呼麦获得了各种奖项。学习和掌握呼麦演唱艺术的方法，不仅很艰难，而且练

习过程也十分艰苦；但也不是不可能掌握的东西。首先，要掌握好气吸的运用，而

后掌握好“密封容器”性口腔和舌头的运用就可能发出音符。