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《山楂树之恋》影评

《山楂树之恋》犹如那红红的山楂，火热、好看而又辛酸。他带给咱们的是一首初恋之歌，企

图唤醒那曾经散落在民间的，简单、真实，如诗一样的爱情故事。和姜文拍照的《阳光灿烂的日

子》一样，《山楂树之恋》也是50年代时期青年的恋歌，所不同的是前者表现的是那个年代青

春的狂野和爱情的骚动，《山楂树之恋》的爱情更为朴实、真挚，更像是一场柏拉图式的精神恋

爱。

一、影片的“爱情”主题分析

成擅长50年代的第三代导演张艺谋除有那个时期的烙印外，一样心中也有着自己的情感故

事，而他试图通过如此的讲述来唤醒人们心中所谓的“纯爱”，影片中没有“床上戏”，没有火

爆的场面，这在张艺谋电影中表现男女爱情也并非第一次，能够说《山楂树之恋》是《我的父亲

母亲》另外一个版本，所不同的是《山楂树之恋》结局是悲凉的。

《山楂树之恋》的主题表现人的初恋情结，讲述的是那个年代人心的单纯，对待男女之事的保

守但却也不失浪漫。或许曾经在少男的心中都显现过一个身穿白衣的清纯少女的形象，而《山楂

树之恋》老三心中的少女形象是穿着一身红衣的少女，在山楂树的辉映下，白色变成了红色。

影片尽力表现高级知识分子家庭的小孩老三和右派家庭身世的小孩静秋相恋的故事，他们的

恋爱没有现代爱情故事中烈火的床上戏，乃至没有亲吻、拥抱。可是主人公老三用他那个年代的

方式诠释了一个好男人的形象，那个爱情故事的诞生仍然有他深刻的时期背景。

影片尽力让人回忆起那个知识青年上山下乡的红色时期，那是一个带有理

想主义时期。知识青年满怀着革命的热情，将自己的青春投入到了农村建设当

中，他们的到来给枯燥的农村生活带来了一丝亮色。

二、影片的结构分析

从影片结构上，《山楂树之恋》结构很一般，依照一样的叙事结构，整个

影片到结尾都没有显现高潮。或许是张艺谋导演特意这么处置的吧。影片结尾，

静秋只是说：“我是静秋，我是静秋.....”纵观影片，静秋一直没有叫孙建新，

连“老三”也没有叫过。在村长家里用饭的时候叫过一声“三哥”。山楂树作

为影片的主线，一直串联着整个故事，如刚进村，村长预备他们说这英雄树的

来历时，他们领队教师抢先把山楂树的历史说出来。有一种瞧不起农人的感觉，

生怕村长把同窗误导。老三在追求静秋的进程中，送了很多东西给静秋，如第

一次见面就送的是一颗大白兔，第二次见面是送灯泡，第三次是钢笔，第四次

是买运动衣的钱，到后来的核桃，油条，红布胶，鞋山楂，游泳衣，脸盆……

只有脸盆跟山楂树有关，其它的东西都是用来获取女孩的芳心。可见，张艺谋

导演也以为追女小孩要有必然的物质基础，不然...另外还有转送来的100块。

三、人物形象

《山楂树之恋》启用的都是新人，女主角静秋有着清纯的笑容和腼腆的羞涩，

她是一个多面手，具有十分踏实的生存能力。咱们把静秋才艺能力作排列：会

拉手风琴、懂音乐、写作好、会书法美术（编黑板报）、织毛衣、纳鞋、游泳、

乒乓球（后学的）、挑沙担、抛砖等等。她是个美与能力的集大成者。

这么个优秀的少女，被一顶地主女儿的帽子压得透只是气来。而面对整个

艰巨环境，作为人物形象最感动人的正是她尽最大限度的独立，独立追求自身

的价值与美好的生活。挑沙、抛砖，认真教书，不吭一声，不屈不挠。静秋是

在挑起家庭重任进程中完善自己的，完善自己的人物形象的，是在知识的朦胧

启发当中，是在性意识成熟进程中完成自己的爱情历程的。而她对老三的爱，

也是在辛苦生活中的一种庞大的精神寄托。若是把老三对静秋的爱，也是老三

在社会探讨（将门虎子）、政治迷茫、人一辈子彷徨前的一种精神寄托，就具

有了更深的内涵。他们的爱情也因此而走向高贵。

男主角老三有着比较清新的外表，瘦长的脸蛋和一口洁白的牙齿。从物质

层面上，司令的儿子老三是不用发愁的。而精神层面上，他试探得更广，更深

切，也会更痛楚的。老三选择野外探矿，是实践自己的人一辈子吧。依照他的

选择，应当是一种社会担当而不仅是成立一个小家庭为目标。若是作者在此把

思路进一步展开，那么，老三的形象就加倍饱满。而在一个独立精神框架大体

组成以后，来一个病逝，就更有悲剧色彩，其悲剧色彩也便有更广的时期意义。

四、画面

诗意的画面，纯美的爱恋。看了《山楂树之恋》，说实话，有一点点失望。

本来以为张艺谋导演的这部电影是回归文艺片之作，必将能超越《我的父亲母

亲》，可惜整部电影看下来，就犹如一条没有曲折的小溪，静静地流着，没有-

波-涛汹涌，却莫名地干枯了。画面一如既往的漂亮，可是故事仍旧有些问题，

从某些方面来讲，这部电影的情节设置乃至不如《三枪》吸引人。只是

影片中的一些画面也能让大伙儿为之一笑，比如静秋弟弟妹妹们自觉出屋，

让人不由感觉这两个小家伙实在是太懂事了。静秋好朋友的介入似乎是一种衬

托，静秋的单纯或刻意赢造的一种纯洁，说不上来。感觉张艺谋没有将静秋和

老三的情感铺垫好，单调地没有力度。比起小说来，电影里少了好多情节，这

些情节恰正是静秋和老三的情感一步一步进展的见证。只是或许初恋确实是如

此，没有太多的激情彭湃，只是淡淡的怅然。电影整体并非是让我很感动，可

是有几个镜头超级动人催泪。比如河边的离别，最后一面天花板上的照片，还

有老三为静秋缠脚的画面，这些无疑会让女性观众掉泪。

五、声音

导演在影片中没有加入太多的背景音乐，只是在孙建新和静秋离别时导演

为突出两人恋恋不舍之情，加入了淡雅的钢琴曲，还有确实是当孙建新在静秋

妈妈眼前为静秋包扎脚时，背景音效确实是妈妈手工制作信封时的砸砸声，这

两处的音效能够说是点睛之笔，导演完全用音效把相恋人的内心世界表现了出

来。

“我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，可是我会等

你一生”“在这世上有那么一个人，他宁可死，也可不能对你言而无信的”

“你活着，我就可不能死；可是若是你死了，我就真正地死了。”“静秋：熟

悉你，真好。”这些朴实无华的对白能给人带来最深的悸动，最动人肺腑的不

是什么海誓山盟，而是切近生活和真心，正如咱们最想听的不是“我爱你”而

是“在一路”。

六、蒙太奇

导演在镜头的拍照上也有独特的地方，片中运用了大量的特写镜头和蒙太

奇手法，导演如此做是有深刻含义的。如孙建新为静秋包脚时，导演就在静秋

和静秋妈妈之间用外部蒙太奇和特写手法，然后把人物全数拉至一个全景中，

导演如此做确实是为了迎合情节，通过对妈妈与静秋之间镜头的彼此转换，以

便让这段在母亲眼前包脚的场景达到一个新的高度，最后结尾时静秋来到孙建

新病床前呼喊着他，导演用特写镜头拍照孙建新临终时的那滴泪，用那滴特写

的眼泪为影片画了句号。

总之影片摒去一切芜杂枝桠，营造美好温馨的二人世界，那是两颗小星星

的碰撞，两颗警惕脏的跳动。他们相思着，相爱着，欢乐着，幸福着，爱是简

简单单的，简简单单地爱着就好，骑自行车带人，塑料绳编金鱼，河边打水仗，

是那个时期的人都做过的情形，真实如画，历历如在目前。