澄江一道月分明

登快阁诗歌鉴赏

登快阁

作者：黄庭坚【朝代】宋

痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。

落木千山天远大，澄江一道月分明。

朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。

万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。

翻译：我并非大器，只会敷衍官事，趁着傍晚雨后初晴，

登上快阁来放松一下心情。举目远望，时至初冬，万木萧条，

天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流

去。友人远离，早已没有弄弦吹箫的兴致了，只有见到美酒，

眼中才流露出喜色。想想人生羁绊、为官蹭蹬，还真不如找

只船坐上去吹着笛子，在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更

好的归宿。

赏析：这是黄庭坚在太和知县任上登快阁时所作的抒情

小诗。

一般说来，文章或诗歌开头往往较难，以致有的文学家

常将其开头处砍去，这是因为开头处，作者还没有和作品的

情境融为一体，因而容易作态。黄山谷此诗起首，用通俗口

语娓娓道来，但又能构思奇妙，引人入境。诗人说，我这个

呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺。

这二句，看似通俗浅近，却包涵着极为丰富的内容:前句是

用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语，“生子痴了官事，官

事未易了也。了事正坐痴，复为快耳!”后句用杜甫”注目寒

江倚山阁“及李商隐”万古贞魂信暮霞”之典，还多有翻新

出奇之妙。“痴儿”二字翻前人之意，直认自己是“痴儿”，

此为谐趣之一;“了却”二字，渲染出了诗人如释重负的欢快

心情，与“快阁”之“快”暗相呼应，从而增加了一气呵成

之感此为妙用二;“倚晚睛“三字，更是超脱了前人的案白。

杜诗之“倚”，倚于山阁，乃实境平叙;李诗之“倚“主语为

“万古贞魂”，乃虚境幻生而成;黄诗之“倚”，可谓虚实相

兼，诗人之“倚”，乃是实景，但却倚在无际无垠的暮色晴

空。读此三家，宛如一幅艺术摄影，在晚霞的逆光里，诗人

与亭阁的背影。

不仅如此，“倚晚晴“三字，还为下句的描写，作了铺

垫渲染，使诗人顺势进出了“落木千山天远澄江一道月分明”

的绝唱。远望无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此

时显得更加辽远阔大，大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙

流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈。这是

诗人初登快阁亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写

照。读这样的诗句，不禁使人想起杜甫“无边落木萧萧下，

不尽长江滚滚来”和谢眺“余霞散成绮，澄江净如练”的名

句。但黄山谷之句，既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造，又

是新的境界再现。所以前人曾评此二句道:“其意境天开，则

实能劈古今末泄之奥妙。”(张宗泰《鲁斋所学集》)

六二句，是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知

音的故事。《昌氏春秋·本味篇》载:“钟子期死，伯牙破琴

绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。"后句用阮籍

青白眼事。史载阮籍善为青白眼，“见礼俗之士，以白眼对

之”，见所悦之人，“乃见青眼”(《晋书·阮籍传》)。诗

人这三句大意是说，因为知音不在，我弄断了琴上的朱弦，

不再弹素，于是只好清樽美酒，聊以解忧了此处“横“字用

得很生动，把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来。

结句诗人说自己希望能坐上归船，吹弄着悠扬的长

笛，回到那遥远的故乡一-我的这颗心呵，早已和白鸥订好盟

约了。从全诗的结构看，这个结尾是相当精彩的:起首处诗

人从“痴儿了却官家事”说起，透露了对官场生涯的厌倦和

对登快阁亭欣赏自然景色的渴望;然后，渐入佳境，诗人陶醉

在落木千山，澄江月明的美景之中，与起首处对“公家事”

之“了却”形成鲜明对照;五、六句诗人作一迭宕:在良辰美

景中，诗人心内的忧烦无端而来，诗人感受到自己的抱负无

法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。那么，解脱的出路何

在呢?这就很自然地引出了诗人的“归船”、“白鸥”之想。

这一结尾，不但呼应了起首，顺势作结，给人以“一气盘旋

而下之感”(潘伯鹰评语)。而且意味隽永，让人想象无穷全

诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴

切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的

特点。

此诗极受后人称赏。姚盈称此诗“豪而有韵，此移太白

歌行于七律内者”;方东树评析说:“起四句目叙目写，一往

浩然，五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于

排偶之中者。”这些评析都是十分切中肯繁的。翁方纲评黄

山谷诗云:“坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，

造化元气发泄透矣。”细吟此诗，当知无愧。