昨夜寒蛩不住鸣

小重山·昨夜寒蛩不住鸣

岳飞〔宋代〕

昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。

人悄悄，帘外月胧明。

白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音

少，弦断有谁听？

作者简介

岳飞（1103年3月24日～1142年1月27日），男，字鹏

举，相州汤阴（今河南省汤阴县）人。南宋时期抗金名将、

军事家、战略家、民族英雄、书法家、诗人，位列南宋“中

兴四将”之首。岳飞从二十岁起，曾先后四次从军。自建炎

二年（1128年）遇宗泽至绍兴十一年（1141年）止，先后

参与、指挥大小战斗数百次。1142年1月，以莫须有的罪名，

与长子岳云、部将张宪一同遇害。宋孝宗时，平反昭雪，改

葬于西湖畔栖霞岭，追谥武穆，后又追谥忠武，封鄂王。岳

飞是南宋最杰出的统帅，他重视人民抗金力量，缔造了“连

结河朔”之谋，主张黄河以北的抗金义军和宋军互相配合，

夹击金军，以收复失地。岳飞的文学才华也是将帅中少有的，

他的不朽词作《满江红》，是千古传诵的爱国名篇。葬于西

湖畔栖霞岭。

译文

昨天秋夜的蟋蟀止不住的鸣叫声将我从遥远的梦境中惊

醒，已是三更时分。起来独自绕着台阶踽踽行。四周静悄悄

没有人声，帘外一轮淡月正朦胧。

为驱逐金兵的入侵，收复失地而建功立业，未老已白头。

家乡的山上松竹已长大变老，无奈议和声起、阻断了归程。

想把满腹心事付与瑶琴弹一曲。可高山流水知音稀，纵然琴

弦弹断，又有谁来听？

注释

小重山：词牌名。一名《小冲山》、《柳色新》、《小重山令》。

唐人常用此调写宫女幽怨。《词谱》以薛昭蕴词为正体。五

十八字。上下片各四句，四平韵。换头句较上片起句少二字，

其余各句上下片均同。另有五十七字、六十字两体，是变格。

寒蛩（qióng）：秋天的蟋蟀。

千里梦：指赴千里外杀敌报国的梦。

三更：指半夜十一时至翌晨一时。

月胧明：月光不明。胧，朦胧。

功名：此指为驱逐金兵的入侵，收复失地而建功立业。

旧山：家乡的山。

付：付与。

瑶（yáo）琴：饰以美玉的琴。

知音：比喻知己，

赏析

这首《小重山》虽然没有《满江红》家喻户晓，但是通过

不同的风格特点和艺术手法表达了作者隐忧时事的爱国情

怀。

上片着重写景。

“昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更”，昨天夜

里蟋蟀一直鸣叫不停，使作者从金戈铁马对抗金兵的梦中惊

醒了，而此时已经是深夜的三更天了。“寒蛩”点明了季节

是深秋。山河飘摇，国家残破，作者夙夜忧患，而昨夜深秋

的蟋蟀却小停地呜叫，催逼着词人心中的隐忧和悲愤，使克

复中原的责任更加沉重，“惊”字充分表达了在秋夜蟋蟀的

凄清呜叫中作者终夜难眠的情景。“千里”暗示梦回到包括

家乡在内的中原地区，说明了词人在睡梦之中也不忘收复中

原的爱国之情。这一句通过叙写被梦惊醒来表现作者日夜牵

挂的都是国家的战事和兴衰。

“起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明”，被梦惊

醒后，因梦见战场战事而忧国忧民再无睡意，独自在台阶前

徘徊。周围静悄悄的，人们都在熟睡，只有天上的明月散下

淡淡的冷光。深秋的月夜，凄清冷淡，表达了作者“众人皆

醉我独醒，举世皆浊我独清”的孤独与凄凉心境。“独自”

写出词人的孤独寂寞，心事无法向人诉说，可见其苦闷之深。

结拍“人悄悄，帘外月胧明”以景收束上片，映衬词人不能

成眠，更见孤独之感。上阕用简洁的语言和平淡的叙述质朴

地展现出作者所面临的困境，其简沽有力、朴素真切的文风，

确实展现出一代英雄的真性情和其所面对的历史情景的复

杂性。

下片抒写收复失地受阻、心事无人理解的苦闷。

换头三句，慨叹岁月如流，家乡长久沦陷，归期遥遥

无望。作者自二十岁从军，出生入死，与金兵浴血奋战，决

心迎二圣归京阙，取故地上版图（《五岳祠盟记》），为国家

建立丰功伟业。可是十多年已经过去，头发也白了，仍未能

返回故园，实现还我河山的伟大抱负。每当他想到这里，怎

能不义愤填膺、忧心如焚呢？所谓阻归程，实际并非指山高

水深，道路遥远，难以归去，而是暗喻着对投降派屈辱求和、

阻挠抗金斗争的不满和谴责。因为当时正是秦桧弄权，气焰

十分嚣张时候，作者不便明言，所以用含蓄的表现手法，弹

出弦外之音，让读者去体会。

结拍三句，用俞伯牙与钟子期的典故，表达自己处境

孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。据《吕氏春秋本味》，

春秋时俞伯牙善鼓琴，唯有钟子期能从琴声中体会出他的心

事。后来钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴。秦桧上

台后，迎合赵构的旨意，对坚持抗金的主战派进行无情的打

击和迫害，将他的亲信和爪牙安置在朝廷的重要位置上，以

便实现其卖国求荣的罪恶目的。这三句表达了作者抱负难以

实现的痛苦，反映了投降派统治下南宋的黑暗现实。

上片是即景抒情，寓情于景，忧国忧民使他愁怀难遣，

在凄清的月色下独自徘徊。下片写他收复失地受阻，要抗金

却是“知音少”，内心郁闷焦急，用了比兴手法。作者隐忧

时事，吞吐曲折，委婉含蓄，流露出悲凉悱恻之思。全词所

展现的沉郁悲怆情怀，节制而深层，忧思而压抑。至其《小

重山》词，则真有寄托之作也。故国怕回首，而托诸惊梦；

所愿不得偿，则托诸空阶明月；咎忠贞不见谅于当轴，致坐

失机宜，而托诸瑶琴独奏，赏音无人。盖托体比兴也”，如

此评断，亦可谓知套岳帅之良苦用心也。

从写作手法说，《满江红·怒发冲冠》多用赋体，直

陈其事，慷慨激昂，凝聚着岳飞忠贞报国的豪迈精神和战斗

雄姿。这首《小重山》则多用比喻，曲折地道出心事，含蓄

委婉，抑扬顿挫，情景交融，艺术手法是很高超的。这首词

虽然短小。但含蓄隽永，明丽婉转，寓情于景，深切地表达

了作者壮志难酬和忧国忧民的悲苦心境。

曾有一段时间，对古典诗词的评论，有人以情调的高

昂与低沉分高下，于是认为，岳飞这首《小重山》情调低沉，

不如他的《满江红》创意高。其实，对事物的评论，应当对

具体问题做具体分析，而不可以表面上的一刀切。情调高昂

的作品固然好，但不能把高昂误作为粗犷叫嚣。情调低沉也

并非消极。岳飞的《满江红》与《小重山》词均表达了他的

抗金以收复中原的雄心壮志，只因作词的时间与心境不同，

因此在作法上遂不免有所差异，实际上异曲同工，又焉可用

情调的高昂与低沉区分其高下呢？况且作词常是要用以兴

浑融、含蓄蕴藉的方法以表达作者的幽情远旨，使读者吟诵

体会，馀味无穷。岳飞因为壮志难酬，胸中抑塞，所以作这

首《小重山》词，用沉郁蕴藉的艺术手法表达，这也正是运

用词体特长，正如张惠言论词时所谓道贤人君子幽约怨悱不

能自言之情，低徊要眇以喻其致（《词选序》）。对诗词评赏

也应明白这一道理。