野旷天低树江清月近人

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1

孟浩然《宿建德江》“野旷天低树，江清月近人”

古诗赏析及翻译

《宿建德江》是一首不以行人出发为背景，也不以船行途中为背

景，而是以舟泊暮宿为背景抒发旅途愁思的诗。全诗淡而有味，含而

不露；自然流出，风韵天成，颇有特色。

宿建德江

【唐】孟浩然

移舟泊烟渚(zhǔ)，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

[注释]

建德江：新安江流经建德县(今属浙江)的一段江面称建德江。

移舟：将船靠近岸边的意思。

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2

泊：停船靠岸。

烟渚：雾气迷漫的江岸。渚：水中小块陆地。《尔雅·释水》：“水

中可居者曰洲，小洲曰渚。”

日暮：傍晚。

客：指诗人自己。

新：增添。

野旷：原野空旷辽阔。旷，空阔的意思。

天低树：远处的天空显得比树还低。

野旷天低树，江清月近人

这两句是说，原野广阔，放眼望去，远处天地相连，天似乎比树低；

江水清澈，人在船上，月映水中，月光返照，似乎月离人很近。诗句

借对景色的清淡描写，烘托出孤寂的情怀，极为委婉动人。天地寥廓，

诗人却孑然一身，只有一轮孤月和他相近，寂寞的境况不问可知。写

景寓情，客愁自见。而所描绘之景色，如一幅秀丽的写生画。明代胡

应麟在《诗薮》中称之为“神品”。清人张谦宜认为：“‘低’字、‘近’字，

宋人所谓诗眼，却无造作痕，此唐诗之妙也。”

译文：

我把船停泊在暮烟笼罩的小洲，茫茫暮色给游子新添几分乡愁。旷野

无垠远处天空比树木还低，江水清澈更觉月与人意合情投……

[译诗、诗意]

把小船停靠在雾气弥漫小洲边，

夕阳西下漂泊的旅客更添惆怅。

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3

原野空旷天幕低垂在树林后边，

江水清澈倒映出明月伴我身旁。

作者简介：

孟浩然(689--740)是唐代第一个大量写山水田园诗的人，存诗

260多首，多为五言律诗。孟浩然的山水诗多是写他故乡襄阳的名胜，

象《秋登兰山寄张五》、《夜归鹿门歌》、《江山思归》等，将襄阳

的山水、烟树、新月、小舟描绘得平常而亲切。他的田园诗数量不多，

但生活气息浓厚，如《过故人庄》、《游精思观回珀云在后》等，农

家生活的简朴，故人情谊的深厚，乡村气氛的和谐，都给人留下难以

忘怀的印象。他的一些小诗，如《春晓》也写得含蓄清丽、韵味悠长。

孟诗风格以清旷冲淡为主，但冲淡中亦有壮逸之气。

[赏析]

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4

这是一首抒写羁旅之思的诗。建德江，指新安江流经建德（今属

浙江）的一段江水。这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为

背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将

笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是颇有特色的。

诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，

这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，

这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。

第二句“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，

因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时

“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓

起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之

中了，这也是少见的一格。为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢？我们可

以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖

于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《王风·君

子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏

的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我们不也正可以理解

此时旅人的心情吗？本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅

途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又

蓦然而生。

接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷

寂寥的天地之中。所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。”第三句

写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近

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5

处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜

已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么

近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月

近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的

第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁

静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和

他是那么亲近！寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。

然而，言虽止，意未尽。试想，此刻那亲近的明月会在诗人的心

中引起什么呢？似有一丝喜悦，一点慰藉，但终究驱散不了团团新愁。

新愁知多少？“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”

（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，

而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面

对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡

的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁

纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面上让我们见到的是清澈

平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面上见不到而

应该体味到的，则是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。

这一隐一现，一虚一实，相互映衬，相互补充，正构成一个人宿建德

江，心随明月去的意境。是的，这“宿”而“未宿”，不正意味深长地表

现出“日暮客愁新”吗？“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”

（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相

生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、

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6

含而不露的艺术美。