乌夜啼昨夜风兼雨

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李煜的经典感怀诗词

诗、诗人总是与某种神秘莫测的力量联系在一起的。诗人被认为

是由神灵所选中并赐予灵感的特殊而神秘的人物。本店铺在此整理了

李煜的经典感怀诗词，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!

李煜的经典感怀诗词1

1虞美人·春花秋月何时了

李煜〔五代〕

春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首

月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水

向东流。(栏同：阑)

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自

己生日(七月七日)之夜(“七夕”)，在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞

美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这

首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

2相见欢·无言独上西楼

李煜〔五代〕

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。(一般一作：

一番)

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这首词是作者被囚于宋国时所作，词中的缭乱离愁不过是他宫廷

生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他

离乡去国的锥心怆痛，这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以

绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格，是宋初婉约派词的开山之作。

3浪淘沙令·帘外雨潺潺

李煜〔五代〕

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一

晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天

上人间。

此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之

思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。

这首词，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和

囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。正如李煜后期词

反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情，确实是“眼界始大，感慨

遂深”。且能以白描手法诉说内心的极度痛苦，具有撼动读者心灵的

惊人艺术魅力。此词就是一个显著的例子。

李煜的经典感怀诗词2

1相见欢·林花谢了春红

李煜〔五代〕

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。(相留一作：

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留人)

南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，

自然易晓。他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为

工，这些在他都无意为之;所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦

天然流丽，如不用力，只是随手抒写。

2长相思·一重山

李煜〔五代〕

一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

《长相思·一重山》这首小令，《新刻注释草堂诗余评林》在词

调下题作“秋怨”。这“秋怨”，便是统贯全词的抒情中心。虽然通

篇未曾出现“秋”、“怨”字眼，但仔细吟诵一遍，便会觉得“秋怨”

二字确实最为简洁、准确地概括了本词的旨意。全词写了一个思妇在

秋日里苦忆离人、急盼归来，然而最终没有盼来的怨恨心绪。

3破阵子·四十年来家国

李煜〔五代〕

四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟

萝，几曾识干戈?

一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离

歌，垂泪对宫娥。

李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权

的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国为虏的危险，这在南唐

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君臣的心中投下了很深的暗影。大臣徐锴临终时就说：“吾今乃免为

俘虏矣!”庆幸自己逃过了做亡国俘虏的下场。然而亡国的一天终于

来了，宋太祖开宝八年(975)金陵为宋兵占领，李煜肉袒出降。作为

俘虏，他与子弟四十五人被宋兵押往北方，从此开始了他忍辱含垢的

生活。三年之后，宋太宗毕竟容不下这个亡国之君，将他毒死在汴京，

时仅四十二岁。此词便写于他生命的最后几年中。

李煜的经典感怀诗词3

1清平乐·别来春半

李煜〔五代〕

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。(柔

肠断一作：愁肠断)

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

这首《清平乐》，表现了作者在恼人的春色中，触景生情，思念

离家在外的亲人的情景。

全词以离愁别恨为中心，线索明晰而内蕴，上下两片浑成一体而

又层层递进，感情的抒发和情绪的渲染都十分到位。作者手法自然，

笔力透彻，尤其在喻象上独到而别致，使这首词具备了不同凡品的艺

术魅力。

2望江南·多少恨

李煜〔五代〕

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月

正春风。

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《望江南·多少恨》是五代十国时期南唐后主李煜亡国入宋被囚

后创作的一首记梦词。词人以词调名本意回忆江南旧游，抒写了梦中

重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨，以梦中的乐景抒写现实

生活中的哀情，表达对故国繁华的追恋，抒发亡国之痛。全词语白意

真，直叙深情，一气呵成，是一首情辞俱佳的小词。

3乌夜啼·昨夜风兼雨

李煜〔五代〕

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。

世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

(一梦一作：梦里)

这首秋夜抒怀之作，具有李后主词的一般风格。它没有用典，没

有精美的名物，也没有具体的情事，有的只是一种顾影自怜，空诸一

切的观念。一切都是那么朴素，那么明白，却又令人低回与困惑。大

约是词人后期之作吧。读这类词，最要玩味其中环境氛围的创造，和

抒情主人公浅貌下的深衷。

李煜的经典感怀诗词4

1虞美人·风回小院庭芜绿

李煜〔五代〕

风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月

似当年。

笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪

思难任。

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这是一首抒写伤春怀旧之情的作品。从全词看，充满着往事不堪

回首的怨愁情思，应是李煜后期的作品，故也有人称其为是后主绝命

词第二首。

2渔父·浪花有意千里雪

李煜〔五代〕

浪花有意千里雪，桃花无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬

有几人。

这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载：

“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。”由此，也有人认

为，这首词是“后主为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自

己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉”(蒲仁、梅龙《南唐二主词全

集》辑注)，也有道理。词史上最早写《渔父》词的，是唐代的张志

和。李煜这首词，继承的就是张志和的“渔父家风”，写渔父的快乐

逍遥。从词意上看，此词耽于隐逸、格调不高，当是李煜前期意念消

沉的作品。

3临江仙·樱桃落尽春归去

李煜〔五代〕

樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，

惆怅暮烟垂。

别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，

回首恨依依。

这首词，巧于用典，颇具特色。此词用樱桃事，浑化无迹：若不

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加深思，但知其以眼前景物寄内心伤感;其实他是化用《礼记》、《汉

书》天子取樱桃献宗庙的典故。用此一典，则眼前景物，不仅结合围

城局势，且外现主观情愫，更显出帝王的身份。表明一个饱学的亡国

之君，自被围直至被俘的过程中所不能忘怀于宗庙的必然心态。用典

如此，自无诟病，堪称典范。

李煜的经典感怀诗词5

1子夜歌·人生愁恨何能免

李煜〔五代〕

人生愁恨何能免，销魂独我情何限!故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与上?长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。

这首词的上片写作者感怀亡国的愁恨和梦回故国的痛苦。

全词以“梦”为中心，集中写“空”，笔意直白，用心挚真。全

词八句，句句如白话入诗，以歌代哭，不事雕琢，用情挚切。全词有

感慨，有追忆，有无奈，有悲苦，这一切因其情真意深而感人不浅，

同时也因其自然流露而愈显其曲致婉转。

2渔父·一棹春风一叶舟

李煜〔五代〕

一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中

得自由。

此词与另一首《渔父·浪花有意千里雪》题的是同一幅画《春江

钓叟图》，词的内容、意趣亦大体相同，都是表现作者的避祸之心和

遁世之思。

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此词题画抒怀，借景寓意，虽然情趣不高，但悠然散淡之意境却

清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品。

3菩萨蛮·花明月暗笼轻雾

李煜〔五代〕

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

这是一首描写男女欢爱的词，写的是一个繁花盛开、月光淡淡的

夜晚，一个少女与情人幽会的情形。

从这首词看，李煜是如何擅长写人物。他以白描手法，认真细致

地描摹人物的行动、情态和语言，毫无雕饰和做作。只凭画面和形象，

便做成了艺术品。不过如此狎昵的猥褒的内容，不足为法。和古代《诗

经》、《汉乐府》五代诗词向等描摹妇女的热烈坦率的爱情、反叛坚

定的性格的那些名著，是不可相提并论的。

李煜的这首词，极俚，极真，也极动人，用浅显的语言呈现出深

远的意境，虽无意于感人，而能动人情思，达到了王国维所说“专作

情语而绝妙”的境地。