乌夜啼

乌夜啼·昨夜风兼雨原文及赏析

乌夜啼·昨夜风兼雨原文及赏析

乌夜啼·昨夜风兼雨原文及赏析1

乌夜啼·昨夜风兼雨五代十国

李煜

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。

世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

(一梦一作：梦里)

《乌夜啼·昨夜风兼雨》译文

昨夜风雨交加，遮窗的帐子被秋风吹得飒飒作响。蜡烛燃烧的所

剩无几，壶中水已漏尽，一次次的斜靠在枕头上，辗转难眠。躺下坐

起来思绪都不能够平稳。

人世间的事情，如同东逝的流水，一去不返，想一想我这一生，

就像大梦一场。只有喝醉了酒才能排遣心中苦闷，别的方法都行不通。

《乌夜啼·昨夜风兼雨》注释

兼：同有，还有。

帘帏（wéi）：帘子和帐子。帘，用布、竹、苇等做的遮蔽门窗的

东西。帏，同帷，帐子，幔幕，一般用纱、布制成。

飒飒（sà）：象声词，这里形容风吹帘帏发出的声音。

烛残：蜡烛燃烧将尽。残，尽，竭。

漏断：漏壶中的水已经滴尽，表示时间已经很晚。漏，漏壶，为

古代计时的器具，用铜制成。壶上下分好几层，上层底有小孔，可以

滴水，层层下注，以底层蓄水多少计算时问。

频：时常，频繁。

欹（qī）枕：古同“攲”，斜，倾斜。欹枕，头斜靠在枕头上。

平：指内心平静。

世事：指人世间的各种各样的事情。

漫：枉然，徒然。

浮生：指人生短促，世事虚浮不定。浮，这里为短暂、空虚之意。

醉乡：指人醉酒时神志不清的状态。

稳：平稳，稳当。宜，应当。

不堪行：不能行。堪，能够。

《乌夜啼·昨夜风兼雨》鉴赏

这首秋夜抒怀之作，具有李后主词的一般风格。它没有用典，没

有精美的名物，也没有具体的情事，有的只是一种顾影自怜，空诸一

切的观念。一切都是那么朴素，那么明白，却又令人低回与困惑。大

约是词人后期之作吧。读这类词，最要玩味其中环境氛围的创造，和

抒情主人公浅貌下的深衷。

“昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。”开头两句是说，昨天夜晚，风

雨交加，遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦

的风声雨声，整整响了一夜。首两句写秋夜风雨，完全是白描化的。

表面看来，风雨大作，怪嘈杂的，其实除了“飒飒秋声”外，此时更

无别的声音，反而见出夜的寂静。令读者觉得其境过分清冷，几乎要

倒抽一口冷气。此种词句，最见后主本色。

“烛残漏断频欹枕，起坐不能平。”这两句是说，蜡烛燃烧得所

剩无几了，壶中水已漏尽，我不停的多次起来斜靠在枕头上。躺下坐

起来思绪都不能够平稳。这两句出现了抒情主人公，这人物给读者的

第一个印象便是他过于清醒，他熬到“烛残”，听得“漏断”（更鼓

歇），可见是一夜未曾入眠了。这清醒状态的描写，正好逼出下片的

感慨。另一个印象便是它方寸烦乱，“频欹枕”的“频”字，表明他

在床上是辗转反侧，五内俱热。后来干脆不睡了，但内心仍不平静，

表现在动作上便是“起坐不能平”。他到底为什么，这恰恰是词人不

喜道破的。

“世事漫随流水，算来一梦浮生。”这两句是说，人世间的事情，

如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大

梦，以前荣华富贵的生活已一去不复返了。过片之后，全属抒情。这

也许是最一般最普遍的人生感慨了，但对于不同的人，其中包含的人

生体验之具体内容，则可以是各各不同的。此即《维摩经》所谓“佛

以一音演说法，众生各各随所解”。后主词所以能引起后世众多读者

的共鸣，原因也在于此。这两句中的“漫”（作空解）、“算来”，

表现出一种空虚、疑惑、迷惘感，是很传神的。

“醉乡路稳宜频到，此外不堪行。”末两句是说，最醉乡梦里平

坦，也无忧愁，可常去，别的地方不能去。主人公无法摆脱人生的烦

恼，却是因为他太清醒，太执着。最后两句，说穿了便是一醉解千愁，

可词人换了个比喻性的.说法——“醉乡路稳”，则其反面是醒者行路

之难，故云“此外不堪行”。

全词比较鲜明地体现了李煜后期作品的特色：情感真实，清新自

然。尤其是这首词，作者对自己的苦痛毫不掩饰，把自己的人生感慨

明白写出，不假饰，不矫情，简洁质朴，有现实感，虽然思想情调不

高，但艺术价值不低。

《乌夜啼·昨夜风兼雨》创作背景

开宝八年（公元975年），李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待

罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李

煜在忍屈负辱地过起了囚徒生活。本首词就是李煜降宋后生活实况和

囚居心境。

乌夜啼·昨夜风兼雨原文及赏析2

乌夜啼·昨夜风兼雨原文：

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。

世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

赏析：

此词表现的是南唐李后主对人生的感悟，艺术特点是情境和谐，

细节传神。上片以倒叙的方式开篇，写“昨夜”风雨交加，风声雨声

树声等“秋声”阵阵传入帘内，构成一种凄凉的氯围。“烛残”二句

由室外景转入帘内景。室内残烛摇曳，光线昏暗，夜尽更阑时分，主

人公还卧床在枕上翻来覆去，表明他彻夜未眠。失眠人情绪本来就烦

躁，而窗外的秋风秋雨，仿佛点点滴滴都在敲击着失眠人的心头，更

增苦楚。心头的烦闷无法开解，“起”来挥之不去，“坐”下也无法

平静。“起坐”两个细节动作传神地写出失眠人无法平静的心境。下

片转入沉思。回想人生世事，往日的南唐早已土崩瓦解，词人曾经拥

有的一切辉煌、幸福都被剥夺。这人生世事，有如流水不返，好似梦

境虚无。所谓“梦里浮生”就是后来北宋苏轼所说的“人生如梦”。

梦的特点有三，一是短暂，二是易变，三是不可把握。所谓“梦里浮

生”，是对人生命运的短暂性、易变性和不可把握性的概括。后主对

人生命运的悲剧性和悲剧的不可避免性有着深刻的体验，他对未来早

已失去信心，在现实中又找不到解脱、超越痛苦之路，只好遁入醉乡

求得暂时的麻醉和忘却。意识到人生的悲剧，却无法加以改变，是李

煜的一大人生悲剧。

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