卢浮魅影女主角

<鬼妈妈>音乐简析

<鬼妈妈》整部影片的配乐风格与丹尼-叶夫曼以往的同类型作品也有很多交集。

音乐中含有大量的黑色色彩，虽然布鲁诺-库列斯笔下的音乐更为华丽，但是还是不能

盖住这浓浓的阴暗气。影片中的世界有着明显的两极划分：真实世界充满着灰暗，始终

阴雨蒙蒙，压得人喘不过气；另一个“妈妈”打造的幻境却永远绚烂多彩，充满着诱惑力。

而音乐表现却正好与画面相反，现实世界始终有着暖音色烘托，幻境却充斥着由电子乐

器营造的大量不和谐音。这种两极色彩的配乐从另一个角度描绘了整部影片的世界观。

音乐的感性材料的两大特征：一，非自然性——创造性。二，非语义性——表情

性。音乐的声音不仅仅限定在艺术的范围内，只作为一种艺术交往而存在。任何音乐中

的声音，它本身绝不会有确定的含意，它们是非语义性的。正如《鬼妈妈》中的EndCredits，

是加勒比海盗的歌曲，但用于《鬼妈妈》也是那么的恰到好处，渲染气氛，引人入胜，很快

的融入到的电影之中。

《鬼妈妈》的背景音乐大概有32处，均出自布鲁诺。纵横法国电影、电视领域的新锐

音乐高手BrunoCoulais。他拥有10年以上的音乐制作经验﹐更曾4度获得CesarAwards(法

国凯萨奖)，他所配的很多电影音乐为国内原声迷所熟知与了解，BrunoCoulais

曾以《Microcosmos微观世界》、《Himalaya喜马拉雅》、鸟类生态纪录片《Le

PeupleMigrateur(TravellingBirds)迁徙的鸟》、尚雷诺主演的动作片《赤

色追缉令》等片四度入围法国凯萨奖最佳电影音乐奖，并以《Microcosmos微观

世界》、《Himalaya喜马拉雅》抱回两座大奖，知名的电影音乐作品包括：惊

悚片《夺面解码》、凯萨琳·丹妮芙主演的《对不起，爱上你》、法国著名影星

苏菲·玛索领衔主演的《卢浮魅影》，以及由杰哈德巴·狄厄主演的电视电影《基

督山恩仇记》等。2005年最红火的《放牛班的春天》更是被原声迷奉为天碟的

专辑。可以说布鲁诺是当今法国数一数二的电影配乐家，精致细密的弦乐编排，让他的作

品向来深受学院派的欣赏与喜爱。至今担纲过的电影配乐几乎都是以法国电影为主，也许是

因为他的作品向来并非是主流的商业电影，让BrunoCoulais的音乐总是带有一份冥思、宁

静的特质。惯于以自我对于影像第一直觉配乐的BrunoCoulais，很少会为了剧本或是电影中

所发生的故事地点，而去修改第一印象的音乐感觉

在影片《鬼妈妈》中，布鲁诺-库列斯采用了人物主题式的创作手法，给影片中

的主要人物都谱写了对应的音乐。音乐对另一个“妈妈”的描写并不是直接从邪恶面展开，

而是从诱惑人的假面表现出来，因此配乐在保持极高旋律性的基础上加入了叫玻璃琴的

特殊乐器，这个可以发出叮叮当当声的冷音色乐器与一位成年男性中音相结合，给人梦

幻般的感觉，其本身就具颇迷惑性。

音乐表现的感情是类型与个性的统一。正像感情本身有类型的划分一样，音乐表现

的情感也有类型划分，这种类型就是感情性质的基本类型。比如：《乐礼》就把音乐所

表现的感情划分为哀,乐,喜，怒，敬，爱六种基本类型。在西方音乐美学思想中，音乐

所表现的只是一种抽象的，类型化的情感。俄国的音乐评论家谢洛夫说：“音乐是灵魂

的直接语言。”

在《鬼妈妈》中谢洛夫的观点被表现的淋漓尽致。影片中，除了我们的主人公卡洛

琳和那只游走于两个世界的猫外，影片里的所有人物都在幻境里有着另一个自己。所以

赋予这个幻境的配乐总是充斥着矛盾的，不安的情绪：大量的电子贝斯，迷幻色彩的长

笛旋律，无调的拨弦音以及被悬空的曲式结构制造了一个空洞，虚幻且极具杀伤力的配

乐效果。影片高潮时，布鲁诺•库列斯更是强调了整个乐队中打击乐的作用，全乐队饱

满的齐奏又与之前那种空泛的效果形成对比，这样一种虚实结合的效果也让配乐更富有

灵性，有血有肉。

此外，影片中还出现了两首颇具喜剧色彩的独立小曲：《另一个“爸爸”的歌》（Other

FatherSong）和《海妖》（SirensoftheSea）。这两首充满着动感旋律的歌曲更像是信

手拈来的小作，也有着当年丹尼-叶夫曼的《圣诞夜惊魂》里歌曲的几分神似。总的来

说，布鲁诺-库列斯在这部配乐里打造了颇具个人风格特点的音乐，也汲取了他以往的

作品大量精华，充分调动了不同的音乐情绪。因此音乐无论在可听性上还是整体画面的

配合上都堪称完美。