手工珠绣

浅析刺绣艺术表现形式

姜图图

刺绣是染织与服饰装饰艺术中主要的表现形式之

一，同时也是现代染织服饰艺术与设计中不可缺少的

部分。刺绣是在针线缝纫的基础上发展起来的。早期

两河流域的苏美尔人用的是简单的绗纽针法刺绣，阿

那多利亚高原的游牧民族则擅长链针法缝制皮革和毛

毡的轮廓线。可以说，是先有简单的针法，再有图形，

再而图形上刺绣。图形的装饰越来越复杂，对工艺技

巧的要求也相应提高，因此促进了针法的发展。

在织物生产技术低下的早期，从远东购得的提花

织物被欧洲人视为稀有之物。人们利用刺绣工艺来复

制这些纹样，满足日常生活需要。因此文艺复兴以后，

刺绣日渐大众化、生活化，工艺技巧也更为完善。随

着工业革命和机器大生产的来临，手工艺生产越来越

专业化，分工越来越细，各个生产环节逐渐被机器所

代替。机织业和印染业的发展，使得各种印花和提花

织物的廉价生产成为可能。曾经主宰织物装饰的刺绣，

由于快速廉价的机械制造，渐渐失去了往日的辉煌。

机械文明的发展，一度曾取代了手工技艺，但人们重

新对传统手工艺以及传统的手工制作方式予以关注。

由于传统手工艺反机器文明的特质，使它在新时代、

新形式下代表了特殊的人文意义。

无论是东方还是西方，刺绣材料的应用都经历了

从简到繁到精密复杂，用料单一到材料多样化的过程。

刺绣线从最原始的麻线、棉线、到丝线进而运用金银

线、人工合成纤维。线可以说是刺绣材料的基本元。

在线的基础上，衍生出带料、珠料、片料，布料和其

它的现代合成材料。围绕着不同造型、不同材质的刺

绣原料，产生了多姿多彩的刺绣针法。一定的材料结

合相应的针法技巧，可创造出完美的效果。

运用线料刺绣的方式是最传统的方式，一般以刺

绣的纹样为表现主体。

在古代中国，刺绣品中纹样的象征意义居于首位。

从中国古代天子服饰的“十二章”代表的天命神授到

近代普通百姓服饰品上刺绣的吉祥纹样，都无不如此。

《尚书・益稷》帝舜曰：

予欲观古人之象，日、月、星，山、龙、华虫、

作会；宗彝、藻、火、粉米、黼黻，希绣以五彩、彰

施以五色，作服汝明。

这有可能是刺绣工艺在中国文字记载中最早的记

录了。在古代西方，刺绣织物首先是奢侈品，它繁复

的工艺、华美的材质感，以及刺绣纹样的象征意义使

它与财富、阶级地位等同。在中世纪的欧洲，刺绣是

贵族的游戏，在当时的贵族妇女中，就盛行“拆金银

线”的休闲活动。服饰上的线绣纹章，装饰效果华丽，

清楚表明了穿着者身份和地位，是划分阶级的标志。

刺绣作为奢侈品，以其丰富的表现形式，释放了黑暗

年代宗教压抑下对美及人性的渴望和追求，大大刺激

了人们在服饰装饰上的想象力。

线料刺绣一般是在织物上作平面的装饰，基本维

持了织物表面的平面效果。线料微微高出织物的表面，

形成浅浮雕的效果，在触觉上形成相应的材质对比，

视觉效果大为丰富。对织物而言，这种装饰或修改分

为以下几种不同方式。

1．织物平面附加平面线迹的线料刺绣，针法一般

配合纹样的图形要求而进行搭配。

中国传统刺绣技法中的平绣、刻形针绣、乱针绣、

打子绣等是常用针法，一般采用丝线刺绣。其中乱针

绣的针法自由，针脚排列不规则，能很好得表现笔触

随意强、色彩丰富的绘画和仿真图象。现代机绣和电

脑绣花，是刺绣顺应工业化大生产的需求、机械生产

方式发展而来的。一般适合于工艺要求简单、针法较

单一、需要大批量生产的刺绣织物生产。

2．利用织物的经纬组织特点进行后处理，部分改

变织物组织结构的刺绣。有铺绒绣、十字锈、纳绣、

抽纱、雕绣和网绣等几种。

其中，铺绒绣是类似手工纬锦的一种刺绣工艺。

铺绒绣必须使用纬线挑织预先铺设的经线，形成花纹。

因此，铺绒绣的过程就是编织的过程。纳纱又称为纳

绣，它必须根据织物的组织纹理进行装饰。在这点上，

纳绣和十字绣有相同之处。十字绣在我国少数民族地

区又被称为挑花，纹样规律性强。挑花是十字绣的一

种形式，不改变织物的结构，而是在平面上附加线料，

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有规则的几何纹是它的特点。十字绣的手法很多，各

国各民族都有自己独特的十字绣技巧。其中，最古老、

最具代表性的是北欧的十字绣。

抽纱和雕绣这两种方法都必须在织物上先作减法

再作加法。刺绣后的布料，组织结构被改变。抽纱的

工艺换句话说，就是花边式的编织刺绣。它按照纹样

的图形要求，抽去不需要的经纬纱线，在布丝格子上

扎饶编缝完成设计要求的图形区域。因此，抽纱工艺

受到布丝限制，布丝的粗细、疏密都对针法造成影响。

雕绣则是要先把纹样的部分挖去，再把镂空的纹样边

缘包梗。中式雕绣的顺序则相反，是先沿着纹样边缘

包梗，然后再剪掉要镂空的部分。

网绣是在纱网织物上刺绣，一般根据网眼的规律

刺绣纹样，也可不按规律随意刺绣。

以上三种刺绣都涉及到镂空，绣成品为透明或半

透明物，和蕾丝的装饰效果有异曲同工之妙。

3．在织物上附加高出表面的浮雕式刺绣，纹样装

饰成立体效果的刺绣。

中国传统刺绣中的钉线绣，又为贴线绣的工艺，

如果使用金银线的则就是盘金或平金绣，是传统宫廷

绣和宗教绣中的常用工艺。挽绣和堆绣的立体感就更

强了。堆绣又叫高绣，使用填充物，再罩绣上需要的

针法。纹样部分高出布面，层层起伏，有浮雕感。

这种刺绣方法叫带绣，也叫扁带绣。在西方有“洛

可可”绣之名。它有效地利用了丝带的幅度与量感，

立体感明显。带绣的针法和和线绳类刺绣的针法差不

多，一般也是普遍采用平绣针法。

使用珠、片料的刺绣有珠绣和片绣两种。珠绣据

说起源于埃及，而空心珠自古以来就被采用，现在则

种类更是丰富。珠、片绣的材料取材广泛，涉及自然

和人工合成物质，比如玻璃、化学材质、金属等制成

品，光泽华丽。珠、片料丰富的造型，华美的装饰，

使织物散发珠宝般的光泽和魅力。

珠、片料的刺绣方法主要是通过针线有规律或随

意穿缀珠片，钉缝在织物上而成。因此珠片料一般是

在织物的表面堆积成特定的纹样，可以是平面式的有

规则排列，也可创造性的随意叠加成三维造型。

运用面料的刺绣形式，有在织物表面附加织物，

形成微凸的纹样立体造型的方法；以及在织物表面钉

缝使之立体塑形的方法。

补花作加法的刺绣方法。在我国，补花又叫贴绢

绣、贴绫绣，在花纹下加垫衬的叫“包花”。包花工艺

是用各种材质的织物剪成花形，在贴缝在织物上。

而褶绣使用了堆褶的装饰技巧，是线绣和面料造

型工艺的混合运用，使刺绣造型立体的形式深化。褶

绣要先把织物折叠堆褶，再钉缝布褶突起的部分，展

开后形成新的平面，再施绣花饰。褶绣以匈牙利的最

为闻名，该民族的女衬衫就多用褶绣装饰。

现代科技使刺绣材料更加多样化。通常采用镶嵌

和缀饰的工艺把一些新型材料点缀在绣品上。

刺绣发展到今天，已经是一个完整的体系，具有

自己独立形式语言。它工艺种类复杂多样，装饰手法

丰富多样，艺术表现绚丽多姿。刺绣艺术站在传统的

基础上，以手工艺蕴涵的人文精神来呼应时代要求的

回归自然、关注人本的情感需求。同时，它还运用科

技成果打破传统工艺在材质、制作工艺乃至概念上的

限制，超越传统的平面装饰形式，应用现代设计语言，

发展出新材质与多种材质混合的创新应用。同时把材

质创新应用与造型空间发展的可能性相联系，展示新

的创作领域和空间。