提高音量

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教你如何调节人声音色的调试技巧

人声音色的调试技巧

1.人声是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，

物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音

的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、

解析力强。

2.如果高频段频率过弱，其音色就变得灰哑、缺少韵味、和个性；如果高频段频率过强，音色就会变

得尖噪、刺耳。

如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。

3.如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。

音响话筒怎样调节使用效果好!

调试篇

1.怎样调好话筒?

目前流行、通俗的演唱使用的动圈话筒音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去。唱歌底气不足

的加中高频，突出他的亮，底气很足的减低频，省得声音破掉，女人加低频声音厚，男人加高频声音

透。

2.如何调音?

①设备的开、关机顺序

由音源设备(CD机、DVD机、)、音频处理设备(效果器、等)到功率放大器到电视机、投影机、。

关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。

KTV音响声道系统三大的特点

声道系统的特点:

第一从声音效果上，能够使声音的密度感更好，声场更加宽阔，能够很好的营造出临场感和现场气

氛，声场的密度感大大增加歌唱时倍感轻松，

◆第二从声压水平上来看，采用三只辅助音响能够使较小尺寸的音箱达到相同的声音量感和声压水

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平，这样更加便于我们进行箱体的安装，使其更好的溶入装修之中。同时在低频的表现上来看，多只

小尺寸的扬声器的低频速度感比单只大口径扬声器单元更好，主观听感的冲击力和刺激感更加强烈，

表现的声底将更干净，清晰。

第三从音箱运行安全性上，众所周知卡拉OK音箱的扬声器是很容易损坏的，除了摔MIC，啸叫等

情况经常发生等原因外，主要是因为卡拉OK音箱需要长时间的工作在大功率状态，这样一来喇叭的

老化速度将大大增加，采用了三只辅助音箱，每只音箱承受的功率相对采用两只主音箱达到同样的声

压水平时的承受功率要低

KTV音箱篇：音箱与环境之间的关系

音箱与环境之间的关系

经验丰富的人有这样的体验，同一对KTV音箱在不同的环境中会有不同的表现。(面积大小的变化和装

修情况)

①通常做法:用功放机上的均衡来做修饰（将高低音加强或减弱）缺点是:建声造成缺陷的频点与功放

均衡的频点很难做到一致。弥补后的听觉好象是均衡一些了，但频响特性不够平滑，使得层次变差，

演唱时自我感觉不满意。

②声皇可尽量减少此种现象.内在品质提高，尽量减少箱体内的多次反射，使得声音变得"纯净“.导向孔

的增多(2个)，箱体内的“反弹”声会明显少

③堵住不同的孔，会有不同的声音效果。当音箱距后墙、房顶、墙角不太远（1米以内）时，其音效差

别更大。

教你如何调节音响混响音效，使音乐更动听！

混响时间的调节

混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下:

①男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时可适当延长

混响时间，以增加声音的色彩。

②对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定混响效果，这

时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声

材料，这样的房间缺少混响，应将混响时间调大一些，以免声音发生干涩。

③现场观众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。一般说来，调音者

可在1-2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。

④通常混响时间在0.7~1.2ms之间比较合适。简单的办法是在房间内击掌，感觉一下声音在房间内的

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混响状态，如果共鸣适中就表示该房间的混响时间合适。

且看看如何调节好话筒音量与伴奏音量之间的比例

如何调节好话筒音量与伴奏音量之间的比例

①一首好听的歌曲，就量感分配而言大致应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%.

②如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的音量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这

首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走调、合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音量。

③在操作中，应注意不要把话筒音量过分调大，以至失去了卡拉OK的气氛；也不要使伴奏音太强，

而“淹没”演唱者的歌声。

详解混响与音箱解(清)晰度的关系

混响与音箱解(清)晰度的关系

①余音总是越来越弱的，系统解晰力越高，所能还原的余音就越充分,越清晰。

②由于音箱大多采用纸盆高音，分频器又不象Hi-Fi那样考究，加上有很多环节采取措施不够，要想达

到较高的解晰力是很难的。常用的补救措施是在电器系统中加入激励功能。(DSP-8600)

③影响解晰力的环节包括：音箱、功放、话筒和传输线。其中较为突出的是音箱和话筒。

听力的训练方式：

歌唱音箱比对方式

以大于音箱常态功率150％的功放试音方能让音箱好坏尽情表达，但不能于失真情况下使用。

必须知道的功放与音箱配接“四要素”之一

必须知道的功放与音箱配接“四要素”之一

在设计、安装一套音响系统时，不免遇到功放与音箱的配接问题。在音色方面，会注意其搭配上是

否冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原音色呈中性，这仅是从艺术方面考虑。从技术方面考虑

功放与音箱配接的要素有：一、功率匹配，二、功率储备量匹配，三、阻抗匹配，四、阻尼系数的匹

配。如果我们在配接时认识到上述四点，可使所用器材的性能得到充分的、最大的发挥。

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功率匹配

为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的感觉：音量小

时、声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少、丰满度差，声音好像缩在里面出不来。

音量合适时，声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。但音量过大时，声音生硬不柔

和、毛糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级最好为80～

85dB（A计权），我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的

额定功率。

必须知道的功放与音箱配接“四要素”之二

必须知道的功放与音箱配接“四要素”之二

功率储备量匹配

音箱：为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可

参考：所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。

功放：电子管功放和晶体管功放相比，所需的功率储备是不同的。这是因为：电子管功放的过荷曲

线较平缓。对过荷的音乐信号巅峰，电子管功放并不明显产生削波现象，只是使颠峰的尖端变圆。这

就是我们常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，

它不是使颠峰变圆而是把它整齐割削平。有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器，对

几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。结果表明，在负载有相移的情况下，其中有一台

标称100W的功放，在失真度1%时实际输出功率仅有5W！由此对于晶体管功放的储备量的选取：

高保真功放：10倍

民用高档功放：6～7倍

民用中档功放：3～4倍

而电子管功放则可以大大小于上述比值。

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对于系统的平均声压级与最大声压级应留有多少余量。应视放送节目的内容、工作环境而定。这个

冗余量最低10dB，对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐，则需要留有20～25dB冗余量，这样就可使得

音响系统安全，稳定地工作。

必须知道的功放与音箱配接“四要素”之三

必须知道的功放与音箱配接“四要素”之三

阻抗匹配

它是指功放的额定输出阻抗，应与音箱的额定阻抗相一致。此时，功放处于最佳设计

负载线状态，因此可以给出最大不失真功率，如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻

抗，功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输

出阻抗，音响系统能工作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，

对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严格。

必须知道的功放与音箱配接“四要素”之四

必须知道的功放与音箱配接“四要素”之四

阻尼系数的匹配

阻尼系数KD定义为：KD=功放额定输出阻抗（等于音箱额定阻抗）/功放输出内阻。

由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件，KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。KD值越

大，电阻尼越重，当然功放的KD值并不是越大越好，KD值过大会使音箱电阻尼过重，以至使脉冲前

沿建立时间增长，降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应片面追求大的KD值。作为家用高保真功

放阻尼系数有一个经验值可供参考，最低要求：晶体管功放KD值大于或等于40，电子管功放KD值

大于或等于6。

保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件，应注意音箱的等效力学品质因素（Qm）与放大

器阻尼系数（KD）的配合，这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。应使音箱的馈

线等效电阻足够小，小到与音箱的额定阻抗相比可以忽略不计。其实音箱馈线的功率损失应小于0.5dB

（约12%）即可达到这种配合。

使用音箱时需要注意的几点问题

使用音箱时需要注意的问题

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1、优质的监听音箱价格昂贵，但是不要以为用它扩声可以提高节目的质量，其实，它是一种挑毛

病的设备，不但对节目没有任何修饰能力，还会使很多缺陷暴露出来。监听音箱也不具备扩声音箱的

强大功率、承受力和恒指向的特性，灵敏度远低于扩声音箱且不能够提供最大的声压级。

2、如果音箱长时间工作在最大的输入功率的状态下，音圈可能由于温度达到一百度以上而导致音

箱烧毁。因此需要有一个能保证扬声器长时间正常工作的输入电功率，即额定输入功率，这个数据在

设备的资料里都会给出，重要的是在使用中要严格执行，在扩声效果不如人意的情况下应首先考虑改

变配置，而不是简单地加大功率。

3、扩声用音箱如果使用不适当很容易引起啸叫，为了减小散射声，提高清晰度，要尽量把音箱的

作用区指向受众的座位方向。

如果你是新手，音箱的基础知识必读之扬声器

如果你是新手，音箱的基础知识必读之扬声器

1、扬声器

扬声器有多种分类式：按其换能方式可分为电动式、电磁式、压电式、数字式等多种；按振膜结构

可分为单纸盆、复合纸盆、复合号筒、同轴等多种；按振膜开头可分为锥盆式、球顶式、平板式、带

式等多种；按重放频可分为高频、中频、低频和全频带扬声器；按磁路形式可分为外磁式、内磁式、

双磁路式和屏蔽式等多种；按磁路性质可分为铁氧体磁体、钕硼磁体、铝镍钴磁体扬声器；按振膜材

料可分纸质和非纸盆扬声器等。

如果你是新手，音箱的基础知识必读之箱体篇

如果你是新手，音箱的基础知识必读之箱体篇

2、箱体

箱体用来消除扬声器单元的声短路，抑制其声共振，拓宽其频响范围，减少失真。音箱的箱体外形

结构有书架式和落地式之分，还有立式和卧式之分。箱体内部结构又有密闭式、倒相式、带通式、空

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纸盆式、迷宫式、对称驱动式和号筒式等多种形式，使用最多的是密闭式、倒相式和带通式。

落地音箱属大型音箱，箱体高度在750MM以上，书架音箱的箱体高度在750MM以下，

450MM~750MM之间的为中型书架音箱，450MM以下的为小型书架音箱。

如果你是新手，音箱的基础知识必读之分频器篇

如果你是新手，音箱的基础知识必读之分频器篇

3、分频器

分频器有功率分频和电子分频器之分，主要作用均是频带分割、幅频特性与相频特性校正、阻抗补

偿与衰减等作用。

功率分频器也称无源式后级分频器，是在功率功放之后进行分频的。它主要由电感、电阻、电容等

无源组件组成滤波器网络，把各频段的音频信号分别送到相应频段的扬声器中去重放。其特点是制作

成本低，结构简单，适合业余制作，但插入损耗大、效率低、瞬态特性较差。

电子分频器也称有源式前级分频器，是由各种阻容组件与晶体管或集成电路等有源器件组成，它昌

置于前置放大器和功率放大器信号线路中的一种模拟电子滤波器，能把前置放大器输出的音频信号分

成不同频段后，再送入功率放大器进行放大处理。其特点是各频段频谱平衡，相互干扰小，输出动态

范围大，本身有一定的放大能力，插入损耗小。但电路构成要相对复杂一些。

用户必须了解扬声器系统主要技术特性的应用之一

用户必须了解扬声器系统主要技术特性的应用之一

扬声器系统有许多与音色效果和使用场合直接有关的技术特性，为了用好用活这些技术特性，用户

必须对它们有所了解。

1、二路（二分频）和三路（三分频）扬声器系统

音频信号的频谱范围很宽，把20Hz-20kHz的信号要用一种扬声器单元是无法满足整段频响的；一

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般的12寸以上大口径扬声器单元，低音特性很好，失真不大，但超过1.5kHz的信号，它的表现就很

差了；1-2寸的高音扬声器单元（高音压缩驱动器）重放3kHz以上的信号性能很好，但无法重放中音

和低音信号。于是就有了由各种频响特性单元组成的扬声器系统，由低音（含中低音）和高音（含中

高音）两种单元组成的称为二路扬声器系统，由低音、中音和高音三种单元组成的称为三路系统。

用户必须了解扬声器系统主要技术特性的应用之二

扬声器系统有许多与音色效果和使用场合直接有关的技术特性，为了用好用活这些技术特性，用户必须

对它们有所了解。

1.、灵敏度和最大声压级（SPLmax）

扬声器单元是一种电信号与声音之间的换能器，要求它能以相对较小的输入功率转达换成很宏亮的声

音，这就要求扬声器有较高的声压灵敏度，[灵敏度]实质上是一种[转换效率]的体现，各类扬亏损顺系统由

于采用的设计技术，选用的材料和生产工艺等多方面的差异，灵敏度的差异也很大。

灵敏度是指输入扬声器单元1瓦的电功率，在扬声器轴线方向离开1米远的地方测得的声压级大小，如果

两种扬声器的灵敏度相差3dB要达到同样大的声压级输出，需要增加电输入功率一倍，因此灵敏度较高的

扬声器能发出较大的声音。

用户必须了解扬声器系统主要技术特性的应用之三

用户必须了解扬声器系统主要技术特性的应用之三

扬声器系统有许多与音色效果和使用场合直接有关的技术特性，为了用好用活这些技术特性，用户

必须对它们有所了解。

1、[个性]与[共性]

在此又再引伸出另一个相对抽象和主观的性能评价，扩声用的音响，有别于家中的Hi-Fi音响器材，

必须兼容性非常高，因为每个场地都可能演出不同类型的节目，从歌剧到摇滚音乐会，亦可能只是以

语言信号为主的报告会，故其音响系统必须要兼容不同的节目源，做到[平均性]的优异即不能偏重于某

一个用途，而家里的Hi-Fi音响器材，只需要照顾一个人或一小撮人的口味，其产品的[个性]是容许存

在，但作为专业扩声系统器材，则这种[个性]将会变成[局限性]或[缺陷]。

用户必须了解扬声器系统主要技术特性的应用之四

用户必须了解扬声器系统主要技术特性的应用之四

扬声器系统有许多与音色效果和使用场合直接有关的技术特性，为了用好用活这些技术特性，用户

必须对它们有所了解。

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1、扬声器系统的指向特性

扬声器的指向特性使偏离轴向的声压级随偏角的增大而声压级逐渐减小，同时声压级又随声波传播

距离的增加按距离的平方成反比而衰减，在距扬声器远近和方位不同的听众区，若将这两种衰减选择

得当，就可使两种衰减互相补偿，从而使声场更为均匀，大型工程需要盖相对比较阔的区域，单只音

箱通常不足以应付，需要将多只音箱拼合成音箱群（陈列），而在陈列扬声器系统中，恒指向特性可使

音箱之间的中、高频段的声波在音箱间不产生相互干扰，用具有上述指向特性的一对扬声器组成八字

形摆放，可以覆盖单个音箱的一倍，否则，声音在音箱前方已经互相干扰，严重影响声场的均匀度和

声音的清晰度。

用户必须了解扬声器系统主要技术特性的应用之五

用户必须了解扬声器系统主要技术特性的应用之五

扬声器系统有许多与音色效果和使用场合直接有关的技术特性，为了用好用活这些技术特性，用户

必须对它们有所了解。

1、扬声器系统的功率处理能力

扬声器的功率处理能力（或称扬声器的额定功率）是一项重要技术参数，它代表扬声器承受长期连

续安全工作的功率输入能力，了解扬声器的功率处理能力，首先必须懂得扬声器驱动器是如何损坏的，

驱动器的损坏模式有两种：

一种是音圈过热损坏（音圈烧毁，过热变形，圈间击穿等），另一种是驱动器的振膜位移量超过极

限值，使扬声器的锥形振膜/或其周围的弹性部件损坏，通常发生在含有很多大振幅的低频信号。

用户必须了解扬声器系统主要技术特性的应用之六

用户必须了解扬声器系统主要技术特性的应用之六

扬声器系统有许多与音色效果和使用场合直接有关的技术特性，为了用好用活这些技术特性，用户

必须对它们有所了解。

1、加载（受热）后的声压级下降（又称功率压缩）

所有产品说明书上标称功率都是各厂家自定的，是音箱在厂方选定的测试信号和条件下的最佳值，

当音箱进入工作状态（譬如等于或大于满功率20秒之后），音圈和磁体受热温升后、由于它们性能下

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降改变了受热前单元的原有特性，这时，实际的声压输出就会减少，常规音箱，如音圈温升60度-80

度，常见额定声压级下降3dB为容限，如音圈散热优异，耐温达100度以上，实际的声压下降可达6

至8dB，这是相当惊人的下降，如前文题及，增加一倍的音箱只提升声压级3dB若音箱声压级下降达

6dB，要弥补这么大的声压级下降必须由原来一只音箱增加至四只，非常遗憾，音响工业界没有标称这

种声压级下降，必须要好的改善扬声器单元的散热设计。

了解一下如何鉴别扬声器的音质

虽然任何扬声器都有其强项和弱点，尤其在有限的预算下，低价的扬声器并不容易得到尽善尽美的

效果，但无论任何价位和层次的扬声器而言，都有一定的参考标准或指涉方向。

1、测试低频的质量

劣质扬声器所产生之低频可以是轰耳若聋，但完全是那种臃肿松厚，缺乏层次感和结实感。好的低

频应是洁净明快，层次分明，不会拖泥带水，冤魂不散似的，即使各种低频乐器如大小鼓声、低音吉

它和钢琴的低音，都能轻易分辨出来。所以不要轻易被低频的量感所蒙骗，劣质低频不如干净的声音

来的自然舒服。

2、测试中频的人声

人声是最常听到的声音，优劣并不难察觉，留意人声是否有不寻常的鼻音或被抿着嘴发声的感觉。

一些扬声器的“箱声”同样会大大干扰中频，令此频段的声音模糊不清。中频音染相对于其他频率音染

而言更为严重，因为大部分可听到的声音频率，或是音乐的频率都集中在中频范围，这点几乎对所有种类

的乐曲而言，都会成为重播的障碍。

3、测试高频的柔韧感

劣质的高频是尖声插耳，听得人头痛欲裂的，极端情况下把小提琴或女高音的美声变为刹车的尖锐噪音。

同样，高音中的不同器乐多产生的不同质感，好的高音是能分辨出来的。

再优劣一级的高频甚至能令人从中分辨出两把不同年份不同木质的所奏出的不同音韵。最易掌握的要决

是，好的高音是不回令人听而生畏，毛孔竖立，也不会令人越听越累的，而且该是绵韧而富弹性，幼滑而

具层次，高至最高处仍可容易听见却不会产生变音的（当然不是以走音歌手的录音做参考）

4、测试高音量及音场结像

一些扬声器在低音量时表现稳定，但在音量提升到某个指数便会失真，或“拍边”，出现各种非录音中

的音乐信号。

具体而言，若管弦乐是喜爱乐种之一，则必须通过此关。合乎标准的扬声器在一定程度上做到声音离箱，

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营造出清晰的音场和结像，显示出不同乐器的分点位置和质感，有充足的扩散以至生长、阔、高但度音频

空间。

弱音和尾音应该清楚听见，而在大音量和“大爆棚”的情况下没有变形失真，人声和乐器声不会纠缠不

分。优质的重播能显现丰润的音乐感和空气感，和音符的弹跳力，像拨开云雾见青天一样，展现出整幅细

致有序的音像。而更直接的是在长久聆听下不会令人耳朵疲累。

关于音响对于不同声音的调控技巧之一

一、怎样调整演讲人的声音？

（1）语言声的基音频率范围是100HZ~1kHZ,泛音成分可达8kHZ。泛音成分所占比例小（约占5%），

但其反映了每个人不同的发音音色。

（2）拾音传声器：多采用电容式传声器（会议传声器）或领夹式传声器夹在胸前衣领处。

（3）拾音位置：距离演进人0.5m，将领夹式传声器夹在胸前衣领处。

（4）混响时间：0.5s以下。

（5）调节：演讲声应清澈、明亮、富有朝气，减低声音浑浊感。在调音台的输入通道上按下低切

按键，对中高频成分提升3~6dB的同时，对4~8kHz成分提升4dB左右，减弱8kHz以上的成分，以

免出现齿音。

二、怎样调整节目主持人的声音？

（1）节目主持人多为女性，而且一般声音都比较明亮。发声的基音频率范围为200Hz~1.1kHz。

（2）拾音传声器：采用电动式近讲传声器，使声音亲切，易于和观众进行感情交流。

（3）拾音位置：手持传声器近距离拾音。

（4）混响：不特意加入混响，利用厅堂自然混响。

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（5）调节：在调音台上进行均衡补偿，对2~4kHz成分提升3dB~6dB，使声音透亮清晰，亲切感人，

降低6kHz以上成分，减少可能出现的齿音。同时保持适度的音量，使后排观念也能听清声音。

三、怎样调整演唱声？

（1）演唱声的基音频率范围：童声高音频率范围为260~880Hz低音频率范围为196~700Hz；女声高

音频率范围为220Hz~1.1kHz，低音频率范围为200~700Hz；男声高音频率范围为160~523Hz，低音频率

范围为80~358Hz。

人们唱歌时运用肌肉拉动声带，发生诸多泛音成分，频率高达8~10kHz，通过鼻腔的作用，对某些频

率成分（包括基音和泛音成分）产生共鸣，使声音更明亮。

（2）拾音传声器：美声演唱时多采用电容式传声器，通俗演唱时多采用电动式演唱传声器。

（3）拾音位置：电容式传声器采用支架或吊挂方式，距离演唱者0.5m。手持电动式近讲传声器进行演

唱。

（4）混响时间：在满场情况下，女声演唱，混响时间保持在1.3~1.8s(美声唱法为1.3s,通俗唱法为1.8s

左右)。男声演唱的混响时间保持在1.1~1.6s（美声唱法为1.1s，通俗唱法为1.6s左右）。

四、怎样调整弦乐音？

（1）各类提琴的频率范围：小提琴（Violin）为200Hz~3.5kHz；中提琴（Viola）为134Hz~1.1kHz；

大提琴（Cello）为72~640Hz；低音提琴(DoubleBass)为42~250Hz。

（2）拾音传声器：电容式传声器或铝带传声器。

（3）拾音位置：斜上方对准共鸣箱，距离为1m左右。小提琴远些。大提琴、低音提琴近些。

（4）混响时间：在满场情况下为1s左右，小提琴旁边最好加反射板，大提琴下面的地板需铺上地毯。

（5）调节：在调音台上利用通道的参量均衡器对相应的发声频率范围进行补偿，使其音色纯正、音品

上乘、耐人寻味。利用效果机加入适量混响，控制混响时间在1s左右。如果作为主乐音，将该通道上的声

像调节旋钮放在中间位置，推子推大，突出该乐音的主导作用。若作为伴奏乐，则将该通道的声像调节旋

钮放在其他位置，推子放在较低处。

卡拉OK，如何让唱歌变得更轻松自然?

卡拉OK，如何让唱歌变得更轻松自然?

KTV我想大家都去过，而且都会有这样的感觉，在有些KTV唱歌感觉很轻松自然，而在

有些KTV却不那么自然，感觉很费力。那么为什么不同的KTV会使人有不同的感觉呢？

通常，影响唱歌轻松自然度、并使人们唱起歌来感觉费力的原因有以下几个方面：

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一、音箱频响曲线有缺（凹）陷、不平衡。

音箱曲线不平衡的状态有多种不同，通常以目前两分频KTV音箱而言，10寸或12寸泡沫

胶边低音单元配3寸纸锥盆小高音的两分频音箱，为了使3寸纸盆高音相对安全，设计时

都不得不把高音的分频点向上移，因此这一类两分频KTV音箱在中高音区都有“山谷”状

的曲线缺陷（凹缺），由于这个频段局部缺声，音箱无法正常完整地重放（表现）出这中

频段的声音，造成中频段的声音能量很弱。所以，这一类的两分频音箱虽然听歌时感觉相

对“柔和”（暗淡）“干净”一些，但是由于音箱局部缺声，人声（话筒声）无法真实自然重

现，因此人们就会感觉唱歌费力、不舒畅。

解决方法：

①换用三分频KTV音箱。三分频KTV音箱有一个专门重放中高频段声音的中音喇叭，弥

补了低音喇叭有效上限不够高和3寸纸锥盆小高音喇叭有效下限不够低的缺点，提升中高

频的能量，又提升了频响曲线的平衡自然度，使该有的声音全有，声音的重放更全面、更

真实自然，听感明亮清晰而自然，拿话筒唱起歌来该有的声音全有，人声（话筒）的重放

没有缺（凹）陷，音响原原本本地把人声放大了音量，因此三分频音箱使人唱歌感觉轻松、

自然、舒畅，不费力。

②如果包房空间很大，反射强度不大，可以换用两分频的高品质专业音箱。两分频专业音

箱（38芯或44芯以上驱动头高音配号角加布边低音的音箱）的大功率大音圈高音单元本

来频响有效下限就足够低，再加上配用号角后增强了中高音的能量，因此用这种单元做分

频衔接时，频响曲线很容易衔接得平衡自然，中高音区不会存在物理特性的声学缺陷，所

以和三分频KTV音箱一样：声音明亮、清晰、自然，该有的声音全有，高保真度的状态

容易实现，唱歌便相对轻松、不费力。

有些人听惯了有凹陷的“柔和干净”的声音，在纯粹听音乐时，他们也许不喜欢明亮风格的

声音，认为那样的声音“不耐听”。可是无论是喜欢柔和，还是偏爱明亮音色的人，当亲自

拿起话筒来唱歌时，大家都会不约而同地喜欢上音色明亮清晰的音箱，因为这类音箱唱歌

的确是相对更轻松舒服。

如今的所有前级效果器，音乐和话筒人声都是可以分开来调的，如果想让音乐声相对柔和

一些，只需要在音乐通道上把影响声音柔和度的几个频点略作衰减，柔和的音乐声立马呈

现，而若是话筒人声原来就刚好明亮清晰而不过份、不啸叫（飞咪），话筒的均衡（EQ）

大可不必多调，只需调整适量的混响效果比例及音量比例使之唱歌轻松舒畅便可。

二、前级或合并功放的混响效果没有调好，或前级的品质性能较差。

前级或合并功放都是通过“混响”、“回声”、“延迟”的调校比例来模拟还原人声在自然混响

空间内的声音。由于卡拉OK有相当大声的音乐伴奏声，因此调校合适的“混响量”、“回声

次数”、“延迟的时间”才能恰如其分地突出效果，使人声既能自然地溶合到音乐之中，还能

冲破音乐的包围，明亮而自然地突出，让歌者不太费力唱，就能清晰地听见自己的歌声，

从而唱歌感觉轻松舒畅。

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即使音箱的品质好、不缺声，但是前级品质性能不佳或没有调好效果，其感觉是唱歌人声

虽然保真度不差，但是声音干硬、毫无“水份”、唱歌费力。

解决的方法：

①换用品质性能较好的前级；

②找专业人士调出大众所需的混响效果。

三、音箱的灵敏度低、功放功率小。

音箱的灵敏度低和功率小也是让人感觉唱歌费力的原因之一。

在相同的功放率输出状态之下，灵敏度高的音箱发出的声音相对更大，灵敏度低的音箱发

出的声相对小。

灵敏度低功率又小的音箱发出的声音小，让人感觉唱歌时人声不够宏亮大气，因此感觉唱

歌费力。

由于音箱灵敏度不够高，功率又不大，功放的功率也小，调音师为了保证音响设备的安全

稳定和耐用，一般会尽量控制声压（声音的响度），致使声音不够大，动态出不来，因此

让人唱歌费力、不畅快。

解决方法：

①换用灵敏度高、功率大的音箱；

②换用功率大的功放。一般功放的功率最好比音箱的额定功率大三分之一以上至2.5倍之

间。

四、话筒品质差。

话筒是人声拾音的设备，也就是人的声音进入音响系统放大还原重放的唯一途径。如果话

筒的曲线不平衡，有凹缺，就无法真实全面地拾取人声信号，造成人声局部缺声。一旦缺

声，人唱歌就会觉得声音出不来，犹如被人掐住喉咙一般，感觉费力。如果话筒的频响凹

凸不平、曲线起伏过大，人的声音就会变怪异、还原度差，声音不自然有解决方法：换用

频响宽、不缺声、灵敏度适中的话筒音头（俗称咪芯）。如果是无线话筒，还得整体考虑，

因为发射器和接收器的品质性能都可以影响音质音色，不仅仅是咪芯的问题。