《石壕吏》

《石壕吏》的原文

《石壕吏》的原文

石壕吏（陕县有石壕镇）

作者：唐·杜甫

暮投石壕村，有吏夜捉人。

老翁逾墙走，老妇出门看。

吏呼一何怒！妇啼一何苦！

听妇前致词：三男邺城戍。

一男附书至，二男新战死。

存者且偷生，死者长已矣！

室中更无人，惟有乳下孙。

有孙母未去，出入无完裙。

老妪力虽衰，请从吏夜归。

急应河阳役，犹得备晨炊。

夜久语声绝，如闻泣幽咽。

天明登前途，独与老翁别。

《石壕吏》作品译文

（作者我）傍晚投宿石壕村，有差役夜里来强征兵。

老翁越墙逃走，老妇走出来应付差役。

差役吼得是多么凶狠啊！老妇人是啼哭得多么可怜啊！

（作者我）听到老妇上前说：“我的三个儿子去邺城服役。

其中一个儿子捎信回来，说两个儿子刚刚战死了。

活着的人姑且活一天算一天，死去的人就永远不会复生了！

（老妇我）家里再也没有其他的人了，只有个正在吃奶的孙子。

因为有孙子在，他母亲还没有改嫁，（他母亲）进进出出都没有

一件完整的衣服。

老妇虽然年老力衰，但请让我跟从你连夜赶回营去。

赶快到河阳去应征，还能够为部队准备早餐。”

夜深了，说话的声音消失了，隐隐约约听到低微断续的哭声。

（作者我）天亮登程赶路的时候，只同那个老翁告别。（老妇已

经被抓去服役了）

创作背景

公元758年，为平息安（安禄山）史（史思明）之乱，郭子仪、

李光弼等九位节度使，率兵20万围攻安庆绪（安禄山的儿子）所占的

邺郡（现在河南安阳），胜利在望。但在第二年春天，由于史思明派

来援军，加上唐军内部矛盾重重，形势发生逆转，在敌人两面夹击之

下，唐军全线崩溃。郭子仪等退守河阳（现在河南孟州市），并四处

抽丁补充兵力。杜甫这时刚好从洛阳回华州，途经新安、石壕、潼关

等地，根据目睹的现实，写了一组诗，《石壕吏》是其中的一首。石

壕，也叫石壕镇，现在河南三门峡东南。吏，小官，这里指差役。

759年（唐肃宗乾元二年）春，已经四十八岁的杜甫，由左拾遗

贬为华州司功参军。他离开洛阳，历经新安、石壕、潼关，夜宿晓行，

风尘仆仆，赶往华州任所。所经之处，哀鸿遍野，民不聊生，这引起

诗人感情上的强烈震动。

当时唐王朝集中郭子仪、李光弼等九位节度使率步骑二十万，号

称六十万，将安庆绪围在邺城。由于指挥不统一，被史思明援兵打得

全军溃败。唐王朝为补充兵力，便在洛阳以西至潼关一带，强行抓人

当兵，人民苦不堪言。

这时，杜甫正由新安县继续西行，投宿石壕村，遇到吏卒深夜捉

人，于是就其所见所闻，写成这篇不朽的诗作。

《石壕吏》赏析

《石壕吏》是一首杰出的现实主义的叙事诗，写了差吏到石壕村

乘夜捉人征兵,连年老力衰的老妇也被抓服役的故事,揭露了官吏的残暴

和兵役制度的黑暗,对安史之乱中人民遭受的苦难深表同情。艺术上,精

炼是这首诗的一大特点,把抒情和议论寓于叙事之中,爱憎分明。场面和

细节描写自然真实。善于裁剪,中心突出。

前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，单刀直入，直叙其

事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味，读者不能轻易放过。

在封建社会里，由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因，旅客们都“未

晚先投宿”，更何况在兵祸连接的时代。而杜甫，却于暮色苍茫之时

才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿，这种异乎寻常的情景就富于

暗示性。他或者是压根儿不敢走大路；或者是附近的城镇已荡然一空，

无处歇脚。总之，寥寥五字，不仅点明了投宿的时间和地点，而且和

盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象，为悲剧的演出

提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”（《读杜

心解》），这不仅是就“有吏夜捉人”说的，而且是就头一句的环境

烘托说的。“有吏夜捉人”一句，是全篇的提纲，以下情节，都从这

里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”，已

于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字，含意更丰

富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生，人民白天躲藏或者反抗，

无法“捉”到；第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒，于人民已经入

睡的黑夜，来个突然袭击。同时，诗人是“暮”投石壕村的，从“暮”

到“夜”，已过了几个小时，这时当然已经睡下了；所以下面的事件

发展，他没有参与其间，而是隔门听出来的。“老翁逾墙走，老妇出

门看”两句，表现了人民长期以来深受抓丁之苦，昼夜不安；即使到

了深夜，仍然寝不安席，一听到门外有了响动，就知道县吏又来“捉

人”，老翁立刻“逾墙”逃走，由老妇开门周旋。从“吏呼一何怒”

至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一

何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐

矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对

照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似

虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。

矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是

“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇

啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人

在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写

“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏

的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，

而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何

苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺

城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对

县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句

写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼

眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：

“你家的男人都到哪儿去了？快交出来！”老妇泣诉说：“三个

儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信，信中说，另外两

个儿子已经牺牲了！……”泣诉的时候，可能县吏不相信，还拿出信来

交县吏看。总之，“存者且偷生，死者长已矣！”处境是够使人同情

的，她很希望以此博得县吏的同情，高抬贵手。不料县吏又大发雷霆：

“难道你家里再没有别人了？快交出来！”她只得针对这一点诉苦：

“室中更无人，惟有乳下孙。”这两句，也不是一口气说下去的，因

为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是：老妇

先说了一句：“家里再没人了！”而在这当儿，被儿媳妇抱在怀里躲

到什么地方的小孙儿，受了怒吼声的惊吓，哭了起来，掩口也不顶用。

于是县吏抓到了把柄，威逼道：“你竟敢撒谎！不是有个孩子哭吗？”

老妇不得已，这才说：“只有个孙子啊！还吃奶呢，小得很！”“吃

谁的奶？总有个母亲吧！还不把她交出来！”老妇担心的事情终于发

生了！她只得硬着头皮解释：“孙儿是有个母亲，她的丈夫在邺城战

死了，因为要喂奶给孩子，没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂，怎么见

人呀！还是行行好吧！”（“有孙母未去，出入无完裙”两句，有的

版本为“孙母未便出，见吏无完裙”，所以县吏是要她出来的.。）但

县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓，饿死孙子，只好挺身而

出：“老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。”老妇

的“致词”，到此结束，表明县吏勉强同意，不再“怒吼”了。最后

一段虽然只有四句，却照应开头，涉及所有人物，写出了事件的结局

和作者的感受。“夜久语声绝，如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走，

走·时低声哭泣，越走越远，便听不到哭声了。“夜久”二字，反映了

老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字，一方面表

现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声，另一方面也显示

出诗人以关切的心情倾耳细听，通夜未能入睡。“天明登前途，独与

老翁别”两句，收尽全篇，于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之

时，老翁、老妇双双迎接诗人，而时隔一夜，老妇被捉走，儿媳妇泣

不成声，只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样，诗人作何

感想，这些都给读者留下了想象的余地。

仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说：“古者有兄弟始遣一人从军。

今驱尽壮丁，及于老弱。诗云：三男戍，二男死，孙方乳，媳无裙，

翁逾墙，妇夜往。一家之中，父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此，民

不聊生极矣！当时唐祚，亦岌岌乎危哉！”就是说，“民为邦本”，

把人民整成这个样子，统治者的宝座也就岌岌可危了。诗人杜甫面对

这一切，没有美化现实，却如实地揭露了政治黑暗，发出了“有吏夜

捉人”的呼喊，这是值得高度评价的。

在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：

“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒

情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了

议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很

多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的

表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛盾之后，

便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇

“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙

事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜捉

人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了

“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她

是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁

别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声

饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人

笔墨简洁、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生

活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。

《石壕吏》作者介绍

杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，汉族，巩县（今河

南巩义）人。杜甫曾祖父（杜审言父亲）起由襄阳（今属湖北）迁居

巩县（今河南巩义）。盛唐时期伟大的现实主义诗人。他忧国忧民，

人格高尚，他的约1500首诗歌被保留了下来，诗艺精湛，他在中国古

典诗歌中的影响非常深远，被后世尊称为“诗圣”，他的诗也被称为

“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜

牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。

杜甫的诗被称为“诗史”，是因为在杜甫所作的诗多诗风沉郁顿

挫，忧国忧民。杜甫的诗词以古体、律诗见长，风格多样，以“沉郁

顿挫”四字准确概括出他自己的作品风格，而以沉郁为主。杜甫生活

在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民

疾苦，他的诗反映当时社会矛盾和人民疾苦，他的诗记录了唐代由盛

转衰的历史巨变，表达了崇高的儒家仁爱精神和强烈的忧患意识，因

而被誉为“诗史”。杜甫忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛。杜甫一生

写诗一千五百多首，其中很多是传颂千古的名篇，比如“三吏”和

“三别”，并有《杜工部集》传世；其中“三吏”为《石壕吏》《新

安吏》和《潼关吏》，“三别”为《新婚别》《无家别》和《垂老

别》。杜甫流传下来的诗篇是唐诗里最多最广泛的，是唐代最杰出的

诗人之一，对后世影响深远。杜甫作品被称为世上疮痍，诗中圣哲；

民间疾苦，笔底波澜。

杜甫善于运用古典诗歌的许多体制，并加以创造性地发展。他是

新乐府诗体的开路人。他的乐府诗，促成了中唐时期新乐府运动的发

展。他的五七古长篇，亦诗亦史，展开铺叙，而又着力于全篇的回旋

往复，标志着我国诗歌艺术的高度成就。杜甫在五七律上也表现出显

著的创造性，积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验，

使这一体裁达到完全成熟的阶段。有《杜工部集》传世。其中著作有

《闻官军收河南河北》、《春望》、《绝句》、《望岳》等等。