高跟鞋品牌

各个世纪高跟鞋的发展（西方）

相传，最古老的高跟鞋诞生于埃及。古埃及人的鞋子原料来自于纸莎草，并且只有法老和

王室成员才能穿这种昂贵的鞋。后来，富裕的农民在鞋子后跟加上不少莎草，以便行走时

让鞋后跟在松软的土地上起到支撑作用。这便是最古老的高跟鞋。之后，古罗马人在此基

础上发明了希腊鞋。

16世纪的高跟鞋

到中世纪（约公园476—1653年）时期，意大利人带动了高跟鞋的流行风潮，凯萨琳•梅

迪奇与奥尔良公爵结婚时就把高跟鞋从意大利带入了欧洲的贵族中。相传，路易十四为了

使自己看起来更高大威武、更具自信和权威，让鞋匠为他的鞋子装上4寸高的鞋跟，并把

跟部漆成红色以显示其尊贵身份。

随后，高跟鞋便在法国宫廷里流行起来。英王詹姆士二世与大臣们受其影响，也都纷纷穿

上红色的高跟鞋。这股风潮也蔓延到了其他国家的王公贵族身上，高跟鞋俨然成了贵族时

装的代表。16世纪后期，人们发现穿高跟鞋能在骑马时踩紧马镫，于是高级军官开始偏爱

高跟鞋。当时的高跟靴专属男性，对于女性是禁区。

1533年，一名佛罗伦萨贵族女子CatherinedeMedicis穿上了2英寸的高跟鞋，目的是

在她结婚时可以显得高一些。这在当时是一项创举，高跟鞋终于撕下“男性贵族专有象

征”的身份标志，成为了时尚的符号。高跟鞋使女人步幅减小，腿部挺直，并使得臀部收

缩，胸部前挺，袅娜的韵致随之而生。站在高跟鞋上，女人们开始了发现世界、改造世界

的旅行。

十七世纪的高跟鞋

到十七世纪，高跟鞋在欧洲变得更为流行。男性除了靴子之外，另一常见鞋子就是饰有缎

带、蔷薇花的高跟鞋。此时，女性也同样流行穿上高跟鞋。而且高跟鞋逐渐出现在舞会场

所，开始成为男女时装的一个重要元素。

1680年后，皇帝颁布法令，依人的等级确定其鞋跟的高度，只有王室成员才能穿“高的”

和“最漂亮”的高跟鞋，严格区别人的差异。这一时期的高跟鞋多为浅腰半高跟，鞋面上

镂刻着花纹装饰，鞋口上有饰带和花结，造型玲珑华美。

17世纪高跟鞋开始成为男女时装的一个重要元素。这时的高跟鞋足足有3英寸高，鞋身相

当细长，鞋跟与鞋底连成一体。

十八世纪的高跟鞋

流行于18世纪的洛可可风，在服饰上强调华丽，高跟鞋的样式也因此产生变化。高跟鞋

多选用锦缎、羔皮等材质，样式多为浅高帮和半高跟，鞋尖秀丽，鞋面装饰精美刺绣、宝

石，并采用钢制鞋扣，造型优雅。

1730年起高跟鞋第一次向尖头细跟发展，一般称为“蓬巴杜鞋跟”或“法国鞋跟”。到了

十八世纪初，著名的启蒙运动开始了。在这场运动中，理性和务实的精神得到了弘扬，于

是，被称为男性大弃绝（theGreatMaleRenunciation）的时代开始了。男子们不再佩戴

珠宝首饰。不再穿着颜色靓丽惹眼的服装，甚至在此时，穿着高跟鞋的男人会被认为是个

蠢货和娘娘腔。因此到了18世纪40年代，男人们已经不再穿着高跟鞋了。1760年开始，

便装的鞋子倾向低跟，鞋头也不像之前那么尖了。

十九世纪的高跟鞋

19世纪前期，高跟鞋的流行时尚反复变化，1800—1810流行尖头，1810—1830流行圆

头，1830—1850流行窄方头，1850年之后再度流行到小腿的高跟靴子，鞋跟越来越高。此

时，高跟鞋有了很重要的发展——高跟鞋几乎退出了男鞋领域，成为女性的专属鞋类。高

跟鞋多为平底浅口，常有交叉鞋带，保持古典主义时代的样式，鞋头长窄，鞋尖呈小方

头。黑色和茶色羊皮漆皮鞋属于高档鞋子。

二十世纪以来的高跟鞋

从20世纪开始，制造鞋子成为一项以审慎的设计为中心的专门职业。1907年Roger

Vivier（来自法国的鞋履品牌RogerVivier可以说是鞋子中的贵族，其前卫创新的设计

风格，一直是年轻一辈鞋履设计师的仿效对象。）的出现，彻底奠定现代女性高跟鞋的基

础，但是整个20世纪高跟鞋的时尚也几度变化。

二十世纪的高跟鞋呈现鞋跟愈来愈高的趋势

20年代，凉鞋与高跟鞋结合。这一时期，女性对服饰抱有更新更开放的态度，道德规范也

更为宽松，设计师就尝试把“裸露”的凉鞋与高跟鞋结合，成为优雅的晚宴高跟凉鞋。高

跟、细长和优雅的线条，是这一时代鞋款的重要特点。30年代，进入经济大萧条时期之

后，鞋子讲究耐穿，所以这一时期的鞋都较坚固且朴实，并且保留高雅的线条。1950年代

是高跟鞋历史中最重要的时期，早期的高跟鞋因造鞋技术和用料的限制，鞋跟只能造成漏

斗状，跟部自鞋底开始收窄，到底部再扩大。后来鞋跟发展成笔直，但是仍然欠缺线条

美。直至50年代，钢钉技术改革了高跟鞋，设计师设计出现如今的尖细鞋跟。

20世纪80年代，经过多元文化、后工业时代与女权主义的冲击，鞋款开始展开华丽与极

简的拉锯，最后胜出的锥形鞋席卷了时尚。

进入二十一世纪，高跟鞋已经演化为女性的一种象征符号，社会背景和文化情境的转变和积

累给它赋予了独特的价值和意义。高跟鞋的样式、穿高跟鞋的人和花在高跟鞋上的金额等等

都越来越多。大部分的女性到了一定年龄都会穿上高跟鞋，并且她们都拥有自己穿高跟鞋的

理由。

21世纪以后的高跟鞋

==========================总结=======================

高跟鞋的分类

根据高度分类：

一般可分为平跟、中跟、高跟类，一般女鞋的跟高在3cm以下的为平跟；3-5cm的为中跟，

6-8cm为高跟，8cm以上为超高跟。

根据鞋跟分类：

一般可分为方形鞋跟、马蹄形鞋跟、坡跟、酒杯跟、匕首跟、松糕跟、虚无跟、特型鞋跟等。

根据款式分类：一般可分为鱼嘴高跟、包头高跟、尖头高跟、圆头高跟、方头高跟、凉鞋等。

坡跟鞋

属于高跟鞋，但坡跟鞋前面脚掌下也有一定的高度(水台)。

如果同等高度的普通高跟鞋和坡跟鞋相比较，坡跟鞋比较不累。

坡跟鞋一般是以整个底面为根度，后面的高根连着前面的鞋子，不像一般的高跟鞋只有一-

个细细的跟。

坡跟鞋的好处在于能在有限的局面上无限增高，又比细高跟容易行走。

匕首跟高跟鞋

因为鞋跟又尖又细，像一-把匕首，被称为Stiletto(短剑、细高跟之意)

自诞生之日起，Stiletto便被看成是性感女鞋的代表。

此后匕首跟专指又尖又细又很高的鞋跟。

高跟鞋的蜕变

15世纪：法国宫廷服装师发明了高跟鞋。自那以后，鞋跟的高矮宽窄虽不时有变，但对高跟

鞋的狂热却历久不衰。因为“鞋子与女人一同分享经历，不论你处于人生的哪一个阶段，无

论身材肥胖或纤瘦，鞋子永远跟你在一起。”

16世纪：其实，高跟鞋最初的出现，是为了方便人们骑马时双脚能够扣紧马镫。直到16世

纪末高跟鞋才成为贵族的时尚玩意。据说身材矮小的路易十四为了令自己看来更高达、更威

武、更具自信和更具权威，于是就让鞋匠为他的鞋装上4吋高的鞋跟，并把跟部漆成红色以

示其尊贵身份。

17世纪：高跟鞋开始成为男女时装的一个重要元素。这时的高跟鞋有3吋高，鞋身相当细

长，鞋跟与鞋底连成一体，若你有机会走到17世纪的街上，你会发现街上所有行人都穿著

相同款式的鞋子，因为当时的造鞋技巧只能造出一款高跟鞋的样式。

18世纪：由17世纪末起，人们开始尝试制造纤细的鞋跟，可惜支撑力不足，唯有加宽鞋跟

的顶部以连接鞋底，到了18世纪后期高跟鞋的高度渐渐回落，取而代之是加上丝带及蝴蝶

结的鞋子。

19世纪：可爱的MaryJane鞋款首次推出，这个款式在19世纪流行了长达50年之久，当时

的造鞋技术已相当成熟，流行以不同用料如缎子、丝绸及皮革来造鞋，款式亦更多元化。

20世纪：

20年代－－凉鞋与高跟结合

当年女性对服饰抱有更新更开放的态度，而道德规范亦稍松，设计师开始尝试把“裸露”的

凉鞋与高跟鞋结合，成为优雅的晚宴高跟凉鞋。

30～40年代－－露趾被视为不雅

随着露趾高跟鞋的成功，露跟鞋亦开始流行。期间，潮流杂志曾唾弃这崭新的鞋款，认为当

众露趾露跟缺乏修养，当然面对女性渴望解放的欲望，这个说法很快便站不住脚了。

50年代至今－－高跟鞋的蜕变

高跟鞋历史中最重要的时期，早期的高跟鞋因造鞋技术及用料的限制，鞋跟只能造成漏斗状，

即跟部自鞋底开始收窄，到底部再扩大。鞋跟后来虽可发展成笔直，却依然欠缺线条美。直

至50年代的钢钉技术改革了高跟鞋，设计师才能设计出现今女士又爱又恨的尖细鞋跟。当

年玛丽莲梦露因穿上由SalvatoreFerragamo设计的金属细跟高跟鞋令她一举成名，难怪她

曾说：“虽然我不知道谁最先发明了高跟，但所有女人都应该感谢他，高跟鞋给我的事业有

极大的帮助。”

中西方高跟鞋发展差异对比

东方鞋文化大致有以下四个特点:

(1)注重精细的艺术表现和工艺表现

大量的图案和饰件表达丰富的想象，以浪漫主义的情调达到现实主义的效果。

(2)注重气派稳健的氛围效果

它给人以秩序和谐美感,严肃庄重、感观高雅(男士皮鞋更是突出).起到烘云托月的效果。

(3)注重营造和谐统一的气氛

在以孔孟之道为文化内核的思想指导下，对鞋的文化追求也力求稳重、平静，有助于形成安

宁、融洽的人际关系，那些会引起过分感观剌激从而造成烦躁臊心理的鞋产品，一般不会受

多数人的欢迎。

(4)鲜明的民族性

优秀的鞋类设计不仅在功能美、形状美、色彩美和装饰美等造型要素的配合上统一协调，同

时亦应该符合实用、美观、经济的原则，更为重要的是，产品中应蕴含一种价值观、文化属

性、审美品位和时尚感的设计文化、民族传统、市场和超前理念。

因此，鞋类设计若要体现地域精神及深厚的民族底蕴，合理的运用中国传统图案，能够展示

出鞋产品的品牌特征和浓厚的民族文化积淀。

西方鞋文化大致有以下四个特点:

(1)崇尚人体自然美

西方女人大多数想裸露和尽显脚型之美，男性则通过夸张显示自己的健康和力量，女性目求穿着

皮鞋后，使自己更美丽更有个性。男性对皮鞋的要求则强调舒适愉快，使鞋符合他的脚型，使脚

行动自由、方便、宽松、充满活力。

(2)最大限度地吸引异性

许多西方女性通过鞋的造型使其双腿的的曲线给人更加优美的感觉，通过夸张的色彩吸引别人

去品赏她优美的形体。

(3)突出表现个性

西方人穿鞋重在表现自我，寻求对平衡的突破和片面性的掘进，自我设计，自我表现，自我创造

而别具一格。

(4)追求感观刺激

西方人穿鞋追求使欣赏者顿发性感,形成不寻常感观刺激。就拿性感来说,性感之过诱人春情荡

漾，对之如痴如迷。但人们迷恋的不仅仅是鞋子，还有穿鞋的整个人。几个世纪以前，法国出了

一种鞋叫做“来看我”的鞋子。鞋商设计这种鞋子旨在诱使男人的眼睛在某个女人走过去后仍然

对她紧追不舍(今天的制鞋商称此为“背后的兴趣”)。欧洲所有的女人都迷上了这种时髦货，因

此这种鞋子流行了很长时间我国高跟鞋市场正在发展壮大，高跟鞋产品也日益精良。

现代中国虽已发展为世界制鞋大国，但研究创新工作做得相对有限，主要停留在款式翻新和技术

模仿阶段。这种模式对原有中国鞋业文化缺乏继承发扬，对西方鞋文化内涵的理解也是断章取义，

形成不了自己的创新特色，在一定程度上也会限制中国向鞋业强国迈进。