什么是4k电视

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4K超高清基础知识V20211229广电4k机顶

盒介绍

大洋4K超高清制作基础知识北京中科大洋科技发

展股份有限公司20__-12-21目录第一章4K超高清简介4

第二章4K与UHD的区别4第三章主流摄影机51、SONY52、

PANASONIC：VARICAM3583、RED：ONE、EPIC、DRANGEN94、

BMD：BMPC105、BMD：URSA116、CANON：C500117、GoPro

118、大疆精灵无人机129、Iphone6/6s/6sp/7/7p12第四章

主流格式及特性12第五章主流4K格式及软件支持14第六章

HDR技术简介15第七章4K接口技术介绍201、HDMI202、

DisplayPort213、SDI21第八章主流4K板卡介绍21第九章

4K监看设备231、SONY：

232、松下233、佳能：

244、TVlogic：

265、艺卓CG3145：

26第十章大洋4K制作流程方案28第十一章大洋4K非编

概况31第十二章大洋4K非编用户案例331、中央电视台4K

高端制作岛332、广东省电视台4K超高清频道333、央视风云

344、4K花园345、四川省网络公司356、上海百视通357、

故宫博物院358、天津电视台静海台369、北京二中3610、

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中国传媒大学36第十三章常见问题37精灵PHANTOM40精灵

PHANTOM404Pro40精灵PHANTOM404Pro40第一章

4K超高清简介随着数字电视和计算机技术水平的不断提高，全球

数字图像技术的发展，比人们预期的还要快，720p和1080p还未

普及，4K超高清电视，又如天马行空，跳跃登场。20__年5月28

日，ITU（国际电信联盟）发布了超高清电视UHDTV（Ultra

HDTV：超高清电视）标准建议，将图像显示分辨率3840×2160

（简称4K规格）和7680×4320（简称8K规格）的电视命名为超

高清电视。如今4K电视或电影标准已和标清、高清、全高清等影

视标准一样，成为国际标准，720p、1080p、4K、8K图像分辨率显

示屏对比，见下图所示。

4K分辨率并不特指某个特定数值，它指的是水平方向约有

4000个像素点左右，根据不同的应用领域而存在细微差距。以此

为标准，根据使用范围的不同，4K图像也有各种各样的衍生分辨

率，例如FullAperture4K的4096_3112、Academy4K的

3656_2664以及UHDTV标准的3840_2160等，都属于4K图像分辨

率的范畴。4K分辨率是发展的趋势即4096×2160的像素分辨率，

它是2K投影机和高清电视分辨率的4倍，属于超高清分辨率。在

此分辨率下，观众将可以看清画面中的每一个细节，每一个特

写。这就意味着4K将会带来更细腻的显示细节、更逼真的纹理和

更流畅的平滑度。而这仅仅是一个开始，包括广播电视服务提供

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商在内，都可以通过提高帧率而带来更好的对比度和更广泛的色

域。

第二章4K与UHD的区别如今常见的4K分辨率有

4096_2160和3840_2160两种，前者主要用于数字电影领域，后者

则多用在4K电视或者4K显示器上。采用3840_2160分辨率的电

视或显示器也叫做UHDTV标准产品。UHDTV标准是由国际电信联盟

制定，全称是UltraHighDefinitionTelevision，也就是超清

电视。与1920_1080分辨率的FullHighDefinitionTelevision

（FHDTV，全高清电视）相比，UHDTV的分辨率刚好是FHDTV的四

倍，在屏幕尺寸相同的情况下可以显示更加精细的图像，而且由

于高宽比同样是16:9，UHDTV标准产品也能很好地兼容FHDTV的

图像，更容易被消费者接受。

常说的4K电影，其影片分辨率4096×2160，是由4K摄像机

的成像格式决定。而在人们讨论的电视领域，由于屏幕16：9已

成主流，因此电视屏的4K指的是3840×2160的物理分辨率，相

当于给1920×1080（1080P）在横向和竖向上各翻了一番，仍然是

标准的16：9规格。

1080p能够显示的有效像素为2,073,600（1920×1080），

QuadFullHD能够显示的有效像素为8,294,400

（3840×2160），4K至少能提供近千万像素的显示品质，显示细

腻度为1080p的4倍以上。

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4K分辨率（4KResolution）是一种新兴的数字电影及数字

内容的解析度标准，4k的名称得自其横向解析度约为4000像素

（pi_el），电影行业常见的4K分辨率包括FullAperture4K

（4096_3112）、Academy4K（3656×2664）等多种标准。

对于主流的家电而言，他们更倾向于制造接近4K的Quad

FullHD（3840×2160）设备，因为这个分辨率标准的显示比例为

16:9，与消费者接受的观看比例比较接近。

第三章主流摄影机1、SONYF65：F65是索尼公司目前最高

端的4K摄影机，属于使用特殊记忆介质的SRMASTER系列。F65

是业界首款支持电影工业最大的色彩空间IIF-ACES（图形交换框

架－学院色彩编码规范）的数字摄影机。主要针对于广告、电影

行业的前期拍摄，电视行业接触较少。

l成本高，套件费用高，需要单独的外接硬盘记录仪，需要

单独记录SONYRAW格式。

F55：PMW-F55是_DCAME_系列的旗舰型号。这款摄影机填补

了F65与PMW-F3之间，从高清到4K的产品空缺，完善了整个

CineAlta系列数字电影拍摄产品技术流程。目前定位是索尼公司

高端摄影机的次旗舰级别机器，主要针对于各个行业，包含广

电、电影、个人及其他。性价比高，是索尼近几年推广的主力机

型。

l套件费用较高，需要单独的外接硬盘记录仪，需要单独记

录SONYRAW格式。

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格式分辨率采样模式/量化水平记录格式帧率记录介质

（码率）F65RAW（需接SR-R4）8192×2160线性/16bit

F65RAW-Lite23.98p/24pS15S25S55(1.5Gbps)25p29.97p

59.94p/60pS55(1.5Gbps)F65RAW-SQ23.98p/24pS25S55

(2.5Gbps)25p29.97p59.94p/60pS55(2.5Gbps)F65RAW-HFR

119p/120pS55(5.0Gbps)MPEG-4SStP1920×10804:2:2/10bit

SR-Lite23.98psfS15S25S55(220Mbps)25psf29.97psf50p

59.94p/60pSR-SQ23.98psfS15S25S55(440Mbps)25psf

29.97psf50p59.94p/60p4:4:4/10bitSR-SQ23.98psfS15

S25S55(440Mbps)25psf50p59.94p/60p4:4:4/10bit

4:4:4/12bitSR-HQ23.98psfS15S25S55(880Mbps)25psf

50p59.94p/60pF5、FS700、FS7：是索尼公司针对于中低级别

退出的专业级摄影机，可以支持4K格式的拍摄，在近期的市场推

广中力度也较大，主要优点是可以凭借自身的_QD存储卡进行_AVC

的文件记录，不用借助记录仪进行高端制作，降低了4K拍摄的门

槛，机器裸机不到10万全配件下来最低不到20万，在电影、广

告、宣传片、纪录片的4K拍摄上销量较高。记录格式上与F65与

F55的有压缩记录格式一样。

世界上第一台4KHDR肩扛式摄录一体机。索尼突破性的

P_W-Z580兼具了4K分辨率(3840_2160)、出色平衡的肩扛式

人体工学设计以及多功能2/3英寸B4镜头接口。它是一款坚固

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且高性能的采集工具，适用于4K和高清新闻、纪录片、直播活

动和一般现场制作。

P_W-Z580可以用50p/59.94p录制4KQFHD(3840_2160)，

提供了高达59.94p_

的4K慢动作和快动作功能，支持_AVCIntra、_AVCLong

GOP、MPEGHD422和MPEGHD420等多种高清格式视频。Z580

可以录制和输出SDR和HDR图像，支持的格式包括混合对数伽

马(HLG)和S-Log3，具备BT.2021色域，Z580可以同时录制

4KHDR和高清SDR以支持高速工作流程。

目前，Sony拥有越来越多的手持式、肩扛式摄录一体机例如

Z190、Z580等，经过官方的固件升级后，均可以支持HLG和

Slog3的机内记录，方便了后期HDR的制作流程，大幅度降低HDR

的制作成本。

2、PANASONIC：VARICAM35从这些数据我们大致可以看到

松下现在的配置已经达到主流数字摄影机的顶级配置。其中可圈

可点的地方如下：

1、4K120格机内录制。(ARRI没有4K，SONY4K120P需要

通过外界记录仪，REDEPIC可以)2、Proress编码直出（超级

便利的后期流程，ARRI支持，RED不支持，SONYF55即将支

持）3、顶级记录单元记录RAW，Code_与其共同开发。

（唯有ARRI_T可与其等同）4、双卡4K记录130分钟

素材（在功效和经济性上达到最优）5、可拆卸控制面板(扩展操

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作范围，用于特殊情况，唯有SONYF65具有此功能)工作流

程：

1、他有两路存储器。一路用来记录4K原始文件，一路用来

同步记录2K/HD，或者代理文件的MOV。

2、机内内置实时调色模块，在现场可以监看电影效果，输出

调色之后的代理文件，并且将色彩数据保留下来，无缝连接到后

期调色。

松下VARICAM354K的机内DIT流程如下：

在拍摄记录4KRAW文件的同时，机内直接记录下MOV格式

的代理文件，这样就无需转码了。更重要的是VARICAM354K通

过一条网线或者WIFI连接机身和电脑，完成实时一级调色，并

且把调色后的画面记录到代理文件的MOV上，同时4K那条记录

通道上得原始文件依然保留Log，这样我们在拍摄完毕关机的那

一刻，你就已经得到了原始的4K文件和调色完成的代理文件

MOV。

松下最新推出的紧凑型摄影机AU-EVA1是一款面向于轻便、

高质量、HFR的摄录一体机，拥有5.7K的Super35mm图像传感

器，继承了VariCam35摄影机的14档动态范围，同样可以支持V-

Log和HLG高动态伽马和松下宽色域V-Gamut，支持4K60p和2K

240p高帧率；记录格式可以支持MOV的AVC=Intra和LongGOP。

3、RED：ONE、EPIC、DRANGENREDONE是数字电影摄像机，

其可拍摄水平像素高达4096（4K）的高质量清晰图像，并直接将

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图像以电子格式存储在硬盘存储器里，从而实现了全数字化制

作。REDONE配合行业标准的电影摄像机镜头接口（PLMount），

摄影师可以得心应手地使用市面上各种常见的专业电影摄像机镜

头进行拍摄。REDONE的全程数字化优势，减去了传统影片制作流

程中胶片存储及底片扫描的环节，大大节约了制作成本，并实现

了随拍随看，让拍摄数字电影真正成为一种享受！REDONE在影

视行业大家已不陌生了，是当今最牛的DV产品之一，正是他的出

现，而改变了有日本生产的摄像机垄断高端摄像摄影机的局面，

由于好莱坞大导演们开始采用redone来拍摄电影大片，从而也

撼动了索尼公司在数字电影拍摄机中的霸主地位。

REDONE摄像机有着自己独特的视频编码格式，并最后封装成

R3D文件。这种文件完全区别于以前的数字摄像机的成像格式。在

REDONE的拍摄文件中你可以根据实际应用改变分辨率：4K-2K-

HD-SD，并且白平衡、色温、降噪等都可以在后期进行修改。举个

简单的例子说明：在R3D文件中你通过提高亮度来改变画面，所

带来的噪点会远远小于你从磁带纪录或者数字记录的RGB数字视

频文件中提高亮度而出现的噪点。这个是RAW特有的文件属性所

决定，也就是说它的文件在压缩同时依然保留了你在后期调色时

需要的重要信息，这是为什么REDONE大量应用于广告与影视的

前期拍摄的原因。

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目前最顶级的产品是Epic和Dragon，分别支持到5K和6K拍

摄，但由于近期索尼机器的推陈出新，价格越来越低，red市场行

情不如20__年以前。

4、BMD：BMPC这是BMD当家的主流摄影机，以性价比打压了

近期很多大厂顶级摄影机，它搭载工艺精良的PL、EF和MFT镜头

卡口，可记录优质的RAW和ProRes文件格式，而且随着固件升级

和软件升级，今后可以记录更多的编码格式。摄影机内置的触摸

屏可进行画面监看、设置更改、音频及曝光技监以及元数据录入

等多项操作！这款摄影机有两款电影级图像传感器型号和PL、

EF、MFT三种不同规格的镜头卡口。机身通过SSD直接插入记录，

记录成本较低而且拔插方便，缺点是长时间拔插SSD，可能会造成

SSD的损坏。记录的格式是CinemaDNGRAW，业内通用的序列帧格

式，adobe公司将其全球化，目前很多平面、视频软件都支持其格

式。市场上售价2万出头，可以搭配民用级的EF镜头群，通用性

和扩展性相当高。

5、BMD：URSAURSA如今配备了最新专业级数字电影4.6K图

像传感器，可以其15挡动态范围采集高达4608_2592的惊人像

素，完美超越DCI4K！这一传感器所配备的15挡动态范围足以打

造出真正的数字电影影像。可以支持双CF卡记录4.6K格式或者

RAW，拥有12bit量化指标。卡口支持PL和EF卡口，便于转接各

类镜头。数字接口使用BMD自家的12GbSDI接口，可以下边换成

多路3Gb-SDI，可以灵活配合自家的切换台、miniconverter和

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记录仪等设备。顶配4.6K机器报价不到6万，以性价比超高赢得

了很多行业用户与个人工作室客户，而且配套附件相比较索尼松

下等大厂也非常便宜。

6、CANON：C500目前是佳能在专业拍摄领域旗舰机型，常见

的客户主要以广告、纪录片、宣传片为主，主打性价比和镜头可

扩展性。

摄像性能：摄影模式：4K（4K输出优先模式）_/2K（2K输出

优先模式）_/M_F（与EOSC300相同的模式）_通过3G-SDI端

子输出影像。或者以CanonLOG曲线输出。

摄影模式（4K）：RAW/HRAW_

_RAW/HRAW都采用10-bit输出，HRAW的垂直分辨率是RAW的

一半。

可选择的分辨率：RAW：4096×2160，3840×2160HRAW：

4096×1080，3840×1080摄影模式（2K）：可选择的RAW模式：

RGB44412-bit/RGB44410-bit/YCC42210-bit记录时，如果

需要记录RAW格式则需要第三方记录仪例如code_和AJA的SSD记

录仪，如果记录HD及以下，可以使用内置的CF卡记录成M_F。4K

制式下的升格可以做到120p。

7、GoProGopro是户外运动爱好者非常喜爱的一款民用级摄

影机，可以支持4K及一下分辨率视频的录制，提及小巧价格便

宜。拍摄视频支持最高3840_216030P，码流最大60Mb，封装文

件Mp4。

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8、大疆精灵无人机大疆无人机是目前航拍市场垄断产品，

其3000RMB-10000RMB的价格可以让非专业用户实现4K的航拍。

大疆精灵3系列拍摄视频格式为MP4/MOV（MPEG-4AVC/H.264），

最大码流60Mb，分辨率支持4096_2160p24/25,3840_2160p

24/25/30。大疆精灵4系列拍摄视频格式为MP4/MOV（MPEG-4

AVC/H.264/H.265），最大码流100Mb，分辨率支持4096_2160p

24/25/30/50/60,3840_2160p24/25/30/50/60。

9、Iphone6/6s/6sp/7/7piphone手机目前都可以支持4K视

频的拍摄，但是目前只能拍摄NTSC制式的帧速率。分辨率支持

3840_216030P，最大码流47Mb。

第四章主流格式及特性品牌设备型号RAW类型量化比特

视频文件SonyF65SonyRAW16编码：

封装：

码率：约2400Mbps无10bit编码：_AVC(AVC/H.264High

4:2:2IntraProfile)封装：M_F码率：4K约480MbpsHD422

模式：

CBR，最大50Mbps，MPEG-2422P_AVC4K，23.98p：

约25分钟(SBP-64B)/约50分钟(SBP-128B)59.94p：

约10分钟(SBP-64B)/约20分钟(SBP-128B)F55Sony

RAW16无10bit编码：_AVC(AVC/H.264High4:2:2Intra

Profile)封装：M_F码率：4K约480MbpsHD422模式：

CBR，最大50Mbps，MPEG-2422P_AVC4K，23.98p：

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约25分钟(SBP-64B)/约50分钟(SBP-128B)59.94p：

约10分钟(SBP-64B)/约20分钟(SBP-128B)Panasonic

V35/V35LT第三方记录仪10bit高码率：

编码：AVC-Intra4K4:2:2封装：M_F码率：记录36分钟

（AVC-Intra4K4:2:250P/60P）记录90分钟（AVC-Intra4K

4:2:224P/25P）低码率：

编码：H.264/AVC封装：MOV记录25分钟使用1GB空间其

他可选编码：

AVC-Intra4K4:2:2/AVC-Intra100:MPEG-4AVC/H.264

IntraProfileAVC-LongG50/AVC-LongG25:MPEG-4AVC/H.264

RED6KdrogonREDRAW12bitR3d3KscraleeREDRAW12bit

R3dRedOneREDRAW12bitR3dREDEPICREDRAW12bitR3d

佳能EOS-C500RAW（code_）M_F（HD）EOS-C300RAW

（code_）M_F（HD）EOS-1DCBMCC4KRAW10bit封装：

DNGGOProGopro4black无8bit封装：MP4编码：H.264大疆

无人机精灵3无8bit封装：mp4、mov编码：H.264（24、25、

30）码率：50Mb大疆无人机精灵4无8bit封装：mp4、mov

编码：H.265（24、25、30）/H.264（24、25、30、48、50、60）

码率：100MbAppleIphone6/6s/7无8bit封装：mov编码：

H.264（30）码率：50Mb第五章主流4K格式及软件支持功

能大洋FCP_MC7QuantelAutodestSmokeEdiusResolve

NukePrimerSONYRAW导入支持不支持支持支持支持不支

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持支持不支持支持_AVC4K导入支持2K/4K_AVC2K_AVC

开发中开发中支持支持不支持支持时间线RAW编辑支持

不支持HD支持支持不支持支持不支持支持时间线_AVC编

辑支持2K/4K_AVC2K_AVC开发中开发中支持支持不支持

支持输出支持DP_序列2K/4KDP_序列帧DP_序列帧支持

支持支持支持_AVC、AVC-Ultra、H265、ProRes、DN_HR、

_HD.m_fDN_HD/Prores支持支持支持

（mac）支持_AVC输出支持2K/封装2K.m_f封装开

发中开发中支持不支持不支持不支持4K上监支持2K2K

基带信号开发中支持支持支持支持第六章HDR技术简介

近年来，HDR概念逐步渗透到各个行业，从手机拍照到高端摄影

机，再到后期制作和院线观看，HDR不再是概念化而已经转变为实

际的影视后期制作流程和解决方案。HDR（HighDynamicRange）

直译为“高动态范围”，主要是解决前期拍摄和后期制作中对于

画面细节的处理和保留，提升图像质量、减少观看距离、更高的

帧率有利于运动镜头的拍摄，高量化提高灰度分辨率，高色域提

高彩色分辨率。

传统高清时代的标准色域是Rec.709（俗称709），色域范围

与标清有所提升但差别不大，4K标准色域是Rec.2021，从下图平

面的CIE1931色谱图上可以看到，UHD的色域要比HD的色域超出

不少；从空间图上看，HDR的亮度信息是HD亮度信息的100倍，

达到了10000nit（亮度单位尼特），所以HDR的色域和亮度构成

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了一个完整的HDR颜色空间，在整个空间里可以更准确、更丰富

地展现画面细节和色彩表现力。

对于传统的HD和SD制作，我们简称SDR的标准（Standerd

DynamicRange），所使用条件需满足：SDR监视器（峰值亮度

100nit）、电视伽马拍摄制作、对数伽马控制在100%以内、

Rec.601/Rec.709色域、8bit。而HDR制作需满足的条件：HDR监

视器（峰值亮度1000nit以上）、使用HDR对数伽马制作、摄像

机对数伽马支持全动态范围、Rec.2021色域、10/12bit。

那么HDR与SDR的不同之处在哪里？首先还是技术方面，两

者的伽马曲线不同。伽马曲线定义了影像系统中光线辉度的一种

非线性变化。SDR与HDR使用了不同的伽玛曲线，这决定了我们在

看HDR片源，能够看到更多的亮度信息。那么最终表现在实际效

果上时，HDR就拥有更高的色深、更广的动态范围和更强的色彩表

现力。但因为HDR与SDR两个不同的伽玛曲线，所以也造成了两

者在相互兼容性上的问题存在。

目前HDR国际上共有四种标准：DolbyVision、HDR10、HLG

和SL-HDR1，其中前三个讨论最为激烈。电影和流媒体运营商大多

支持DolbyVision与HDR10，而以BBC、NHK为代表的电视台则选

择站在HLG这边。

其中，DolbyVision与HDR10都是以杜比公司为主导引领的

新一代HDR标准规范，DolbyVision与HDR10之间更像是标准版

与低配版的关系。从HDR10版本中无法生成DolbyVision版本，

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反过来却可以。HDR10显然是标准制定者们为了满足大部分设备的

平均性能而做出的妥协产物，它是免费的，但却是最低限度的免

费。而代价是HDR10不兼容SDR，色深仅有10bit；使用静态元数

据，对不同设备性能间的映射能力不足。在舍弃了这些后，HDR10

于是便成为免费授权的通用HDR标准，是DolbyVision的一个子

集，后者在前者的基础上提供了更多的功能，因此DolbyVision

是付费授权的。

另外一个阵营是BBC与NHK联合开发的HDR技术HLG（Hybrid

Log-Gamma），并认为这是针对电视广播信号的最佳HDR技术。

HLG的推出基于一个非常简单的目的，就是简化HDR的制作流程。

它与PQ系统的不同之处在于，HLG可以在摄像机内直接完成HDR

的编码。

DolbyVision的内容只能在支持DolbyVision的设备上播

放，它依然没有解决如何为全球绝大多数电视实现广泛兼容性的

问题。而HLG则不同，除了可以在拍摄阶段直接完成HDR的编

码，它所采用的“相对”亮度等级可以适配所有不同性能的电

视。HLG并不像PQ系统那样有明确标识的亮度范围，而是采用弹

性的百分比，它所提供的动态范围为120__%。正因为是具有弹性

的动态范围，所以它可以在任何电视的动态范围内实现这一弹

性，这使其无论在旧电视还是新电视，SDR电视还是HDR电视，都

有着绝佳的兼容性。可以说，兼容性是HLG的一大利器，最重要

的是，HLG是完全免费授权的！一、大洋HDR制作流程：

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二、大洋HDR制作工艺：

从目前对于4K超高清后期非编制作系统的需求来看，涉及到

HDR高动态范围制作和专业的颜色管理体系，需要严格、合理、科

学，且具有一定前瞻性和不同系统兼容性考虑，此测试方案将分

别对于颜色管理和后期测试流程提供一定价值的参考意义，以满

足国内电视台制作4K超高清项目节目的需求，并为今后更大规模

的系统建设积累经验。

三、HDR及颜色管理需求解析：

HDR即为高动态范围，以满足肉眼在有限的数字化显示终端观

察到更优、表现力更丰富、具有更多细节层次的图像内容，可以

很大程度上提升后期制作的色彩表现力和图像解析力；基于高动

态的需求，参加测试的系统均要满足专业的颜色管理体系，能够

支持不同素材在系统中的流程化色彩空间（色域/伽马）转换，并

能够保证一定的准确性和高质量。

四、颜色管理体系整体设计：

1、视频素材颜色管理：可针对素材级别进行色域、伽马的

选定及设置，非编系统能够自动识别主流摄影机拍摄的素材元数

据中的色彩信息，保证素材来源与拍摄元数据的准确性；

2、时间线颜色管理：可针对非编系统运行环境及时间线进

行色域、伽马的选定及设置，保证非编底层渲染及时间线色彩空

间准确性和更宽广的空间范围；

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3、素材回放窗口颜色管理：可针对非编系统素材回放窗口

及故事板预览窗口进行专门的色域、伽马的选定及设置，保证在

使用纯软编辑状态模式下的回放窗口可以进行自定义的颜色设

定，满足不同应用场景需求；

4、视音频板卡输出颜色管理：可针对于硬件视音频IO板卡

输出信号进行色域、伽马的选定及设置，满足信号在不同监看环

境下的色彩空间输出效果；

5、文件输出颜色管理：可针对文件话输出打包时进行色

域、伽马的选定及设置，满足不同打包格式的需求和不同色彩空

间的设置；

6、提供相对应的HDR示波器，随着不同转换曲线的设置，

非编中提供的示波器可以实时进行波形刻度的转换，支持相对亮

度、绝对亮度和量化刻度的波形显示方式；

7、不同动态范围的交叉变换需，支持SDR-HDR相互转换，

且在转换设置中提供增益（Gain）调整和镜头光圈调整，满足转

换后的效果正确。

说明：为了满足不同场景下的监看、制作、输出需求，以上5

种颜色管理体系均可以在非编系统中进行单独设定，且该颜色管

理工具中的色域（Gamut）和伽马（gamma）均可以自由组合定制

化设置。

五、颜色管理体系支持的色域和伽马：

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1、色域（Gamut）支持：Rec.601、Rec.709、Rec.2021、

SGamut系列、CanonGamut系列、ACES、VGamut等国际标准或者摄

影机厂商定义的色域范围；

2、伽马（Gamma）支持：Linear、Rec.709、PQ、HLG、Slog

系列、Vlog、Clog系列、LogC、Dlog、FilmLog等国际标准、摄

影机厂家或者主流HDR方案的Gamma曲线；

3、故事板打包文件输出时，针对于支持HDR信息的媒体编码

封装设置时，均提供以上主流色域设置和HDREOTF曲线设置。

六、颜色管理测试流程图：

第七章4K接口技术介绍4K分辨率相当于给1920×1080在

横向和竖向上各翻了一番，达到了4倍于1080P的标准。4K电视

像素达到800多万，已经接近主流数码相机千万像素的标准，对

于图像显示的精细度有非常大幅度的提升。

哪些视频接口可以输出4K分辨率？1、HDMIHDMI接口想要

输出刷新率4K分辨率，就必须使用支持HDMI1.4a或更高标准的

产品，可以输出的4K分辨率规格最高为4096_2160@24Hz或者是

3840_2160@30Hz；

HDMI1.4a接口的数据带宽为10.2Gbps，想要输出60Hz刷新

率的4K分辨率，需要使用HDMI2.0接口标准。值得一说的是，

目前HDMI2.0市场已经比较普及，家用电视机、游戏机等终端设

备大多使用到了HDMI2.0接口，完全可以满足FUHD50P的播放。

第19页共37页

2、DisplayPortDisplayPort接口需要输出4K分辨率的话要

支持DP1.2标标准，不过其最高可以输出刷新率为60Hz的

4096_2160以及3840_2160分辨率。DP1.2接口的数据带宽高达

21.6Gbps，是HDMI1.4的两倍多一点。

3、SDI针对于专业用户和广电行业用户，SDI是一种广泛的

数字信号传输基带，依靠同轴电缆传输，目前常见的带宽有3Gb、

6Gb、12Gb，SDI通常用于后期制作领域的信号传输，基本不作为

摄像机基带信号的输出，因此，在4K前期到后期之间，是不存在

SDI信号采集的。

目前应用最广泛的3Gb-SDI基带无法满足单根4K的信号传

输，因此需要多根SDI线缆同时输出，最终在监看端进行画面拼

接，所以孕育而生了3Gb-SDI_4，将画面分割成4个象限，每个象

限传输一路HD画面，最终4路在监视器上拼接成为4K。

另外有些国外厂家已经推出了6Gb和12Gb，可以满足单根线

缆传输384030P和384060P的4K画面，大洋后期制作产品采用

的板卡标配为RB6，使用HDMI1.4b接口作为4K主输出接口，可

以支持384025P/30P，无法支持到50P/60P。选配可以支持

Matro_板卡，该板卡采用4_SDI接口，每个接口均为3Gb，可以支

持384050P/60P输出。

第八章主流4K板卡介绍总述：

A、使用串行数字接口（SDI）方案：

第20页共37页

（1）采用4个1.5GHD-SDI传输1路4:2:230P（最高）4K

信号（2）采用4个3G-SDI传输1路4：2：260P（最高）4K

信号（3）未来采用1个12G-SDI接口可传输1路4:2:260P4K

信号B、使用通用多媒体接口（HDMI、DP）方案：

（1）采用HDMI1.4传输接口，可传输视音频，但视频帧速率

不超过30p；

（2）采用HDMI2.0传输接口，视频帧速率可达60p。

（3）采用DisplayPort传输接口，可传输超过60p的4K画

面（需硬件支持）。

大洋：

REDBRIDGE6：HDMI1.4输入与输出，仅能实现通过HDMI输

出384025/30P；

REDBRIDGE8/8s：3Gb/12GbSDI输入与输出，HDMI2.0输入

与输出，最高支持UHD60P，支持硬件级板卡SDR-HDR互相转换。

Matro_：

_MIO3：使用传统的4_SDI接口输入输出，可以实现384060P

的传输，目前大洋可以支持该板卡。应用案例为央视4K制作岛和

近期展会4K展示系统。

BMD：

DeckLink4KE_treme12G：主要以12Gb接口为主，一路SDI

即可实现4K60P的传输，HDMI支持2.0，实现384060P输出；

另外还有6Gb的采集卡，可以实现4K30P单根SDI的传输。

第21页共37页

BMD目前主推的SDI接口采集卡或者接口箱（例如Ultra

StudioE_trame12Gb），均以12Gb接口标准，但是目前国际主

流和通用标准还是以3Gb为准，包括主流摄影机输出接口、切换

台、矩阵、监视器等，大多数基于3Gb带宽，目前大洋非编均支

持BMD厂家的PCIE/雷电接口的4KIO设备；如果采用BMD12Gb

采集卡或者摄影机，那么必须要配合BMD自家的其他辅助设备，

例如BMD12Gb切换台、BMD12Gb矩阵、BMD12Gb监视器。如需

使用其他厂家设备，必须配合BMD的转换盒使用，常用的需要

12Gb转换3Gb，6Gb转换3Gb等，不仅需要另外采购，在转换信号

质量上也有损失。

在近几年的4K项目测试中，大多数客户使用的前期设备是

SONY、Panasonic的4K摄影机，均采用3Gb接口，后期专业监视

器也使用3Gb_4监看方案。

IntensityPro4K：以民用接口为主，主打HDMI输出4K；

AJA：

KONA®4：使用传统的4_SDI接口输入输出，HDMI1.4，

SDI可以实现384060P，HDMI只能实现30P；

第九章4K监看设备适合4K级别的后期监看环境包括：4K

技术监视器、4K专业投影、4K民用级电视、4K桌面级显示器。

现在一些厂家已经出货了适合于现场或演播室使用的4K监视

器，不久更多的4K监视器将不断涌现。已经出货的公司包括

Sony、松下、JVC、Sharp、Eizo、尊正和TVLogic、BMD等。

第22页共37页

4K技术监视器：

1、SONY：

索尼PVM-_300可为拍摄现场的4K监视提供强有力的支持。

PVM-_300的30英寸4K液晶面板具有4096×2160像素的分辨率，

3G/HD-SDI_4输入，HDMI1.4_4输入，峰值亮度1000nit。

（目前Sony已经停产该型号监视器）2、松下BT-

4LH310MC监视器满足4K图像制作需求的高质量图像，用于协助

4K/2K/HD视频拍摄的功能，多种功能，让操作更容易，用于机动

性的规格和功能，用于4K视频输入和其他的各种接口，DCI

（P3）色域，升级固件后可以支持HDR的监看和BT2021色域。

3、佳能：

DP-V3010是一款支持4K数字电影和4K超高清电视节目制作

的30英寸4K视频监视器。除了支持DCI(SMPTERP431-2)色域之

外，还支持包括广播级标准的ITU-RBT.709、EBU、SMPTE-C及

AdobeRGB_色域在内的多种色域。接口使用的是传统的4_3Gb-

SDI，可以与国外的常规4K板卡进行连接，但目前不支持HDMI输

入。

最新推出的DP-V2411是佳能一款适合在拍摄现场使用的4K

HDR监视器，拥有高分辨率、真实色彩还原、高对比度等特色。在

技术方面先进的面板及背光控制系统，高精确度算法、以及佳能

的影像处理引擎使得该监视器的性能适用于4K影像制作或HDR影

像制作。和高效率制作。

第23页共37页

DP-V2411全屏显示白色时具有600尼特亮度(可提升至:1000

尼特)，能够满足一般拍摄HDR视频时对亮度的要求。搭载12G-

SDI端子带来丰富的HDR/SDR监看功能，仅使用一根线缆即可传输

4K60P视频。为了在拍摄现场获得优秀的画面质量，采用了LED

背光系统，并且使用了为显示面板而优化的LED二极管以获得更

宽广的色彩空间。DP-V2411支持多种广电标准，如ITU-RBT.709,

EBU,SMPTE-C和数字电影标准DCI-P3，同时还支持下一代标准

ITU-RBT.2021和ACESpro_y，一种由AS倡导的ACES色彩管理标

准中的传输标准。支持广播电视和电影标准的EOTF(电光转换函

数)。支持佳能自有的CanonLog/2/3和ITU-RBT.2100或

SMPTEST2084最新制定的HDREOTFsPQ和HybridLog-Gamma。

支持多种EOTFs将为现场视频制作提供坚强后盾。最多可以导入8

个预置的1D-LUTs数据。

具有多种HDR范围调整功能以满足特定应用。例如，HDR标准

信号的动态范围或者用于确认画质的LOG信号，都可以在监视器

(范围压缩)支持的亮度范围内显示，或者也可以显示范围中需要

实际亮度的部分，而不显示高亮范围区域(范围上限削波)。设置

值可以预先注册到功能键或通道键。这允许用户通过单触操作调

用相应的HDR标准视频进行确认。该监视器还支持HDR/SDR的同

时显示，可以对单路信号进行SDR和HDR的同步处理，分屏显

示。

DP-V2411支持的EOTF列表：

第24页共37页

■EOTF(SDR)1.0,2.2,2.35,2.4,2.6,ITU-R

BT.1886(CRT)CanonLog,CanonLog2,CanonLog3,off

■EOTF(HDR)CanonLog(HDR),CanonLog2(HDR),Canon

Log3(HDR)SMPTEST2084(PQ)HybridLog-Gamma,Hybrid

Log-GammaRGBPretLog1,PretLog2■1D-LUT(Import)

GammaLUT1-84、TVlogic：

TVlogicLUM-310R4K监视器是该公司近期推出的最新4K监

视器，支持4_SDI输入与环出，支持HDMI输入。色域支持2021、

DCI、709、EBU等，该监视器满足最大亮度20__0nit与深黑色最

低亮度0.002nit，使对比度接近100万：1。支持多种HDR标准，

SMPTE2084PQ、HLG等，接口支持最高12Gb，提供3DLUT监视

器校准功能。

5、艺卓CG3145：

艺卓一直以来在高端显示器占据市场，用户群体以动漫制

作、影视合成、包装和平面广告为主，近几年开始主攻视频后期

的高端监视器，CG3145是目前艺卓较高端的HDR4K监视器；

CG3145显示器身上设有2个DisplayPort和2个HDMI(Deep

Color)接口、3个USB3.0接口，支持10-bit4:2:250/60帧

显示（HDMI接口），或者10-bit4:4:450/60帧显示（DP接

口）。

该款显示器尺寸为31.1英寸，采用了量身定做的双光栅高性

能液晶屏，最佳分辨率为4096×2160像素，可以覆盖约98％的

第25页共37页

DCI-P3色域，亮度高达1000尼特。同时，CG3145也是全球第一

款黑白全开/全关对比度真正达到1000000:1的液晶显示器。

CG3145支持HDR高动态范围和ALB自动亮度限制技术，可以实现

局部控光，从而确保他能够提供真正的HDR体验。CG3145的OSD

菜单中提供了PQ、HLG等等常用伽马曲线及EBU、DCI-P3、

BT709、BT2021等广电行业专用色域的工作模式，针对不同工作需

要，随时调取即可使用。

4K民用级电视：

目前越来越多家用4K电视，基本上都满足了3840的分辨率

要求和超过50HZ的刷新率，接口上都满足了HDMI的要求，有的

电视甚至达到了HDMI2.0接口，也就可以通过HDMI信号传输显

示超过30P帧速率的画面了。并且家用4K电视的价格比专业监视

器甚至投影要少得多，可以满足任何群体对于4K监看的基本需

求。目前民用级4K电视价格可接受，如果使用RB6板卡的HDMI

接口可以通过电视监看25P；如果使用matro_板卡的SDI_4接口

不能直接连接电视，需要第三方转换盒，将SDI_4转换成HDMI

2.0后连接电视监看。

随着HDR技术逐步成熟，部分电视机厂家已经开始在电视上

全面支持HDR的显示，sony已经推出了超过4款支持HLGHDR的

家用电视。

BRAVIA_9000F系类电视是sony针对于民用家庭推出了性价

比较高的HDR型号，经过最新的固件升级后，可以支持Dolby

第26页共37页

Vision和HLG的HDR显示方式。其他更多的型号例如Z9D、A1、

A8等系列均支持多种HDR方式。

4K民用级显示器：

目前显示器市场也有非常多的4K产品，不仅适合于windows

工作，也可以当做4K监看设备使用。接口齐全、尺寸合适的4K

显示器，特别适合于入门级4K制作用户，仅仅将非编的故事板回

放窗口进行扩展桌面，再使用全屏工具，将画面完整投射到显示

器端，可以替代监视器做基本的剪辑和包装工作。常见的品牌例

如NEC、HP、DELL、EZIO、LG等。

第十章大洋4K制作流程方案方案一：低成本无卡编辑

（HD显示器+4K显示器）方案二：低成本无卡编辑（超宽屏

显示器+4K电视）方案三：高端有卡编辑（超宽屏显示器+4K

电视）方案四：高端有卡编辑（超宽屏显示器+4K监视器）

第十一章大洋4K非编概况大洋4K后期制作系统由大洋自主研

发设计，基于大洋3.0非编提供全流程的4K支持,支持RAW、多种

4K视频格式在线剪辑与特技处理；采用自主品牌最新RedBridge

8系列板卡，支持3Gb/12GbSDI的输入与输出、HDMI4K信号输

入输出，最高支持50/60P帧速率的监看，使4K细腻画面一览无

余。另外最新版本还支持第三方国际主流4K视频板卡，可以给用

户提供更多的接口选择。

第27页共37页

u标准超高清分辨率，支持_AVC、AVC-Ultra、HEVC、

H.264、_F-AVC、LongGOP、ProRes、DN_HR、REDRAW、SONY

RAW、DP_、RGB无压缩等4K格式的编辑。

u解码性能强劲，500Mb_AVC50P编辑6层视频、字幕、调

色全实时渲染。

u采用AMD最强大的GPU架构，借助面向顶级工作站的AMD

FirePro专业级显卡的强大性能，使用经过优化更新的设置和驱动

程序，可带来强大无比的性能。

u支持多帧率混编，可轻松应对不同帧率和格式的素材在故

事板上编辑。

u支持HDR10和HLG等多种HDR工艺流程制作，HDR-SDR可通

过软件或者IO硬件机型实时变换，转换质量超越传统硬件上下变

换器。

u包含D3-Edit非编所有特技，优化了超高清字幕引擎。

u配备最新RedBridge8视音频板卡，提供多达16个声道

24bit的SDI嵌入音频、8声道的AES/EBU接口，模拟平衡音频支

持4入6出，12Gb-SDI_4输入与输出、4KHDMI输入输出。

u可选配第三方视频板卡，通过3Gb-SDI_4的四链路方式或

者12Gb-SDI单链路方式进行4K的传输显示。

u超高速PCIE外置磁盘阵列，保证素材读取写入的稳定性和

实时性。

第28页共37页

u国际标准的超高清颜色空间Rec.2021，量化深度提高到

16bit，纯硬件实现在Rec.2021、Rec.709、Rec.601之间精确的

色域转换和色彩还原，还可支持主流色彩空间和各种伽马曲线，

所有图像可以无限接近视频源，无任何质量损失。

u强大的超高清三维合成包装功能，真实的三维空间、众多

新增合成节点、多种预览模式及摄影机物理参数调整，能实现仿

真浅景深效果。

u新增海量免费包装模板，简单步骤进行素材替换，4K包装

不再是梦。

u强大的专业调色功能与卓越的校色质量，GPU加速全光学渲

染，提供高精度示波器、多种二级调色工具、节点式编辑，强大

的掩膜可以更自由地进行颜色分级。

uLUT色域转换，支持主流摄影机Log对数曲线，实现不同标

准设备的颜色预监，使调色创作所见所得。

u支持多种第三方专业调色台，脱离鼠标键盘，使得创意无

限发挥。

u用户案例丰富，助力中央电视台4K制作岛和广东省电视台

4K制作项目，打造国内领先的标杆级高端4K节目。

u和第三方系统交互：

在当今后期制作的大环境下，各种系统错综复杂，不同的制

作流程需要在不同系统之间进行素材、资源、故事板和时间线结

构的互相交互。大洋4K非编系统对第三方的制作系统同时可以互

第29页共37页

相兼容与交互，对市场上主流的后期调色系统例如DaVinci

Resolve（达芬奇）、Balight、Lustre等，或者与其他第三方

后期剪辑系统，例如AdobePr、AE、AppleFCP_、AVIDMC等的

剪辑时间线进行交互。

由于涉及到多款系统，不同厂家之间的字幕、特技等效果均

有不同的底层机制，在交互后不能完全实现资源重现和兼容；不

过对于视音频素材的剪切点、轨道、入出点均可以实现完美兼

容。

不同后期软件的交互方式，取决于交互文件，目前主流的交

互文件包含：

1、EDL——支持时间线单轨的剪辑点和素材入出点；

2、AAF——支持时间线多轨的剪辑点、轨道和素材入出点；

3、_ML——支持时间线多轨的剪辑点、轨道和素材入出点；

大洋非编均支持以上三种主流交换文件，可以与DaVinci

Resolve（达芬奇）进行_ML文件的交互，可以与FCP_进行_ML的

交互，可以与AVIDProTools进行AAF的交互等。

第十二章大洋4K非编用户案例1、中央电视台4K高端制

作岛4K制作平台后期制作项目是中央电视台在20__年底新启动

的全新4K制作平台，大洋通过对该项目的深入调研与考察，为用

户量身定做出高效、实际的应用方案，可支持高达50P帧率的超

高清精编制作，提供高精度的颜色管理方案，另配套4K桌面级技

术监视器和多台顶级4K电视，更好地满足用户在制作中对于画质

第30页共37页

与颜色的监看需求。在为期2年的前期测试中，针对于格式支

持、编解码效率、实时性、调色质量、4K包装、输出效率等方面

做了详尽的测试，最终大洋在各方面均领先于对手。今后，央视

即将启动4K制作岛，为今后的4K高端节目提供更多片源。

2、广东省电视台4K超高清频道广东广播电视台是经广东

省委、省政府和国家新闻出版广电总局批准，由原南方广播影视

传媒集团、广东人民广播电台、广东电视台、广东南方电视台、

广东省广播电视技术中心整合组建而成，是集广播、电视、报

纸、杂志、网络、新媒体、广播电视发射传输等多种业务为一体

的省级广播电视大型综合传媒机构。20__年底大洋成功中标广东

广播电视台4K超高清播出系统和后期制作系统，标志着国内又一

省级电视台全面采用了大洋的4K业务系统。20__年12月23日，

广东广播电视台4K超高清电视试验播出启动，意味着大洋成功建

设了国内首个4K超高清电视频道。20__年采用大洋4K非编系统

进行了《粤语好声音》综艺节目的后期制作。

3、央视风云央视风云传播有限公司（简称央视风云），成

立于20__4年5月，由中央电视台和中国国际电视总公司共同投

资组建，是中国数字付费频道最大的节目生产商。

4、4K花园4K花园是中国4K行业领跑者，正全力加速推动

中国视频行业的4K化升级。4K花园专注解决4K内容少、制作难

两大痛点，为内容合作伙伴提供从前期拍摄到后期DIT支持，内

容分发的一整套4K解决方案，目前已经与20__多家优质视频节目

第31页共37页

机构达成合作，为国内唯一具有批量持续更新能力的4K内容平

台。

4K花园已经与中科大洋、阿里云、华为、索尼、迅雷已达成

战略合作，同时与广电、电信运营商及国内外视频运营主体展开

积极合作，携手产业链重量级合作伙伴，共同推动产业发展，打

造健康、快乐、多赢的4K生态。作为国内最大的4K内容生产

方，4K花园在20__年全面采用大洋4K后期制作系统，应用于4K

50P各类节目的生产加工中，并且率先实现HDR节目制作，截止目

前已经拥有《几年黄家驹25周年演唱会》、《天猫晚会》等多个

4KHDR节目制作案例。

5、四川省网络公司四川省网公司是四川省国有控股的大型

文化企业，是全国最大的地方广电网络运营商之一，也是西部领

先、国内一流的综合全媒体运营商。在实现4K业务的过程中，四

川省网公司全面采用了大洋4K非编系统，用于HEVC片源再加

工、包装和播出，进行H.2654K素材的编辑、合成与调色制作，

目前已使用大洋4K非编承接若干国内外4KHEVC节目的制作。

6、上海百视通百视通公司（BesTV）是国内领先的IPTV新

媒体视听业务运营商、服务商，由上海文广新闻传媒集团（SMG）

和清华同方股份公司合资组建。BesTV依托SMG，拥有强大的视听

内容创意与生产、交互产品研发与应用、新媒体管理与运营的综

合优势；同时，BesTV在网络电视（IPTV）技术方面与微软、

Cisco、等国际公司合作，拥有业界领先的运营管理平台。目前百

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视通已开始采用大洋4K非编制作系统进行网络流媒体的再加工制

作业务，开展的项目包括HEVC编辑、4KHDR制作与实验、4KIP

播出等。

7、故宫博物院北京故宫是第一批全国重点文物保护单位、

第一批国家5A级旅游景区，1987年入选《世界文化遗产名录》。

故宫长期内部拥有大量文物视频资料，目前已经开始启用大洋4K

制作，完成内部纪录片、宣传片、文献影集、历史资料、4K影像

的编辑加工工作，该单位使用SONYF65摄影机记录RAW+_AVC格

式，通过后期剪辑与调色，还原故宫建筑、文物等资料的影像重

现与归档保存。

8、天津电视台静海台静海电视台一直使用大洋高清非编

网，目前已经改造升级为4K制作网，前期设备采用SONY4K摄影

机拍摄的_AVC格式，使用大洋4K非编系统进行日常节目的编辑，

专题节目的包装。

9、北京二中北京市第二中学简称北京二中，是教育部“开

展高中特色发展试验”项目学校、北京市高中示范校、北京市高

中课改自主排课自主会考实验校、北京市培养创新人才翱翔计划

基地校、北京市高中新课程“选修模块”网络资源开发与实施项

目实验校。北京二中一直以来，使用大洋高清非编网和水晶包装

系统，教育教学课件及视频制作、包装均有大洋后期制作类设备

完成，20__年初采购大洋4K非编系统，配合微课拍摄的4K素材

进行剪辑、调色与包装。

第33页共37页

10、中国传媒大学中国传媒大学是教育部直属的国家“211

工程”、“985工程”优势学科创新平台、“珠峰计划”、“2021

计划”、“111计划”建设的全国重点大学，学校致力于网络、广

播、电视、电影、出版、广告、新媒体等信息传播领域高层次人

才培养和科学研究。是广播电视电影行业最高学府，培养了无数

广电行业精英人才，学校在专业教育与制作学科方面建立了相关

的学科和校园电视台，不仅可以对广电学科进行教育培训，还提

供了电视台实习业务；中国传媒大学在20__年建设了一系列4K教

育环境，包括4K演播室，4K非编网与教学网等，其中校园电视台

4K项目采用大洋4K非编，为校园电视台内容生产提供了有力支

持。

第十三章常见问题1、“我们单位想上4K制作，有什么方

案？”答：请销售根据用户详细需求，指定4K采购和升级方

案。需要关心的点：1、客户前期设备是否有采购，具体品牌和型

号是什么，根据可以拍摄格式推荐用户硬件配置和监看方式（例

如是否拍摄25P/50P）；2、用户计划4K的定位高低，高端可以按

照4K50P给方案，低端可以按照4K25P给方案（50P使用

matro_板卡非编，25使用RB6A板卡即可）；3、用户计划4K制作

的监看环境，如果无监看需求，纯如非编即可，也可通过显卡扩

展桌面后全屏回显监看，此方案性价比最高，无需板卡；如果用

户25P监看需求，则使用RB6板卡非编，通过HDMI连接电视监

看；如果客户50P监看需求，则使用matro_板卡，连接专业4K监

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视器监看。4、是否考虑现有非编升级计划，从HD系列非编升级

需要考虑现有的板卡，如果是RB6-4K板卡升级配置后可以支持

HDMI4K25P的输出监看；目前还未有高清版卡升级到4K板卡的

方案（除非纯软编辑）。

2、“4K是单机方案，还是有网络方案?”答：目前在电视和

电影领域的4K制作，基本以单机为主。原因在于网络带宽和硬件

性能有局限，编辑时素材最好处于本地化存储中，所以大部分用

户的方案都是基于单机化工作站制作。网络化的方案主要是解决

单机工作站之间的文件共享和数据传输，不作为在线编辑使用。

3、“买了4K摄影机，拍什么分辨率和制式比较好？”答：

4K目前根据应用场景分为UHD和DCI4K，前者主要是通用场景，

分辨率3840_2160刚好在尺寸上是HD的4倍，宽高比16:9，是最

为普通常见广泛的4K分辨率，DCI-4K主要应用在电影制作和放

映，不适合广大用户的观看终端。所以拍摄4K目前优先使用

3840_2160分辨率。帧速率方面，PAL制国家主要集中在25P和

50P，对于一般用户而言，可以使用25P制作。但是最高标准定义

的4K要达到50P/60P，以便更好地拍摄运动镜头和高速画面。所

以对于初级使用者，可以使用25P拍摄和制作，后期制作和监看

方案都比较容易满足。对于高端用户群体和运动素材的拍摄，建

议使用50P帧速率拍摄。

4、“目前在使用索尼/松下的4K系列摄影机，拍摄什么格式

最合适？”答：索尼摄影机在4K系类主要拍摄的格式是SONY

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RAW和_AVC，RAW格式主打高端用户，集中在电影、广告等制作。

常规用户建议使用sony的_AVC编码格式，封装为.m_f。

松下摄影机V35系列拍摄的格式是RAW和AVC-Ultra，常规用

户建议使用AVC-Ultra编码，封装为.m_f；此素材与索尼_AVC极

为相似，都属于性价比较高的有压缩4K视频格式。

大洋4k非编在众多编码格式中，对于_AVC的优化最佳。

5、“拍完的4K素材，如何采集上载到工作站中？”答：在

4K制作领域，与“高清非编”时代的流程截然不同，由于目前所

有的4K前期设备走的都文件化管理，摆脱了传统的基带信号输出

——采集——编辑的流程。对于拍摄的4K素材，采用直接文件导

入的方式，不再使用软件中“采集”的菜单进行上载操作。

6、“4K编辑的实时性怎么样？”答：综合来说，编辑的实

时性与硬件平台配置有关，4K制作的复杂程度要远高于高清制

作，主要取决于CPU、内存、显卡，我们以SONY_AVC3840_2160

50P为例，素材原始码流在500Mb左右，50P帧率，在大洋4K设

备上测试可以达到6层实时无压力（6层视频素材，分别画中画，

最底层视频带调色，2层字幕），远远领先于其他竞争对手。测试

配置：intelGolden6154_2，192GB内存，W910016GB显卡，工

作站内置RAID0阵列。很多用户在体验时发现鼠标ek浏览

时，与高清mpeg2编码的素材差别很大，原因是_AVC编码主要基

于H.264开发，帧内和帧间预测解码较复杂，导致ek时有一定

的延时，为正常现象。

第36页共37页

7、“4K后期制作一定需要调色吗？什么叫Log灰片”答：

一定需要。目前主流的专业级4K摄影机拍摄的素材都可以log编

码（灰度图像），SONY使用的是slog系列灰度编码，松下使用的

是Vlog系列灰度编码；目的是后期颜色处理有更大的宽容度，更

方便调色和艺术创作。素材进入非编后显示的状态是灰度画面

（低反差，低饱和度）为正常现象，需要粗剪完成后进行高级调

色（专业监视器监看）。这样能够实现在调色时，低反差保留住

高光部分的细节，也保留住暗部的细节，可以为调色提供原始的

极大的空间，非常有利于艺术创作。

8、“调色时使用监视器还是显示器？”答：根据用户成本

及预算，毕竟4K级别的监视器价格高昂。因此我们推出三种方

案：1、使用Matro_板卡输出SDI_4，直连到4K监视器上（需要

有SDI_4输入），制式可以选择384050P；2、使用RB8板卡的

SDI或者HDMI，直接连接到4K监视器或者HDMI电视上，制式最

高支持384060P；3、无卡编辑，使用显卡扩展windows桌面到

4K显示器上，非编中全屏播放回放窗口，通过专业的4K显示器监

看。

9、“编辑完后需要输出什么格式？”答：大洋非编4K目前

可以输出的格式比竞争对手多，主要的建议格式有：_AVC、AVC、

Ultra、Prores、DN_HR、H.265、H.264、无压缩。如果是通用制

作域，建议使用_AVC、Prores、DN_HR格式；如果是交付给苹果系

统，建议使用ProRes格式；如果交付给网络、流媒体和轻量终

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端，建议使用H.265、H.264格式。对于追求质量的客户，可以使

用YUV和RGB无压缩。

10、“前期拍摄推荐的格式对于存储空间的要求？”答：根

据大洋4K非编特点及实时性，推荐以下拍摄格式，以及编码换算

存储容量。

品牌型号分辨率帧率编码码率容量（1min）SONY

F55/F5/FS7/FS7003840_216050P_AVC480Mbps（视频）

3.76GBSONYF55/F5/FS7/FS7003840_216025P_AVC240Mbps

（视频）1.88GBPanasonicV35/V35LT3840_216050PAVC-

Ultra（4:2:2/4:2:0）V35：800Mbps（视频）V35-LT：450Mbps

（视频）V35：6GBV35-LT：3.4GBDJI精灵PHANTOM4

3840_216025PH.26450Mbps375MBDJI精灵PHANTOM4Pro

3840_216025PH.265（HEVC）100Mbps750MBDJI精灵PHANTOM

4Pro3840_216050PH.264100Mbps750MB更多咨询与内

容，请关注大洋后期制作产品部微信公众号