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《美国纽约摄影学院摄影教程》
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目录
第1课摄影家的眼力..........................................................1
一、摄影家的眼力.........................................................1
二、好照片要有主题.......................................................2
三、一幅好照片要有一个能吸引注意力的主体.................................3
四、好照片画面要简洁.....................................................4
五、对三项基本原则的运用.................................................5
六、找出最好的一张.......................................................6
七、观察你周围的世界.....................................................7
第2课照相机和镜头..........................................................7
一、摄影所涉及的问题.....................................................7
二、照相机的基本部件.....................................................8
三、照相机的类型........................................................10
四、本课程需要哪种照相机................................................12
五、镜头...............................................................12
六、镜头速度............................................................14
七、什么是孔径..........................................................16
八、焦距................................................................18
九、焦距与影像大小的关系如何............................................20
十、什么是标准镜头、广角镜头和远摄镜头..................................21
十一、什么是折反射镜头..................................................24
十二、什么是变焦镜头....................................................25
十三、什么是微距镜头....................................................26
十四、什么是炫光........................................................27
十五、什么是透视畸变....................................................28
十六、什么是肖像镜头....................................................30
十七、什么是线性畸变....................................................31
十八、什么是鱼眼镜头....................................................33
十九、代表作品赏析......................................................33
第3课如何使用照相机.......................................................36
一、取景系统............................................................36
二、光学取景器和测距器..................................................37
三、单镜头反光（SLR）取景器.............................................39
四、双镜头反光（TLR）取景器.............................................41
五、毛玻璃机背..........................................................42
六、视频取景器..........................................................42
七、聚焦................................................................43
八、聚焦的方法..........................................................44
九、景深................................................................47
十、景深应用的技巧......................................................51
十一、代表作品赏析（一）................................................54
十二、快门速度..........................................................57
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十三、快门速度与运动....................................................59
十四、快门速度的选择....................................................60
十五、代表作品赏析(二)..................................................64
十六、如何得到更清晰的照片..............................................67
十七、快门速度与照相机震动..............................................70
十八、有用的附件........................................................71
十九、照相机震动还是焦点失调............................................72
二十、怎样维护照相机....................................................74
二十一、代表作品欣赏(三）...............................................75
第4课胶片.................................................................77
一、胶片................................................................77
二、胶片的类型和尺寸....................................................79
三、胶片特性............................................................82
四、胶片速度............................................................83
第5课曝光.................................................................86
第6课黑白胶片显影.........................................................86
第7课滤光镜...............................................................86
第8课培养你的眼力.........................................................86
第9课自然光...............................................................86
第10课现场光..............................................................86
第11课人造光..............................................................86
第12课频闪灯..............................................................86
第13课完善的照片..........................................................86
第14课暗室................................................................86
第15课基础人像布光........................................................86
第16课摄影室人像..........................................................86
第17课实景不像............................................................86
第18课儿童及宠物摄影......................................................87
第19课婚礼摄影............................................................87
第20课时装摄影............................................................87
第21课人体魅态摄影........................................................87
第22课彩色胶片冲洗........................................................87
第23课机背取景照相机......................................................87
第24课广告摄影与静物摄影..................................................87
第25课建筑摄影............................................................87
第26课翻拍、低倍放大摄影和缩微摄影........................................87
第27课彩色放大............................................................87
第28课最后的修饰..........................................................88
第29课新闻摄影（一）......................................................88
第30课新闻摄影（二）......................................................88
第31课自由职业摄影师指南..................................................88
第32课如何开办摄影室......................................................88
第33课视频摄像............................................................88
第34课数字摄影............................................................88
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第35课数码相机和扫描仪....................................................88
第36课数字暗室............................................................88
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第1课摄影家的眼力
一、摄影家的眼力
在书籍杂志上你看到的美妙照片或许已经成百上千。或许你也像大多数人那样向往着：
"但愿我也能拍出那种水平的照片！"然而只是观赏别人的照片实际上无助于你拍出自己的好作品来。
原因何在呢？因为你并不懂得该寻求什么。当你看到一幅美妙的照片，就觉得它的确很美。然而你说
不出它为什么美，你也说不出作者是怎样把它创作出来的。也许书籍杂志会写明作者使用的是什么相机，
什么镜头，或许甚至告诉你光圈和胶片。然而这些都是技术细节，并不能帮你拍出佳作来，正像一个尽管
知道达·芬奇用的是什么颜料和画笔，却画不出像《蒙娜丽莎》那样的名画一样。
这里面的一个重要因素就是需要知道应当追求什么。而这一点正是我们这本教材即将教给你们的。所
以在讲课伊始我们就要告诉你们一些简明的指导原则，并通过教材上的精美照片讲解追求什么的问题。
在通过照片逐步理解这些指导原则的过程中，你会培养出自己的一种意识，懂得在周围世界该追求什
么。这种能在周围世界中发现和捕捉到美好画面的能力就是我们所说的"摄影家的眼力"。
现在就让我们开始培养你作为摄影家的眼力吧。我们先回顾一下你刚看过的几张照片，再运用几条简
明的指导原则告诉你应当追求什么。
"追求什么"基本的原则
在讨论这些照片时，我们现在只集中讨论三条基本原则。
1．一幅好照片要有一个鲜明的主题（有时也称之为题材）。或是表现一个人，或是表现一件事物，
甚至可以表现该题材的一个故事情节。主题必须明确，毫不含糊，使任何观赏者一眼就能看得出来。
2．一幅好照片必须能把注意力引向被摄主体，换句话说，使观赏者的目光一下子就投向被摄主体。
3．一幅好照片必须画面简洁，只包括那些有利于把视线引向被摄主体的内容，而排除或压缩那些可
能分散注意力的内容。
只要根据这三条基本原则开始思考，你就会发现你作为摄影者的生活开始发生变化。你会用新的标准
去观赏一幅美丽的照片。更重要的是你会用全新的方式去观察这大千世界，从而用全新的方式捕捉画面。
你会开始运用摄影家的眼力通过取景器去观察世界！
这里所讲的三项基本原则，是你赖以进步成长为一个摄影家的基础。所以我们要逐项加以详细探
讨……
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二、好照片要有主题
这幅照片确实很简单，但却有其动人之处，为什么？
原因之一是这位削苹果的妇女的姿态。她看着我们，目光温和而开朗。
原因之二是她的周围环境：她周围的景物能说明她是什么样的人和她一向是怎样生活的。
原因之三是她周围的气氛：大树、空气和阳光都有力地强调了她所做的事情都是非常平凡的。
好照片起码要显示出主题是什么--我们称之为第一原则--并且确保让观赏者也能一目了然。这是你拍
摄幅照片时必须树立的一个基本目标。
对于真正的杰作要有进一步的要求。它不仅要有明确的一般性的主题，还要能表现普遍性的主题。这
个目标虽然难达到，但正是这一点使杰作区别于佳作。最起码你应该在每次拍摄时都有一个鲜明的主题，
以争取成为佳作。一旦你发现自己拍到一幅能表现普遍性主题的杰作时，就不会感到意外了。这幅削苹果
的老妇人照片正是这样一幅作品。
这张照片里的所有因素综合起来表现了一个普遍性的主题。这不只是一个正在削苹果的妇女，她代表
着所有这一类型的妇女--她们勤劳、朴素、踏实、坚强、善良、健壮。这简直是美国人理想中的典型的母
亲。
你曾经拍过多少这样的妇女？--也许拍过你母亲、艾丽丝姑妈或者你的邻居。有多少照片在表现普遍
性主题上如此成功？如果并不多--或者干脆一张也没有，那就要问问你自己为什么了。是不是你从心底里
就认为她们并不是什么地道的模特儿？是不是你觉得一幅漂亮的模特儿才能拍得出来？或者由于你对拍摄
对象太熟悉了，所以只把她看作是个具体的简爱·史密斯或玛丽·琼斯，而不是"妇女"、"母亲"或"少女"？
或许你认为她从来没有过像特技跳伞之类的壮举，也不曾竞选过政府要职？或者你认为"我怎能把一个削苹
果的妇女拍成令人感兴趣的照片呢"？
本照片的摄影者伊夫·阿诺德却认识到这个场景所具有的特质--普遍性的主题，于是她按下了快门。
这位妇女是她的母亲？姐妹？还是她的邻居？对此我们并不知情，也并不关心。而这位妇女现在已经
属于全世界了。我们每个人，只要看到她，就能了解了她的某些经历，就触动了我们自己的生活--这就是
普遍性。
在这部教材中，我们准备培养训练你的摄影技艺。我们将竭力引导你学会摄影技术与器材方面的每一
项重要内容。在你学会了所有的"怎么办"之后，就能正确地拍摄每幅照片，并制做出精美的作品来。但是
我们更要在你学习的过程中，培养你观察、发现、选取你周围世界各种主题的能力。这本教材为你提供了
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很多精美的作品，我们将用心培养你们去提出问题："该作品的主题是什么？""从中可以获得什么样的普遍
性寓意？""能表现该寓意的又是什么？"
不要指望看了不多几幅作品就茅塞顿开，恍然大悟。"啊！我明白了，这就是普遍性奥秘之所在！"
不，这是不可能的。
不过，当你随着本教材循序渐进，你就会慢慢地、逐步地、日积月累地，但却实实在在地发现你不仅
能从教材上的作品中，还能透过你自己的相机取景器找到普遍性的主题，并把它表现在你的作品里。这需
要时间。
有许多人虽然是专业摄影师，但在多年的商业摄影之后，仍然没有获得这种意识。有许多人是专拍儿
童的摄影家，在拍摄--甚至售出了数百幅小吉米·史密斯大林和小利萨·约翰逊等人的照片之后，却没有
捕捉到"童年"、"天真"或"青春"。有许多婚纱摄影师，在拍摄--甚至售出了数百幅"泰勒的婚礼"或婚证处
的婚礼之后，却永远没有捕捉到"爱"、"情"、"人生"或"幸福"。
当然，我们要教给你们这类摄影师赖以谋生的摄影技术。但是我们更要训练你们走向更高层次去捕捉
具有普遍意义的主题。因为这一点才是能在业余摄影比赛中获奖和成为一流的专业摄影师所必须具备的素
质。
从一定意义上说，本教材中所讲的所有基本原则和一切技巧综合起来都是为了强化这们一个目标：使
你有能力最有力地表现每幅照片的主题--带普遍性寓意，就像伊夫·阿诺德拍摄的那幅照片。
所以，不论什么时候只要你打算按下快门，必须提醒自己的第一问题。
第一、这张照片我要表现的主题是什么？
三、一幅好照片要有一个能吸引注意力的主体
通常，为了表现主题，一幅作品中要有一个主要的趣味中心。这个被摄主体可能是一个人，一件东西或者
一群人或一组事物。在勒内·伯里拍的这幅照片里，趣味中心显然是那头仰着头的小牛犊。画面上虽然能
看到很多牛犊，然而注意力全集中在这头小牛的注意力。别的牛几乎都是一模一样的。唯有这头小牛显得
特别突出。
这幅作品的主题是什么呢？它可能有很多不同的寓意--这完全取决于
你对这个主角的看法了。就拿哈姆雷特这个角色来说吧，人们对他就争论了
几百年。一幅成功的照片对于观赏者来说，也是仁者见仁智者见智。换句话
说，一幅照片的寓意取决于观赏者对它的理解。这和作者的意图可能一致，
也可能相左。
你是怎么看的呢？这头小牛表现的是"个性"、"纯真"、还是"好奇心"？
不论你怎样理解，主题就来自这一瞬间集中在这头小牛身上的不可转移的注
意力。
在拍这幅照片的时候，伯里一直耐心地等待着合适的瞬间，眼睛紧盯着
牛群，大脑不停地发这样的信息："不行，还不行……等等……再等等……
继续观察……沉住气……"终于，理想的瞬间出现了。一头小牛，天真而好
奇地把脸转向了镜头。手指伸向快门，大脑发出了指令："快拍！"这个时机抓得恰到好处，快门一开，永
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远记录下了这个难忘的影像。
伊夫·阿诺德是把注意力集中到主要拍摄对象--削苹果的妇女身上的。她让这位妇女坐在正前方，几
乎是画面中心的位置上，目光直视镜头。正因为她位居前方正中，而且目光直逼我们，使我们别无选择，
一看这幅照片，就一定会首先看到她！我们的一切注意力都被集中在她的身上。
那么，在你的作品里，怎样做才能把注意力吸引到被摄主体在画面中的位置，怎样布光，怎样运用快
门和光圈，如何使用虑光片。而且假如你自己动手在暗室中制作的话，又该如何冲洗、剪裁和印放等等。
以上种种摄影技术是专业摄影家按自己的意图在所拍的每一幅照片上为吸引观众注意力所惯用的一些
行业诀窍。在本教材中你也将学会如何把所有这些诀窍运用到你的作品中去。
到现在，你要是再去拍照时，就该在任何时候都要向自己提出两个问题了：
第一、这张照片我要表现的主题是什么？
第二、我怎样把注意力集中到被摄主体上，又如何把观赏者的视线引过来。
四、好照片画面要简洁
对于这张动人照片的主题不会产生任何误解。哪怕你并不知道这位妇女的尊性大名，也并不确知她的
背景，你还是能理解它的主题：一位尊贵的女性的难以抑制的悲痛。如果我们知道她是一位阵亡战士母亲，
照片是在覆盖着国旗的棺材即将下葬时拍摄的，这也只不过强化了我们对主题的理解而已。而这张照片的
魅力就在于我们并不知道这些事实，全凭照片本身说明问题。
马诺斯是怎样如此强化了主题的呢？他当时正参加这个悲戚的葬礼。但是他克制着自己的感情，并没
有见什么就拍什么，他几乎做到了无动于衷。他环顾四周，自问道："这个场面说明什么……""这里的主要
情绪是什么？"当然是悲痛。他的周围是数百名啜泣的人。他本来可以站在后边拍摄墓穴边上的悲伤的送葬
人群。但是悲痛的表情在哪里更能令人心碎呢？是在成百人的脸上，还是仅仅在一个人的脸上？悲痛是一
种高度的个人感情，所以，马诺斯选择了简洁。他不去拍那数百张面孔，只拍一张面孔。舍掉不重要的内
容，只聚焦于这张表现母亲的最纯洁、最痛楚、最具个人情感的悲痛的面孔，结果就拍出了这张触动心灵
的杰作，把悲痛的感情表现得淋漓尽致。每当你透过取景器观察，并在按下快门前，总要问问你自己："
我是不是把注意力集中到被摄主体身上了？是否瞄准了这个场景中的关键要素？分散注意力的东西都排除
了吗？不必要的内容都舍去了吗？我是否把画面简化到了最佳程度？"在解决了这些问题之后，再按下快
门！
在"牛犊"这张照片中，伯里是怎样简化画面的呢？请你再仔细看看这幅作品。没有任何分散注意力的
东西。没有看到别的牛犊在抬头看着你，看不到半点牛栏，也看不到牧人的长筒靴。画面中的每样东西都
为了烘托主题。你见到的只有牛群中心的一头小牛的面庞，而这个牛群却大得一直挤到画面之外的四面八
方。画面简洁到了极点。
再看伊夫·阿诺德的那幅"削苹果的妇女"吧。它的画面是否简洁呢？背景上有树又有房子。如果伊
夫·阿诺德为了简化画面，把它们都去掉行吗？我们认为不行，理由如下。
所谓简化就是要去掉那些分散注意力、削弱主题的因素。这并不意味
着把背景上的东西统统去掉。如果周围环境有利于表现主题，它们就是必
不可少的，不能去掉。在这幅照片里，树和房子恰恰有利于说明这位善良
老人的生活世界。这个环境有利于我们对她的了解。所以，不但是恰当的，
而且是必不可少的，必须拍摄进去。
你可以做个试验：拿来几张白纸放在老人影像的周围，把背景都遮住。
这张照片还能那么动人吗？我们认为不行。
作者在简化画面方面是不是也做了些努力呢？是的，的确做了。她去
掉了分散注意力的每件东西，诸如背景上的无关人员、电线杆电线、一辆
汽车的尾部、垃圾桶或一只破椅子以及一切可能削弱主题的家什杂物。
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那么现在这个画面简洁明了吗？答案是肯定的。但这决非偶然，而是作者周密安排、精心简化的结果。
她仔细地安排了被摄主体和相机的位置，从取景器里看来看去，保证了画面的简洁流畅。
于是，在你按下快门之前，就有三个问题值得考虑了：
第一、这幅照片我要表现的主题是什么？
第二、我怎样才能把注意力集中到被摄主体身上，又如何把观赏者的视线吸引过来？
第三、画面简洁了吗？是不是只包括了有利于把注意力引向被摄主体的东西？是否舍掉了那些分散
注意力的不必要的每一项内容？
以上就是你在拍摄和研究每幅照片时都应考虑的三项基本原则。
五、对三项基本原则的运用
在下面的几页中，我们选出了前面刊登过的五张照片。仔细研究一下，然后对照三项基本原则的问题，一
一地填入你的答案。
1．这张照片的主题是什么？1．这张照片的主题是什么？
2．作者如何把注意力集中到被摄主体身上？2．作者如何把注意力集中到被摄主体身上？
3．作者在简化画面方面做了哪些？没做哪些？3．作者在简化画面方面做了哪些？没做哪些？
1．这张照片的主题是什么？1．这张照片的主题是什么？
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2．作者如何把注意力集中到被摄主体身上？2．作者如何把注意力集中到被摄主体身上？
3．作者在简化画面方面做了哪些？没做哪些？3．作者在简化画面方面做了哪些？没做哪些？
1．这张照片的主题是什么？
2．作者如何把注意力集中到被摄主体身上？
3．作者在简化画面方面做了哪些？没做哪些？
六、找出最好的一张
最近，院长查克·德莱尼被菲律宾旅行社指派去菲律宾执行任务。他拍回来几千张照片，其中有几张
选用在宣传小册子中。
本页刊登的是一卷35毫米胶片中的部分印片。拍摄内容是吕宋岛北部产稻区内仍过着原始生活的一个
古老的埃富高族部落，族人正跳着迎宾舞。如果你有放大镜，可用来仔细观察每幅作品并向自己提出一个
问题："如果我是这本小册子的美术编辑，在这引起埃富高族人的迎宾舞照片中，我会选中哪一张呢？"
左面的照片就是被美术编辑选中刊出的一张原照。你看完那张照片后，再回过头来和印片中的其他照片相
比较。现在你再问问自己："美术编辑为什么单选这一张，而不选其他照片？我会选中别的某张照片吗？"
在回答这此问题的时候，请运用我们刚学过的三项基本原则：
1．本照片的主题是什么？它表达的普遍性意义是什么？
2．作者是怎样把注意力引向被摄主体的？
3．为了简化画面，作者是如何进行取舍的？
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七、观察你周围的世界
你可能在想：我怎样才能在周围的平凡事物中寻找到具有普遍意义的主题呢？
是的，在菲律宾拍到这样动人的照片比在你自家后院里要容易得多。但是，当你学习了本教材之后，
你将会在我们周围的日常生活中看到很多很多美丽动人的影像，不论在大都市、小城镇、郊区或田野上，
比比皆是。
如果你去日本京都，你的相机会难得离开眼睛。每时每刻你都会发现无数的动人影像。但要牢记：一
个日本旅游者在参观你的家乡时也会发现成千上万个动人的画面。他之所以能在你的世界里"看到"那么多
画面，原因就是因为你的世界对他来说是新奇的--他观察时使用的是完全不同的眼光。所以，对你也是一
样，你必须用全新的方式重新观察你周围的一切。
问题是我们对自己的家人、朋友或邻居太熟悉了，所在地就不再观察了，就像20元美钞上的那张面孔
一样。我们成千上万次地看到它，但却不知道他是谁？
我们看得太多了，所以就视而不见了。
你应该开始用京都旅游者那种新奇感和陌生感重新去进行观察。这样你就会看见你周围的世界--你的
居室、你的家园、街道、工作场所、学校、家人、朋友、邻居、同事、同学等等，就像京都来客观察他们
一样--把他们当作拍摄主体来观察。
于是，我们可以说，即使你从本课程中没有学到别的什么东西，至少该学到这么一点；你想象中的最
美妙的画面就存在于你当前所在位置周围1英里的范围之内。
在学习本教材的过程中，甚至在学完以后，我们都会帮助你去发现并捕捉那些最美妙的照片。
第2课照相机和镜头
一、摄影所涉及的问题
照相机是一种非常独特的装置，它可以在很短的时间内接纳物体的反射光并将物体的影像永久地记录在胶
片上。这简直就是一项壮举，而且是一项相对比较新的壮举。今天，人们当然已经接受了它；但是在160
多年前，还没有办法能够完成这一幻想。直到19年纪中叶，没有一个历史伟人的肖像是以照片的形式永远
记载下来的。人们只能通过绘画了解乔治·华盛顿（GeorgeWashington）或托马斯·杰斐逊（Thomas
Jefferson）的相貌，而且由于没有他们本人的照片，你们也就无法确定他们本来的面容。
事实上，在摄影术发明以前，几千年有记载的历史的真实影像都未给人们遗留下来。当时，确实有些
艺术家和雕刻家已经把过去很多伟大人物的形象保留了下来，但只是在照相机发明以后的年代，才使我们
能将普通人的形象也保存下来。从这一点上，也可以说照相机是一种平等的装置。
1839年巴黎的达盖尔（Daguerre）发明了摄影术，此后便风行于西方世界。仅仅26年后，在美国南
北战争结束的时候，人们已经有了包括重大事件和名人的整套摄影记录，从林肯（Lincoln）到李将军到普
通士兵以及战争中的大屠杀和惨案。
今天，照相机这项了不起的发明已经成为现代文明社会的一个重要部分。
下面我们通过世界各国对摄影发展中每一阶段所作出的贡献，非常简要地介绍一下摄影的历史。
法国人达盖尔运用了他的国人尼埃普斯（Niepce）的显影概念，在基础的摄影化学方面作出了贡献。
美国人乔治·伊斯门（GeorgeEastman）和他的伊斯门-柯达公司通过批量产品把摄影带给普通人，他们的
批量生产始于19世纪90年代。
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德国人借助他们在设计制作方面的高质量和光学技术方面的专长，把照
相机推向了批量产品的市场，20世纪20年代已经可以得到诸如徕卡和禄莱
照相机，并且这种优势一直延续到了今天的市场。
日本人把电子技术带入摄影领域始于20世纪50年代。他们运用计算机
设计出了优秀的镜头和光学系统，完善了使用35mm胶片--当今最流行规格的
高质量照相机。然后，他们还利用美国计算机和宇航工业所发展起来的微电
路学概念和计算机芯片，设计出了人们现在已经司空见惯的高灵敏测光系统、
自动曝光系统和自动聚焦系统。
本课和后续的课程中，将会涉及到照相机的这些细节，包括其工作原理、操作方法和实际使用。对于
摄影初学者来说，这些知识会为你将来在摄影领域的成功奠定基础；对于摄影老手来说，这些知识仍可作
为最好的复习，或许还会包括很多新的资料和概念。总之，有必要完整地阅读。
二、照相机的基本部件
拍摄一幅照片，并不需要太复杂的照相机和镜头。实际上，可能根本就不需要镜头。最简单的照相机就是
由下面几个部分组成的针孔照相机：
1．一个不透光的盒子；
2．在盒子的一面开一个允许光线通过的针孔；
3．将一张胶片放在针孔相对的另一面。
即使现在最精密复杂的照相机也不过是在简单的针孔照相机基础
上"苦心经营"的结果。它们通常包括聚焦光线、控制曝光持续时间
和曝光强度、输送胶片等一些机构；但是就其本质来说，仍然像一
架针孔照相机，有一个不透光的盒子并允许某些确定的光到达胶
片。现在我们可以拿起一架照相机并在回顾基本部件知识的同时，
再仔细研究一下，以便真正了解照相机的结构。
这幅照相机结构示意图看上去要比图2.3那幅简单针孔照相机的结构复杂得多。然而，仔细观察就会发现
其基本部件几乎并无不同。图中所看到的基本部件如下：
1．一个不透光的盒子；
2．纳入和聚焦光线的镜头；
3．记录影像的胶片。
那么，这与针孔照相机究竟有什么不同呢？其本质的区别就
在于用镜头取代了针孔的位置。想想看，当按下快门按钮使胶片曝光时，将会发生什么：
光线进入镜头并由镜头聚焦。
这些光线穿过不透光盒子的内部到达胶片并形成一幅了聚焦的影像。
聚焦的影像被记录在胶片上。
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那么，人们所迷恋的照相机上所有的那些配件、小装置、计算机芯片和伺服电机起到了什么作用呢？
其实，它们与实际的成像过程并没有什么直接关系。它们只不过会有助于摄影者正确地准备聚焦和曝光，
而在曝光的瞬间并没有什么作用！
通过本课程的学习，你将会懂得世界上所有的雕虫小技都不可能促使你成为一名优秀的摄影家，它们
都不可能取代摄影本身对摄影者的智力，技能和才干的要求。
知道了这一点，再拿出照相机与列在下面的那些特性相比较，你会发现照相机的某些功能需要人工进
行操作，也就是说必须扳动控制杆或转动旋钮来设置曝光量；可能还
会发现照相机也能够自动地完成某些功能，只要对准被摄物并按下快
门，照相机将会自动聚焦、曝光和卷动胶片。
无论哪种方式，照相机的功能都是相同的，而且实际上都具有同
样简单的目的，就是让聚焦的影像记录在胶片上。但是，影像的质量
毕竟主要取决于摄影师的观察能力，即发现一幅赏心悦目的画面，并
在考虑主题、关注点和表现简洁等问题的基础上进行构图。
而没有任何一架自动照相机会完成这些工作！
什么是照相机
1．不透光的盒子这基本上就回答了什么是照相机的问题。这只盒子不会让不必要的光线进入，其上
面的圆孔只允许需要的光线进入。
2．镜头光学玻璃聚集来自前面的光束，并在胶片上聚焦，形成清晰可辨的影像。简单的镜头是由一
片曲面玻璃或塑料制成的。更复杂些的镜头是由称作透镜单元的两片或更多片光学玻璃组成的，并将所有
透镜单元组装在一起，成为一个整体。
3．胶片在传统的照相机中，胶片是一种感光材料，经某些特定的化学药品处理后，它会把拍摄到的
影像记录下来。在摄像机中，"胶片"会以磁的方式将影像即刻记录下来。
4．取景器取景器能够把将要记录在胶片上的影像近似地显示出来，它会指导摄影者瞄准和构图。有
些照相机的取景器就是简单的观察窗口，而单镜头反光照相机的取景器则是由反光镜和棱镜组成的，摄影
者可以通过镜头直接观看影像。对于摄像机来说，取景器往往是一个微型的电视屏幕。
5．聚焦控制装置对于严肃的作品，人们肯定期望照相机能够聚焦光线并在胶片上记录下最清晰的可
能影像。有些照相机，转动镜头筒或调节聚焦钮即可以达到这一目的，而对于自动聚焦照相机，这一工作
是由计算机芯片控制微型电机移动透镜来完成的。
6．快门这是一个控制进入照相机光线时间长短的机械或电子装置。有些照相机，转动一个旋钮或者
按动一个按钮就可以设置快门速度；而另外一些照相机的快门速度是自动设定的。
7．快门这是用来操纵快门的按钮。
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8．光圈这个装置根据镜头孔径大小的变化，控制到达胶片的光量。"虹膜"类型的光圈是由一系列相
互重叠的薄金属叶片组成的，叶片的离合能够改变中心圆形孔径的大小。可大可小的孔径可以增加或减少
通过镜头到达胶片的光量。
有些照相机可以借助转动镜头筒上的圆环改变光圈孔径的大小，而有些照相机则是利用微处理器芯片
控制微电机自动地改变光圈的孔径。
9．胶片输送这是一个移动照相机内胶片的机械装置，它可以使胶片轴上的胶片一幅一幅地顺序曝光。
扳动某些照相机上的卷片杆就可以输送胶片，而另外一些照相机则可以自动地输送胶片。
机背取景照相机使用单张的散页片胶片拍摄每幅画面。在后面的课程中，还将安排专门的一课介绍这
种照相机。
大多数照相机都具有上述九项基本的部件，下面会逐一加以详尽介绍，以便确实了解正确操作这些装
置的知识。
三、照相机的类型
虽然所有照相机都包括上面介绍过的那些基本部件,但是这些部件依结构安排方式的不同,就产生了不同类
型的照相机.本节就介绍一些最普通的照相机类型,通过学习将会知道严肃的摄影师在使用什么类型的照相
机.
目前,最简单的照相机就是美国柯达公司和日本富公司生产的一次性使用的塑料照相机.这就相当于是
今天的"布朗尼"（Brownie）方盒式照相机，它没有控制曝光和聚焦的装置。当然，对于人们所期望得到
的那种高质量的摄影作品，它确实是不适用的。那种作品所需要的照相机，应该能够对拍摄提供全面、仔
细地设计和控制；或许下面这些类型的照相机能够胜任。
35mm自动照相机这种照相机是为了争夺业余摄影爱好者的市场
而设计的，因为其操作简单而被称作"傻瓜相机"。它们使用计算
机芯片尽可能自动地完成一切任务：自动从胶片暗盒的标记上"
读取"胶片的感光速度，自动计算曝光量，自动聚焦影像，拍摄后
自动将胶片卷到下一张。但是，在享用所有这些显赫功能的同时，
却不得不忍受下列三种主要的限制：1）这种照相机不允许更换镜
头，尽管它们很多都可能以装有变焦镜头为其自身的特点。2）这
种照相机通过一玻璃取景窗进行聚焦，它往往并不能够显示出与
记录在胶片上完全一样的影像。3）这种照相机只能提供很少或根本不提供人为控制聚焦或曝光的功能，它
们只留下了很少一点创造性地控制影像的余地。
35mm直视取景器照相机这是35mm照相机最早的一种样式，它与
1913年所设计的早期徕卡照相机原型几乎完全一样。与前面介绍
的35mm自动照相机相似，直视取景照相机也是通过取景窗进行聚
焦，它往往并不能够显示出与记录在胶片上完全一样的影像（这
就是它与单镜头的反光照相机的区别，后者取景器中的影像与记
录在胶片上的影像完全一样）。但是，与上述35mm自动照相机不
同的是直视取景照相机可以更换镜头，并为人为创造性的控制聚
焦和曝光提供了最大的限度。尽管这种照相机现在已经基本上被
单镜头反光照相机所取代，但是出于某种原因仍然被一些专业人员所喜爱，这些原因会在下一课中进行介
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绍。
35mm单镜头反照相机这是当今严肃摄影师广为使用的设备，直
接通过镜头观察和聚焦影像是其重要的特征。有些单镜头反光照
相机是全手动的，即必须由拍摄者转动调节盘和刻度盘来聚焦影
像和设置曝光量；而另外的几乎是全自动的，比如图2.7中所示
的美能达Maxxum照相机。这种类型的单镜头反光自动照相机解决
了前面介绍的简单35mm照相机所涉及的问题：1）可以更换镜头，
允许为每项工作选择适
当的镜头。2）可以观看
到与胶片上所记录的完
全相同的影像，允许精确调整影像。3）通常还具有自动控制补偿
的选择，允许为每幅画面都确定创造性的外观特征。
英寸单镜头反光照相机它类似于35mm
单镜头反光照相机，但这种较大的单镜头
反光照相机通常作用120卷片，并产生
英寸宽的底片。哈苏（Haslblad，一种
120单镜头反光照相机的商品名。）相机
就曾被美国宇航员带到月球上使用。如图2.8所示
双镜头反光照相机这种照相机具有两个镜头,上面的镜头用于取景和聚焦,下面
的镜头用于拍摄.所用的胶片通常为120卷片,并生产相应的底片.20世纪30年代
和40年代期间,禄莱被很多专业人员所喜爱.图中所示的玛米亚C330是幸存为数
不多的一种双镜头反光照相机的样式.
一步成像照相机这种由拍立得公司生
产照相机,彻底变革了落后几十年的摄影爱好者市场.这项非凡的
技术,会产生基于胶片的黑白或彩色"瞬时"照片。遗憾的是，基本
的一步成像照相机对于真正的严肃工作并不能提供令人满意的成
像控制功能。对于专业人员来说，一步成像照相机最常见的用途就
是在摄影室内拍摄布光效果的"试验"照片。对于这种用途，还可
以使用安装在诸如哈苏或图2.11中所示的机背取景照相机等大
型照相机上的专用"一步成像机背"后续的课程中将会介绍这些专
用的机背。
机背取景照相机通常用于照相馆（或摄影室）摄影，或者大而复
杂的工业和建筑外景拍摄。机背取景照相机，像图2.11中所示的西
纳F4×5，大都使用4英寸×5英寸、5英寸×7英寸或8英寸×10
英寸的散页片胶片，并被设计为安装在三脚架上使用。
摄像机尽管它可以拍摄
到一系列影像，并在电视机
屏幕上看到运动的画面，，
但是摄像机确实只不过是
上述那些基本的静止画面
照相机的延伸。本课程的后
面，还有一节录像带选修课；详尽介绍了这种类型的照相机及配
套使用的支持设备的所有知识。并且，还会了解到作为一名成功
的摄像师仍然需要同摄影师一样的观察能力，必须能够在胶片上
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创作出精彩的影像。因此，如果希望在摄像领域继续发展，那么在本课程中所得于的所有训练同样有用。
上述这些是照相机的基本类型，其中可能就包括你所使用的照相机。随着课程的不断深入，我们还会更加
详细地介绍每种照相机。
四、本课程需要哪种照相机
简单讲，差不多任何一架照相机都符合本课程的要求。但是，如果条件允许的话，我们还是推荐使用一架
能够手动控制镜头孔径、快门速度和影像聚焦的照相机选择权在于你。
你可能有一架能够手动控制其中部分功能的自动照相机。如果是这
样，也很不错。这种类型中的很多照相机都能够对自动功能进行补偿并
以"手动"模式控制拍摄。这就为自由创作提供了最大的可能性。但是，
即使你的自动照相机不具备"手动补偿"这样的"奢侈"功能，本课程也会
告诉你如何使用你的照相机来全面表现你的创作才能。
另一方面，如果你的照相机并不是市场上最昂贵的或最新式的，也
不必烦恼。因为你会发现本课程自始至终都是为你考虑的，训练培养的
是你，将要拍摄出成功照片的也是你。你的照相机只会因为你优秀而优
秀。
例如，右面这幅照片就用70年前的柯达布朗尼方盒式照相机拍摄
的.展现它就是为了证明:拍摄出一幅引人瞩目的照片,关键在于摄影者本人,而不是照相机.
当然,如今的高级照相机和彩色胶片会为摄影者的创作想象力插上
新翅膀。下面的照片就是像你一样的纽约摄影学院的学员拍摄的.
五、镜头
现在我们来探究一下照相机的工作原理,并从镜头开始深入学习一些基本部件的详细知识.
光线沿直线传播,通过被称作孔径的圆孔投射到胶片上.
镜头并不是胶片成像所必需的,正如前面已经提及的针孔照相机,其工作时就没有镜头.来自被摄体的光线
通过一个微小的针孔进入不透光的盒子,如上图所示,并在胶片上形成一幅倒立的影像.
考虑到针孔照相机的工作特性如此之简单,因而其产生的影像应该说是相当令人满意了,但并不能算是
足够好的,原因如下:
1.即使在最好的环境条件下,胶片上所形成的影像也不是非常的清晰.
2.由于通过针孔所进入的光量只是很少的一部分,因此充分的胶片曝光往往需要很长的时间,有时会
长达数小时.
而镜头会解决这些问题:
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1.镜头能聚焦光束,可以在胶片上产生清晰的影像.
2.镜头允放接纳大量的光线,只需若干分之一秒的很短时间即可获得适当的曝光.
如上图所示,镜头的孔径比针孔大很多倍,所以在确定的一段时间内,允许更多的光线进入照相机.
什么是镜头的基本功能
所有镜头具备的基本功能都是相同的,即让光线进入照相机并聚焦光线在胶片上形成清晰的影像.
什么是固定焦点照相机
有些照相机的镜头是固定的,即它不能够与照相机分开,不能够更换,甚至不能前后移动.它被永久地固
定在适当的位置上.老式的柯达布朗尼照相机、某些最简单的"瞄准就拍"的照相机以及所有一次性使用的照
相机都属于这种类型，它们被称为固定焦点照相机。使用这种照相机可以拍摄远于某个确定距离（比如4
英尺以外）的所有景物并得于相当清晰的照片。
什么是可变焦点照相机
大多数照相机的镜头都可以前后移动，对一定范围内不同距离的物体进行聚焦。这些照相机就被称为
可变焦点照相机。
摄影者可以通过调理可变焦点镜头的位置，使镜头最小聚焦距离以外任意距离的被摄体都产生最清晰
影像。例如，前后移动镜头就可以分别对12英寸、3英尺或20英尺远的景物进行聚焦。
什么是自动聚焦照相机
有些照相机是靠计算机微处理器芯片控制镜头内的微电机自动完成聚焦任务的。其典型的工作过程如
下：当把快门按钮按下一半时，镜头筒就会自动地转动直至画幅中央任意物体所形成的影像完全清晰为止。
很多高级的"瞄准就拍"式照相机和单镜头反光照相机都具有自动聚焦功能。大多数这样的单镜头反光照相
机还能够手动聚焦。下一课中，我们还会详细介绍自动聚焦功能。
什么是可更换镜头照相机
有些照相机的镜头不能够被取下来，它是照相机的一部分。而另一些照相机，其镜头可以被取下来并
更换上其他的镜头；这些就被称为可更换镜头照相机。由于使用这种照相机可以针对每项不同的任务选择
最合适的镜头，所以为创作活动提供了最大的自由空间。
那么，对于一只特定的镜头，什么是"最合适"的呢？不同的镜头对准相机的场景时会产生不同的影像。
正像将在本课程中所学习到的，如果说某种镜头适合某项工作，就意味着该镜头针对这个特殊场景能够产
生最佳的影像。
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镜头自身固有的两个特性决定了镜头所传送的影像。一个特性是镜头的速度，，另一个特性是镜头的
焦距。下面让我们逐一认真研究一下这些特性，真正了解它们的内含以及如何利用它们成为创作工具。
六、镜头速度
什么是镜头速度
镜头的速度是指特定的镜头在特定的时间内所能传送的光量.传送光量
多的镜头被称为快镜头,传送光量相当少的镜头则被称为慢镜头.
不要把这里所说的快慢概念同镜头所能捕捉快速运动物体的能力
相混淆.就像把"干"这个术语用于马提尼酒时实际上与相对湿度并没
有关系，把"快"这个术语用于镜头时同它凝固住快速运动物体的能力也
没有什么关系；它只是用以描述镜头在特定的时间内所传送的光量。
右图中所示这只镜头的右侧边缘刻有1：1.4的标记，代表这只镜
头的最大孔径是f/1.4。
如何表示镜头的速度
照相机的光圈看上去就像图2.19示意图。它由系列叶片组成，
在中央形成一个圆形孔。调节叶片就可以调整圆孔的大小。圆孔越
大，进入照相机并到达胶片的光线越多。
从现在开始，我们用孔径这一术语代表由光圈所形成的圆孔。"
孔径"只不过是"圆孔"的另一种说法。因此，如果改变了光圈圆孔的大小，那么也就改变了孔径。
正如所看到的左图，调整光圈就可以产生不同大小的孔径。在摄影技术中，用f值表示不同大小的孔径。
现在马上就介绍不同f值含义。我们已经知道，关键在于用镜头最大孔径所表示的f值可以描述特定
镜头的"速度"举例来说，如果某只镜头的最大孔径标明为f/2，那么就称这只镜头为"f/的最大孔径标明为
f/2，那么就称这只镜头为"f/2镜头"；如果某只镜头的最大径是f/1.4，那么就称之为"f/1.4镜头".依这
种奇怪的逻辑，f值越小，孔径越大，镜头传送的光线也越多。一只镜头可以比另外一只接纳更多的光线，
就说它"比较快"。所以，f/1.4镜头就比f/2镜头快，f/2镜头就比f/2.8镜头快，依此类推。
观察一下你照相机镜头，其最大的孔径即最小的f值是多少？这就是你这只镜头的速度。
应该记住的要点是，任何两只镜头，只要它们设定的f值相同，那么它们所传送的光量就是完全一样
的。例如，两只不同的镜头均设定为f/2.8，并对准相同的场景，如果其他的条件也相同，那么就会有相
同的光量通过镜头到达胶片。
快镜头有什么优点
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快镜头究竟有哪些优越性？其实答案非常简单，快镜头能够在较慢的镜头根本无法拍摄的暗淡光线条
件下进行拍摄。
假设现在有两架照相机，一加装有f/2镜头，另一架装有f/4镜头。如果想在暗淡的光线下拍摄一张
室内照片，检查测光表（随后将介绍）的结果后就会发现将镜头的孔径开到f/2，并使用1/30秒的快门速
度刚好可以捕捉到足够的光线，拍摄到一张曝光适当的照片。结果：正如这些照片所示，使用f/2镜头以
1/30秒的速度可以拍摄这一场景；而使用f/4镜头并以1/30秒的速度就不能进行成功地拍摄，因为它能
够传送到胶片的最大光量也不足以使底片得到适当的曝光。所以，快镜头可以使摄影者在更宽泛的照明环
境下不增加人工光而进行拍摄工作。
那么，为什么大家不都使用最快的镜头呢？在一定程度上是费用方面的问题。快镜头的价格比同等质
量的慢镜头要高得多。快镜头通常体积也大些，分量也重些。此外，由于制造快镜头需要的技术更为复杂，
所以在最大孔径下往往成像不是非常清晰。
大多数照明情况下，慢镜头可以像快镜头一样表现优良。例如，假设在照明良好的白天进行室外摄影，
测光表可能会告诉你将孔径设置为f/8。在上面的例子中，f/4和f/2两只镜头都可以将孔径收缩至f/8。
把孔径开足时，f/2镜头的确比较快；但是当孔径收缩时，就无法让它快了。设置在f/8时，不用顾及镜
头的最大孔径，两只镜头所接纳的光量是相同的。
此外，正像下面简要介绍的，如果照明较弱，使用慢镜头时还有其他的方法来捕捉影像。比如，可以
使用更快的、更敏感的胶片，换句话说，所用的这种胶片只需要较少量的光线就可以在感光乳剂上产生质
量较好的影像。另一个方法是把照相机安装在三脚架上，并设置快门速度使光线的照射胶片的持续时间较
长直至产生影像。再有就是增加人工光，使用泛光灯、闪光灯泡或电子闪光灯照明场景。
至此，我们已经了解到了购置照相设备的一些要点，除非能够证明确实需要非常快的镜头，否则没有
必要以额外的开支和笨重为代价来得到它。随着本课程深入，可以帮助你确定真正需要的设备。现在，不
必马上购买。
使用f/2镜头，在这种暗淡的光线下也足使用f/4镜头，在相同的光线条件下却
以产生一幅可用的影象。不足以产生可用的影像。这幅照片曝光
不足
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七、什么是孔径
正如我们已经知道的，镜头的速度是指镜头传送光线的能力。如果我们不希望镜头接纳最大的光量,就需要
一种减少通过镜头光量的方法。我们是利用改变镜头孔径大小的方法达到这一目的的。孔径就是由可变光
圈（叶片组）在镜头中央产生的圆孔如下图所示
光圈好比是水龙头。如果把它开大，就能有大量的光线进入；如果把它关小，就只会进入较少的光线。
什么是f制光圈
镜头孔径的大小可以用一个诸如f/1.2、f/8、f/16…的数字来表示，称之为f值。f值越小，镜头的
圆孔越大。因此，假设某只镜头设置为f/2时，看上去可能如图2.23x所示，而同一只镜头设置为f/16时，
则可能会如右图所示。
观察你的照相机。在镜头上会找到一系列f值设定值，称作f制光圈。如果你的镜头上具有这些f值光圈
数字，请按从小到大的顺序将它们写在下面的横线上。（如果你的镜头上面没有这些f制光圈数字，也没
必要烦恼，我们不过是在了解和掌握这一概念）。
f/-f/-f/-f/-f/-f/-f/-f/-
f制光圈之间的关系是什么
这些特定的f值光圈数字具有什么意义呢？这是一组"不可思义"的数字，认识和运用它们可以更容易
地控制曝光，其意义如下：开大一挡光圈，进入照相机的光量会加倍；缩小一挡光圈，光量将减半。
这个概念就这么简单，但却非常重要。
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f/4孔径所接纳的光线是f/5.6的两倍，f/5.6接纳的光线是f/8的两倍，f/8接纳的光线又是f/11
的两倍，依此类推。
f值的完整序列如下：
f/1，f/1.4，f/2，f/2.8，f/4，f/5.6，f/8，f/11，f/16，f/22，f/32，f/44，f/64。
与你刚才写下的序列对照一下，或许只是上述序列当中的一部分，并可能与下面的序列非常相像，例
如：f/2.8，f/4，f/5.6，f/8，f/11，f/16，在这个例子中，这只镜头应该叫做f/2.8，镜头因为这
是它的最大孔径。
摄影者都应该熟知自己镜头的这些光圈。不知道你现在是否领会了为什么f/8所接纳的光量是f/16的
4倍？或者为什么f/11接纳的光量是f/4的f/8？如果还未领会的话，请在继续向下阅读之前把这五节
再读一遍。
认识并理解从f/1至f/64的序列会成为今后工作中颇有价值的一件工具。如果你现在还不是非常熟悉
的话，请立即仔细研究并牢牢记住它。了解这些光圈数字之间的变化规律有一个小诀窍：每个数字都是向
前数两级所对应的那个数字的两倍，即
1…2…4…8…16…32…64…1.4…2.8…5.6…11…22…44
考察上页的一系列照片，就会知道改变孔径是怎样改变进入照相机的光量，以及是怎样影响最终照片
的。所有这些照片都是在相同的条件下使用相同的胶片拍摄的，即照明条件保持不变，快门速度保持不变，
唯一变化的就是孔径。
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八、焦距
什么是焦距
我们在前面的讨论中所涉及的速度只是所有镜头的一个特性，镜头的第二个特性就是焦距。镜头的焦
距基本上就是从镜头的中心点到胶片平面上所形成的清晰影像之间的距离。
镜头的焦距决定了该镜头拍摄的被摄体在胶片上所形成影像的大小。假设以相同的距离面对同一被摄
体进行拍摄，那么镜头的焦距越长，则被摄体在胶片上所形成的影像就越大。
例如，使用100mm镜头所拍摄的影像，其高度和宽度都是在同一架照相机上使用50mm镜头所拍摄影
像的2倍；400mm镜头产生影像的高度和宽度是100mm镜头的4倍，等等
定焦镜头（相对随后将介绍的变焦镜头而言）都具有由其光学系统所决定的确定的焦距。确切地讲，
从镜头的中心点到聚焦于无穷远处时投射在胶片平面上的清晰影像之间距离的测量值就决定了焦距的长
度。这里所说的无穷远是指聚焦非常远的被摄体（比如地平线）时镜头的距离设定值。
镜头的焦距可以英寸（in）、厘米（cm）或毫米为其计量单位。在本课程中，我们使用毫米（mm）作
为镜头焦距的单位。25mm近似等于1英寸。所以，50mm镜头大约是2英寸镜头，100mm镜头差不多与4
英寸镜头是一样的。如图2.33所示，一般情况下焦距越长，镜头筒也越长。
图2.32图2.33
孔径和焦距的关系是什么
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我们已经知道，进入照相机的光量由镜头的圆孔--孔径所控制，较大的孔径可以比较小的孔径接纳更
多的光线。
我们通过简单地测量孔径的直径就能够确定镜头聚集光线的能力。在天文学中，通常也是使用这种方
法对望远镜进行比较。3英寸望远镜就是具有直径为4英寸的聚光透镜。
但是在摄影中，我们不能仅仅对进入照相机的光线多少感兴趣，我们真正关心的是到达胶片的光线究
竟有多少。这将部分地取决于镜头至胶片的距离长短。
镜头距胶片越近，到达胶片的光线越强；反之，镜头距胶片越远，则到达胶片的光线越弱。这是简单
的常识。距你的脸部几英寸远的闪光灯所发出的眩目闪光，与1英里远的同一闪光灯所投射出的微弱发光
相比，哪个看上去更明亮？
现在让我们把人们所共有的这种感觉用于照相机，对于两只孔径相同的镜头，只要其孔径相同，进入
照相机的光量必然相同。如果两只镜头距胶片的距离也相同，那么到达胶片的光量必然也相同。但是，如
果一只镜头比另外一只镜头距胶片更近，结果会怎样呢？
正像我们在图2.33中所看到的镜头图片，短焦距镜头的长度相对于长焦距镜头的长度要短一些。由于
短焦距镜头的长度比较短，这也就意味着它距胶片比较近。如果距胶片比较近，那么它与长焦距镜头相比
就会让更多的光线到达胶片。
因此，改变到达胶片光量的一种方法就是改变镜头的焦距。焦距越短，到达胶片的量越多。但是，改
变到达胶片光量的另外一种方法是什么呢？人们或许会想到改变同一只镜头的孔径大小，孔径越大，到达
胶片的光量就会越多。
糊涂了吧？如果每次拍照时不得不考虑两个变量--焦距和孔径来计算曝光是不是会让人神经错乱？幸
亏设计了这样一种体系，它把两个变量综合成为了一个简单的数字。这个体系就是我们已经熟悉了的f值
体系。应用这一体系后，所有必须了解的有关到达胶片光量的因素只是一个数字。考虑曝光时，不必计算
焦距和孔径的关系，f值已将这些变量结合为一个单一的数。感谢苍天啊！
例如，f/8的孔径就代表到达胶片的一个确定的光量。这一数字已经把镜头的焦距和孔径的大小两项
因素考虑在内了。任何两只将孔径设置为f/8的镜头，它们让胶片所接纳的光量都是完全相等的。
类似地，f/16所代表的是到达胶片的另外一个光量，它同样也包括了焦距和孔径的因素任何两只孔径
设置为f/16的镜头，让胶片所接纳的光量都是一样的。
所有的f值都是如此。这一体系用简单的单个数字解决了人们在设置曝光量时所要进行的计算难题。
现在人们所要做的就是让测光表告知对任何镜头使用哪个f值，然后据此对镜头进行设置。
所以，如此美妙的f值体系给人们提供了一种不必顾及所使用的照相机和镜头而计算正确曝光量的方
法。f/8就是f/8，不用考虑照相机或镜头；同样地，f/16就是f/16。在此，f值成为了摄影师所必需的
工具，下一课将会讲授如何正确使用这一工具。
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考察图中的这两只镜头。二者具有相同的焦距，都是135mm。但是，其中一只镜头的最大孔径是f/3.5，而
另一只则能够开大到f/1.8。为了接纳更多的光线，f/1.8镜头具有更大的直径
图2.34
九、焦距与影像大小的关系如何
镜头的焦距决定了胶片给定的画面区域所适合的场景大小.较长的焦距会产生较大的影像.影像越大,适合
画面区域的场景部分就越小.正像我们看到的这组使用不同焦距的镜头在同一拍摄位置所拍摄的同一场景
照片.
应当注意,影像的大小与焦距成正比,即在其他条件不变时,焦距加倍.例如,使用50mm镜头在10英尺的
距离拍摄被摄体,如果现在换用100mm镜头,则被摄体看去像2倍那么大,如果换用25mm镜头,被摄体则只有
一半大小了.
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十、什么是标准镜头、广角镜头和远摄镜头
在上两页的照片中,20mm镜头拍摄的照片与400mm镜头拍摄的照片相比较有什么区别呢?很显然,20mm镜头
在画面区域所捕捉的场景范围更大,产生了所谓广角景观.而另一方面,400mm镜头得到的却是一小部分场
景的远摄景观.
那么,50mm镜头拍摄的照片又如何呢?不难看出,其结果既不是特别的广角,也不是特别的远视,这就是
所谓的标准景观;称为标准的原因是因为拍摄时的水平视角就是人们观察周围世界时的视场.换句话说,人
们观看一个场景时所能清晰看到的区域与标准镜头所得到的大致上是一样的.覆盖更大视场的镜头就被称
为广角镜头,集中在较窄视场的镜头则被通俗地称为远摄镜头.
50mm镜头对于所有的照相机都是标准镜头吗?不是的.标准镜头对于一架照相机是否标准,取决于照相
机中所使用的胶片大小,底片越大,产生覆盖"标准"视场的影像所需要的镜头焦距越长.对于35mm胶
片,50mm左右的镜头都被认为是标准镜头.
所谓"标准"镜头与不同胶片尺寸的对应关系如下.
胶片尺寸标准镜头的焦距
35mm50mm
英寸×英寸75mm
4英寸×5英寸150mm
8英寸×10英寸300mm
我们在这里所提供的只是近似的数字.例如,对一35mm胶片,通常认为40-60mm之间的任何镜头都是标
准镜头.对于其他尺寸的胶片也是如此,近似等于上面所列出焦距的镜头都可以认为是标准镜头.
对于给定的胶片尺寸确定其标准镜头的另外一种方法就是测量画幅的对角线尺寸.35mm画幅的对角线
大约为50mm长,因此这种胶片的标准镜头焦距大约就50mm.对于其他的胶片,也是如此.上两页的照片都是
使用35mm照相机拍摄的.因此,在这一系列镜头中,50mm镜头是标准的;20mm和35mm镜头是广角镜头,而
105mm、135mm、200mm和400mm镜头则是长镜头或远摄镜头。
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如果这一系列相同焦距的镜头用在英寸×英寸照相机上，得到的结果又会有所不同，因为对于英寸
×照相机，75mm左右的镜头才是"标准"的。我们应该记住的要点是，不管胶片尺寸如何，镜头的焦距越
短（广角镜头），视场就会越宽；焦距越长（长镜头或远摄镜头），视场就会越窄。
最后一点，大多数镜头都具有固定的焦距。不管把50mm镜头安装在什么照相机上，其焦距都是50mm。
如果想获得被摄体的更大影像，而又不能通过移动进一步接近被摄体，那么应该怎么办呢？如果你的照相
机可以更换镜头，则只需取下50mm镜头并换上一只镜头，比方说，迅速地换上一只200mm镜头，此时即可
在胶片上得到较大的影像。
与此相反，如果你想捕捉到更宽阔的视场，则只需要安装上28mm镜头并拍摄一张广角照片。
关于远摄镜头更多的……
我们已经下过定义,焦距就是聚焦于无穷远时镜头的中心点到胶片平面间的距离.这也就是在暗示镜头
筒的长度与焦距的长度必须是差不多相等的,也就是说,100mm镜头差不多就是100mm长,400mm镜头大约就
是400mm长.但是,如果测量任何一只较长的镜头,或许会发现它们往往都比标准的焦距短.例如,典型的
400mm镜头并不是16英寸长,其长度往往都不会超过10英寸.
这怎么可能呢?因为特殊的透镜单元能够放大影像,所以可以把较长焦距的镜头制作在较短的镜头筒里;
这样的镜头在技术上称为远摄镜头.而同焦距一样长的镜头叫做长焦镜头.由于大多数称镜头都是远摄镜头
结构的,所以"远摄镜头"这一术语非常流行(有时属于误用),几乎成为了所有比"标准"焦距长的镜头的代名
词.
当你准备购买一只镜头作为远摄镜头时,应该选择多长焦距的呢?或许没有比最长筒的镜头更能吸引站
在照相器材商店橱窗前的热心业余爱好者了.可是,你究竟能够有多少机会使用400mm或更长焦距的镜头呢?
除非你专门从事的工作常常需要从远处拍摄特写镜头,比如拍摄野生动物或某些体育项目,否则不会有什么
使用机会.
此外,长镜头还具有某些缺点.
长镜头有什么缺点
首先,质量上乘的长镜头价格昂贵.
其次,长镜头往往又大又笨重,在你整天背着它到处转之后,就会有切身体会.
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第三,镜头的焦距越长,照相机就必须把握得越稳定,以避免影像模糊.经验准则是只有当快门速度至少
等于镜头焦距毫米数的倒数时才能够手持镜头进行拍摄.也就是说,当快门速度低于1/100秒时就不能手持
100mm镜头拍摄,低于1/1500秒时就不能手持500mm镜头拍摄等等.在下一课中还会讲到.为了确保得到锐
利的影像,我们推荐设置更高的快门速度.我们推荐的设置值是镜头焦距的"两倍".也就是说,当快门速度低
于1/200秒时就不能手持100mm镜头拍摄,低于1/1000秒时就不能手持500mm镜头拍摄.因此,对于大多数
远摄镜头的拍摄工作都需用要使用三脚架.这样,你不仅仅要背着那只长镜头,而且还要扛着三脚架.
第四,不管长镜头的光学系统多么完美,拍摄远处的物体时,影像总是处于充满尘埃、阴霾和热折射的大
气环境中。只有在非常罕见的清澈空气中，才能获得特别清晰的远摄影像。
我们建议在练习的这个阶段，除了照相机上已经配备的镜头之外，不必再购买任何镜头。以后成为"
高手"时，可以考虑较长焦距的镜头。即使在那时，除非对超长镜头具有特殊的需求，并且资金也不成问题，
否则我们建议不要考虑超过200mm的任何镜头。如果偶尔需要超长镜头，可以考虑添置一只远摄增距镜。
什么是远摄增距镜
远摄增距镜也称远摄变距镜，它是一个安装在镜头和照相机机身之间的光学附件。它可以放大影像。
远摄增距镜具有不同的放大量。一只2×远摄增距镜能够使影像的大小加倍，也就是说，安装它以后
可以使镜头的焦距有效地加倍。如果把远摄增距镜附加在50mm镜头上，得到的影像会和100mm镜头所拍摄
影像大小一样；如果把它装在200mm镜头上，就会得到400mm镜头产生的影像大小等等。
一只3×远摄增距镜可以使影像大小的增至三倍.它可以有效地把50mm镜头转换成150mm镜头,把
200mm镜头转换成600mm镜头.
大多数远摄增距镜都相当小并且价格适中因此首先解决了我们曾提到的远摄镜头的两个问题--昂贵和
笨重.那么,为什么不是每个人都跑去购买一只增距镜来替代笨重而昂贵的远摄镜头呢?原因是增距镜损失
了原本能够得到的影像质量;也就是说,影像不如相同焦距同等质量远摄镜头所能得到的影像那么清晰.
但是,不要失望,远摄增距镜的水平每年都在提高.几年前的产品还缺乏清晰成像所必需的高级光学系
统,今天的远摄增距镜已经相当高质量的多单元透镜结构为其特征.因此,使用高质量的现代远摄增距镜所
损失的影像质量已经比过去小得多了.所以,你可以根据价格和便利方面的优点,决定是否在可接受的影像
质量方面作出有限的让步.尽管我们在纽约摄影学院告诫只要可能,就要锲而不舍地追求最完美的影像质量;
但是我们也承认,有时摄影者们也不得不面对现实.
有关使用远摄增距镜的一点补充:在第二单元详细研究过曝光后,我们将会了解到远摄增距镜能够减少
到达胶片量.如果使用的是通过镜头式测光表,即大多数单镜头反光照相机中所常见的测光表类型的话,那
么就不必进行曝光补偿.因为,测光表已经自动考虑了减少的光量.如果使用的是通过镜头测光的照相机的"
自动曝光模式",道理也是一样的.但是,如果使用的是单独的测光表,比如手持式测光表,那么就必须对损失
的光线进行补偿,补偿量如下:对于2×远摄增距镜,开大两挡光圈,对于3×远摄增距镜,开大三挡光圈.依
此类推.
再次强调:如果使用通过镜头式测光表,不必进行曝光补偿,它会进行自动调整.请切记!
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十一、什么是折反射镜头
折反射镜头是一种利用凹面的反光镜位于镜头筒的末端,距离照相机最近.光线到达反光镜抛物线形状的表
面后向其焦点反射,并经一片较小的反光镜再向照相机反射.反射的影像通过主反光镜中央的圆孔并由各种
透镜单元进一步聚焦后传递到照相机.
这种镜头的通俗称呼叫"反射头",其优点是用相对很短的镜头筒即可实现很长的焦距.因而,典型的
500mm反射头,长度不会超过4英寸.普通的500mm远摄镜头或许要1英尺或更长一些,与其相比,可以说反
射头相当短了;并且当你携带很多镜头旅行时,这种较小的尺寸会带来极大的便利.
但是,反射头也具有一些缺点,首先,尽管当今的反射头质量已经相当好了,但最好的反射头也不如同等
的远摄镜头成像清晰.
其次,反射头中没有可变光圈.也就是说,反射头的孔径是固定的、不可调的，通常大约为f/8或f/11。
虽然，通过改变快门速度可调整曝光量，但是却不能通过调整光圈的大小达到改变通过镜头光量的目的。
要想改变通过镜头的光量，必须使用一种叫做中性密度镜的特殊滤光镜。这种灰颜色的滤光镜可以减弱进
入照相机的光量。滤光镜的颜色越深，到达胶片的光线越少（以后的课程中还会详细介绍关于中性密度镜
的知识）。
无法改变光圈还有更不方便的地方。在下面的课程中，你会了解到通过改变孔径来控制景深是一种非
常有效的创作手段。但是对于反射头，由于无法改变孔径，所以
不能控制景深。
因此，在反射头与常规远摄镜头之间进行选择时，必须权衡
考虑其优点--相对短的长度和与之相反的那些其他因素。
最后请留意如下警告；任何情况下，将远摄镜头直接对准太
阳都可能是危险的。你或许知道决不能通过望远镜直接观察太
阳。远摄镜头也是一种望远镜；它既可以汇聚太阳的光线，也可
以汇聚这些光线的热量。折反射镜头尤其如此，因为它允许通过
产生热能的红外线百分比更高。
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十二、什么是变焦镜头
变焦镜头也是镜头的一种类型,它可以在不更换镜头的情况下改变焦距.变焦镜头具有可以变化的焦距.比
如,一只80-200mm的变焦镜头,通常只需转动镜头筒就可以获得80-200mm之间的任意焦距.由于产生这种多
功能性所必需的复杂光学系统,给变焦镜头带来了以下三个基本问题:
1.价格昂贵;
2.体积大;
3.在任何确定的焦距下,其成像往往都不如最好的定焦镜头成像清晰.
姑且不谈这些与生俱来的缺陷,当今的光学工业运用计算机进行镜头设计,已经制造出了很多非常优秀
的变焦镜头.不少变焦镜头的成像已经非常清晰,而且体积也已相当小巧,只是价格仍然很贵.
使用变焦镜头进行聚焦时,最好考虑首先将影像调至最大处进行聚焦;也就是说,使用镜头的最长焦距
端聚焦.然后,再把焦距变小到拍摄时所期望的焦距上.在此过程中,所有焦距上的影像始终保持清晰.运用
这种技术,由于是在尽可能最大的影像下聚焦,所以能够更容易地观察到影像细节是否清晰,因此也是最为
精确的聚焦方法.
注意,有些变焦镜头需要转动两个单独的控制环,一个环控制聚焦,另一个环控制焦距.这种结构布局的
优点是一旦完成了聚焦,不会因调整焦距而意外地改变了焦点.
其他的变焦镜头只需要移动一个控制环,转动它进行聚焦,前后滑动它即可改变焦距.这种"单环"变焦
镜头对于操作来讲往往更快捷和更方便,但通常也更贵一些.需要注意,改变焦距时,不要失去清晰的焦点.
怎么会失去了焦点呢?当你的推拉控制环以改变焦距时,往往会无意中转动了控制环.因此,对于单环变
焦镜头,在影像最大处完成聚焦以后,推拉控制环改变焦距时一定要格外小心,使其保持前后直线运动.否则,
就会失去清晰的焦点
.
摄像机的变焦镜头
如果对摄像感兴趣的话,应该知道大多数摄像机都配备一只变焦镜头作为其"标准"镜头,这是因为,对
于一组连续的电视镜头,推摄和拉摄是增加支作情趣和动感的重要创作手段.
一般地摄像机变焦镜头利用诸如6×、8×或10×这样的数字进行区分。这些数字会告之变焦时放大影
像所能得到的最大倍率。比如，想在这三种变焦镜头中选择，并且所有镜头的最小焦距都是10mm，那么6×
镜头就可以变焦至60mm，8×镜头可以变焦至80mm，10×镜头则可以变焦至100mm。如果这些镜头在所有
其他方面都一样的话，可以优先选择10×镜头，因为它能够提供最大的变焦范围。
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很多摄像机都为拍摄者增加了电动变焦的便利功能。摄影师不必转动镜头控制环，只需按下一个按钮，
微电机就会驱动镜头进行推摄和拉摄。对于一般的照片摄影，这也许算不上什么方便，因为在拍摄单幅画
面之前，摄影师可以用手仔细地调整变焦镜头的焦距。但是在摄像机面前，一切都是在瞬间发生的。因此，
常常在推拉镜头的同时还要留意正在拍摄的动作情节。在如此繁忙的情况下，电动变焦几乎是必需的功以
能。
没有电动变焦功能的话，势必不得不对摄像镜头进行手动变焦，结果往往会发现还需要一双额外的手。
一只手必须用来平衡摄像机和按动快门按钮，同时用另一只手转动变焦控制环。完成所有这些任务的同时，
还要求得平滑、连贯的变焦，不能使摄像机有明显的抖动。
变焦镜头的特殊效果
变焦镜头除了它所提供的选择焦距的基本功能之外，还可以
用来产生有趣的、富有创造性的效果。拍摄这幅照片时，格里·克
兰汉姆(GerryCranham)在快门打开的同时进行了变焦.正像在照
片里所看到的,这一令人惊奇的效果使得每个亮光点都在向外运
动,变成了来自中心的明亮辐射线务.接近中心的点移动得最小,
远离中心的点移动得最多.基于这个原因,照片中的姑娘似乎最为
清晰,因为她几乎位于静点.结果是让人们驻足于这幅照片之前,
反复观赏,如果你也想获得类似的效果,就需要进行广泛的试验,
直至确定了针对你的镜头和被摄体而言可以产生最佳效果的精确
的变焦动作量
格里·克兰汉母运用相同的变焦技巧,使这些姑娘的百米疾跑产生了令人激动的速度感.在下一课中,还会
介绍使照片产生动感的其他技巧
十三、什么是微距镜头
微距镜头是一种可以非常接近被摄体进行聚焦的镜头,微距镜头在胶片上所形成的影像大小与被摄体自身
的真实尺寸差不多相等.
胶片上的影像大小与真实被摄体大小的关系叫做复制比率.1:1的比率意味着胶片上的影像跟实物大
小一样,1:2的比率意味着胶片上的影像是真实物体大小的一半,1:3的比率意味着影像是物体的1/3,等等.
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不同的生产厂商使用不同的标准对他们的微距镜头进行命名,造成了某些混乱.一般来说,我们认为下
面的术语比较适当.
微距镜头(macrolens)是指复制比率大约为1:1的镜头.
微聚焦镜头(macro-focusinglens)是指复制比率在1:1.2-1:2
之间的镜头.
近聚焦镜头(clo-focusinglens)是指复制比率在1:2-1:4
之间的镜头.
尽管微距镜头通常都是中等焦距的镜头,但实际上它可以是任何焦距的镜头,既有50mm的微距镜头,也
有100mm的微距镜头或70-180mm的微距变焦镜头,给镜头冠以微距的名称,只不过是说明这种镜头除了具有
确定焦距的普通镜头的功能外,跟一般镜头相比还可以聚焦更近的被摄体,在胶片上形成实物般大小的影
像.
微距镜头对于拍摄小物体颇具价值,比如昆虫、花卉、邮票等等.
使用标准镜头拍摄的野外的蒲公英花籽看去就像上面的照片。图2.49的照片是使用微距镜头拍摄的，
花籽看上去像奇妙的抽象图案。拍摄微距照片，诀窍就是聚焦要精确；因为微距照片的清晰焦点范围很小，
只有1英寸的很少一部分。例如，拍摄花朵上蜜蜂的微距影像，必须确保蜜蜂精确聚焦清晰；假设从镜头
到蜜蜂的距离变化了哪怕不到1/4英寸，都会失去清晰焦点。因此，在拍摄奇妙的微距照片过程中，聚焦
是极折磨人的。下一课中，会有详尽介绍如何聚焦的指导内容。
十四、什么是炫光
所有镜头在它们传输影像的过程中都会受到某些非理想性因素的影响。现代镜头之所以复杂，很大一
部分都是在努力把叫做像差的那些非理想性因素的影响降至最低。
这里特别值得论述的一种像差叫做炫光。照相机镜头是由许多片单独的
玻璃透镜安装在一起组合而成的，这些单独的玻璃透镜叫做透镜单元。明亮
的光线通过照相机镜头时，一部分光线就会被这些透镜单元的各个表面反射
回去。这种内部的反射能够引起一种幻影，并像影像一样出现在最后的照片
上，如图2.50右上角所示。出现在图2.51接近顶部中央的炫光像一个七边
形的小斑点。
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为了降低炫光，几乎所有现代镜头在其每个单元的每个表面上都镀上了极薄层的化学物质膜，以降低
这些表面的反射率。镀膜虽然可以减弱炫光，但却不能完全消除炫光；当镜头直接对准像太阳或泛光灯这
样非常明亮的光源时，尤其如此。既然已经了解到照相机镜头的前后表面或许都是镀膜的，那么在清洁镜
头的任何一端时都要格外小心。粗糙的擦拭会将镀膜除去。
在镜头的前面安装滤光镜时，尤其要当心炫光。因为此时已经增加了两个额外的表面，它们可能会反
射明亮的光线并产生炫光。
通过单镜头反光照相机的取景器观看时，能够实际看到的炫光往往都会记录在胶片上，将会看到如图
中所示那样的一个或多个亮斑。朝着太阳拍摄时，一定要警惕炫光的产生。
如果已经发现了炫光，如何才能消除它呢？通常的作法是在镜头上安装遮
光罩。如果亮光恰好在影像的边上，那遮光罩会消除掉这种炫光。但是，如果
亮光就在正前方，遮光罩就无能为力了，这种情况下，应该怎么办呢？
尝试着调整镜头的瞄准方向，寻找可以消除炫光的拍摄方向。有时，只要
稍微偏离光源方向，某些点上的炫光就可能会消除。但是，如果所拍摄的被摄
体不允许照相机移动或转动方向，又应该怎么办呢？
尝试着遮挡光源，在镜头前的某个位置用手（或帽子、纸板）遮挡住光源
方向。当然，要确保遮挡物足够高，否则它们会出现在取景器中。实际上，这
就相当于使用了加长的遮光罩。
如果这些手段仍然没用，那么看来只有忍受这些炫光了。
关于炫光的最后一点思考。我们知道，只要通过单镜头反光照相机的取景器可以看到炫光，那么胶片
也会"看到"它。实际上，此时已经发出了采取措施消除炫光的警告。因此，在用手或帽子或纸板遮挡明高
的光源时，可以继续通过取景器窥视炫光。一旦在取景器中看不见炫光，那么胶片也就看不见炫光了，说
明它已经确实被消除了。
但是，也许你没有这么奢侈，只有一架具有光学取景器的照相机这种取景器像一个偏向一边的独立窗
口，徕卡M和很多廉价的全自动照相机都采用这种类型的取景器。对于这样的照相机从取景窗里是看不炫
光的，但是炫光却可以出现在胶片平面上。
十五、什么是透视畸变
正像我们曾经所看到过的所有用广角镜头拍摄的特写肖像，其中被摄影对象的鼻子与面部的其他器官相比
会显得出奇的大。这就是用广角镜头拍摄的很多照片所具有的一种透视畸变形式的特征。
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如上图所示，狗鼻子就是这种类型透视畸变的典型范例。
为了了解这种失真发生的原因,让我们首先论述正常透视.众所周知,我们的眼睛感觉远近的一种方法
就是利用物体的相对大小,大脑会告诉我们物体远就是显得小,距离越远,显得越小.
在摄影中，也是用相同的方法鉴别透视关系的。远处的物体比相同大小的近处物体显得小。由于这一
原因，平行的铁轨会随着我们向远处了望而显得越来越靠近，直至汇聚成一点。这一现象的本质就是铁轨
间的距离表面上看变小了。
透视还有另外一种表现，即物体越近，透视效果越强烈，比方说，200名士兵排成一纵队正在行进。
如果在距离前面士兵10英尺的地方观看或拍摄队伍，那么前面的士兵就会显得比最后的士兵高大得多。但
是，如果在远离前面士兵100米的地方观看或拍摄同一支队伍，第一个和最后一个士兵之间的大小差异就
不会显得那么大。
透视的这两方面特征同样透用于所有的镜头，即：
1．被摄体越远，显得越小；
2．镜头离被摄体越远，被摄体外观上的大小变化越小。
广角镜头的透视畸变
那么为什么广角镜头常常是产生失真的透视关系，比如实例中怪异的鼻子的根源呢？因为使用广角镜
头往往在非常接近被摄体的位置上进行拍摄，拍摄距离越近，透视效果越强烈。道理就是这么简单。
换句话说，倘若是在相同的距离使用所有镜头进行拍摄的话，广角镜头并不会比任何一只其他镜头更
歪曲透视。实际上，通过试验并不难证实这一点，使用不同焦距的镜头拍摄一排柱子或一排树或是任何成
排的对象，在相同的位置拍摄所有的照片，然后放大每一影像的相同部分，目的是在照片上得到同等大小
的影像。最后，不管所用镜头的焦距如何，在任何一张照片上都不会看到透视方面存在任何的差异。原因
是所有照片的拍摄距离都是相同的，即被摄体到镜头的距离都是相同的。
现在，让我们回到特写肖像中怪异大鼻子的问题上来。人的鼻子尖距离照相机比面部的其他部分大约
近1英寸。由于被摄体越近就会显得越大，因此靠近拍摄时，鼻子就会显得比面部其他部分不成比例的大。
那么，为什么广角镜头会使这种失真更为显著呢？因为为了使肖像充满画面，对于广角镜头必须极为接近
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被摄对象。对于任何一种镜头，当非常接近被摄体到一定程度时，就会产生这种失真。越接近被摄体，失
真越严重。正是由于希望被摄体充满画面，而恰恰进入了广角镜头的失真距离范围。
远摄镜头的透视畸变
实际上，随着被摄体的越来越远，透视畸变会变得越来越小；但却开始变得扁平。相距很远的两个被
摄体却显得像一个在另一个之上似的。从图2.53的照片中可以非常明显地看到这种现象。棒球的击球手看
起来好像跟投手站得非常靠近。这是一种反向畸变，在使用远摄镜头拍摄时时常出现。
由于被摄体距离照相机非常遥远,从而产生了扁平的透视效果.正像在图这幅照片2.53这幅照片中看
到,投手显得和击球手差不多同样大小,给人一种俩人邻近的错觉,其实他们相距60英尺远.因此,从很远距
离拍摄的被摄体似乎给压平了.
为什么这种情形经常会在用远摄镜头拍摄的照片中看到呢？这是因为使用远摄镜头时，拍摄距离往往
更为遥远。事实上，在相同的距离处无论使用什么镜头都会产生这种失真。
肖像镜头
我们已经了解了透视畸变的有关内容，现在让我们把这些知识应用到可能是最经常拍摄的照片类型--
肖像上去。拍摄"头部一肩部"肖像时，往往希望被摄对象的面部充满大部分画面。但是如果镜头过于接近
被摄对象，那么还想同时避免可能出现的"大鼻子"问题；如果拍摄距离过于遥远，又希望避免可能出现的"
平脸"问题。怎么才能避免两个极端呢？我们寄希望于使用某种焦距的镜头，既能够允许被摄体充满画面，
又不会让拍摄距离过近或过远。
什么镜头可以胜任拍摄肖像的工作呢？让我观察下面两页的实例，找出使用不同镜头所拍摄肖像中的
典型例证
十六、什么是肖像镜头
人们可能偶然见到过标明为"肖像镜头"的某些镜头。通常，这是一些被设计成能够产生软焦点的镜头，从
而可以掩盖被摄对象的皱纹、疣子和疤痕。但是，除非是使用4英寸×5英寸或8英寸×10英寸的大型影
室照相机，否则镜头不会具有这样的特性.如果打算使用35mm照相机,那么任何一只可以拍摄出讨人喜欢的
肖像的镜头都是不错的"肖像"镜头。
应该选择哪种镜头用于肖像摄影呢？首先，让我们检查一下所看到的这一系列照片，仔细观察鼻子的
部位。哪幅照片显示的鼻子最合乎比例呢？24mm和35mm镜头的拍摄的照片中鼻子明显太大；50mm"标准"
镜头的似乎仍有一点大；85mm镜头拍摄到了一幅没有透视畸变的漂亮影像，135mm的也是如此。这就是我
们选择范围。或许，85mm到135mm之间的任何一只镜头都可以用来作为"肖像"镜头，至于具体数值，那就
是个人的偏爱了。
使用85-135mm之间的镜头拍摄肖像还有一个额外的优点，既可以与被摄对象保持适当的距离并使之充
满画面，又不至于太远而无法保持心理上的良好接触，但也不能太近而使呼吸都影响到被摄对象。
更长焦距的镜头，比如150mm或200mm镜头的表现会是怎样呢？尽管我们没能在这里展示它们的照片，
但是它们所导致的扁平面部结果肯定是不讨人喜欢的，除非被摄对象具有非常高的鼻子。对于常规肖像，
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还是应该坚持用85-135mm范围的镜头。当你完成后面有关肖像摄影的课程后，我们将展示并说明职业肖像
摄影师所使用的某些技巧，以使面貌特征比如鼻子很大的人拍摄出比真人更漂亮的肖像。你将会学习到如
何运用这些技巧，为你自己的家人和朋友拍摄出迷人的肖像。这一切并不难，一旦了解，十分轻松！
十七、什么是线性畸变
当试图近距离拍摄高大的直线结构，比如建筑物或树木的时候,就会导致另外一种失真。假设使用的是广角
镜头，并且认为只把照相机稍微向上瞄准一点，就可以离得很近也能把整个结构拍摄下来。但是由于实际
上平行的线条显得并不平行了，结果是建筑物或树木好像要倾倒下来似的，这种失真现象被称为线性畸变。
问题出自于向上倾斜了照相机，镜头所瞄准的方向导致建筑物或树木的两侧充当了像典型铁路轨道一
样的角色，即它们朝向中心汇聚并产生了正常的纵深透视。
如果摄影者是站在建筑物一面墙或树木一侧中部的静点位置拍摄，那么上述这种透视关系看去并非不
自然。但是，当摄影者的位置偏离中心时，由于结构的两侧并不是以相同的角度汇聚，问题就出现了。比
如，有这么一面建筑物的墙，它的一个边看上去直上直下的，而另外一个边呈30°角，这样拍出来的照片
似乎是金字塔而决非是什么摩天大楼。
这种问题不仅仅是出现在广角镜头上，如果拍摄角度相同，任何一只镜头都会产生线性畸变。只是由
于广角镜头使得线条的倾侧更明显，让这一现象更为显著罢了。
怎样解决这种问题呢？其实很简单，只需要使照相机背部与所拍摄的建筑物正面平行即可。如果拍摄
不到整个建筑物的话，要么换用更广角的镜头，要么向后移动。
另外一个线性畸变问题的解决方案是使用机背取景照相机。这种照相机可以上下或左右移动镜头，从
而使所拍摄物体的正面与位于固定位置的胶片保持平行。在有关机背取景照相机的课程中，我们会说明其
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工作原理。现在，只是说这是消除线性畸变的最好方法就足够了，这也是建筑摄影师几乎总是使用机背取
景照相机的原因。比如图2.59的照片就是使用机背了取景照相机拍摄的。
什么是透视控制镜头
如果你使用单镜头反光照相机从事摄影,是否考虑过这样的问题:能不能像使用机背取景照相机那样,
通过上下和左右调整镜头来控制线性畸变呢?大多数镜头并不能给你这样的自由,它们都是牢牢地固定在照
相机上的,但是确实也有一个例外.
只有极少数生产厂商制造35mm照相机专用的透视控制(PC)镜头.这种镜头除了有一个附加的手柄以外
与普通镜头并没有什么不同.转动手柄时,镜头的端面就可以上下转动或侧向转动.如果通过单镜头反光照
相机的取景器观察,就会看到影像随着镜头位置的改变而变化;连续不断地改变镜头的位置,直至出现满意
的影像,然后进行拍摄.
如果你打算主要从事建筑摄影，那么PC镜头或许真是个灵巧有用的小配件。实际上，如果你打算从事
旅行摄影的话，它也是非常有用的。即
使你携带着装有普通镜头的35mm照相机
也可能会热衷于从近距离拍摄到自由女
神像、埃菲尔铁塔或魔塔的完整影像。在
这种情况下，要么把照相机向上转个角
度，便会产生糟糕的线性畸变……要么向
后倒退。但是，有时倒退是不现实的，比
如拍摄自由女神像时，建筑物可能会干扰
你。看来，只有自己想办法了。
那么，现在为什么不跑去买一只属于
自己的PC镜头呢？因为PC镜头还具有两
方面的局限性，首先，它价格昂贵。除非你确实需要它，否则你会发现更好的"投资"方向。其次，它只能
提供有限的调节范围。不要指望站在帝国大厦或西尔斯大厦的街对面，就能把整幢大楼拉进画面。对于机
背取景照相机确实可以做到这一点。但是，对于PC镜头，其调整范围的确不那么充足。因此，购买PC镜
头之前，需要深思熟虑。
线性畸变镜头向上瞄准时，所有垂直的线条都向中间汇聚。如果在拍摄时，镜头距建筑物的一侧较近、
距另外一侧较远的话，由于建筑物的平行墙面会以不同的角度汇聚，因此这种效果可能会让人很不舒服。
图2.60这幅照片是由纽约摄影学院的学生F·戈登·劳森（F·GordonLawson）拍摄的，照相机位于大楼
一边的静点并向上瞄准，结果获得了一幅引人注目并令人满意的照片。为什么呢？困为所有的线条同等地
发生汇聚，产生了人们可以接受的夸张透视。
在图2.59中照片中，为了避免线性畸变，路易斯·戈德曼（LouisGoldman）使用了一架可以拍摄这
种非常宽阔建筑物正面的大型机背取景照相机，并在拍摄时让镜头和胶片平面与大楼的正面保持平行。
这是一个运用机背取景照相机进行拍摄的优秀范例。正像我们前面提及的，在后续的课程中我们将会
介绍有关机背取景照相机的所有知识。
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十八、什么是鱼眼镜头
鱼眼镜头是一种焦距极短并且视角接近或等于180°的镜头。16mm或焦距更短的镜头通常即可认为是
鱼眼镜头。
当你把鱼眼镜头举到齐眼的高度并向正前方拍摄时，这只镜头会拍摄下你面前半球形空间内的一切，
甚至包括你自己的鞋子。这种影像通常会在画幅内形成一个圆形，而并不是充满矩形画幅。
显然，鱼眼镜头是一种特殊效果镜头，其失真极大，透视线条沿各个方向从中心向外辐射，画面内除
通过中心的直线仍保持平直外，其他部分的直线部变弯曲。
高质量的鱼眼镜头价格非常昂贵，有时会超过1000美元，而价格低廉的往往质量又较差。如果你只是
想玩一下，可以尝试一下鱼眼附加镜，这是一种附加在普通镜头前端的鱼眼镜头，拍摄时，影像实际上通
过了两只镜头，结果是得到了质量还可以的鱼眼照片，价格也极为便宜。
很显然，鱼眼镜头并不是常用的镜头。当基本镜头已经齐全了的时候，也可尝试着玩一下。
应该使用什么类型的镜头
对于本课程来说，一只标准镜头是完全需要的。显然，在训练过程中随着技术的提高，广角镜头、远
摄镜头、微距镜头和变焦镜头的益处会变得越来越使人激动。但是，现在能够有标准镜头已经很好了。
十九、代表作品赏析
职业摄影师如何创造性地运用这些知识
在这节课中，我们介绍了一些关于照相机和镜头的基本技术知识。但是，如果不能运用这些技术知识
拍摄出优秀的照片来，那它们是毫无用处的。所以，本课程中每节课的目的并不是灌输所有的知识，目的
是为了使你能够拍摄出优秀照片。
因此，在本课程的栽些适当地方，我们总是在解释了技术知识以后，展示一些职业摄影师的代表作品，
介绍一下他们是如何运用我们刚刚学到的知识的。我们精心挑选了一些世界上最优秀摄影家的照片，以图
解的方式举例说明课程中的概念。
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这些美好的照片怎么能帮助你成为一名更好的摄影师呢？提供这些范例就是让你以它们为努力的目
标，研究、分析和模仿它们，力求了解它们的拍摄经过。
仔细阅读每幅照片的说明，了解作者关于"如何"以及"为何"运用各种技巧的思想。在撰写的这些说明
中，我们不仅仅论友谊赛这节课所涉及的特定主题，也介绍每幅照片的很多其他相关方面，因为每幅作品
的成功取决于众多不同因素，我们希望你知道所有重要的东西。例如，在下面展示的代表作品中，我们不
仅举例阐明了不同摄影家拍摄成功照片时选择镜头焦距的方法，同时也介绍了这些照片给我们带来的其他
感受，像照明、构图和拍摄角度等等。所有这些科目在我们以后的课程中都会进行深入的介绍，尽管现在
还没有接触到这些内容，但也不必苦恼。希望你们开始逐渐熟悉它们，渐渐地触类旁通。根据你已学到的
基本准则，对每幅照片向自己发问：
1．这幅片的主题或全部含义是什么：
2．摄影家是怎样把关注点集中在被摄主体上的？
3．摄影家为了使画面简洁，做了些什么以及没做什么？
最后，不要让这些照片使你气馁，那怕只是一瞬间；不要边看边想："我恐怕永远做不到。"我们并没
有指望你在练习的开始阶段就拍摄出这样的照片来。否则，你可能就不需要这门课程了。此外，展示在这
里的照片也是一个向导、一个目标、一个奋斗的美好理想。通过本课程的学习，伴随着不断的进步，你会
发现自己正在朝着这个目标一步步接近……当毕业的时候，你会在自己众多的照片中发现，你也达到了那
种大师级的技术水准和艺术水准。
这是一个诺言！
职业摄影师如何创造性地运用焦距
这是一幅曾在《生活》杂志上刊登过的杰作，由摄影家耶尔·乔尔（YaleJoel）拍摄于原子时代的黎
明时刻。照片中的人是已故海军上将、被誉为核潜艇之父的海曼·里科弗（HymanRickover）。耶尔·乔
尔想通过这幅照片捕捉到这位非凡人物作为原子能运动化身博士的内心世界。为了获得这一效果，摄影家
并不拍摄正规的肖像，而是创作这了这幅与众不同的失真影像。
看到这幅照片后你的第一反应是什么？是不是好像看到了未来世界的样子？它象征着前所未知的世界里栖
息着科技这个高级人类生命的新品种。
乔尔是怎样获得这种效果的呢？他在近距离拍摄的同时使用了焦距很短的广角镜头。
这样拍摄会发生什么现象呢？产生了透视畸变。近处的物体显得不成比例的大，稍远一点的物体就似
乎非常的小。并且，平行的线条急剧汇聚，得到了距离失真的感觉。
这就是乔尔想在这里产生的效果。他故意地运用透视失真来表达他的信息--塑造了一个远离普通人种
的海军上将里科弗，一个生活在新奇领域的原子能科学家的形象。
这是一个成功运用所选择焦距的杰出范例。在这种情况下，广角镜头成为了讲述故事的代言人。
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图2.63
摄影家阿瑟·特雷斯（ArthurTress）为他所拍摄的这幅习作起了一个充满幻想的名字"男孩下跌的梦"。
为了强调危险高度的感觉，作者运用广角镜头使得烟囱的尺寸随着它的高度远离照相机而急速地变小。注
意烟囱的底部延伸几乎横跨了整个照片的宽度，而顶部则非常狭窄。
图2.64
为了着重强调拳击沙袋之大和连续击打所需之凶猛力量，鲍勃·阿德尔曼（BobAdelman）使用了广角镜头
和近距离拍摄的方式。这幅优秀的习作，浓缩了激烈的拳击动作，同时也传达了强烈的环境气氛。
图2.65这幅照片的主题是什么？纽约摄影学院的教授会成员乔·比利拉（JoeBillera）想要捕捉到
一种雕像般形态的感觉，希望两个站立的入浴者像高耸的人像。
为了获得这种效果，即让她们屹立在地平线上，乔必须接近她们，蹲伏下来并以较低的角度进行拍摄。
那行，为了获得这种效果，乔使用了什么类型的镜头呢？他为什么不站在远处使用长镜头拍摄呢？因
为从远处无法得到较低的拍摄角度。如果远距离拍摄的话，地平线必然会大大高于入浴者的身体，水面将
变得重要，而入浴者则会处于次要地位。
为了得到较低的拍摄角度，乔到达了距被摄对象仅几英尺远的地方。从如此近的位置，要想将两个人
浴者拍入同一画面，唯一的方法就是使用广角镜头。这样，乔选择了35mm镜头。
因此，这是拍摄角度的计划决定广角镜头需求的一个范例。
最后，乔想得到的并不是简（Jane）和萨利（Sally）的一张普通照片，而是一幅入浴者的照片。为了
获得这种普遍性，乔采用了只将她们的剪影记录在胶片上的曝光方法，去除了她们面部和身体的细节。在
下一个单元，我们会介绍有关不同曝光方法的所有知识，掌握了这部分内容就可以使所曝光的每幅画面都
能够产生预期的特殊效果。这并不复杂……同时也是一种非常强大的创作工具。
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图2.66
广角镜头的运用使得戴维·萨顿（DavidSutton）能够近距离拍摄到这幅赛车和赛车手占据前景的照
片，我们可以看到后面的车道汇聚于一点，给人一种印第安纳波利斯赛马车场又宽又长的强烈感觉。如果
他使用长镜头拍摄这幅照片，那么就不会使车道具有这种生动的感觉。
图2.67这是一幅熟悉的面孔。纽约摄影学院教授会成员活尔特·卡林（SalterKarling）拍摄的这幅照
片使用的是什么类型的镜头呢？让我们先看一下前景中手的大小，再看一下里根的脸比恰好在他身后那个
人（特工人员？）的脸大多少。毫无疑问，这是使用广角镜头并手持垂直的照相机拍摄的，而不像先前的
大多数例子照相机都是水平的。
卡林使用广角镜头的意图何在呢？这幅照片所表现的主题是老资格政治家的热情，而不是"总统"的正
式肖像，因为从拍摄的场合不难得出这样的结论。倒是更有些像充满渴望的竞选人形象。那种名人的热情、
那种从渴望到满足，不仅仅表现在他的微笑中，而且也表现在那双手上，就像某些达良好祝愿的人紧抱双
手猛伸向前。
使用广角镜头并在近距离拍摄，使得沃尔特能够夸张地表现手，令其占据前景，有些类似于我们在前
面提到过的狗鼻子现象。
使用广角镜头并在近距离拍摄，难道卡林就不怕冒里根的面孔也产生透视畸变的风险吗？是的他确实
不怕。因为这毕竟不是那种需要比真容更漂亮的正规肖像，而是更有些像某一活动中的人物照片，一个真
实的人物。一切都在运动中时，失真就是生活真实性的一部分。
第3课如何使用照相机
一、取景系统
在上节课中，我们介绍了一项强大的技术，即镜头焦距的运用。掌握这项技术将能够极具创造性地控
制整个影像。我们还展示了使用广角镜头增加距离感和使用远摄镜头获得平化效果的范例。
这节课中，我们会继续介绍两项创造性的控制技术，即创造性地运用景深和创造性地运用快门速度。
人们或许对景深的含义已经有所了解，而且也肯定知道快门速度。但是，本课程将会超越这些"漂亮
的定义"，对其进行深入的探讨，使我们真正地开始创造性地、专业地运用这些技术。为了达到这种高层次
的水平，让我们首先奠定好基础，从取景系统开始了解照相机的所有基本知识。
取景器的功能是什么？
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拍摄每幅照片之前，人们总想知道：记录在胶片上的影像究竟是什么样子呢？因而通过取景器窥视，
并借助这种方法使照相机瞄准被摄对象。人们可能先向左移动一点，然后再向右移动一点。要么先向前一
点点慢慢移动，然后再向后一点点缓缓倒退。或许先蹲伏下来查看一下拍摄角度，然后再试着站在椅子上
查看另外一个角度是否更好。人们手忙脚乱、坐立不安地安排、再安排，直至最终看到满意的画面，现在
总算可以准备拍照了。
这就是取景器的第一项功能：观看和安排需要记录在胶片上的影像。
取景器或许还有第二项功能：允许在观看的同时聚焦影像。通常，取景系统和聚焦系统是合二为一的。
因此，在介绍下面各种不同的取景系统时，也会涉及到所使用的各种不同的聚焦系统。取景系统主要有如
下几种：
1．光学取景器
2．单镜头反光取景器
3．双镜头反光取景器
4．毛玻璃机背
5．电子视频取景器
二、光学取景器和测距器
如左图所示,光学取景器简单而且直接。实际上，人们是通过一个与镜头朝向一致的玻璃窗口观看被
摄景物的。很多廉价的照相机包括大多数"瞄准就拍"的照相机都使用这种称作光学取景器的简单系统。但
是，它也并不局限于简单照相机，像我们马上将要介绍的一些高级而且复杂的照相机也是使用这种系统的。
虽然这种系统简单和直接，可是同时难免具有较大的局限性，即不能通过取景器直接地进行聚焦。因
为通过玻璃窗口只是简单地窥视，所以在取景器中所看到的影像总是清晰的。必须借助其他的方法聚焦到
达胶片的影像。
不同类型的照相机主要通过三种不同方法解决这一问题：
1．固定焦点
2．测距器聚焦
3．自动聚焦
固定焦点
最简单的"瞄准就拍"类型器就采用固定焦点系统。它们指导摄影者瞄准和拍摄，比如：4英尺以外的
所有景物都是清晰的。不过仅仅如此而已。如果试图拍摄更近的任何物体，那么即使在取景器窗口中看到
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的影像是清晰的，而实际记录下来的影像却是模糊的。如果拍摄4英尺以内的任何物体，还是相当不错的。
很显然，这就是系统局限性。
为了更为专业地、更富创造性地控制影像，就需要更加精确的系统。这就是更高级的照相机不是采用
测距器聚焦就是采用自动聚焦的原因。
测距器聚焦
测距器照相机大约在半个多世纪前就存在了。测距器是早
期大多数35mm照相机所使用的基本聚焦装置，并且至今仍应有
在流行的徕卡M系列照相机上。
测距器照相机中使用了一个反光镜和连杆的组合装置。将
到达胶片的影像和取景器里看到的影像连接起来。如果胶片上
的影像是模糊的，那么在取景窗口里看到的影像也是有缺陷的。
通常影像要么是重影的，类似于电视屏幕上的鬼影剧院，要么
影像的中央是裂开的。因此，人们知道只要从取景器中看到的影像有缺陷，那记录在胶片上的影像也会是
模糊的。随着镜头筒的转动，可以看影像会变得越来越理想。当看到的影像完全清楚和锐利，人们就会知
道记录在胶片上的影像也是清晰的。难道不是这样吗？
可是，难就难在这里！人们并不能肯定测距器系统是否工作正常，因为它依赖于取景器和镜头之间的
一种机械连接。众所周知，机械部件都具有断裂的可能性。如果一切正常的话，取景器的清晰影像就意味
着胶片上的影像也是聚焦清晰的。但是，如果这种连接是有缺陷的又会怎样呢？那么即使在取景器中可以
获得清晰的影像，而到达胶片的影像却可能是模糊的。
另一个问题，比如在非常近的距离下拍摄一枚邮票，从取景器中看到已经让邮票位于中央，但拿到最
后的照片时却发现画面中只拍下了邮票一半。其余部分移出了画面，丢在照相机之外的某处。这种现象称
视差，我们在后面会进行解释。
综上，测距器系统具有一定的局限性。正是小于这些局限性，才使得单镜头反光（SLR）系统变得如此
流行。正像我们在下面将要论述的，SLR系统解决了所有这些问题。那么为什么并不是所有摄影者都使用
SLR照相机呢？为什么有些摄影者不顾这些局限性，仍然偏爱徕卡光学取景器照相机呢？可能出于两个原
因……
首先，即使在微弱的照明环境下，从照相机光学取景器中仍然可以看到明亮的影像。与SLR相比较，
同等照明条件下，从SLR取景器中看到的影像就要暗得多，甚至可能难以辨别细节。如果你在半明半暗的
房间里曾经尝试过使用SLR进行聚焦，就会确切地知道我们所指的是什么。那并不是件容易的事。由于这
个原因，有些专业人员在弱光环境下更喜欢使用徕卡光学取景器照相机。
其次，按下快门时光学取景器照相机比较静。这在拍摄寂静的场合，比如剧场或者法庭时会变得很重要。
出于这两方面的原因，所以有些专业摄影师仍然喜爱他们的光学取景器机械照相机，而不愿意与莱卡
们分手。
自动聚焦照相机
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正像我们已经谈到的，目前大多数"瞄准就拍"类型的照相机都使用自动聚焦机构与光学景器连接。这
些非常复杂的照相机就是昔日瞄准就拍的'布朗尼"照相机的今日版。某些现在的单镜头反光照相机也提供
自动聚焦的功能，我们随后会介绍这些照相机。
首先，让我们集中探讨瞄准就拍类型的自动聚焦照相机。这种廉价的照相机是定位于业余爱好者市场
的，由于它几乎可以完成拍摄满意照片所需要的所有思考，因而被称为"傻瓜相机"。理论上讲，使用它时
不会出什么大错，因为它会自动装片、自动卷片、自动设置曝光量、自动聚焦影像。
那么，它们有什么缺点呢？为什么所有的专业人员都不使用它们呢？它们不能够做些什么呢？实际上，
大多数真正重要的事情它们都不能够做：它们不可能独立思考，不可能独立创作一幅富有创造性的照片，
不可能独立创造性地控制冲洗工艺。而摄影师可以完成这些事情。它们替代不了摄影师的眼睛。没有摄影
师，它们不可能观察、设计和创作出成功的照片！
自动聚焦照相机是如何工作的呢？后面我们会详细论述这个问题，现在，让我们简要做个概述。
"瞄准就拍"照相机里的取景器本质上与老式布朗尼方盒照相机上的光学取景器一样。它就是一个从窗口中
看到的影像总是清晰的。这个窗口的中央通常有一个小靶心样的圆环或类似的瞄准装置。通过窗口可以观
察，并可以将靶心对准要拍摄的主要被摄体。照相机中的传感器可以测量出被摄体的距离，同时计算机芯
片指示微电机移动镜头使被摄体聚焦在胶片上。
当然，在取景器里看到的影像总是清晰的，只要信任计算机芯片通常所做的工作就行了。像测距器照
相机一样，它也不能让我们看到进入镜头的确切影像。结果是不能够确定到达胶片的准确影像。
精确的聚焦和较高的快门速度让纽约摄影学院的学员杜安·里克斯（DuaneRicks）捕捉到了两个孩子在住
宅后院享受蹦床乐趣的镜头。本课的最后我们还会研究如何去用快门速度。
三、单镜头反光（SLR）取景器
这是当今最流行的取景系统,大多数35mm照相机以及120卷片照相机,比如哈苏都采用这种取景器.
在这种系统中,反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像.因此,
可以准确地看见胶片所看见的相同影像.
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该系统的心脏是一块活动的反光镜,它呈45°角安放在胶片平面的前面.进入镜头的光线由反光镜向上
反射到一块毛玻璃上.
对于早期的SLR照相机必须以腰平的方式把握照相机并俯视毛玻璃取景.毛玻璃上的影像虽然是正立
的,但左右是颠倒的.为了校正这个缺陷,现今的眼平式SLR照相机在毛玻璃的上方安装了一个五面的棱镜
(叫做五棱镜).这种棱镜多次反射影像直到将其送至目镜,此时影像已是上下正立且左右校正的了。
为什么取景时进入照相机的光线并未到达胶片使其曝光呢？首先，大部分光线都被反光镜向上反射到
五棱镜。更为重要的是，几乎所有SLR照相机的快门都直接位于胶片的前面。由于这种快门位于胶片平面，
因而称作焦平面快门。取景时，因为快门是闭合的，所以没有光线到达胶片。
那么，光线是如何到达胶片并产生影像的呢？原来，反光镜是装有铰链的。当按下快门按钮时，反光
镜迅速向上翻起并不阻挡光路，同时快门打开，让光线到达胶片。然后，大多数照相机中的反光镜会立即
复位；也就是说，一旦快门再次闭合，反光镜便迅速返回到原来的位置。
反光镜的这一必要动作却带来了一些其他问题。一个问题是在拍摄照片的瞬间，取景器会被遮挡住。
由于被遮挡的时间只是刹那间的事情，因此这对于立即复位的反光镜来说并不是什么主要问题。但是，又
引出了一些偶然性问题。例如，在使用频闪光拍摄时，将不能通过取景器看到频闪装置是否闪光正常。
另外一个问题是反光镜运动的噪声。在安静的剧场或法庭（允许的地方）进行拍摄时，或者正想捕捉
艾丽丝姑妈瞌睡的镜头而又不能惊醒她时，这可能会成为重要问题。由于测距取景式照相机中没有突然阻
挡光路的移动反光镜，所以不会产生这种噪声。正像我们已经提及的，出于这个原因，许多专业摄影师仍
然愿意使用徕卡们进行安静的拍摄。
第三个问题是照相机的震动，即由反光镜的动作所造成的照相机整体的运动。假设用1/500秒的快门
速度进行拍摄，那么不必担心。这种震动不至被察觉。但是，如果以较低的快门速度拍摄一幅精确照片的
话，比如在微弱的光线下使用远摄镜头进行拍摄时，这种震动就可能成问题。
总而言之，就大多数用途来说，SLR都是一种极好的取景系统。在取景屏上所看到的就是胶片也准确
看到的。结果是可以使用取景屏作为聚焦屏，因为取景时影像清晰，那么拍摄到的影像也会是清晰的。
但是，使用SLR取景存在一个问题。比如说，想使用像f/16这样的小光圈进行拍摄，而f/16只允许
非常少的光量进入镜头。由于在光圈f/16之下进入镜头的光线是微弱的，所以在取景器中看到的影像也是
暗淡的。事实上，如此的暗淡可能会难以聚焦，甚至根本无法进行聚焦。
怎样解决这个问题呢？为了方便构图和聚焦，人们总是希望在取景屏上看到明亮的影像，甚至在f/16
光圈下拍摄时也希望看到明的影像。
实际上，SLR的解决方案相当巧妙，在取景屏上总是可以看到最明亮的可能影像。什么是"最明亮的可
能"影像呢？就是将所用镜头的孔径开至最大时所能形成的影像。比如对于f/2镜头来说，取景时最明亮的
可能影像。就是自始至终都有将孔径开到f/2时所能形成的影像。
这也是SLR的实际工作方式。无论何时通过取景屏观看，照相机的镜头总是将孔径开至最大继续我们
前面的例子，假设摄影曝光量需要将孔径设置为f/16，而在取景和聚焦时镜头会开至其最大孔径f/2。此
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时，该镜头传送着它所能传送的最明亮光线。因此，在整个构图和聚焦影像期间，都可以享受观看最明亮
的可能影像的乐趣。
那么，孔径是怎样从取景时的f/2变化到曝光时的f/16的呢？这就是该系统的绝妙之处了。
当人们对取景器中看到的影像感到满意时，会按下快门按钮。此时，镜头的光圈会立刻收缩到预置的
孔径，在我们例子中就是f/16，然后f/16下的影像就会曝光在胶片上。在曝光完成的瞬间，光圈又会开
到它的最大孔径f/2，准备让你在鲜明光亮取景器中观看下一幅画面。
四、双镜头反光（TLR）取景器
使用反光取景或测距式照相机进行取景时,会看到预期被摄体的相当清晰的影像.但是,其影像大小仅
局限于一般取景器窗口尺寸的大小,而与将要记录在胶片上形成底片的影像实际尺寸并没有什么关系.
双镜头反光取景器则不然，它产生的影像事实上与胶片影像的大小是一样的，其工作过程如下：
顾名思义，TLR系统具有两只镜头，一只在另外一只的正上方。下面的镜头传送影像到胶片上，而上
面镜头传送的影像只是用于取景和聚焦。人们所看到的影像实质
上与记录在胶片上的影像是相同的。
如图3.4所示，光线通过上面的镜头，经45°角的反光镜向上
反射到水平的毛玻璃取景屏.毛玻璃上的影像与胶片上的影像同样
大小.上面的镜头通过传动装置与下面的镜头连接在一起,使得一
只镜头移动时另外一只镜头会自动随之移动相同的量.结果是调
整上面的镜头在毛玻璃上形成最清晰的焦点时,下面的镜头也会
自动得到调整并在胶片上形成最清晰的影像.
TLR是一种设计相当巧妙的结构.并且在30和40年代曾经非常流行,比如当时广泛使用的禄莱,现代照
相机也仍有少数产品采用这种结构.
典型的TLR照相机使用120或220卷片胶片(下一单元我们将介绍这些胶片),产生边长为6cm的方形底
片,也就是英寸见方的底片.使用TLR照相机时,应该以腰平的方式手持它并向下观看毛玻璃.在毛玻璃上
看到的影像也是×英寸;并且影像上下方向正确,但左右方向却是颠倒的.那么,为什么会发生这种颠倒的
现像呢?(就影像形成的过程来说,它是通过镜头并经反光镜反射形成的,而取景时却是从上面通过毛玻璃观
看的.)
TLR系统存在以下一些问题:
1.同光学取景器或测距器相比,毛玻璃上的影像不是很明亮.
2.必须以腰平的方式向下观看前面的物体会令人很不方便。现代TLR照相机增加了一个称作波罗
（Porro）取景器的眼平取景附件，可以克服这个缺点。
3.由于取景镜头与摄影镜头是分离的，所以在拍摄近距离物体时，TLR与我们已经讲述过的光学和测
距取景系统类似，同样存在视差问题。因此，有些现代TLR照相机的取景系统中内置了视差自动补偿装置。
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4.双镜头系统就其固有特性来说，体积自然有些大。更换镜头时，需要两个镜头同时更换；这对于当
今的大孔径快镜头来说，的确是个问题。
5.镜头的互换性有限。如果更换摄影镜头，必须也更换取景镜头。当今的TLR照相机通常提供可互换
的双镜头装置。
TLR照相机非常成功地、广泛地应用了几十年。今天，事实上它已经被单镜头反光照相机所取代，后
者解决了上面列出的所有问题。对于那些更喜欢较大的英寸画幅的人们来说，有像哈苏和勃朗尼卡
（Bronica）这样的较大的SLR照相机。那么，为什么今天仍然有人使用TLR呢？主要是因为对于相同质量
的产品而言，TLR还是相当便宜的，而且具有结构简单、坚固的特点。
五、毛玻璃机背
毛玻璃取景器是用于摄影室照相机和机背取景照相机的取景系统.
照相机的整个后背由一块一面光滑另一面像绸缎般磨光的玻璃构成,
当取景和聚焦完成后胶片会被插入到这个位置.如示意图所示,影像通
过镜头并直接投射在毛玻璃上.在毛玻璃时,照相机中并没有胶片.
在毛玻璃上所看到的影像尺寸与将来要形成在胶片上的影像尺寸
完全相等.这是一种"所见即所得"的影像.摄影师直接在毛玻璃上进行
聚焦.由于典型的机背取景照相机都使用像4英寸×5英寸或8英寸×10
英寸这样的大尺寸胶片,所以毛玻璃上的影像一般都比较大,并且可以
精确地聚焦影像.即使近距离拍摄特写镜头,也没有视差失真.
但是,毛玻璃上的影像是倒立的和左右颠倒的.如果人未使用过毛玻璃照相机可能要经过短暂的实践,
才能习惯这种操作.
毛玻璃上的影像相对暗淡.为了去除外来无关的光线以看清影像,摄影师通常要用一块黑布(或者他的
夹克)将他的头和毛玻璃蒙上.这正是过去摄影师的典型拍摄姿势,也仍然是今天的现代照相馆中许多摄影
师的风格.
在后面的课程中,我们将以单独的一节课介绍摄影室照相机的使
用.
六、视频取景器
后面的课程中,我们还会详细地讲述各种各样的视频取景系统.这
里,我们只是提及一些要点.当我们浏览一家商店时,如果热情的视频产
品售货员滔滔不绝、满口技术行话地开始推销的话我们应该对其有所了
解.
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一般应用在摄像机上的取景器系统主要有三种不同类型.
1.光学取景器有些类似于某些静止画面照相机的取景器；实际上，也是通过玻璃窗口观看影像清晰、
明亮，但是看不到进入镜头的准确影像。
2.电子取景器大多数摄像机都具有电子取景器，它实际上是一个微型电视屏幕，在上面可以看到记
录在磁带上的精确影像。但是即使记录过来的是彩色影像，而大多数电子取景器所显示的影像仍然是黑白
的。只有少数摄像机的取景器显示彩色影像。无论哪种方式，显示屏幕一般都非常小，通常不足1英寸宽。
结果导致影像聚焦困难，如果在非常微弱的光线条件下拍摄，屏幕上的影像可能黑暗得根本无法聚焦。因
此，事实上这些摄像机特别需要自动聚焦的功能。
显示屏近来的创新就是用较大的"电视屏幕"类型的取景器替换典型的取景器，比如，取景器
可以是4英寸的LCD（液晶显示器）屏幕。整个影像就在这种屏幕上观看。LCD屏幕取景器的优点是影像大
而且不必以眼平的方式手持摄像机就可以观看。例如，面对熙熙攘攘的人群可以将摄像机高高举过头顶，
并观看屏幕上的影像。（但是，或许这是个不切实际的优点，因为以这种方式记录的影像会是不稳定的。）
其缺点是它的体积有些大，而且LCD屏幕上的影像通常比较迟钝。
如果对视频摄像确实感兴趣的话，一定会喜欢后面的视频技术一课。
七、聚焦
很多初学者都认为他们已经调好焦距使影像聚焦清晰了，然而当他们制作出照片，即使是一幅小尺寸
照片，也会发现影像仍然是模糊的。当他们试图放大影像或放映它的幻灯片时，还会发现影像的焦点简直
糟糕透了。
发生了什么问题呢？业余爱好者往往满足于"足够好"的聚焦，而专业人员则追求最精确的聚焦，本节
课我们就将讲述如何获得这种完美的聚焦。
我们首先从了解目标开始，在小照片上看去似乎"不错"的影像，当放大到11英寸×14英寸时，其模
糊程度可能会根本无法接受。当影像需要充分放大时，就应该懂得我们的目标是获得精确的焦点。
为了领会这点，可以比较一下一页中的两幅图片。乍一看，两幅的焦点似乎都令人满意。然后，马上
再看下面的两幅图片。当把每幅照片放大到相当于11英寸×14英寸的放大照片时，看看其中的某个局部
发生了什么？图3.7一组照片中，在小照片时看上去似乎"足够好"，但是放在后却根本不能令人满意，其
模糊程度让人无法接受。
因此，彻底了解照相机的聚焦系统至关重要。为了得到专业水平的照片，应该尽可能使聚焦尽善尽美。
如果希望创作出专业级质量的作品，决不能满足于"足够好"。其实，只要简单地遵循下面介绍的一些基本
的专业技巧，就能够每次都得到精确的焦点。
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图3.7图3.8
八、聚焦的方法
如何进行照相机的聚焦呢？这要取决于所使用的照相机。正像本节课前面所提及的，不同的照相机使
用不同的聚焦装置。但是，很多的照相机只能选择几种不同聚焦方法中的一种，因此可以根据具体情况选
择最佳的方法。现在，让我们先从最简单的方法开始。
固定焦点众所周知，有些廉价的照相机具有固定的焦点，拍摄者并不能改变其焦点。距照相机几英尺
以外的被摄体都具有相当不错的清晰程度，而这个距离以内的被摄体就全都模糊了。
但是，为了拍摄出专业的、创造性的作品，仍需要一些改变镜头焦点的方法，有时人们希望聚焦非常
远的物体，有时又希望聚焦非常近的物体。无论哪种情况，又都不希望被摄体只是具有"相当不错"的焦点，
而是希望获得精确的焦点。
镜头如何聚焦
为了聚焦，需要设法使镜头前后移动一小段距离。固定焦点的镜头当然不能够移动。但是，我们手头
照相机上的镜头或许能够移动。比如，对于典型的SLR照相机摄影者或自动电机可以通过转动镜头筒使镜
头称动，从而改变距离使聚焦精准。
镜头聚焦的一种方法就是测量被摄体距离，然后根据这个距离设置镜头。我们知道，这并不是典型的
方法，但它却是了解聚焦系统的起点。
说来我们可能会感觉惊讶，据说美国最著名的人像照相馆--巴克拉克（Bachrach）就是采用这种特别
的技术。他们用一根绳系在照相机上，每英尺打一个结作为标记。把绳子拉到被摄体的前面，就可以精确
地知道被摄体到照相机有多远。
现在，我们面临下一个问题：假设他们数出了绳上的结，并且知道照相机正好距被摄体4英尺远。那
么，他们怎么知道照相机是否聚焦在4英尺的距离上呢？
聚焦标尺他们知道照相机聚焦距离的一种方法就是查看镜头上的聚焦标尺或距离标尺。在照相机的镜
头上就可以找到这样的标尺。它是一系列以英尺或米为单位的数字标记。在继续向下阅读之前，取出手头
的照相机并查找镜头上的聚焦标尺。镜头筒的中央应该有一个标记。假设要聚焦10英尺远的一点，转动镜
头筒直至距离标尺上的数字10对准中央的标记，如图3.9所示。要知道，转动镜头筒使数字10对准标记
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也就是实现了镜头的前后移动。标尺上的10对准了中央标记，那么距镜头10英尺远的任何物体都可以形
成最清晰的可能影像。
很显然，如果被摄体是4英尺远，那么就转动镜头筒直至数字4对准中央的标记。如果物体是15英尺
远，那么就将数字15对准标记等等。
仔细观察照相机上的聚焦标尺。正像所看到的，距离标记从镜头能够聚焦的最近距离开始，一直到被
称作无穷远的某个距离，超出这个距离以外的所有东西都将是清晰的。镜头上的无限远或许会用符号￥表
示。只要想使遥远的物体聚焦清晰，就应该把标尺设置到无限远。
但是，使用聚焦标尺本身不是非常方便，因为测量出距被摄体
的距离并不是一件轻易的事情，而估计距离又可能不那么准确。所
以，大多数照相机都会另外提供一种既快捷又方便的聚焦方法。毕竟
不是所有的拍摄场全都像巴克拉克照相馆那样，能够精确地控制被
摄体的距离。更多的情况是人们并不知道被摄体的距离，只能寄希望
于照相机判断出被摄体的距离。
我们希望可以观察的取景器是这样一种系统，它不仅使照相机
瞄准被摄体，而且能够让被摄体准确聚焦在胶片上。正像我们已经介
绍过的，主要有三种系统可以具有这样的功能：
1.毛玻璃聚焦；
2.测距器聚焦；
3.自动聚焦。
现在，让我们来探讨这三种系统。
毛玻璃聚焦
这是一种最直觉的取景系统。单镜头反光（SLR）照相机、双镜头反光（TLR）照相机和机背取景照相
机上使用的都是这种系统。假设我们使用的是SLR照相机当我们通过取主器观察时，看到的是被摄体投射
在毛玻璃上的影像。因此，一种聚焦的方法就是转动镜头筒直至被摄体看上去非常清晰为止。也就是说，
当被摄体在取景器中显得很清晰时，到达胶片的影像也会非常清晰。
应该怎样利用毛玻璃聚焦呢？怎么才能知道已经获得了绝对准确的焦点呢？
首先，应该决定被摄景物范围内哪个点是希望聚焦清晰的点。比如，我们正在拍摄一幅风景照片，我
们是希望前景中的树木清晰呢，还是中景的谷仓或是地平线上的山岗清晰呢？这是一项必须有意安排的、
创造性的决定。这一决定部分地取决于照片所要表现的主题--故事或是思想。
一旦确定主题，人们往往希望使故事的最重要部分聚焦清晰以吸引观赏者的注意力。这样做，也可以
简化影像，把其他的景物抛到焦点以外。
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再举个例子。拍摄肖像时，应该聚焦脸上的哪个部位呢？再强调一遍，聚焦在最重要的部位。那么，
应该聚焦在眼睛上。观看图3.10这幅杰奎琳·比塞特（JacquelineBist）的肖像。你认为摄影师把焦
点聚焦在眼睛上了吗？我们认为并不是。我们知道，照片虽然就像他本人那样漂亮，但是如果她的眼睛聚
焦绝对清晰的话，这幅肖像甚至会更精彩．
明确了需要聚焦的部位后，如何才能在毛玻璃上获得这种最清晰的可能性影像呢？实际上，可以采用
调零的方法。如，向一个方向移动聚焦装置，然后仔细注视毛玻璃上的影像，它会变得越来越清晰，直到
获得最大清晰度的某一点超过该点影像又会开始变得模糊。此时，再向相反的方向稍微称动一点聚焦装置，
并且反复操作，直至对准清晰度最大的那点。在此点上，被摄体聚焦得最为准确。
测距器聚焦
有些SLR照相机在毛玻璃的基础上增加了另外一种聚焦方式。在这种照相机的取景器中有一个圆环，
当被摄体模糊时可以在圆环里看到双重的影像。早期的大多数SLR照相机以及目前的徕卡M系列照相机都
使用与此类似的取景器影像。取景器影像可以分为两种类型。
一种是重影式的，正如我们在前面曾提到过的，在取景器里
可以看到两个并列的被摄体影像。聚焦时，它们会合并到一起，
直到仅看见一个影像为止。实际上就是消除了鬼影。
另外一种是裂像式的，如图3.11所示。取景器里的聚焦圆
环似乎在中间是裂开的,要么水平分裂,要么垂直分裂。聚焦时，两个一半的影像会越靠越近，直至形成一
个完整的影像。使用裂像聚焦方式时，应该试着寻找被摄对象的某边界分明的直线，比如电线、栏杆、门
边或者鼻子的轮廓。把注意力集中在这些线条上，可以迅速、准确地使整个影像聚焦清晰。
如果SLR既提供了毛玻璃聚焦也具有测距器聚焦，那么应该选择哪一种方式使用呢？一般来说，在光
线明亮的环境下，采用毛玻璃聚焦更为轻公，因为整个影像清晰可见，易于聚焦；但是，在光线暗淡的环
境下，由于难以看清足以准确聚焦的整个影像，因此会发现采用测距器聚焦容易。
聚焦方面的提示
1.距被摄体越近，精确聚焦变得越为重要。被摄体距离20英尺远时，或许焦点偏离几英尺仍可以得
到相当清晰的影像。但是，如果被摄体仅3英尺远，那么1英寸的偏差也会使影像非常模糊。
2.使用SLR拍摄近旁的物体时，为了获得精确的焦点，可以聚焦直至在取景器里看到最清晰的可能影
像。然后，慢慢前后移动几英寸身体，注意观察影像，并在看到最清晰影像的瞬间，按动快门按钮。
3.假设在暗淡的光线下聚焦被摄对象的脸部，如果看不清其脸部适合聚焦的任何明显线条的话，则可
以要求被摄对象举起一根手指靠在脸庞，然后利用取景器手指的裂像作为聚焦的向导。
4.如果拍摄一个向你而来或者离你而去运动物体，可以在想要拍摄的画面里预先一点并对其聚焦。在
物体运动的过程中，始终让物体保持在取景器之中。当物体在SLR取景器里看上去最为清晰时立即拍摄，
或者当物体在测距器照相机里看到两个影像合二为一时立即拍摄。
5.拍摄遥远的场面时，比如狭长的山脉景色，有一种选择。为了使远景清晰，只要把距离标尺设置在
无限远即可。若希望前景和远景都清晰的话就需要采用一种甚至连大多数业余爱好者都不知道的更好方法
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了，即把距离标尺设定在超焦距上。可不要小看这三个字。超焦距是所有大师级的摄影家都使用过的一种"
技术"，像安塞尔·亚当斯（AnlAdams）和埃利奥特·波特斯（EliotPorters）。而且一旦了解其使
用方法，就会发现确实易于使用。通过学习，我们很快就会像一个专业人员那样熟练地运用它。
自动聚焦
这是非常有用。将照相机对准被摄体后，聚焦系统会自动测量其距离，并自动调整镜头，聚焦系统会
自动测量其距离，并自动调整镜头，使被摄体成为焦点。
很多自动聚焦系统工作原理都与雷达相像，它们会发出一束红外光或者超声波。从照相机发射出的这
束波沿直线传播，碰到被摄体后向回反射到照相机里电脑芯片传感器。电脑芯片根据波束往返一次所经历
的时间就可以计算出被摄体的距离，并即刻通知微型"伺服"电机移动镜头，使该距离成为焦点。瞧！这就
是自动聚焦。
在简单的"瞄准就拍"型35mm照相机的光学取景器窗口里，由于取景器的影像始终是清晰的，所以在聚
焦过程中实际上并看不见影像是否变得清晰了。只要把被摄体置于取景窗中心的靶心标记里，然后，刻放
心地按下快门按钮，被摄体的影像就会清晰地出现在胶片上了。
对于SLR自动聚焦照相机，由于可以看见进入镜头的光线，所以能够预先看到实际的焦点。注视取景
器，并将靶心标记对准希望清晰聚焦的被摄体，然后将快门按钮按下一半，此时就会看到被摄体突然清晰
了。如果喜欢所看到的场景，可以按动快门，让它继续走完余下的行程，胶片即完成曝光了。
聚焦锁假设想对杰克的脸部聚焦，但又希望杰克的位置偏向画面的一边，这时应该怎么办呢？为了聚
焦杰克，必须让他位于取景窗正中心的靶心标记里。如何才能既保持他的清晰焦点，又让他偏离画面的中
心呢？其实非常简单。很多照相机都具有聚焦锁的功能。当杰克位于靶心中央时，将快门按钮按下一半，
这样就锁定了杰克的焦点。让快门按钮保持在这个位置，然后随意移动照相机到所喜欢的构图位置上。只
要保持快门按钮按下一半的位置，焦点就会锁定在测量杰克的距离上。当安排杰克偏离中心后，完成快门
按钮的余下行程，曝光胶片，就得到了希望的构图和清晰的杰克。
手动聚焦总数而言之，自动聚焦只不过是一种工具，在某些情况下可以使操作轻松一点。但是，如果
你的照相机不具备这样的功能，也大可不必烦恼，这最多只能算是个次要的方便工具正像我们将介绍的，
有时你会觉得没有这项功能反而更好。有些情况下，就像喷气客机的机长一样，你想关掉自动驾驶功能，
再感受一回手动控制的感觉。大多数SLR自动聚焦照相机都会提供这样的机会，可以关掉自动聚焦系统，
而选择"手动聚焦"，就像使用普通SLR取景器一样手动聚焦。
九、景深
当某一物体聚焦清晰时，从该物体前面的某一段距离到其后面的某一段距离内的所有景物也都是相当
清晰的。焦点相当清晰的这段从前到后的距离就叫做景深。
观看图3.12这幅橄榄球场上激烈比赛的照片，注意其中多名
球员都是清晰的，但是前景中的草皮和背景中的观众却是模糊的。
最精确的聚焦点在四分卫的身上。41号阻截后卫不如四分卫清楚，
即使他们实际上是肩并肩站着的。为了区分这一点，可以比较一
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下他们头盔上"Jets"字样的清晰度。这幅照片具有较浅的景深。摄影师利用浅景深使四分卫明显地从其环
境中突出出来。
因此，对于一幅特定的照片应该使用多大的景深，取决于试图用这幅照片传达什么信息。重要的一部
分，摄影者具有选择权，拍摄时可以控制照片的景深。富有才智的景深选择将是一个重要的、创造性的手
段。
在本课的最后，我们将会看到一些专业人员的代表作，照片中展示了如何利用景深达到他们各自不同的目
的。现在，让我们先来了解一下控制照片景深的各种不同方法。
孔径控制景深
选择孔径是控制景深的一种方法。比较下面这两幅室外环境的照片，检查一下砖块的图案并留意一下
哪一幅具有更大的景深，其中一幅是用f/2.8拍摄的，另外一幅是用f/16拍摄的。
显然，用f/16拍摄的照片比用f/2.8拍摄的照片的景深要大得多。这个图例说明了一个非常重要的概念。
f/2.8图3.13f/16图3.14
孔径越小（f值越大），景深越大。
孔径越大（f值越小），景深越小。
现在我们来观察这一组中国象棋子棋子的照片。由于每粒棋子只有2-3英寸高，所以照片恰好说明当
它们仅仅相隔几英寸远时，改变孔径。就会改变景深。所有这些照片全部聚焦在"马"上，只是改变了孔径
（和曝光时间以补偿孔径的变化）。
f/2图3.15f/8图3.16
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f/16图3.17
正像所看到的，孔径越小，景深越大。在f/2的照片中，只有"马"是清晰的。在f/8的照片中，前面
的"兵"和后面的"车"进入了清晰的范围。在f/16的照片中，四个棋子都相当清晰。
景深还会产生聚焦误差的余量，孔径越小，余量越大。这一点在拍摄时应该予以重视。假设我们在前
面已经提到过，可以预先聚焦在一个选定的距离上。然后，利用较小的孔径增加景深，因此即使按动快门
的瞬间太早或太晚，也会确保聚焦清晰。
现在，我们已经知道了控制景深的一种方法，即改变镜头的孔径。
改变景深的另外一种方法是改变聚焦的距离，让我们来看看。
调焦距离控制景深
图3.18图3.19
观察图3.18、图3.19这两幅照片，其中的木桩大约4英尺高，并且两幅照片都是使用f/4光圈拍摄
的。在图3.18照片中，我们用标准镜头向大约5英尺远的前面那根木桩聚焦。注意其他的木桩都是模糊的。
在图3.19照片中，我们向大约12英尺远的第三根木桩聚焦。怎么整个照片都显得非常清晰？
很显然，图3.19照片的聚焦距离更远，使得它看上去更清晰。这里，我们得到了另外一个重要概念：
焦点越远，景深越大。
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这就是聚焦近处物体要比聚焦远处物体更加仔细的原因。接近聚焦具有较小的景深，因此聚焦误差的
余量也较小。
现在，我们已知道两种增加景深的方法了，即：
1．使用较小的孔径。
2．向更远的点聚焦或者使照相机距离被摄体更远些。
景深标尺
人们或许会感到疑惑，对于确定的孔径，在焦点的前面究竟多远照片的清晰程度还可以接受？在焦点
的后面究竟多远清晰的程度还可以接受？其实，答案可能就在照相机的镜头上。有些镜头本身就包括了一
种让人们了解不同孔径景深的方法。
取出照相机，观察镜头上的各种标记，不难找到景深标尺，如图3.20所示。如果镜头上具有类似的标
记，即景深标尺的话，我们建议按照下页的要求完成其中的练习。如果镜头上没有这样的标记，无论如何
也应该阅读完那一页的内容，因为其中包含了一个重要的概念。
怎么读懂这条标尺呢？它告诉了什么信息呢？
在图3.20中可以看到,距离标尺显示镜头聚焦在7英尺(即2米多一点),而孔径标尺表明孔径设置为
f/8.
那么,图3.20中的景深标尺告诉我们什么呢?它告诉我们,使
用这只镜头并以f/8的也孔径聚焦在这一距离时,景深的范围大
约是5～15英尺。为了知道这一范围，必须留意标尺两边的数字
8。为什么是数字8呢？因为孔径设置在f/8。
假设镜头仍聚焦在7英尺，如图3.20所示，但是孔径设定在
不同的光圈上，比如f/11上，又会怎样呢？若是这样，我们就要
关注标尺两边的数字11，并且会看到景深大约是4～30英尺。
事实上，当该镜头聚焦在7英尺时，从图3.20就可以确定所有孔径所对应的景深.例如,观察图3.20
就能够了解f/16的景深。如果说出，景深大约是6～9英尺。
那么，有两个重要的结论应该记住：
1．孔径越小（即f值越大），则景深越大。
2．对于任意孔径，其焦点之后的景深大约是焦点前面景深的2倍。
如果改变镜头聚焦的距离会发生什么呢？让我们来看看。在图3.21中，可以看到同一只镜头聚焦在
10英尺上。现在，f/11的景深是多少呢？标尺告诉我们，景深现阶段变成了5英尺到无限远。
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图中所示的镜头是35mm镜头。对于其他不同焦距的镜头来说，景深会发生什么变化呢？让我们一起来
做个简单的实验，找出答案。假设，我们拿。50mm焦距的标准镜头，并把距离标尺调到10英尺。然后在
下面的表中，根据景深标尺的指示填写上每一级孔径的景深距离范围。倘若某些光圈值没有刻在标尺，将
其忽略即可。
现在，我们将这些结果与在图3.21中所看到的进行比较。例如，考察f/11的情况。在图3.21中可以
看到，当35mm镜头聚焦在10英尺时，f/11的景深为5英尺至无限远。而相同设置下50mm镜头的景深是
多少呢？其景深大约只有7～16英尺。很显然，使用35mm镜头具有更大的景深。检查其他孔径的情况，将
会得到相同的结果。因此，这个实验证明了第三个结论：
3．镜头的焦距越短，景深越大；镜头的的焦距越长，景深越小。无论镜头设置如何均是如此。
这是个重要的信息。假设我们要拍摄一幅从近到远狭长的景色，比如从一个站在几英尺远的滑雪者到遥远
的山峰。50mm的镜头或许不能够提供充分的景深，即使运用其最小孔径也无法使邻近的滑雪者和远处的山
峰都清晰。但是，广角镜头，比如一只35mm的镜头，或许就能够提供充分的景深。
与此相反，如果我们拍摄一幅照片，要让清晰的主体与模糊的其他景物隔离开来，那么最好使用一只
焦距较长的镜头。其狭窄的景深会提供"选择性焦点"的功能，而焦距较短的镜头是不具备这一特点的。
在本节课的后面，我们将会看到世界著名的专业摄影家是如何运用景深这一工具使其在创作过程中扮
演角色的，我们也将学会如何将其运用到我们自己的照片中。
十、景深应用的技巧
多么清晰才算作清晰
当我们说，在给定的孔径下景深范围以内的所有景物都是相当清晰的，这里所谓的"相当清晰"究竟意
味着什么？如果一只50mm镜头聚焦在10英尺，其f/8的景深是从8英尺到14英尺。这是否意味着8英尺
处的物体或者14英尺处的物体会像10英尺处的物体那么清晰？
答案当然是否定的。焦点的清晰程度都是相对而言的。在我们的例子中，10英尺处的物体与8英尺或
14英尺处的物体相比，其焦点是最为清晰的。这种看法基于如下的认识：所谓清晰，就是说被摄体上的点
在照片里看来也应该是一个点。但是，在显微镜下观察，底片上每个精确聚焦的点却都是些像面包圈样的
微小圆环。这种圆环非常之小，所以在裸眼看来似乎是一个点。
如果被摄体的某点稍微有些模糊，那么在显微镜下这个点就会像一个稍微有些大、稍微有些平的面包
圈。但是，只要对裸眼来说这个点看上去仍像一个点，那么我们就说其清晰程度还是可以接受。
当这些点距离焦点平面越来越远时，它们所对应的面包圈也会逐渐变大、变平，直至裸眼也能察觉到
它们不再像点，而是像微小的模糊圈。那么，我们就说它们是模糊的。
现在，让我们再回到原来那个对10英尺物体聚焦的例子。距照相机10英尺的一切景物都是非常清晰
的，因为10英尺处的所有物点的底片上都将再现为很微小的圆圈。我们称这一距离为焦点平面。那么，10
英尺处被摄体向前1英寸或向后1英寸的那些物点情况如何呢？它们会再现为稍微大并且稍微平的圆圈，
但在裸眼看来仍像一些点。
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我们称为景深的距离是指焦点平面前面和后面的一段距离，这一距离内的所有点都会再现为足够小和
足够圆的圆圈，并且据裸眼观察都被认作是一些点。换句话说，景深就是清晰度可以接受的一个区域。按
照工业标准来说，在我们的例子中，8-14英尺内的物体都具有可以接受的清晰度，而比8英尺更近和14
英尺更远的物体则被认为是模糊的。但是，事实是只有正好10英尺所处的物体才是准确聚焦的。
现在，让我们来考察另外一个问题。还记得乔治·华盛大顿雕像（图3.7）的照片吗？对较小的照片
来说看起来相当清晰，但是放大到11英寸×14英寸时却完全模糊了。因此，可接受焦点还部分地依赖于
预期照片的大小。对于大尺寸照片和投影幻灯片来说，往往都需要更为精确的聚焦。
所以，运用景深要十分精明。根据景深标尺得到的"焦点尚可接受"的被摄体，对更为苛求的眼睛或者
拍摄的照片需要放到很大来表现精美细节的情况来说，其清晰程度未必可以令人接受。因此，只要有可能，
就要尽所能使被摄主体聚焦精确。
预视景深
还记得本节课的前面我们所学过的有关SLR照相机的工作原理吗？通过取景器观看时，为了能够对最
明亮的可能影像进行构图和聚焦，镜头总是将其孔径开至最大时，倒是方便取景了，但是景深情况怎么样
呢？在最大的孔径下，镜头会呈现出最浅的景深。
因此，在仔细安排母亲坐在草坪上削苹果皮的画面时，会看到只有母亲是清晰的。你或许会说，太棒
了！这就是我需要的。我恰恰想使她这唯一的主体位于清晰的焦点上来吸引观众注意力。随后，你就对她
清晰聚焦，并拍下了这幅照片。但是，当你取回照片后，却十分惊愕，你发现有一棵树长在了母亲的头顶
上。而且，那棵树也非常清晰。简直岂有此理，这棵树怎么变到这里的呢？
当你对母亲聚焦时，树并没有在那里。至少，你并没有看到它，因为镜头孔径开至最大，比如说f/2，
其景深非常之浅，只有母亲是清晰的。至于那棵树，它在母亲身后大约10英尺，只不过是一片模糊的颜色。
然后，你就按下了快门按钮。孔径立刻收缩到预置位置，比方说f/16。但是，f/16具有非常大的景深。在
f/16挡，不仅母亲是清晰的，那棵树也进入景深范围，并且在照片上表现出了可接受的清晰度。这就是树
变到那里的原因。
为了解决这个问题，有些SLR照相机上具有景深预视按钮。在取景器中聚焦场景之后，可以按下预视
按钮，把光圈收缩到选定的孔径。现在所看到的场景就与拍摄后胶片所记录的场景一样了。仔细地检查背
景，确保没有清晰的干扰物体存在。当对所看到的一切感到满意时，就可以准备拍摄了。
区域聚焦
拍摄运动的物体时，可以预置距离标尺并收缩镜头光圈，以获得最小的误差余量。这种技术就叫做区
域聚焦。
预先将距离标尺设置在估计要拍摄的距离上，比如下面的例子：
拍摄舞蹈，大约6～英尺。
拍摄篮球比赛，大约距边线15～20英尺。
拍摄足球比赛，大约距边线30～50英尺。
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检查景深标尺，注意拍摄时孔径所对应的远近焦点界限。只要被摄体进入这个范围，即可确定得到了
相当清晰的影像。
超焦距
图3.22图3.23
假设我们位于足球场的边线上，想通过预置镜头获得最大的可能景深。我们的目的是得到满意的清晰
度，从近在咫尺的运动员一直到数百英尺远的看台上的观众。怎样才能做到这点呢？如果镜头上有景深标
记的话，那么可以按下面步骤进行操作：
首先，设置最小的可能孔径。在图3.22中就是f/16。这样就为这只镜头提供了获得最大可能景深的
机会。
其次，如图3.22所示，把无穷远标志的中心对准景深标尺右边的数字16上。这就使无穷远正好在景
深范围内，并且是这只镜头孔径f/16上所能得到的最大可能景深；根据标尺可以看出，景深为3.5英尺到
无限远。对于这只镜头来说，不可能获得更大的景深了。
如图3.22所示的设置就称为这只镜头在f/16孔径的超焦距设置。这只不过是个想象的术语，其意思
是对所有孔径来说该距离设置可以产生最大的景深。如果现在再回过去看图3.22会发现图中显示的距离设
置值大约是7英尺。这一数值就是这只镜头在f/16孔径的超焦距。
如果使用f/16孔径，光线不够怎么办？是否可以针对更大的孔径设置超焦距。答案是肯定的。例如图
3.23所示，同一只镜头设置在了f/11的超焦距上。由于无穷远标记对准了景深标尺右边的数字11上，所
以可以知道这就是超焦距设置。景深标尺指示出此时的景深是5英尺到无限远。
从这些例子中，已经不难知道如何针对任意孔径设置超焦距了。比如，设置某只镜头在孔径f/8的超
焦距时，首先要找到镜头的景深标尺，然后转动镜头筒使无限远标记对准右边的数字8。这就是该镜头在
f/8孔径的超焦距设置。这种设置可以使该镜头获得在f/8下的最大景深。
从这只镜头上还能够得到更大的景深吗？当然能的。先将镜头孔径收缩至最小一挡，比如f/16，然后
把无限标记对准景深标尺右边的数字16。这样就完成了该镜头最大可有景深的设置。
知道如何设置镜头的超焦距，对于下面的拍摄情况，会成为非常便利的工具。
拍摄风光照片时，往往希望从"框架图案"，比如前景中的一棵树，一直到遥远的地平线都十分清晰。
把镜头调整到其最小孔径的超焦距上，就可以达到这一目的。
或者在本讨论开始时我们简略介绍过的足球场情况下，也可以这样做。即把镜头调整到最小孔径的超
焦距上，就可以捕捉到适度清晰的一切景物，从近的在咫尺的球员到远处看台上的观众。
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自动照相机的景深
对画面进行构图时，最初需要考虑的事项之一就是景深。是否要运用浅景深来加强画面？或者是否要
运用大景深来加强画面？这是摄影者必须要决定的。
如果照相机具有自动曝光功能应该怎么办？还是否能够决定景深？如下所述，这取决于照相机的性能。
自动曝光系统主要有两种基本类型：
1．由拍摄者设置孔径，而由照相机自动设置"正确"的快门速度。这种称作光圈优先模式，因为拍摄
者选择了孔径的大小。由于孔径是首先选择的，所以它具有"优先权"。
2．由拍摄者设置快门速度，而由照相机自动设置"正确"的孔径。这种称作快门优先模式，因为拍摄
者选择了快门速度。由于快门速度是首先选择的，所以它具有"优先权"。
如果照相机具备光圈优先的自动曝光模式的话，由于可以选择孔径，因此能够继续创造性地控制景深。
选择实现景深所需要的孔径即可。
另一方面，如果照相机仅具备快门优先的模式，那么就无法人为地直接控制孔径。照相机决定孔径时
不会去顾及景深，这就是该模式的局限性。（但是，正像本节课后面将要介绍的，有一个"窍门"可以克服
这一缺憾）有些照相机具备双重模式，既可以选择光圈优先模式也可以选择快门优先模式。由于能够选择
最适合特定照片拍摄所需的曝光模式，这当然最好。此外，有些照相机还具备程序曝光模式，我们在本节
课的后面也会加以介绍。
十一、代表作品赏析（一）
专业摄影家如何创造性地运用景深
景深可以非常深,也可以非常浅,或者位于两者之间的任何地方.在这部分代表作中,我们探究不同摄影
家如何改变景深以产生不同的效果.
图3.24
查尔斯·穆尔（CharlesMoore）拍摄的这幅照片中，运用有限的景深突出了画面中这位女性的视觉分
量。摄影师利用大孔径下的清晰聚焦，将这位女性从热闹的场面中拉出，并使我们的注意力固定在她的面
孔上。而左边的男人，从表明上看去，柔和并且朦胧，以其形态和色调的分量平衡了整个画面。
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图3.25
在这幅有力的工业的照片中，浅景深把人们的注意力集中在了工人所把持的焊接容器和电路板上。注
意手指的格外清晰度，它与电路板位于同一平面内。而且，工人的脸部也保持着足够的能见度，他的专心
致志引起了人们对其所完成工作的关注。
不难看出景深在这两幅照片中被当作一种很有意识的策略加工厂运用，这种手法在本代表作选中几乎
随处可见。事实上，景深是一种经过设计的外表，在每一幅成功的专业作品中永远都会看到。
专业人士为什么认为选择景深如此重要呢？因为他们运用景深把观赏者的注意力集中到他们想要表现
的地方，他们运用景深就可以简单地把观赏者从转移他们注意力的任何景物上拉回来。因此，运用景深将
有力于表现作品的主题。
主题、关注、简洁等等，这些概念听起来怎么都差不多啊？是的。它们应该成为摄影的三条指导方针，
难道是吗？正像专业摄影家有意识地运用景深来表现每幅作品的主题一样，你也会掌握运用它的方法。
图3.26
清晨，强烈的阳光撞击着纤细的蜘蛛网丝；足够明亮的光线允许使用小孔径。但是，纽约摄影学院的
院长查克·德莱尼却故意地选择了大孔径，因此可以运用选择性的焦点把蜘蛛网和珍珠般的露滴从周围背
景中隔离出来，这幅彩色的大自然照片是沿美国东部特拉华河拍摄的。当希望将一个户外的被摄体同它的
自然环境中隔离开时，选择性聚焦是一种很不错的方法。
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图3.27
在这幅照片中，意图是保留充分的背景来加强其主题--"学校"。苏珊·麦卡特尼（SusanMcCartney）
通过取景器观看并将光圈收缩到各个不同的f值，同时借助预视景深按钮正确反映每挡光圈下哪些景物是
清晰的。最后的照片恰好具有足够的景深，产生了几个同班同学的外形和轮廓，因而完成了以学生举手和
前景中的作业为开头的故事。现在，可以清楚地看到选择性聚焦作为一种牵引注意力到被摄主体的谋略的
价值。那么，这是否意味着选择性聚焦，即开大孔径总是最佳的选择呢？根本不是。有时，希望获得一种
距离感，或许想拍下整个运动场，或者表现一幅美丽山脉的景色。在这些情况下，都会需要获得比较大的
景深。下面几页中有些这种情形的实例，摄影家们使用了最小的孔径来获得最大的景深。
图3.28
很显然，这是一个与前面几页所要表现的恰恰相反的例子。这里没有选择性的聚焦。更像是一个运用
超焦距的例子。如果弗里茨·亨利（FritzHenle）没有将镜头收缩到其最小孔径并把距离标尺设置在无穷
远，就不会有这幅成功的照片。在这种设置下，由于左侧前景中的防护桩太近了，所以未能进入景深范围
之中，看上去有些模糊。
图3.29
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选择一个高视点拍摄金门桥，并选择小孔径以获得最大的景深，弗雷德·莱昂（FredLyon）为我们展
现了一幅与众不同的旧金山湾景色。海鸥的突然出现以及它非常接近照相机使这幅非凡的作品产生了强烈
的比例和距离感。
十二、快门速度
我们知道，设置曝光的一对要素是孔径和快门速度。下个单元我们将会介绍如何使所拍摄的每幅照片
都获得绝对准确的曝光。而本节课，我们想单个地逐一介绍孔径和快门速度，考察如何运用它们来达到非
常明确的创作目的。
为了这一目的，我们已经讨论了孔径以及如何运用孔径控制
景深。现在，让我转到我们所关心的快门速度的题目上去。
快门是一种让光线在一段精确的时间里照射胶片的装置。在
摄影术的早期阶段，像马修·布雷迪（MathewBrady）一样的人
们只有一种非常简单的"快门"。他们准备曝光胶片时，只不过是
用手将镜头盖取下，在一段预定的时间过后再返它放回去。由于
当时所使用的照相干版不是非常敏感，曝光时间往往需要5～10
分钟。真同情那些可怜的被摄对象，他们不得不在这段时间里严
格地摆好姿势一动不动。
今天，马修·布雷迪的曝光计时方法在白天已经不再使用了，主要有两个原因：
1．胶片非常敏感，若干分之一秒的曝光足矣。
2．为了拍摄运动中的被摄体，并清晰地展现它们，往往需要1/60秒或更快的曝光速度。
因此，现今的大多数照相机都使用机械或者电子快门，可以选择若干之一秒的精确时间间隔。一架照
相机的典型速度可能如下所示：
1秒1/60秒
1/2秒1/125秒
1/4秒1/250秒
1/8秒1/500秒
1/15秒1/1000秒
1/15秒
这些快门速度在照相机上的标记为1，2，4，8，15，30，60，125，250，500，1000。有些照相机甚
至会提供更高的快门速度，比如1/2000秒和1/4000秒；而有些照相机则具有长于1秒曝光时间设置。
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有些照相机在一个刻度盘上显示快门速度，如图3.30所示；而有些照相机则在一个LCD屏上显示快门速度，
通常LCD面板位于照相机的顶部，也有些常常在取景器里。无论照相机如何显示快门速度，它们的作用都
是一样的。数字1000，无论是在刻度盘上还是在LCD显示屏上，都代表1/1000秒。
注意：从一挡速度移动到下一挡更快的速度时，总是将曝光时间削减一半。因而，1/60秒的曝光允许
光线照射胶片的时间只是1/30秒的一半。
快门速度的基本作用就是控制光线照射胶片的持续时间。时间越短，光线越少；它们之间成正比。如
果把时间缩短一半，那么光线也会减少一半。
前面，我们已经了解了控制达到胶片光量的另外一个途径，即改变孔径也能够控制光量。孔径越大，
接纳的光线越多。孔径越小，接纳的光线越少。
因此，我们有了控制进入照相机光量的两个变量--孔径和快门速度。正像我们在前面提及的，曝光有
一对要素，并且在下一单元我们将学习如何精确地运用它们使每次拍摄都获得最佳的可能曝光。但是，
在本节课中让我首先考察一下快门速度本身的作用。
快门速度设置
如果是手动设置快门速度的话，那么只能使用刻度盘或LCD上明确显示的速度，比如1/30，1/60，1/125
或1/250。事实上，在许多照相机上并没有选择的机会，即不能设置一挡中间的快门速度，例如1/258，而
必须使用刻度盘上的数值。
但是，如果使用具有光圈优先自动曝光功能的照相机也许不存在这种情况。对于很多自动照相机，当
设定孔径后，电脑芯片会根据它所计算出的快门速度进行精确设定，以得到正确的曝光。因此，可能会将
快门速度设定到1/200或1/225或快门限度内的任意其他分数修正。但是，通常用手并不能设定这些中间
的快门速度。
我们的照相机上或许还有一或两挡附加的设置--T门和B门。这些设置能够获得比刻度盘上任何预置
速度都要长的曝光，利用它们可以获得长达几秒、几分钟甚至几小时的曝光。
使用"T"门时，按下快门释放按钮快门打开，而且快门持续打开，直至再次按下按钮时快门才闭合；在
某些照相机上，快门会直至卷片并为一次曝光上快门时才闭合。
使用"B"门时，按下按钮快门开启；而且只要按住按钮，快门就会持续开启。当松开按钮时，快门才闭
合。这B门的名字得自英语"球"（bulb），它起源于旧时照相馆摄影师开启快门时所挤捏的橡皮球。顺便
提一句，这种橡皮球快门释放装置沿用至今，仍可以在很多现代照相馆的照相机上看到。
很显然，如果使用T或B门拍摄任何照片，需要把照相机固定在稳定的三脚架上，因为曝光期间照相
机会有一个微小的震动。
快门的类型
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快门主要有两种类型：
1．镜间快门
2．焦平面快门
镜间快门由一系列薄钢叶片组成，放置在镜头的单元之间。快门释放按钮触发一根弹簧使叶片在曝光
期间开启，然后闭合这种类型的快门又叫做叶片快门。
焦平面快门位于照相机里，正好在胶片的前面。由于它就在焦点平面，也就是胶片位置的前面，因此
而得名
焦平面快门具有如一两个优点：
首先，因为平面快门是装在照相机里面的，而不是装在镜头里，所以其可互换的镜头往往并不是太昂
贵。但对于叶片快门来说，快门就是镜头的一部分。而对于焦平面快门，镜头并不包括快门，因此镜头或
许不是太昂贵。
其次，焦平面快门能够具有更快的曝光速度，为了了解其中的原因，有必要知道一点焦平面快门的工
作原理，焦平面快门的运转有些像一对卷轴式的窗帘。首先，第一副帘拉起，快门打开并允许光线照射胶
片。然后，当预定的若干分之一秒结束之后，第二副帘跟随第一副帘运动并阻挡住光线。这就是焦平面快
门工作时幕帘越过胶片的速度具有上限的原因。在大多数SLR照相机上，这一限度大约是1/60秒或1/125
秒。
如果幕帘不能在小于1/60或1/125秒的任何时间里使整个画面完全曝光的话，那么SLR照相机上怎么
可能会标有1/500、1/1000或更快的曝光速度呢？答案正像下面将要叙述的，时间只是使画面曝光的部分
因素。
十三、快门速度与运动
为了得到运动被摄清晰照片,需要采用足够的快门速度来凝固运动.“足够快”是多么快呢？这取决于
几个因素。
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1/15图3.341/30图3.35
1/60图3.361/125图3.37
1/250图3.381/500图3.39
1/1000图3.40
我们来看看图2.34~图3.40这一系列照片，一辆摩托车以大约30英里每小时的速度疾驶，拍摄时的
快门速度分别为1/15，1/301/60，1/25，1/250，1/500和1/1000秒。
不难看出，曝光时间越短，影像越清晰。1/1000秒的速度确实将影像“凝固”住了。但是，这就是我
们需要的效果吗？也许是，也许不是。
假设我们所要表现的是摩托车手胆大妄为的速度，那么凝固的影像能够表现出这个目的吗？能够表现
出运动吗？我们认为不能。1/125秒拍摄的稍微有些模糊的影像，尽管损失了一些细节的清晰度，但似乎
更好地表现了运动的感觉。为了将运动表现为一种纯粹的概念，而并不在于表现运动中的某个特定的人的
话，那么以1/15或1/30秒拍摄的完全模糊的影像或许是最恰当的照片。
正确的快门速度是能够获得所需效果的速度，快门速度将有助于表现作品的主题
十四、快门速度的选择
拍摄运动物体时，快门速度的选择基干下面四个因素。
*运动物体的速度
*运动物体的方向
*运动物体的距离
*摄影镜头的焦距
1。运动物体的速度显然，"定格"马拉松运动员的运动所需要的快门速度，要大大低于停住飞驰子弹的
运动所需要的快门速度。实际上，我们需要选用的快门速度应该大体上等于物体运动的速度。"定格"逃跑
的兔子所需要的快门速度肯定大大高于停住逃跑的乌龟的速度。
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2．运动物体的方向一个物体穿过我们的视野运动，即从一边到另一边，似乎比该物体以同样的速度朝
向或远离我们时的运动要快得多。
为了举例说明这一点，可以观察图3.41这两幅以同样速度疾驶的同一摩托车的照片。两幅照片都是采
用1／60秒的速度并在相同的距离下拍摄的。第一幅照片中，摩托车的运动横穿视野，其影像是完全模糊
的。另一幅照片中，摩托车是朝向镜头运动的，它几乎一点都不模糊。
在拍摄高速运动的物体时，选择位置这一点非常重要。假设我们要拍摄高台跳水的运动员，并且现场
不允许使用闪光灯或频闪灯，因为它会干扰运动员。光线有限，即使将镜头孔径开足也不能使用高于1／
30秒的拍摄速度。那么，摄影者应该站在哪里？我们建议站在跳台的下面，水池的边上。当运动员朝向
镜头，也就是向下跳时，从他或她的下面捕捉到其影像。
3．运动物体的距离照相机距离运动物体越近，物体留在胶片肝的影像越大。胶片上的影像越大，其
穿过画面就会越快。看看图3．42两幅照片。它们是使用相同的镜头并以相同的快门速度1／60秒拍摄的。
唯一不同的是拍摄距离，第一幅是20英尺远，第二幅是40英尺远。为了比较影像的模糊程度，我们将两
张照片中的摩托车放大到了相同的尺寸。正像我们所看到的，从20英尺处拍摄到的摩托车比40英尺处拍
摄到的模糊得多。由此可知，距离运动物体越远，运动所引起的模糊程度越低；距离运动物体越近，运动
所引起的模糊程度越高。
4．摄影镜头的焦距镜头焦距越长，胶片肝的影像越大。影像越大，其穿过画面就会越快。
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使用长镜头相当于接近了运动物体。我们已经知道，距离运动物体越近，它所产生的影像就会越模糊。
通过图3．43这两幅照片，可以看到如果使用了一只长镜头，这样的现象就发生了。这两幅照片是采用相
同的快门速度1／60秒并以相同的距离拍摄的。唯一不同的是镜头的焦距，一张是使用50mm镜头拍摄的，
另一张是使用105mm镜头拍摄的。为了比较影像的模糊程度，我们将两幅照片中的摩托车放大到了相同的
尺寸。显然，使用105mm镜头拍摄的影像更为模糊。
凝固运动的追随拍摄
使用相对较慢的快门速度凝固运动的一种技术就是让照相机追随运动的物体进行拍摄。这就是说要让
取景器以被摄体为中心，在追随运动物体的同时拍摄者转动自己的身体和照相机，当运动的物体要穿过视
野时始终让其逗留在中心，并在照相机追随被摄体的移动中完成拍摄。结果是运动物体的影像是清晰的，
而其背景却是动态模糊的，效果就像这幅以1／30秒速度拍摄的照片。
追随拍摄成功的秘诀是尽可能早地让运动的物体定位在取景器的中心，拍摄者从臀部开始转动身体使
照相机做追随移动，让物体始终保持在取景器的中心，最后在适当的时机按下决门按钮。拍摄之后，为了
确保运动连续平滑，仍要保持一段追随拍摄的动作，就像高尔夫球手在球离开球杆后的动作一样。这是一
种使作品产生速度感的好方法。
自动照相机的快门速度
我们已经提到过，自动曝光（AE）照相机具有各种各样的"模式"，其最基本的两种模式为：
光圈优先模式拍摄者选择孔径，电脑芯片自动选择快门速度。
速度优先模式拍摄者选择速度，电脑芯片自动选择孔径。
在本节课的开始部分，我们就学习到了如何运用孔径来选择景深，并使之成为一种有助于表现作品主
题的创作工具。贯穿本节课的其他部分，我们也看到了很多运用快门速度的实例，并成为了一种表现动感
或速度主题的创作工具。
因此，在拍摄之前，现在有两种创作工具需要考虑：
控制景深的孔径
控制速度和运动感觉的快门速度
但是，要记住二者必居其一。我们知道，孔径和快门速度是决定曝光的一对要素。如果设定了一个，
照明环境就会决定另外一个。
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例如，如果决定需要选择性的焦点，于是可以设定一档大孔径……但是，不能也想控制快门速度，因
为它是由照明条件所决定的。相反地，如果决定要表现动感，于是可以设定一挡慢速度……但是，不能同
时还想控制孔径，因为它是由照明环境决定的。在使用AE照相机时，这种选择的需求就变成了一个问题。
如果拥有一架只具备光圈优先模式的AE照相机，怎么办呢？在这种模式下，只能设定孔径，"而不能
设定快门速度。如果想要创造性地运用快门速度，怎么办呢？此时，有一个窍门可以使用，即设定能够
提供所需快门速度类型的一档孔径来"蒙骗"照相机。假设需要较高的快门速度，就在照相机L设定一挡
较大的孔径。（大孔径允许进入大量光线，因此在确定的光线环境下为了进行补偿，照相机的电路就会设
定一挡较高的快门速度来减少光线。）与此相反，如果需要较慢的快门速度，所要做的就是在照相机上设
定一档较小的孔径。（小孔径只允许进入少量光线，为了进行补偿，电脑会设定一挡较低的快门速度来增
加光线。）
另一方面，如果拥有一架只具备速度优先模式的AE照相机，怎么办呢？在这种模式下，只能设定快
门速度，而不能设定孔径。如果想要创造性地运用孔径，怎么办呢？此时，利用设定可以提供所需孔径的
快门速度来再次"蒙骗"照相机。假设希望得到较大的景深，即需要较小的孔径，此时可以在照相机上设定
一挡较低的快门速度（低速度允许进入大量光线，为了进行补偿，电路就会收缩孔径来削弱光线。）与此
相反，如果需要选择性的焦点（即较浅的景深），就在照相机上设定一挡较高的快门速度。（高速度只允
许少量光线通过，为了进行补偿，电路会设定较大的孔径来增加光线。）
如果拥有一架多功能的AE照相机，当然最好。这样就可以从众多模式中，选择一种最适合特定照片拍
摄所需要的模式。
其他的自动曝光模式
很多照相机还具备适用于不同场合的程序曝光模式的选择功能。对于这些模式，不同的厂家可能会使
用不同的名称。但是，这些模式设置基本上所要做的就是改变曝光时的"偏爱"，即要么使用高快门速度（当
然还有随之而来的大孔径），要么使用低快门速度（和小孔径）。那么，这些模式各自的目的何在呢？
标准或"自动"模式这种孔径和快门速度的组合，在照相机的电脑芯片看来是适用于大多数场合的最佳
组合。正像本节课随后所要解释的，照相机会选择一档足够快的快门速度，以使照相机震动所带来的影响
降至最小。
高速模式这是一种偏向使用高快门速度的模式。如果希望固定住运动，这种模式比较合适。比如，拍
摄体育竞赛的场合。实际中，有些厂家可能会用"运动模式"（SportsMode）或'动作模式"（ActionMode）
之类的名字。由于孔径是快门速度／光圈组合中的一方，所以高快门速度需要大孔径（补偿高快门速度，
让更多的光线通过）。众所周知，大孔径会产生浅景深。因此，如果想要获得浅景深，那么也可以选用这
种"高速模式"。
低速摆式这种模式常常也有一些其他的名字。无论名称如何，它往往偏向使用较低的快门速度。为什
么需要低快门速度呢？人们或许不知道其理由。但是，我们知道，快门速度所对应的另一方是孔径。低快
门速度会提供更长的时间让光线照射胶片。为了进行补偿，电路会选用较小的孔径让少量光线通过镜头。
而且，我们也知道，较小的孔径就意味着较大的景深。因此，如果需要非常大的景深，比如拍摄风光照片
的场合，就可以选择这种模式。实际上，确实有些厂家称这种为风光模式（LandscapeMode）。
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十五、代表作品赏析(二)
专业摄影家如何运用快门速度捕捉水的情趣
什么是水？在摄影家的眼里，它是黑暗和结实的呢，还是柔软和顺从的呢？它是安宁和平静的呢，还
是愤怒和狂暴的呢？随后的几页就是关于水的一个代表作品集。不同的摄影家以不同的方式审视水，他们
用于捕捉水的不同情趣的主要控制工具就是变化快门速度。观看每一幅照片时，可以向自己发问："如果摄
影家采用了一挡不同的快门速度，水的感觉将会发生什么变化呢？"
图3．45
幽暗的峡谷，漂亮的姑娘，以及足以停住水上一切运动的快门速度使摄影家伊凡·马萨尔（Ivan
Massar）获得了一幅他最得意的照片。仰卧的模特飘浮在一池寂静、忧郁的水面上，温柔的面容呈现出绝
对的安宁。射向照相机的光线来自水面上无数个小漩涡。读者可以将这幅可爱、亲切、宁静的水与图3．46
中狂暴、凶猛的水进行比较。
图3.46
呈现在我们面前的是一幅表现狂暴海浪的照片，还有比这更完美的作品吗？彼得·西蒙（Peter
Simon）采用高速快门捕捉到了海浪喷溅出的像无数微小气球的活跃水滴，并将非凡的波浪像冰雕一样保存
了下来。照明光线加强了这种特性。逆光拍摄使西蒙获得了半透明的波浪和不同水滴所呈现出的耀眼的色
调变化。此外，他还捕捉到了阳光反射在海面和潮湿岩石上的闪烁微光。
照明在这里是至关重要的。由于光线朝向照相机，来自被摄体的后面，所以称之为逆光。我们可以看
到，这里的逆光给每一水滴都带来了特别的彩虹色。在第三单元里，我们将学习如何运用逆光。逆光环境
下不易获得正确的曝光，但是一旦掌握了窍门，它就会成为又一个非常强有力的创作工具。
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图3.47
亚历山大·劳里（AlexanderLowry）在这幅海滩景色中，捕捉到了海水被暂停在两次浪涌之间的瞬间。
在与前景中黑暗、坚固的岩石对比之下，强光照射的泡沫显得格外突出。这里所使用的中等快门速度，足
以"停"住浪涌的运动，但又不足以产生凝固的影像。画面里仍存在着流动，给人以自然和运动的感觉。
前景中的岩石有些什么作用呢？它们服务于一个重要的目的，就是使照片具有纵深感、距离感。它们
担当眼睛的向导，一个由近及远的向导。如果没有这两块小岩石，这幅照片就会极为缺乏力度。在下个单
元中，我们将学习如何运用风光照片中前景的视觉线索，创建一种引导观赏的结构并产生一种距离感。
最后一个问题：劳里在这里使用的是什么类型的镜头呢？广角镜头还是远摄镜头？想想看。这些小石
头看去像巨石一般，不是吗？这有些像狗鼻子的现象吧。是的。劳里使用广角镜头并利用接近石头拍摄的
方法，夸张了石头的大小，使它们成为了令人难忘的巨大路标。
图3.48
迈克尔·曼海姆（MichaelManheim）使用非常慢的快门速度，将海水变成了天使安琪儿的无数根长发。
前景中的水面和岩石在恳请观赏者去抚摸它们天鹅绒般柔软的表面。但是，海浪拍击着的岩石拒绝被驯服。
将这幅照片与图3.46中彼得·西蒙使用高速快门拍摄的照片进行比较。可以看出，这是处理同一问题的两
种完全不同的手法，但每一种都非常有效。
"安琪儿头发"般的海水是最为吸引人的，我们知道每个人都想获得相同的效果。很好，大家要做的就
是必须使用较慢的快门速度。那么，正确的快门速度究竟应该是多少呢？这要视水流的快慢而定。由于我
们并不能测量水的流速，因此别无选择，只能通过实际拍摄进行反复试验、不断摸索。具体方法是分别曝
光一系列的照片，比如以1／30，l／15，l／8，l／4等拍摄一系列画面。我们不可能事先知道哪一挡快
门速度最合适，所以拍摄一系列照片，然后从中选出效果最佳的照片。
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图3.49
高速快门把这个冲浪运动员及时地悬挂在了凝固的浪尖上。倘若我们能够近距离观看水花的话，那么
它们看上去应该像图3.50的悬于半空的水滴。从这样的距离观看时，水滴变成了朦胧的薄雾，为摄影家亚
历山大·劳里拍摄的孤独的人像剪影提供了一个有趣的背景。劳里在镜头前加用了一枚红色滤光镜，获得
了生动的暗调天空，从而进一步把我们的注意力引向冲浪者。在后面的课程里，我们将要学习如何针对彩
色或黑白胶片运用滤光镜以获得不同的效果。这里只是一个很不错的例子。
图3.50
迈克尔·海曼（MichaelHayman）使用高速快门将水滴悬挂在了半空中，并使其成为了欢快的入浴者
嬉戏的伙伴。这幅照片的成功诀窍是捕捉时机恰到好处。当时，海曼为这位戏水的模特拍摄了很多张，但
最后选中了这幅情趣恰到好处的作品。空中的晶莹水滴、飞扬的缕缕秀发、模特的婀娜姿态，一切都在运
动，所有这些促成了这幅充满愉快、活泼气氛的照片。
图3.51
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水，像孩子一样，顽皮和快乐。充满活力的孩子和飞溅的水花，二者的骤然停顿使纽约摄影学院的学
员肯特·塞弗森（KentSeverson）创造了一个无忧无虑、尽人理解的瞬间。海水的飞沫、跳跃的男孩，显
示了少年们的天真和喜悦。
图3.52
在本节课中，尽管我们把主要精力都集中在了黑白照片方面，但是为了显示同样不可思议的效果，我
们也包括了彩色照片。这幅用1／15秒速度拍摄的照片，为这个年轻人创造了一个周围环绕着飘渺瀑布的
氛围，他暗示着鸟在飞翔。
十六、如何得到更清晰的照片
在前面的几页中，我们介绍了为产生创造性的效果而选择快门速度的方法。现在，让我们讨论一下摄
影的基本原则。无论我们想要拍摄什么充满想象力和创造性的东西，我们总是希望尽可能得到一幅清晰的
影像。这是最基本的。如果影像是模糊的，那么即使再具创造性，其结果也是失败的。
为什么一幅影像到头来其结果会是出乎意料的模糊呢？可能有下面两个
原因：
一个原因是疏于精确地聚焦。有关这方面的重要性，我们在前面已经讨论
过了。
另外一个原因就是照相机的震动。这是一个不能原谅的错误，因为它很容
易避免。
采用下面两项简单防范措施中的任何一项都可以避免照相机的震动。
第一，以足够高的快门速度进行拍摄，就能够消除任何明显的照相机震动结果。那么，多高的快门速
度算作足够高呢？下面我们就会讨论。
第二，只要条件许可，就使用三脚架。从此刻开始，我们就来了解这方面的知识。对于任何一位严肃
的摄影者来说，三脚架都是一件必不可少的装备。如果真诚地希望拍摄到顶级质量的照片，三脚架就是绝
对必要的。并且，不能只是四处携带着它，而是只要可能就使用它。
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当然，有时的确不能使用三脚架，或者它的确不适用。在这些场合下，可以原谅拍摄者，并允许其采
用我们在下面几页中将要介绍的技术，稳固地手持照相机进行拍摄。但是，我们还是要重复我们的观点，
只要有可能就应该使用三脚架。
为什么我们要如此强调这一观点呢？因为在初学的学生所递交的所有照片中，最多的单一性失误就是
照相机的震动。他们往往不使用三脚架……而且照片中显示出了震动的后果。
怎样选择三脚架
理想的三脚架应该足够的轻，以便于四处携带；但也不能太轻，以至于无法稳固地支撑照相机。
三脚架的用途是为照相机提供一个稳定的安放平台，而且有分量才能产生稳定性。半英里内有火车经
过时或者我们每次呼吸时，三脚架都不发生颤动，这才是我们所需要的。因此，购买三脚架时必须要尝试
打破轻型三脚架的方便性与重型三脚架的稳定性之间的平衡。有些三脚架可能两磅重，有些则可能200磅
重。
作为一个摄影者，首先要确定自己的目标。如果作为一个以此谋生的职业摄影者，那么就没有必要两
次购买同一设备。事实上，三脚架可以使用很长时间，不如一开始就购置一个重型三脚架。当然，如果只
是一个偶尔拍拍照的业余爱好者，那么购置一个中型三脚架或许更为合适。
合适的三脚架很可能会是一个利用率很高的三脚架
挑选要点
对于大多数用途来说，好的三脚架应该便于携带和足够结实，并且具有下列特性：
1．云台可以旋转360度，可以直上直下地倾斜照相机。
2．所有的紧固部件均应该提供绝对的锁定，不能有滑动现象。
3．管状结构的三脚架，其主支腿部分的直径应该至少为3／4英寸。
4．支腿底部应该装有防滑的橡皮头，室内拍摄时可以避免划伤地板。
5．位于中央的升降圆柱既可以是套管式的也可以是齿轮齿条结构的。无论哪种类型的设计，都完全适
用于小型照相机。但是，对于摄影室类型的4英寸×5英寸或更大型的照相机来说，齿条．中心柱的三脚
架更为可取。
6．所有调节装置的旋纽和手柄也都应该体现出精良的设计。
7.当支腿伸展开时，重量主要集中在三脚架的中心，它应该承受得住所施加的压力。最后，用挑剔的眼光
检查整个三脚架的质量和做工。
有关三脚架的提示
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1．很多三脚架都具有"快速装卡"机构，这是一种非常方便的装置，能够瞬间就将照相机安装在三脚架
上，并且还可以快速地从三脚架上取下照相机。首先，要将快速装卡机构中的转接部件拧到照相机底部的
螺孔内。然后，每次想将照相机安装到三脚架上时，只需简单地"咋嗒"一下把转接部件按进三脚架云台的
槽中即可。快速分离二者时，通常扳动一个控制杆即可从三脚架上取下照相机。当然，也有很多类型的摄
影机并不需要快速装卡式的云台。如果确实需要这种快速装卡的能力，可以在照相器材商店为三脚架配一
个快速装卡的附件。我们的建议：三脚架一定要买个好的。因为确实需要我们才使用它，而照相机和三脚
架之间的任何附件都可能会成为不稳定因素的来源。
2．有些三脚架具有可互换的云台，其中有的云台可以安装在中心柱的底端，供低角度拍摄时使用。
图3.54图3.55
使用三脚架和快门线纽约摄影学院的学员小路易斯·卡诺瓦（LouisCanova，Jr．）将他的照相机
安装在结实的三脚架上并使用了一根长长的快门线。这样他就可以从照相机的后面离开，接近摆好姿势的
孩子。在这种距离下，他与孩子之间可以建立一种温情的交流。如果他仍然必须在照相机后面的话，这种
交流是根本不可能的。他拍摄到一系列可爱的照片，其中包括他漂亮女儿的这幅照片（见图3.55）。在本
课程的第四单元，我们将会享受到儿童摄影课程的乐趣，也会学习到美国最著名儿童摄影家的第一流拍摄
技巧。
无论是手持照相机还是使用三脚架，都有一些措施可以确保照片得到最佳的清晰度。现在，让我们来
了解一下产生模糊照片的一些原因，并逐一研究其补救办法。
照相机震动
照相机震动是模糊照片中最常见的原因，这种问题可能是由于按动快门按钮的方法不正确而产生的。
不均匀的手指压力、过大的压力以及猛然按动快门按钮都可能引起照相机震动。正确的方法如下准备拍摄
时，将手指直接放在释放按钮中心动的上面，然后缓慢、逐渐地施加压力，直至快门机构动作。拍摄完成
以后，不要立刻松开手指。
此外，站立拍摄时，应该让双脚稍微分开。很多摄影者用一只手在照相机的下面托举它，这比从照相
机的两侧握住它要更稳妥。托举法尤其适合于支撑装有远摄镜头或变焦镜头的照相机。对于更高的清晰度
要求，还应该重视由呼吸所引起的身体移动。以较慢的快门速度，比如1／30秒拍摄时，这一点特别重要。
当环境需要以较低的快门速度手持照相机拍摄时，很多摄影者都是在轻轻地吸气或呼气后进行拍照。
如果是以坐姿或跪姿拍摄的话，可以依靠膝盖支住手臂或肘部。躺在地上拍摄时，可以让地面支住肘
部。
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仅仅因为使用了三脚架，并不能保证获得非常清晰的照片。拍摄之前，还必须确保三脚架的每条腿和
云台都是锁紧的，照相机也是安全地固定在三脚架顶部的。
视力问题
经过上述种种努力，如果依然难以获得清晰的照片，恐怕就不能排除视力的问题了。即使视力没有问
题，有些摄影者事实上还是喜欢自动聚焦照相机，因为他们发现自动聚焦更为准确。如果视力有问题，可
以考虑将具有放大作用的目镜安装到照相机的取景器上。这些目镜能够放大影像，并有助于完成聚焦。拍
摄时如果戴着双光眼镜（bifocaleyeglass）的话，那么总是经由眼镜透镜的一段距离进行聚焦的。
十七、快门速度与照相机震动
首先，我们再重复一遍前面刚刚讲述过的内容在初学的学生递交的照片中，最多的单一性失误就是照
相机震动所造成的清晰度的缺乏。手持照相机拍摄的照片绝不会像三脚架上的照相机拍摄出的照片那么清
晰，本页上照片就可以证明这一点。我们先来看看图3.56和图3.57的两幅照片，它们即是用50mm镜头和
曝光1／60秒拍摄到的。唯一不同的就是图3.56是三脚架上照相机拍摄的，而图3.57是手持照相机拍摄
的。观察它们之间的差异。
使用三脚架拍摄1/60秒图3.56手持拍摄1/60秒图3．57
这两幅照片看上去还算不错，质量不相上下。但是，将它们同样放大到11英寸×14英寸时会出现什
么现象呢？一放大后，使用三脚架拍摄的照片仍然锐利清晰，而手持拍摄的照片则显得模糊凌乱。
那么，怎样才能避免照相机的震动呢？首先，就是在拍摄中使用三脚架。
如果由于拍摄条件的原因无法使用三脚架的活，就需要使用环境光线所能允许的最高快门速度。
最快是多快呢？书本上通常告诉我们，对于标准镜头，不能使用低于1／60秒的快门速度。我们的建
议则是，对于标准镜头不使用低于1／125秒甚至1／250秒的快门速度，才能免除照相机的震动。
手持拍摄的"可靠"速度还取决于镜头的焦距。在确定的快门速度下，镜头的焦距越长，颤动越明显。
经验法则：手持拍摄时，最慢速度的分母应该大约等于镜头焦距的毫米数。即50mm镜头应该不低于1／50
秒；200mm镜头应该不低于1／200秒，依此类推。
我们建议给误差留有余地，至少以经验法则两倍的速度进行拍摄。即对于50mm镜头，拍摄速度不低于
1／125秒；对于IO0mm镜头，不低于1／250秒，等等。这样，有助于确保得到最高的清晰度。
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当然，有时可能既没有三脚架，也无法选择高速度。比如说，由于照明条件的原因，只能使用1／30
秒的快门速度。那么也有办法。把稳照相机或者将身体倚靠在固定的物体上，比如墙壁、椅子或灯杆上，
以此方式获得最大的稳定性。如果没有这样的物体可以利用，那么可以撑住身体，使其保持稳定。然后，
将照相机紧靠在脸上，并让两肘贴住身体，努力使胳膊、身体、头部和照相机形成一个整体。稳固地把握
住照相机，但也不要太使劲。如果提得太紧，肌肉会变得紧张并开始颤抖。因此，要牢固而又不紧绷。
准备就续后，和缓地按动快门按钮，不能突然猛按，并且让手指向下压住一会儿，就像追随拍摄时所
运用的击球后的惯性动作一样。
十八、有用的附件
单脚架或独脚架
正像我们在前面提到的，有很多场合使用三脚架时只能带来麻烦而没有什么实惠。对于这些场合，可
以考虑使用三脚架的"小兄弟"--单脚架，也称作独脚架。
一般单脚架的重量大约为0.5公斤，有三节拉腿。为了便于携带，通常还配有一根手带。它是非常值
得关注的一样附件。
单脚架类似于可折叠的手杖，折起来时大约只有1英尺长，伸开时大约为5英尺长。在使用上，它实
际就是一条腿的"三脚架"。当使用三脚架不切实际时，比如在狭窄的体育场看台上或就座子毕业典礼会场、
马戏场或者时装表演会，单脚架可以为照相机提供一个稳固的平台。使用三脚架或许没有空间，但是在两
腿之间的地板上放置单脚架的地方总应该有吧。尤其是使用长镜头拍摄时，单脚架可以作为一个结实的平
台。
我们再次强调，三脚架是一件必不可少的设备。单脚架只是一件"几乎一样好"的替代品，还是应该尽
量尝试使用三脚架。但是，如果计划徒步进行一次崎岖的旅行或者长距离的艰苦跋涉，那么单脚架倒是一
个不错的选择。如果认为承受不了三脚架的重量，那么也可以携带单脚架前往。
下面的这个提示是许多专业摄影师都不知道的。站立拍摄时，比如站在足球场的边线旁拍摄时，为了
使单脚架获得最佳的稳定性，不要只是直上直下地放置单脚架。这种上下垂直的姿势，会使单脚架变成一
个易摆动的照相机平台。更为正确的方法是让单脚架的"脚尖"位于摄影者前面大约2英尺的地方，让单脚
架向后倾斜地接近摄影者的眼睛，摄影者的两脚也应该分开大约相同的距离。因此，实际上单脚架与摄影
者的双腿一起变成了三脚架。运用这种方法，单脚架可以为照相机提供一个更加稳定的平台。
豆袋
有些专业摄影师认为这是他们的宝贝附件。豆袋是什么？顾名思义，就是装有豆子或其他类似东西的
袋子，通常大约1公斤重。当拍摄位置高低不平时，它可以提供一个基本适应照相机的支撑物。例如，可
以把豆袋放在墙头、岩石、椅子或任何其他平坦的表面上，然后把照相机安卧在柔软、易变形的豆袋上，
形成一个可靠的固定物。实际上，就是在豆袋上留下了照相机和镜头轮廓的模子。即使是在最不方便的拍
摄场地，豆袋也可以作为三脚架的适当替代品。但是，一定不要忘记，它终归只是三脚架的替代品。
无论什么情况下，还是应该尽可能地使用优质、结实的三脚架，而决不是任何临时凑合的替代品。
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夹具式的照相机托架
这是三脚架的另外一种方便的替代品。事实上，照相机的托架可以夹在任何结实的物体上，比如铁栏
杆、汽车窗、椅子背等等诸如此类的物体。这种夹具大都相当小，使用这种可变尺寸的小配件，整个世界
都可以变成摄影师的三脚架。再强调一次，这种便捷的替代品不能代替三脚架。
快门线
倘若手头的照相机能够使用快门线，那么这种简单的装置也应该成为设备库中的一员。有一种基本型
的快门线曾经可以用在任何一架照相机上。但是，现在不同了。现今有些照相机并未准备使用快门线。另
外有些照相机，尤其是高级的电子"全自动"照相机往往需要一种相当昂贵的专用快门线。因此，尽管基本
型的快门线只有几块钱，但在购买前还是应该确定手头的照相机是否能够使用它。
快门线的优点是可以不碰动或接触照相机即能按动快门按钮。如果照相机能够使用快门线，那么就应
该买一根足够长的、确实可以胜任这一工作的快门线，18英寸就是个不错的长度。当照相机安装在三脚架
上时，由于要求不得碰动照相机或三脚架，所以正好可以使用快门线。
很多电子照相机不能适应标准快门线的一个原因，就是因为这些使用电子快门机构的照相机，其"触发
"快门按钮的压力比机械快门所需的压力要小得多。因此，很可能并不需要快门线。
十九、照相机震动还是焦点失调
如果一幅照片看上去模糊，就需要确定其原因是照相机震动还是聚焦失误。只有知道了原因，才能在
下次拍摄时予以纠正。问题是这两种失误都会造成模糊的影像，如何判断哪一个是罪魁祸首呢？其实，答
案就在照片里……只需要接近观察。
图3.60图3.61
图3.62
我们来看看图3.60－3.62三张照片。图3.60呈现的是一幅清晰的影像，但另外两幅是模糊的。它们
的问题出在哪，是照相机震动还是焦点失调？
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图3.61的问题是聚焦不当。怎么知道的呢？因为可以看到，虽然模特是模糊的，但她后面的墙却是清
晰的。摄影者在对墙聚焦，而没有对模特聚焦。在图3.62中，我们看到了完全不同的情形。模特是模糊的，
而墙也是模糊的；没有一处是清晰的。这种情况下，祸首只能是照相机的震动了。
现在我们知道了，如果某些景物是清晰的，那么就是聚焦的问题如果哪里都不清晰，那么就是照相机
震动的问题。
避免照相机震动的方法可以概括如下：
1．只要可能就使用三脚架。
2．手持标准镜头拍摄时，使用1／125秒或更高的快门速度。
3．不管快门速度如何，都要竭尽所能稳固地把握住照相机。
程序曝光模式与照相机震动
前面，我们已经讨论过了很多种当今照相机的典型程序曝光模式。正像我们所介绍的，尽管不同的厂
商使用了很多不同的名称，但是基本上可以归结为三类：1）高速模式2）常规模式3）低速模式。
所谓的"常规模式"通常就是为所用的镜头选择一挡可靠的快门速度，即可以将照相机震动的影响减到
最小的一挡足够快的速度。例如，假设使用50mm镜头，它会选择一挡快门速度，比如说1／6O秒，如果使
用更长的镜头，比如说200mm的，那么它会选择更高的快门速度，比如说1／250秒。
如果光线非常暗淡，而且即使将镜头孔径开足，快门速度仍不得不设定在低于"可靠"的最小值上，此
时会发生什么呢？例如，假设使用5Omm镜头拍摄，而光线非常暗淡，使得常规模式不得不将速度设定在1
／15秒而不是1／60秒上。这时，大多数自动照相机都会以某种方式发出警告，比如"嘟嘟"的声响。接
收到警告后，我们应该做些什么呢？众所周知，应该使用三脚架。
关于程序曝光模式还有另外一个要点。我们认为，当然应该十分熟悉照相机所具有的任何一种模式。
但是，无论怎样深入地了解；也无论照相机的程序设计有多么复杂，它都不能代替摄影者做出创造性的决
定，不能代替摄影者进行思考，不能判断需要的景深大小，不能决定需要的运动模糊程度，不能决定如何
进行被摄物的构图、如何吸引对它的关注、如何简化影像……这一切只有摄影者才能够完成。
此外，还应该注意的是在某些特定的情况下，有些照相机的自动聚焦装置难以胜任其工作。有些不能
通过镜头聚焦，有些不能在低照度下聚焦……或者被摄体不具有垂直条纹的特征，或者被摄体根本没有什
么特色（这就像无法逾越的障碍）。我们建议再仔细阅读一遍照相机的使用说明书，并着重了解其自动聚
焦功能的特点和局限性。
自动照相机有助于创作出曝光良好和聚焦良好的照片。但是，它们往往仅能够完成我们所能了解的范
围内的任务，这一范围包括照相机自身电子装置的能力和它们的局限性。
我们相信，大多数情况下，使用"手动模式"通常会更好地控制照相机和完成拍摄。充分信赖照相机的
测光表有助于设定最佳的曝光（在下一个单元中，我们有单独一课会详细介绍如何获得正确的曝光）。如
果照相机里没有试图取代摄影者完成一切的神奇电子精灵的话，仅仅使用手动模式也完全能够实现摄影者
的所有创造性构想。
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二十、怎样维护照相机
照相机是一种精密的设备，细心地维护可以延长其可靠使用的寿命。下面是几点基本的提示：
1．在凉爽、干净、干燥的地方保存照相机。开车外出时，不要把它放在汽车仪表盘旁的小储物箱里，
一是那里烤箱般的热量会影响照相机，二是容易被偷窃。
2．除拍摄时以外，平时应该总让镜头盖盖在镜头上。
3．除非接受过职业的培训并具有专用的工具，否则不要尝试修理照相机。出现故障时，应该把它送到
行家那里。
4．不要让手指接触到镜头的透镜，皮肤上的酸性物质会损伤镜头的表面。
5．保持照相机内外的洁净。清洁内部时，打开照相机（确保其中没有胶片），用橡皮洗耳球轻轻地将
碎片和尘埃吹出。不要使用压缩空气罐，对于照相机内部精密的机构来说其它过于猛烈。
6．保持摄影包内外的洁净。清洁其内部时，应该腾空摄影包，用普通家用的真空吸尘器将灰尘和残余
物清扫干净。
如何清洁镜头
人们总是希望自己拍摄的影像尽可能的清晰。但是，如果镜头或者滤光镜弄脏了，影像就会模糊。因
此，必须保证被摄体和胶片之间的所有透镜都非常的干净。每次拍摄任务之前，都应该去除镜头上的污垢
和尘埃，具体作法如下：
首先，使用洗耳球或者柔软的骆驼毛或紫貂毛的毛刷轻轻地去除尘埃。千万不要用嘴去吹镜头的表面，
因为唾液会落到镜头上面。先用洗耳球轻轻吹去尘埃，然后再用毛刷轻轻去除所有残留的灰尘。
第二，在镜头表面哈气。注意，要张开嘴轻轻哈气，这样才不会喷出唾液，而不能像吹灭生日蜡烛那
样。我们只是想在镜头表面产生一层薄雾。
第三，使用柔软的专用镜头纸轻轻擦拭镜头表面。不要使用眼镜布，它上面的杂质可能会损伤镜头表
面的镀膜，也不要使用普通的纸巾，因为可能会在镜头表面遗留下纤维屑，还不要使用手帕，它可能会划
伤镜头，更不要使用接触镜头的清洁剂，它也会损伤镜头的镀膜。一定要使用专用的镜头纸。如果在尝试
了吹拂和擦拭之后，镜头上仍然顽固地残留着污垢，那么可以这样做：将一条镜头纸松散地缠绕在一根棉
花药签上，并用其头部蘸一两下镜头清洁液（决不能把清洁液直接滴在镜头上），然后以圆周运动的方式
从镜头的中心开始轻轻地擦拭镜头。
清洁镜头的关键就是要动作轻，无论做什么，都要轻。
关于天光镜
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每当购买镜头或者照相机时，售货员大概都会推销所谓"保护镜头"的天光镜。这样的说法正确吗？实
际上，天光镜是一种非常浅的品红色滤光镜，其真实的作用是降低紫外光线。对于业余爱好者来说，它所
承担的第二个作用才是保护镜头。
"保护"镜头免遭什么呢？免遭污物？不是的。滤光镜同样会被弄脏。避免纤维屑？也不是。纤维屑会
残留在滤光镜上。避免灰尘？不是。尘埃。会落在滤光镜上。污垢、纤维屑、灰尘都会附着在天光镜暴露
的表面上，就像它们附着在镜头的暴露表面上一样。那么，天光镜到底能防护什么呢？它能够防护镜头表
面的划伤。
这样做的道理是，如果划伤了天光镜的表面，只要花几块钱就可以更换它。但是，如果划伤了镜头的
表面，就可能要花费数百元才能更换为新的。因此，这种方法对于业余爱好者来说是不错的。如果对照片
的要求是"相当好"就足够了的话，那么使用天光镜是正确的。但是，如果要使照片达到更高的标准，比如
说专业照片的标准，那么就应该忘掉使用天光镜作为镜头的无形防护物的方法。
问题的关键是滤光镜并不是无形的，它是一块具有厚度、质地和两个表面的玻璃。因此，所有的滤光
镜都会降低达到胶片的影像清晰度。这里所说的所有滤光镜，当然包括天光镜。假如滤光镜玻璃自身存在
任何缺陷的话，那么这种缺陷都会表现在影像上。
天光镜还会增加炫光的发生几率。我们应该还记得，炫光就是明亮的光线从镜头透镜单元表面反射的
结果。在镜头上增加天光镜（或者任何其他滤光镜），就是增加了能够产生炫光的两个附加表面。谁会需
要这样！
因此，我们的忠告是，对于专业标准的照片不要使用天光镜来保护镜头。避免镜头划伤所需要的是维
护方面的常识和使用方面的细心。
小结：为了获得清晰的影像
我们介绍了每次拍摄中都应该做的四件不同的事情，这些肯定会有助于我们每次都得到最清晰的可能
影像：
1.不要使用天光镜来保护镜头;
2.确保镜头非常干净；
3.仔细和精确的聚焦；
4.当无法端稳照相机以及不能使用非常高的快门速度进行拍摄时，只要条件允许就使用三脚架或单脚
架，以避免照相机发生震动。
如果我们每次都能做到以上这几点，一定会惊奇地在我们所拍摄的照片上开始直接地看到更加清晰并
且更为专业的结果。
二十一、代表作品欣赏(三）
专业摄影家在体育摄影中如何运用快门速度
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在前面的代表作选中，我们看到了快门速度作为一种创造性的工具改变水的影像的照片。现在我们会
看到另外一些创造性地运用快门速度的代表作品选。我们曾经提到过，控制速度的一个最重要原因就是有
助于表现运动感和动作感。在体育摄影中，这两个词--运动和动作是非常重要的。速度毕竟是大多数体育
运动的精髓。
因此，在下面的代表作品选中，我们展示了通过改变快门速度以不同方式捕捉动作的体育照片。最初
的几幅照片中，摄影家运用非常高的快门速度来定住动作；而其余的摄影家则使用比较慢的快门速度来模
糊动作。哪一种正确呢？还是二者都……这要视情况而定。
图3.63
本垒出局！在棒球内场，摄影者不可能接近本垒拍摄比赛，所以必须使用长镜头。比如像纽约摄影学
院的学员詹姆斯·肯尼迪（JamesKennedy）那样，使用30Omm镜头拍摄下了这幅照片。
对于如此长的镜头，需要非常高的快门速度才能避免照相机震动。这种情况下，单脚架是很有用的。
无论是在赛场上还是在看台上，或许都没有空间安放三脚架，但是却总能使用单脚架为动作的拍摄提供一
个既可摆动又相当稳定的平台。因此，单脚架和非常高的快门速度，比如1／2000秒，可以说是清晰度的
绝对保证。
注意，在清晰聚焦的影像中，我们可以看到接球手的眼睛盯着奔跑者，好像准备做捉人的游戏。我们
甚至可以看到他的防护服上的铆钉。但是，清晰聚焦的区域是有选择的。很明显，棒球场边休息的球员和
击球手球衣上的装饰性圆环的焦点均非常柔和，甚至奔跑者的钉鞋也是略微模糊的。总而言之，这是一幅
成功的体育照片。
图3.64
由摄影家多莫（Duomo）拍摄的这幅非凡的照片把这位跳高运动员变成了一个水平的梦游者，在我们企
盼着他走运的同时也看到了他的悠闲。在奥林匹克运动会的试跳中，高速快门将他永久地固定在了这一高
度上，表现在他脸上的努力具有强烈的启迪作用。
非常高的快门速度在这里发挥了作用，它将表演者凝固在了半空中。多莫并不想表现动作的速度，而
更希望表现努力的精神。观赏者当然明白运动员是在动作中，因为人通常并不是悬挂在半空中的。
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图3.65
这幅生动的倒立在膝板上的滑水者的动作照片是纽约摄影学院的学员马克斯。蒂耶里（MaxThierry）
为课程拍摄计划（Photoproject）而递交的一幅作品。他是怎样聚焦这幅令人激动的影像的呢？由于滑水
者位于拖绳的一端，因此蒂耶里能够精确地设定焦点距离，并时刻准备拍摄精彩的空翻瞬间。尽管影像周
围水花四溅，但还是可以看到被清晰聚焦的特技滑水者。
尽管所使用的快门速度非常之高，达1／500秒，但仍然无法凝固住滑水者翻腾起来的水花，也无法凝
固住以每小时40英里的速度行驶的高速游艇的尾迹。应该明白的是拍摄快艇和滑水运动，不仅被摄对象是
运动的，摄影者本身也是处于上下颠簸之中的。对于这种场合，最基本的要求就是使用较高的快门速度。
在上下颠簸的快艇上，三脚架几乎没有什么作用。
熟悉一项运动会有助于摄影师拍摄到伟大的动作照片。纽约摄影学院的学员巴里·佩奇（BarryPage）
为一家生产山地自行车的公司工作。他把业余时间完全投入到了体育摄影之中。本页的两幅照片中，他运
用较高的快门速度捕捉到了这些动作。
第4课胶片
一、胶片
在前面你已学过照相机和镜头的工做原理。从本单元开始你将学习有关曝光方面的各种知识。怎样做
到每次按动快门都能获得精确完美的曝光效果，这一点可以说是所有学习内容中要求最严格的部分。
要获得完美的曝光，首先要了解你所使用的胶片。这就是本课和所要讲的。
为什么要了解黑白胶片？
这一课你将学习黑白胶片的基本性能状况。尽管胶片的化学知识对你并不重要，但你必须掌握不同胶
片的特点和它们能为你做些什么。
为了帮助你了解胶片的使用，我们将黑白胶片的基础所在做为讨论的开始。你可能会这样想"我要搞的
是彩色摄影，这一课我可以省掉它。"你错了！在讨论彩色胶片之前先弄懂黑白胶片是十分必要的。为什么？
说来奇怪，你所采用的任何彩色胶片实际上其影像都是黑白的。
这一论述或许使你费解。它似乎说不通，但可是百分之百正确。正因如此，当你在本课稍后部分揭开
这个谜之前，先了解一下黑白胶片自然就非常重要。你明白了黑白胶片的性能和效果，就能迅速而明确地
懂得胶片是怎样工作的了。
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胶片结构
每种胶片（包括彩色胶片）都包括两个基本组成部分：
一个单层的或多层的感光乳剂层。
一个感光乳剂层的支持体----片基。
乳剂
乳剂是由对光敏感的微细颗粒悬浮在明胶介质中而成。胶片上的明胶与某些食品所用明胶类似。
在明胶中悬浮着的光敏物质是卤化银颗粒。这种颗粒如此微细，只有在高倍显微镜下才能观察到。在
1平方英寸通常的感光胶片乳剂中，卤化银晶体的含量约达400亿个之多！
卤化银晶体具有一经曝光其结构就发生变化的特性。这一化学性能变化的机理对我们并非重要，其变
化的终结效果才是最重要的。
这一变化是怎样产生的呢？当你拍摄时，光线通过相机射到胶片的乳剂层上，当光线到达卤化银晶体
时，这些晶体发生结构性变化，并与邻近也受到光线照射的卤化银晶体相互聚结起来。
这种因卤化银晶体聚结而形成的团块仍然是极其微细的。乳剂层接受到的光量愈多，就有更多的晶体
聚结在一起，光量愈少，晶体的变化和聚结也愈少。没有光落到的乳剂上也就没有晶体的变化和聚结。这
就是说不同强度的光照射到胶片上，胶片乳剂层的微观领域就有不同数量的晶体发生结构变化和相互聚结。
胶片一经曝光，立即产生潜影----一种看不见的影像。必须将胶片进行显影操做（以后的课程中要详
细讨论）才能使潜影转化为可见的牢固影像。现在需要知道的是，当胶片显影，结构已发生变化的卤化银
晶体便转化为黑色金属银颗粒的聚结体，从而产生影像---负像。胶片上那些没有感光的，也就是没有发生
结构变化的晶体即被一种称做定影剂的化学品洗去，使这些部分呈现浅灰或透明。
结果是负像上黑暗（厚的）部分就是曝光较多部分；明亮（薄的）部分就是曝光较少；部分；全透明
部分就是没有受到光照射的部分。
这就是你需要知道的全部理论，卤化银晶体一经曝光其结构即发生变化。经过显影，这些已发生结构
性变化的晶体就转化为金属银颗粒，从而记录下景物影像。其中包含的化学和物理机理是复杂的。但一切
都开端于卤化银感光反应的一刹那。这就是所有黑白和彩色胶片记录影像的基本过程。
片基
上面说的是感光乳剂，片基是怎么回事呢？我们说过卤化银晶体是均匀地悬浮在明胶液中，并被涂布
在片基上的。片基的功用只在于提供乳剂一个固体的附着之地。现代感光胶片片基一般都采用乙酸纤维酯
薄膜----一种透明的塑料。实际上，在胶片被剥去乳剂层后，剩下的就是一张片基。乳剂仅仅是被涂布在
片基上面的一层极薄极薄的涂层。
可以想见，胶片片基材料并不一定非用乙酸酯材料不可。感光乳剂可用以涂布在任何固体物的表面来
进行感光成像的操做。当年达盖尔银板法（D-aguerreo-type）和铁板法的印相操做，其基材就是一片薄薄
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的金属板。早期的"幻灯片"片基则是一片玻璃。今天你可以看到照相影像被制做在纸张上、瓷器盘碟上、T
恤衫上和各式奇特材料的表面上。可以说，任何固体物都可被当做基材，把感光乳剂涂到它的表面。
那么，为什么今天的照相胶片片基都是用乙酸纤维素酯制成的？因为乙酸纤维片基柔韧而富于弹性，
可以卷绕起来成为胶卷；因为它极其透明，不会影响照相影像；因为它呈化学惰性，不可能与紧贴在一起
的乳剂中的卤化银发生任何化学反应；因为它不易燃烧（与早期所用的硝酸纤维片基不同），而且质轻而
价廉。
这就是说，所有胶片都是由一层极薄的卤化银乳剂被涂布在透明的片基支持体上而成。
理论部分大致如此。让我们转入到关于胶片的选择方面上来。
二、胶片的类型和尺寸
你将面对如下三种主要类型的胶片：
1.边缘打孔胶片
2.卷片
3.散页胶片
边缘打孔胶片
这是与35mm相机----不管是单镜头反光（SLR）型相机还是"瞄准就拍"（point-and-shoot）式的相机
相匹配使用的胶片。35mm规格的胶片是胶片的一大门类。这类胶片是长条形，两边都打有与照相机齿轮吻
合的长方形齿孔。
黑白与彩色胶片一般都成卷地装在金属暗盒内。片长分为12、24、36个可摄画面的不同规格。买哪种
长度的卷片好呢？除非你只想拍摄少数画面并准备马上冲洗，否则还是买36张装的胶卷为好。不仅由于采
用这种胶卷每张画面的平均花费较小，它还可以减少你频频换卷的操做麻烦。
边缘打孔胶片除35mm宽度外还有两种较小的尺寸规格：超小型间谍相机如Minox16mm胶片和"110袖
珍照相机"用13mm胶片。如果你想制做明快、清晰、轮廓突现的专业水平相片，建议你不要采用上述较小
规格的胶片。你对下列画面做一比较后，就会体会到原因所在。如图4.2所示，"110"相机拍摄的底片，其
画面远远小于35mm相机拍摄的画面，其面积约为35mm画面的八分之一。Minox规格的画面这里没有显示，
情况也相仿。这两种小规格胶片都不可能记录下与35mm胶片一样丰富的细部层次。而层次正是一幅摄影做
品优秀与否的关键所在。
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现在市场上35mm胶片品种繁多。你可以选择黑白片
或彩色片；在彩色片中你可以选择负片或反转片；在彩
色负片中你可以选择日光型片或灯光型片。买哪一种
好？本课程可以帮你做决定。
新型的"先进照相系统"（AdvancedPhotoSystem"APS"）规格的胶片比35mm胶片小约40％。这种照相
系统基本上属于"瞄准就拍"模式。其设计目的是为适应广泛的业余摄影爱好者的消费市场。你大可不必急
于跑去买它一套。APS胶片单边打孔。暗盒卷装，分15、25或40画面三种规格。在冲洗完毕后仍回装到
暗盒里。
卷片
这里说的是无齿孔卷状胶片。它被卷绕在一个轴芯上。放进相机后，随着逐张拍摄，片子被逐步卷绕
到相机中的另一个轴芯上。这种胶卷的整体结构，包括一条胶片和一条为防止装卷卸卷时露光的紧贴胶机
背面的不透明纸带，二者复合卷绕而成。"120"规格的胶卷广泛用于中等大小的相机，如"哈苏"、"勃朗尼
卡"和"玛米亚"等型号。
120胶卷所得画面高6cm(2?英寸)。宽度多少，取决于所用相机。其大小规格一般可分为：
6cm×4.5cm=2?英寸×1?英寸
6cm×6cm=2?英寸×2?英寸
6cm×7cm=2?英寸×2?英寸
传统画幅是6cm×6cm。这种正方形画面的胶片因适用于如"禄莱"（Rolleiflex）双镜头反光相机（TLR）
而流行起来，并通用于多种中等大小的相机。每个120胶卷可摄12张6cm×6cm规格是正方形的，其方便
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之处是当你要拍摄立式景物时不需要转动相机。另外，如果你要放大成5英寸×7英寸、8英寸×10英寸
或11英寸×14英寸幅面的照片时，它有较大余地供你剪裁。
有些相机被设计使用120胶卷，但所得的画幅稍小，呈宽度为4.5cm的长方形（6cm×4.5cm）。为什
么有人喜欢这样大小规格的负像呢？因为它适用于体积比传统的6cm×6cm画面小巧的照相机。因此，这种
画面规格就适应那些希望获得与2?英寸画幅相当的照相质量而所用相机又不必如此笨重的摄影者的需要。
玛米亚、潘太克斯（Pentax）、勃朗尼卡均有此型相机。它们都是按6×4.5画面设计的，其一大有利条件
是：由于它幅面稍小，一个标准的120胶卷原来只可摄12张底片，现在可增加到16张底片。
另外，某些摄影者希望得到比2?英寸传统规格更大一点的底片，又不愿背一只老大的机背取景相机。
为此，照相机工业生产出一种采用120胶卷而拍摄出7cm宽度底片的相机。这种相机每个标准120胶卷只
能拍摄10张底片。这种相机一般被称做"6×7照相机"。
把其中用120胶卷摄出的三种不同大小的底片与用35mm相机摄出的三种不同大小的底片对比，很明显，
即使是6cm×4.5cm的幅面也比后者大得多。这说明不少摄影者之所以喜欢采用中等幅面大小的相机来代
替35mm相机，就是为了获得较大的底片。我们已知细部表达是照片质量的关键所在。底片愈大，能表达的
细部层次也愈丰富。人像、婚纱和广告摄影都要求获得最丰富的细部表现。本课程将讨论中等大小相机的
专业应用。
120胶卷的局限性在于拍摄张数少。一个标准120胶卷拍摄6cm×6cm幅面只有12张。为解决这个问
题，胶片制造商另生产出一种称做220胶片的不同规格
产品。其材质、宽度与120卷相同。不同之处是120胶
卷的防光背纸是从引头、胶片片身到尾稍完全与胶片贴
紧卷绕在一起，而220胶卷的防光纸则分引头和尾稍两
段，分别与胶片的头尾贴接。由于少用了防光背纸，220
胶卷就有可有在同规格的轴芯上卷绕长得多的片子。结
果是220胶卷可摄画面数为120胶卷的两倍。如果你用
6cm×6cm幅面的照相机，你可以摄得的底片不是12幅
而是24幅。
活动机背
有些120照相机具有可装卸的机背。如图4.7所示。这种机背在连接机身状态下都可以装片。如果摄
影者正需要用已装在机背里的胶卷，他可立即把这机背扣向机身，一拍即合，投入拍摄。
这种机背有何好处？你可用几个机背匹配一台相机。不需花很多钱，不增加很多重量，而获得相当于
备有几台相机的左右逢源之妙。例如你事先把几个机背都装上胶片，当相机里的胶卷拍完，卸下机背，把
另一已装卷的机背换上，就可接着再拍。
另一好处是，你可以在一个机背里装一种胶卷，在另一机背里
装另一种胶卷。例如一个装黑白卷，一个装彩色卷。当你正拍摄着
一个胶卷，哪怕正拍到一半，忽然想起要换另一个胶卷，你只需轻
松地卸下相机上的机背，安上已装胶片的另一个机背。
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由于中等尺寸规格的照相机及其镜头比35mm相机昂贵得多，不少使用中等规格照相机的摄影者都乐于
搭配活动机背。
散页片
散页片适用于大型的照相馆座机。其通常的尺寸为4英寸×5英寸、5英寸×7英寸和8英寸×10英寸。
各种尺寸的散页片都是一张张的平片状。在包装袋中一般每袋盛12张。关于散页片及其软袋包装的详细情
况，在以后谈机背取景相机的课程中将予充分说明。
三、胶片特性
如何区别不同类型胶片？如Tri-X和Plus-X,或者任何其他两种胶片，其不同性能何在？不同胶片的
性能区别主要在如下三项指标：
1.感光度（胶片速度）
2.颗粒度
3.反差
彩色胶片不同品种的区别同样也在于这三个主要特性指标。让我们先从黑白胶片方面了解这些专业名
词。黑白胶片的上述指标的意义搞清楚了，对彩色胶片三项特性指标的理解问题也就迎刃而解了。
最常用的黑白胶片有如下品种：
柯达Plux-X
柯达Tri-X
柯达T-Max1004003200
依尔福FP-4（近似柯达Plus-X）
依尔福HP-5(近似柯达Tri-X)
你可能熟悉柯达的老品种如Plus-X和Tri-X，不熟悉T-Max。我们将在"曝光"一课中加以细说。
由于T-Max胶片的感光速度相当于Tri-X，而另一种胶片的速度又与Plus-X相当，你会选用哪一种呢？
有的摄像家称赞T-Max400,有的又欣赏传统的Tri-X。又如类似于Plus-X的T-Max100，有不少摄影者乐
于采用，也有不少人不怎么喜欢它。再如T-Max3200在柯达原有品种中找不到它的同类。这是一种超高速
度的胶片，摄影记者和那些在弱光下拍摄需要敏感性胶片的摄影者才选用它。
在本课程的后来部分，我们将讨论怎样从已述的及其他有关胶片中做适当选择。首先让我们搞清这些
不同胶片各自的特点。
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四、胶片速度
胶片的速度应是你最熟悉的一个指标。你选用胶片总是要先看它是什么速度的，如ISO100或ISO200
或ISO1000等等。这些字母代表什么？数字说明什么？让我们来看一看。
不同胶片各有其不同的感光度。有的胶片对光非常敏感，一点儿光线就可以使乳剂中的大量卤化银晶
体感光。这类胶片称做高速度胶片。有些胶片光敏性弱，需要较大的光量才能使乳剂中的卤化银晶体产生
感光做用。这类胶片被称为慢速度胶片。
请注意，这里讲的"胶片速度"与快速动做的那个"速度"概念不一样。胶片速度是专指对光的敏感程度
而言。胶片速度愈高，对光愈敏感。也就是说，在胶片上记录影像所需要的光量也愈小。
我们怎么知道某一特定胶片对光的敏感程度呢？"美国标准协会"（ASA）最早建立了一套关于胶片感光
度测定和计算的方法。按该协会制定的方法测出的胶片感光性能指数名之为"ASA"制指数。这一名称已历经
几代，至今摄影者还沿用它。
ISO制
近年来国际交往日益普及。冠以"ASA"的指标数据在某些区域不乐于采用。一套由"国际标准化组织"
（ISO）制定和计算标准被确立下来了。今天我们采用的感光度计算就是按"ISO"制执行的，就不再称做ASA
了。
以前惯称的"ASA100胶片"现在都改称为"ISO100
胶片"。胶片本身及其实际速度都没有改变，只是英文的
缩写字母改变了。你还可能看到同类胶片有的标做
"ASA/ISO100"，或标做"ISO/ASA100"，其实都一样。
它们的感光测定和计算方法都是按ISO100实施的。
胶片速度意义何在
每种胶片其生产厂家都标有ISO感光度指标。如柯达在它的Plus-X胶片上标有ISO125，在Tri-X胶
片上标有ISO400。如你所知，标明的数据愈高，胶片的速度愈快，即对光愈敏感。
不同胶片ISO感光度之间的相对关系与相机快门指数之间或光圈指数之间的关系一样，即ISO100胶
片的速度为ISO50胶片速度的两倍；也即前者的感光度为后者感光度的两倍；也就是说，如果你用ISO200
胶处片以1/250秒，光圈f8拍摄景物，那么用ISO100胶片拍摄同一景物就必须给以两倍的曝光量。为什
么？因为ISO100胶片只有ISO200胶片一半的感光度。
怎样调节你的相机来给以两倍的曝光量呢？虽然我们在下一课里对此还要做详细讨论，但我们知道你
现在已经毫无疑问能做出答案了。在上例的情况下，你可以增加一倍的曝光时间，即以1/125秒拍摄或放
大一挡光圈，即以f/5.6来曝光。
现在回到ISO感光指数对你有什么意义这个问题上来。当你准备拍摄时，你要首先明确相机的感光指
数显示窗上所指的数字是否与胶片所标的感光度数字一致，也许你的相机已具备内测曝光装置。今天多数
相机内都装有根据胶卷所标明的感光指数自动调节曝光量的装置。它们靠特制的电子元件"解读"胶卷金属
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暗盒上的"DX"编码。此编码把暗盒所装胶片的感光指数"告诉"相机。这一装置绝对可靠。我们下面要讨论
到。
如果你采用的是一只不能解读"DX"编码的老式相机，或者你另备有一只单独的测光表，你就得按所用
胶卷的感光指数把相机的曝光控制机构加以调节。例如你采用ISO400胶片，你一定要确证相机的内置测
光表或单独的测光表已按胶片速度ISO400调节好。
DX编码
DX编码标明在胶卷的金属暗盒上，所以照相机可以"读"到它。暗盒上的编码不但把胶片感光指数告
诉相机，也告诉相机胶片的长度。这样，相机就"知道"到什么时候该进行倒片，把胶片倒回到暗盒里去。
当你看到一个35mm胶片的暗盒，你将看见暗盒表面印有设计好的条纹如图4.9所示。
这是DX编码的形式之一，它将被今天自动照相机内部装备着的一组电子传感器"读"出。根据传感器读
到的信息，相机就会按照DX码"告诉"的胶片的感光度和可拍摄画面
的张数等信息，自动进行设置。
选用哪种黑白胶片好
选用哪种黑白胶片好呢？如果胶片速度是唯一要素，你当然选
取最高速度的胶片。但是，正如我们将在下一页中讨论到的，你还
须考虑到"颗粒度"和"反差"两特性。此二特性对你的选择也很有影
响。这里对你的选择我们暂不做决定。
强迫显影
谈到胶片速度的最后，还有一点要补充。
在胶片盒上厂家所标的感光度指数是按胶片在正常曝光和正常显影下而言。你也许听说过有强迫显影
的方法。有的摄影者可能告诉过你，他"强迫显影Tri-X达到了1000"，这是说他把Tri-X当做ISO1000
的胶片来拍摄，事实上他先"骗"一下相机内的曝光控制装置。他拿一个ISO400的胶卷，告诉相机的曝光
控制系统说这胶卷的速度是ISO1000，换句话说，它有相当于ISO400两倍半的感光度。这样，相机以为
这个胶卷的感光度远远高于它盒子上所标的数据。也就是说，胶片经曝光所受到的光量远低于正常的需要
量。结果是胶片曝光不足，如果将此片按常规显影，底片必然因曝光不足而显得很"薄"，其任何影像部位
都没有由于卤化银晶体聚结，经显影后出现的应有密度。如果底片太"薄"这个概念暂时不太清楚，不要着
急，我们将在显影这一节里阐明在不同曝光和不同显影条件下产生的不同底片状况。现在只要了解造成所
谓太"薄"的底片是由于总体上卤化银聚结不足，细部层次缺乏就可以了。
为弥补因曝光不足而造成底片过薄，照相工做者可以在厂家提供的冲洗条件基础上适当延长显影时间，
其结果还是可以得到一张虽欠完美，尚可使用的底片。
以上所说就称为强迫显影。那么，为什么要采取强迫显影这种做法呢？实际上，只有在以下两种情况
下不得已而为之。
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其一，拍摄时明知曝光不足。例如你用的是ISO100胶卷，在傍晚拍摄。你的测光表告诉你要开大光
圈，并采用1/30秒曝光。在这一快门速度下你难以避免相机震动，你就决定采用1/60秒。胶片接受到的
光量只有正常需要的一半。这样，你就得"强迫显影"胶处片到ISO200。
第二种情况，是因拍摄时操做失误，被迫"强迫显影"胶片。DX编码是不可能失误的。可能由于你使用
的相机是不会"读"DX编码的老式相机，或者你采用的是手持测光表，而不是相机内置自动测光表。在这种
情况下，如应用不熟练就容易出错。例如：你先把相机的感光表拨在ISO400挡上，并已拍完一卷ISO400
胶片后来又装入另外一卷，没有注意到它是ISO100的。因此没有调整相机的曝光控制挡。相机把它当成
ISO400进行了拍摄，其结果当然曝光不足，直到卸卷时才发觉差错。怎么办？很简单，如果你是自己冲
洗胶片，即可按厂家推荐的显影时间适当加以延长；如果交照相馆冲洗，你就要提出要求：显影时把ISO100
胶片"强迫显影"到ISO400，他们自会一切照办。
强迫显影的底片总不如曝光充分的底片质量好。但当一卷胶片曝光已经失误，必须抢救时，经抢救的
底片质量即使不很理想，一般都还能过得去。记住，如果你有意要让一卷胶片经受强迫显影，你必须让整
卷胶处片在相机的同一感光指数挡上进行拍摄，因为整个胶片只能施以同一显影时间，不可能要求一卷胶
片中只有某几个画面进行强迫显影。要通过强迫显影使胶片增加感光，则必然是每个画面都得到等量的显
影。
强迫显影T-Max胶片
前面我们谈到KodakT-Max胶片。这是一种采用特殊晶型的卤化银制成的胶片。我们将在"曝光"一课
中充分讨论T-Max胶片。这里只谈它的一项性能，即它经"强迫显影"处理后的影像质量效果比别的各类胶
片同样强迫显影处理后的效果好。
它可强迫显影多大幅度？按柯达文献,T-Max可增感2～3挡。即使曝光不足2～3挡也可显影出可用的
影像。我们还发现增感1～2挡仍可以保持这类胶片可能达到的高质量影像。因曝光不足而"增感"胶片大于
3挡，只有在紧急情况下才能这样做，因为大于3挡就要开始损失阴影部分的微妙层次了。
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第5课曝光
第6课黑白胶片显影
第7课滤光镜
第8课培养你的眼力
第9课自然光
第10课现场光
第11课人造光
第12课频闪灯
第13课完善的照片
第14课暗室
第15课基础人像布光
第16课摄影室人像
第17课实景不像
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第18课儿童及宠物摄影
第19课婚礼摄影
第20课时装摄影
第21课人体魅态摄影
第22课彩色胶片冲洗
第23课机背取景照相机
第24课广告摄影与静物摄影
第25课建筑摄影
第26课翻拍、低倍放大摄影和缩
微摄影
第27课彩色放大
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第28课最后的修饰
第29课新闻摄影（一）
第30课新闻摄影（二）
第31课自由职业摄影师指南
第32课如何开办摄影室
第33课视频摄像
第34课数字摄影
第35课数码相机和扫描仪
第36课数字暗室
本文发布于:2023-03-03 06:24:57，感谢您对本站的认可！
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