江畔独步寻花译文

幼儿唐诗《江畔独步寻花·其六》原文|译文|鉴赏

上元元年(760年)杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，时值春暖

花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组《江畔独

步寻花》的生活和感情基础。下面一起来欣赏一下吧!

幼儿唐诗《江畔独步寻花·其六》原文

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

译文及注释

译文

黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。

眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。

注释

黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。蹊(xī)：小路。

留连：即留恋，舍不得离去。

娇：可爱的样子。恰恰：象声词，形容鸟叫声音和谐动听。一说

“恰恰”为唐时方言，恰好之意。

赏析

第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场

面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情

和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点

明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活

情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体

化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历

在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩

蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶

的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，

而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一

见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰

巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的

意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客

观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”

声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见

不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如

“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》)，“昨

夜风开露井桃，未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》)，这些景都显得

“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，

景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句

声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝

句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵

压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的

任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的

“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声

之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现

在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均

为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即

使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、

蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”

二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，

维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极

有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异

趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为

这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工

稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰

恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时

时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于

音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，

句法也显得新颖多变。

最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯

于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写

道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花

枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍

写法，而又密不透风，情深语细。