玉楼春春景

宋祁《玉楼春·东城渐觉风光好》的写作背景

《玉楼春·春景》是宋代词人宋祁的词作。此词赞颂明媚的春光，

表达了及时行乐的情趣。下面是小编为你带来的宋祁《玉楼春·春景》

的写作背景，希望对你有帮助。

作品原文

玉楼春·春景

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

白话译文

漫步东城感受到风光越来越好，船儿行驶在波纹骤起的水面上。

拂晓的轻寒笼罩着如烟的杨柳，惟见那红艳艳的杏花簇绽枝头。

人生总是怨恨苦恼太多欢娱少，谁惜千金却轻视美人迷人一笑?

为君手持酒盏劝说金色的斜阳，且为聚会向花间多留一抹晚霞。

创作背景

宋祁生当宋初，此词为游赏春景之作，当作于北宋仁宗朝某一年

的春天，其具体创作年份未详。

作者简介

宋祁(998—1061)，宋代文学家。字子京，安州安陆(今属湖北)人，

后迁开封雍丘(今河南杞县)。宋天圣二年(1024年)进士。历官国子监

直讲、太常博士、工部尚书员外郎、知制诰、史馆修撰、翰林学士承

旨等。卒谥景文。其诗词多写优游闲适生活，语言工丽，描写生动，

有“红杏枝头春意闹”(《木兰花·春景》)之句，世称“红杏尚书”。

有集，已佚，今有清辑本《宋景文集》;词有《宋景文公长短句》。

赏析

此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜

明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，

虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为欢几

何”的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名

扬词坛，被世人称作红杏尚书。

起首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法，将水波写得生动、

亲切而又富于灵性。“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清

晨，寒气却很轻微。“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之

浓。词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵

活现，呼之欲出。

过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃

这欢乐的瞬间。此处化用“一笑倾人城”的`典故，抒写词人携妓游春

时的心绪。结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游

的朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多陪伴些时候。这里，词人对于

美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。

这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美

而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，

具有不朽的艺术价值。

本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上阙写初春

的风景。起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上

似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。

以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱

波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的

波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎。然后又要人们随着他去观赏

“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”

写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春

天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终

于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点

睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出

红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。

“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：

“着一‘闹’字而境界全出。”

下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。“浮生长

恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托

春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从

春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有

了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然

春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且

向花间留晚照”的强烈主观要求。这要求是“无理”的，因此也是不

可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。

简评

早春郊游，地在东城，以东城先得春光。风和日丽，水波不兴。

春日载阳，天气渐暖。以“红杏”表春，诗词习见。词人独得，在一

个“闹”字。王国维称道其“境界全出”。而李渔却认为这个字用得

无理：“争斗有声谓之‘闹’，桃李争春则有之，红杏闹春——予未

之见也。‘闹’字可用，则‘吵’字、‘斗’字、‘打’字皆可用

矣。”其实人的视听感觉，是可以打通的。把无声的姿态说成有声的

波动，仿佛在视觉里获得听觉的感受。不但使人觉得那杏花红得热烈，

甚至还可使人联想到花上蜂蝶飞舞，春鸟和鸣，从而感受到春天带来

的活泼生机。