怎么写诗

如何写现代诗歌

写作培训部

问题一：现代诗歌的写法

手法一：意境。园中失窃的13号楼，那老人已病入膏肓……一只年迈的猫，

静卧在窗台的角落里，肮脏的身体抖落最后的颤栗。我涕泗滂沱，坐在湖畔的丑

石上，凝望一扇久未开启的门。初夏，不知名的小花开了，簇拥起许多沉积久远

的思念。曲径的悲剧已上演，我只身躺下，守候曾经的柳絮落脚在泪湿的衣襟。

手法二：抒情。从何处跌落下了这片梧桐，在哪年的秋天，黄昏的时刻？

噢！难道我真的已忘却了，那嵌入眼底的天蓝与小道林荫。从何处跌落下了这片

梧桐，在诗本的第几页，当成书签？噢！我怎么也无法想起，那披肩的长发和回

眸时的笑脸。我的思念之地，阔别你太久，垂死坚持的梦已被稀释得惨淡。回到

这棵树下，我真心愿意，把自己做成标本，将体肤都剔除，静静地、悄悄地葬在

一册书里。

手法三：叙述。自从有一天，突然间，我变成个一塌糊涂的人。那时，我

的理想又获新生，接着就无知无畏地狂傲起来，简直象只花俏的公鸡，孰不知，

在今后的战斗中即将要惨败而归。给自己起个了绰号，叫“诗痴”，设计个别别扭

扭的口头禅“有影无”。揣着几本哲学书，戴副高度眼镜，一天到晚装模作样地出

入在图书馆里。为附和自己的名，决定写点的东西，不管它算不算、叫不叫、成

不成“诗”。我是个会生育的男人，十月怀胎，尝尽坚苦分娩出了属于自己的孩子。

这些孩子全和我长得很象，一个一个，都高声疾呼着要有的“自由”和“理想”。当

然，这是比方，“孩子”就是我的诗，这里没有高超的意象，也没有深远的隐喻

手法四：意象。临行一别，我试问君知否，那未来之路可会有雄鹰盘踞？

你把沉厚的手掌落在我的肩头，宛尔一笑，唤起了数年以后的我。苏醒时，我用

双手搭个菱形，放在胸口匡扶一夜凄清的内心。黑暗已过去，闯过弥留之际的人，

吮吸着来自远方的绿林制造的氧气。第26层，每层楼高约是2.5米，那么我该

是在65米的高空眺望了。我见到身穿蓝色卡其布中山装的老人，轻而易举地用

百年的智慧垒成了高山。而我，在先知的面前显得如此贫瘠，甚至不得其门而入，

失了皈依的方位。我那同窗多年的朋友，你们在哪里，是否有同样的遭遇和渴望

自由的心情？

手法五：隐喻。我的骨，在停止了生长的时刻，学会了膜拜一种无限向上

的力量。我曾是湖中的水妖，困在塔的倒影，春泥的芳香和青鸟的欢唱将我解救，

我将以生命谱成高昂的诗歌以作报还。犯上失语症的人，多灾多难的生涯，被侵

略的头颅忘却了属于种族的声音。敬请归于我金色的语调，依我磬声，在风雨飘

摇的甲板上，整装待发，紧随我的号令驶向自由与理想的国度。别错失这一场战

役，年青的人，应该手举武器为独立的灵魂斗争。冷落的秋千，畏葸不前的马儿，

精神的旷野不曾弥散午餐的气味，十月的收获只为着流血的人而预备。

手法六：象征。我在自己身上寻找，想看一看是哪里制造的，出厂日期是

什么时候，以及保质期会有多长多久。我羞于找到这些答案，甚至害怕见到生产

车间，以及流水线上统一的作业。我不想认模具作为母亲，更不愿意被贴上可恶

的标签。我是产品吗？一张证书，恰恰标明这是件什么东西。真正的生命惨死在

屠夫刀下，面目相似的傀儡一起手舞足蹈。莘莘征夫，新时代铸造的铁军，原来

都只是一堆没有灵魂的废品。

问题二：写现代诗歌的几个步骤

A、心里有话要说

首先是创作者本人有一种思想或者情感想要表达（如爱党、爱祖国、恨腐败

等等内容可以涉及日常生活的方方面面），不管这种思想或者情感是清楚还是模

糊（这里的模糊指到了一定的写作程度和水平可能会出现的情况），总之心里产

生一种非要表达出来的愿望，想让这个世界知道自己的这种思想或者情感，当然

你可以缩小范围只想让某个人知道（可以假定有那么个人）。于是，你觉得有话

要说。那么，含蓄地说，还是直白地说，这就是你自己的选择了。

写不出来的时候，大家总说：我没灵感。实际上，就是心里没话要说，没话

对任何人说。如果每天心里都有许多不同的东西要说出来，那么每天都会有东西

可写了。

B、运用艺术感觉来表达

先作一个实验，以玻璃为题，写出你能够想到的词语、句子，或者一段话、

一个故事，也可以是一句诗，或者意象、色彩、场景，总之是你看见玻璃所能够

想到的东西，把它写出来。

一种色彩，一个场景等等，你想到什么写什么（5分钟）

创作者的思想和情感要通过语言来表达，那么，这种语言必须是提炼出来的

艺术语言，艺术语言来自于创作者本人的艺术感觉。

艺术感觉和自然感觉是不同的。举例：大家根据玻璃写一句诗，或者写意象、

色彩，场景，总之是你看见玻璃所能够想到的东西，写出来。

那么，这些发散性思维的语言所表达出来的情绪也是不相同的。这些情绪必

须要与你所要表达的情绪相一致。梦穿过夜色在星光中微笑。任何人读了这样一

句诗都会觉得愉快。这样你就用你的情绪在感染读者。你就这样一步一步地把他

带入你的诗境之中。

艺术感觉就是用审美的感觉和眼光来看自然事物。看山不仅仅是山，看水不

仅仅是水。看电灯不是电灯是钻石，看黑板不是黑板是一片绿色的草原或者是一

块巨大的绿宝石。

用艺术感觉先把捕捉到的东西写出来，哪怕一个色彩，一两句话。但是那是

你自己的独特的感觉。

艺术感觉是可以训练的，这种训练的方法与训练想象力是一样的。花十几分

钟围绕一个物质去想，看你能想出多少种比喻来。坚持训练一段时间，可以有提

高。

但是，不管你用怎样的艺术手段来表达，总要与你想要表达的思想和情感相

一致。所以说，一切景语（写景物的语言）皆情语。

如果是写一首诗，那么你就要尽量一气呵成，把你想说的话用艺术感觉来表

达出来。然后才是下一步。

C、精简和提炼语句（修改）

诗歌往往是理性的思想或者说抽象的思想，用感性的语言或者说形象的语言

来表达的一种艺术。思想是核，意象是外衣，词语是意象的符号。几个词语形成

一个或几个意象，诸多意象构成一个清晰或者模糊的思想。

从古至今，一首好诗的标准一向是哲理和诗意的高度结合，换句话说，也就

是艺术性和思想性的高度结合。如果想让每一首诗都达到这样的标准，别说初学

写诗的人做不到，就是老诗人也难以做到，因为写出一首好诗需要很多因素。任

何事情都有规律，写作也有规律，必须有一个数量的积累过程，然后才有质量的

飞跃。你想出语惊人，那么你就要有许多与众不同的知识结构和文化底蕴，还要

有许多先进而科学的经验和方法（不管他人的还是自己摸索的），这样你才具备

了这个条件，但是效果和结果如何，还是难以预测。

运用发散性思维方式再一次修改句子。修改没有模式，简单的可以修改字词，

复杂点的修改整个句子，再复杂一些的可以重新考虑整体表达出来的思想，或者

把整首诗全部推翻重新写一个。

往往初学写诗的人，懒于修改。或者自己看不出毛病来。

一般来说，初学写诗最容易出现的问题有以下几点：

1、没东西可写

办法就是如何让你的内心整天不安宁（如果你想捕捉生活中的诗意），没有

浓烈的感情，诗歌很难写出来。不管你在现实生活中表现出来的是多么成熟和稳

重，但是你要写诗，你就要保持这样一种心态，让这种心态至少持续到这一首诗

写完为止。如果你想写很多，那么你就要整天琢磨事。日子过得表面上风平浪静，

什么事情似乎都没有，但是你的内心如果也这样，那你就没东西可写。只有人的

情绪在兴奋状态中，灵感才多。也许你对生活已经有了几十年的积累，但是那些

积累似乎就是一堆柴草，也许这堆柴草在岁月的风雨中已经变得非常潮湿，需要

的不仅仅是一根火柴，而是一把火炬才能把它点燃。这就是创作中常说的触发点，

类似于导火索。

经常写，也存在偶尔会出现没东西可写的情况，就说没灵感。诗歌全靠灵感，

基本上是凭借着灵感的火花来完成的。小说和散文是另外一回事。

关于在静中写，还是在动中写的问题，个人的情况不同，习惯不同，效果就

会不同。

想做诗人，就要学会保留一颗诗心，不要求你对月伤心，对花流泪，但是至

少你要对琐碎的现实生活、自然景色、以及世间万物保持着一种欣赏和审美的心

态。

2、缺少诗意

缺少诗意说穿了，就是缺少艺术感觉。写作时运用的全部是自然感觉，因此

就显得太实。办法就是经常训练自己的艺术感觉，这样就可以逐步提高。诗歌的

意境完全是靠作者艺术感觉的升华来完成的。

有时候，整首诗都没有诗意，没有给人任何审美的感受。那么，克服这个问

题的办法只有一个：一样的题目，一样的内容，另外再写一遍。

3、不够精练

不够精练是指诗歌中多余的词语，这些词语让一首诗看上去非常不舒服，就

像夏天一个人还穿着棉袄棉裤。也许有时候没那么严重，但是也穿着毛衣毛裤。