低音怎么唱

美声唱法的声部分类

声部划分是为了科学地有效地进行演唱和教学，对一个歌者而言，声部的

划分正确与否，关系到他(她)的歌唱前途及命运，在歌者的队伍中，由于声部划分

的错误而导致艺术生命终结的例子并不少见。那么该如何划分声部呢?

一、观察歌者的音域

音域是指一个人所唱出的最低音到最高音之间的距离。一般来说，声部愈

高，音域愈高，声部愈低，音域相对愈低;中音声部音域比高音声部低，而低音声

部的音域又比中音声部低。一般人的音域在没有经过训练以前，一般只有一个八度

多一点，经过训练后，可达到两个八度左右。各声部音域大体如下：

当然，当今世界上也有不少全能歌唱家，他(她)们的音域突破了两个八

度，有的可达到3—4个八度;既有高声区流畅自如的花腔，又有低声区深厚柔和的

低音，花腔的演唱对于许多著名歌唱家来说已不是花腔声部的专利，而是成为一

种歌唱技巧，女高音在演唱中能表现它，女中音在演唱中同样也把花腔技巧展现得

华丽多彩。当然这样技巧全面的歌唱家毕竟是屈指可数的：一般情况下，声音条

件较好的歌者经过训练以后，技术上比较成熟，达到或超过以上规定的音域是完全

可能的。否则，将无法胜任演唱难度较大的作品。

但是，决定一个歌者的声部，决不能仅仅只看他(她)高音能唱多高、低音

能唱多低。音域的高低仅仅是确定声部的重要依据之一。一些初学者，因为在技巧

上尚不成熟，喉咙未打开，本来的音色没有出来，高音唱不上去，就盲目地认为

自己是男(女)中音，这样来确定自己的声部，未免过于草率，很容易导致发声方法

上的错误。

二、听辨歌者的音色

音色即声音的色彩。在确定歌者的声部时，音域只是一个重要的参考依

据，音色才是决定一个人的声部归属的关键所在。音色除了与声带的长短、厚薄、

宽窄、闭合的状态有关以外，更重要的是与共鸣腔体的长短大小、可调程度与声带

匹配情况有着密切的关系。共鸣腔体中形成的各种泛音，是音色变化的关键之处。

音色方面，各个声部的特点是比较鲜明的

1.男低音

声音低沉，宽洪而具有响亮的胸声性质。男低音又分高的男低音和低的男

低音两类：高男低音又称为歌唱男低音或轻男低音，音色柔和宜于演唱感情较强烈

的抒情性声乐作品：而低男低音又称为深沉男低音，低音深沉而厚实，但不甚灵

活，一般常在合唱队中唱最低声部!在歌剧表演中一般担任性格深沉的老人。

2.男中音

音色浑厚丰满，具有柔和而坚实的特点。男中音也分成两类：高的男中

音，声音具有流畅感，适宜于演唱各种抒情性声乐作品。低的男中音与高的男低音

相似，适宜于演唱各种表现感情丰富的富于激情的作品。

3.男高音

音色明亮，具有金属光泽。男高音也分为抒情男高音和戏剧男高音两类。

前者音质纯净清脆，漂高柔和，抒情性较强。而戏剧男高音音域宽广，声音雄壮、

厚实、有威力、高音明亮、自在，低音部较高男中音柔和些。适宜演唱气势磅礴、

戏剧性较强的作品。

4.女低音

声音在低声部丰满响亮，声音宽厚，音色较暗，不明亮，适宜演唱感情深

沉稳重的作品：

5.女中音

音色深厚丰满，音色较女低音柔和，与戏剧性女高音色彩相似。有些女中

音的音域也能达到C3以上，但不像女高音那么明亮;

6.女高音

女高音又分为花腔女高音，抒情女高音、戏剧女高音。

7.花腔女高音

音色明朗、清脆华丽、轻巧灵活，在高音部有极大的方便，可唱至e3甚

至g3上，在演唱各种装饰音及华彩乐段时尤为自在。

8.抒情女高音

音色秀丽甜美，明亮而圆润，高音部十分方便，适宜演唱抒情优美而富于

歌唱性的作品，

9.戏剧女高音

音色丰满明亮，音质壮实有力，音色较抒情女高音稍暗，比女中音轻巧，

在歌剧中适宜于表演激情、温柔而深沉的作品。

根据以上各声部的音色特点，在正常情况下，歌者的声部就比较容易确定

了。但是，必须明确，歌者的本来音色是在基本上掌握了正确的发声方法以后才能

展现出来的。也就是说音色虽然是天赋的，没有经过基本的发声训练，就很可能

被许多错误的发声习惯掩盖着，而不可能正常地表现出来，有的歌者是因为发声方

法上的问题较多，如喉咙未打开，呼吸不顺，声音不集中等，部不利寸：声部的

鉴定。如有的大号男高音，在没有掌握正确的高音技巧以前，唱高音比较困难，

如果喉咙又撑得比较大，声音不集中，音色较暗，就很容易错误地认为自己是男中

音，给声部鉴别造成错觉：至于有的歌者出于对某个声部的喜好，而违背自己的

生理条件，错误地模仿某个声部的`音色，情况就更糟;如有的女高音，出于对女中

音声部的偏爱，硬把自己压成女中音的情况也时有所见。因此，确定声部最好得

到有经验的教师的指导，在教师耐心细致的指导下.只要把发声方法理顺，声部的

鉴定就比较容易了。

三、弄清歌者的换声点

除了观察音域和听辨音色以外，确定歌者声部的另一个办法，就是弄清歌

者的换声点，这是声部鉴定的另一个可靠的依据。换声点是在歌唱发声过程中，无

论是男女声的哪一个声部，从一个声区向另一个声区过渡时，在歌唱感觉上客观

存在着的几个过渡音。每个声部的换声点是不同的，拿高音声部与低音声部比较，

高音声部换声点偏高些，低音声部的换声点则低些;就男女声比较，男声各声部上

换声点比较明显，比较难以过渡，而女声换声点不太明显，容易过渡;些外，即使

同属男高音的戏剧男高音的换声点，往往较抒情男高音要提前一两个音出现。声

乐教师一般都比较重视换声点出现的位置，并常以此作为判断歌者声部的依据之

一。但是，有经验的声乐教师在初学者的换声点的认识方面，仍然是慎之又慎

的。因为初学者尚未掌握正确的发声方法，在许多音上都有坎儿，很难确定到底哪

个音是他的换声点，往往容易搞错。因此弄清歌者换声点的前提是把声音理顺，

基本正确的发声状态尚未建立起来以前，是很难判断歌者的换声位置的在确定声

部划分的问题上，近年来，从生理角度来研究的文献也日益丰富起来，自从一个

多世纪前加尔西亚发明喉镜以后，人们对歌者声带的研究已比较具体，歌者不同声

部类别的鉴别往往以其声带解剖特征为支撑，因此，难免有些歌者常以声带的长

短、宽窄、厚薄来确定自己的声部。不错，从生理物理角度上讲，就一般普遍现象

而言，高音歌手的声带总是较短较薄;低音歌手声带总是较长较厚的，但是，我们

大家都知道，歌唱发声器官是由许多器官组成的，除了声带这个振源体以外，共鸣

器官也是一个很重要的生理条件。近几十年来，人们对共鸣器官开始十分重视起

来，1995年第2期《中国音乐》曾载阎林红的一篇文章谈到，人们不但发现歌者

共鸣腔体的几何尺寸直接决定歌手的声部划分，同时也进一步注意到声带与共鸣腔

体匹配问题，对歌手演唱事业的影响。一个男低音较长较宽的声带应有一副较长

较大的共鸣腔体。那么，实际上我们也曾看到高音声部的人声带很长，低音声部有

的人声带较短。一些研究者注意到，在声带与腔体不匹配的歌唱者中，演唱事业

成功的可能性仍然存在，但条件是匹配不当不太严重，并且这种不当仅限于较大的

共鸣腔体配较小的声带……反之则必然失败，所以说，声带的长短、宽窄、厚薄也

只是判断声部的一个参考，而不是决定因素。