暧昧什么意思

暖昧”丁默邨

■文/伍立杨

张爱玲从人性角度、李安从情色角度诠释主人公的行为轨迹，其艺术效果似雾里看花，隔着一层，

不甚真切。是什么力量逼迫丁默邨们拿着生命、尊严去下赌注？这恰恰是小说家、电影家未能深度

阐释，未能挖掘表现的。

丁默邨的自辩

名导演李安近作《色·戒》系一间谍惊悚片，改编自张爱玲的同名小说，讲述爱国女学生王佳芝陷

入一个危险感情游戏的故事。她本来计划以美人计暗杀汉奸头目易先生，却意外地对老易生出爱

意，遂于千钧一发之际助他逃走。小说本身将人物心理变异融化在生活细节中，读来并不惊险，但

其行为可能自有其心理依托。其中，王佳芝的原型是郑苹如，而易先生的原型则是丁默邨。

特工主导、郑苹如出面，暗杀丁默邨，结果功亏一篑。事后观察，可知暗杀技术欠精，设计欠周

密，当然也跟丁本人高度防备有关。日本战败投降，他被军统局诱捕，1947年7月5日以汉奸罪

正法。

丁默邨极善防身，也极善狡辩，1947年2月，首都高等法院审讯笔录，由审判长推事金世鼎问

他，其中涉及郑苹如这一节，问：“上海有个郑苹如是你害的……你听懂没有？”丁氏回答说，李四

群的老婆叶吉卿、吴四宝的老婆佘爱珍都可证明郑苹如不是他丁默邨杀的，然后他冒出关键的一句

狡辩：“郑苹如为人道德很坏，被告不愿说。”（《审讯汪伪汉奸笔录》）

他这一句话，很具欺骗性，把要害责任推在一个年轻女性身上，以男女之事为说辞，企图留下想象

空间，凸出暧昧关系，藉以混淆视听。实际上据汪伪政权的亲历者回忆说，在汪伪政权中，太多醇

酒妇人之道，而丁默邨这个“76号”的特工首领，他虽然支离病骨，弱不禁风，却是一个不折不扣的

色中饿鬼。

审判长又问他：“女孩子为国家做特工当然是要牺牲自己贞操的。你陪她买大衣是吧？”丁回答说，

他没有陪在她的身旁，只是用车送，他在车上，杀手用枪打车子，并未打中目标。这个供述和眼下

报刊渲染的惊心动魄的细节颇有不同。譬如，他如何在她身边选购付款，怎样把钱抛洒一地，如何

在商店玻璃门瞄到杀手的身影，如何制造混乱迅速逸脱，好像刚强与温柔并济的007詹姆斯·邦德

一样……

他的供述说明他高度防备到杯弓蛇影的地步，这些人选择了铤而走险的生涯，事实上也是随时都有

杀身之祸，所以他根本没有下车。然后，他还加以说明，郑苹如被捕后遭枪杀是实，但不是经他的

手，也不是他的意思。第二次审讯法院刑庭书记官又问他，“被告将郑苹如拘捕到76号被害经过说

一说。”丁氏回答说，苹如被害时他在南京，不在上海。他说他是郑苹如被害后才一度接掌76号

的。

小说中，王佳芝救了易先生一命，其艺术效果之高下见仁见智；而在现实中，郑苹如将丁默邨引入

致命陷阱，意在索其性命，却是事实。就是说，这和张爱玲的用意恰好相反。郑要杀丁，而丁却于

她被捕后并未决意杀之，也有持续暧昧的考量在内。从审判记录，以及金雄白的考辩来看，可知个

中端倪。

当时证人出庭证明“郑苹如之死全系丁逆主动”，但笔者以为，金雄白《汪政权的开场和收场》对郑

苹如死难之事最后关节点有所陈述，最为可信。“郑苹如是江苏高等法院第二分院首席检察官郑钺

之女……她常常骑了一辆脚踏车由学校返家，必然经过我的门口，一个鹅蛋脸，配上一双水汪汪的

媚眼，秋波含笑，桃腮生春，确有动人丰韵。在审讯中，郑苹如承认了为重庆工作，而且是奉军统

之命行事……丁默邨最初也余情未断，颇有怜香惜玉之心，并不一定欲置之死地。一天在佛海住宅

中午饭，我也在座，许多汪系要人的太太们纷纷议论，事前都曾经到她羁押的地方看过，一致批评

郑苹如生得满身妖气，谓此女不杀，无异让她们的丈夫更敢在外放胆胡为。默■的太太当然是醋海

兴波，而其余的贵妇人们尤极尽挑拨之能事，当时我看到这样的形势，早知郑苹如之将必难幸

免。”可见，对于郑苹如的处置，丁氏确在依违两可之间。

周作人的感逝诗

抗战胜利，周作人被捉拿到南京，关进监狱。他的狱中诗作，很少直接涉及降日后的生活，日据时

期的人物也似在有意避免。但似乎究竟难以“藏拙”，一点信息还是漏出来了。他的一组感逝诗，分

别写梅思平、林柏生、傅筑隐，都写在他们毙命之际。这三个虽然接触不多，但都是文人学者，同

气相求还是可以说得上的。

这组诗里面，还有一首是写在丁默邨毙命之后。一方面兔死狐悲，另一方面，他们虽说不上有什么

实际接触，但他的诗流露的情绪反而很抬举丁氏——

“英雄一死寻常耳，午月终凶事或诬。赢得众生齐拊掌，投身应悔饲耶呼。”（《老虎桥杂诗》）他

自注：越十六日而丁默邨卒，在小暑前三日，耶呼者，人形之劣等动物，见《格列佛游记》。诗中

替丁氏捧场定位为英雄，有点滑稽；又将他们刚刚依附过的日军认定为劣等东西，是醒悟是反省？

有点突然。

张爱玲从人性的角度、李安从情色男女角度诠释主人公的行为轨迹，但就算美女间谍临危救了汉奸

头目一命，其艺术效果仍似雾里看花，隔着一层，不甚真切。因为据说易先生身上又有胡兰成的影

子，张对胡的爱情，到晚年是下了逐客令的，为什么？还不是胡先生做人实在不成个样子嘛！政治

上是依草附木，情色方面更是配套似的左拥右抱，东抱西抱，晚年的张爱玲对其已很木然，将胡氏

的和好信决然打回。而《色·戒》又是她晚年的作品，所以其中的情爱寓意，与其说是当年“月亮代

表我的心”的执著坚执，还不如说是事后“伤心总是难免的”那样一种哀悯超越。换句话说，王佳芝拯

救易先生的情节设计，系出于作者的悲悯意识，而非对史实或张爱玲自己爱情经历的坐实！

至于李安先生执导该片，情色在其中自然是艺术的有机成分，正如审判长对丁氏所说：“女孩子为

国家做特工当然是要牺牲自己贞操的。”但也不免过于放大，因为审判的时候，对于此点，双方都

是点到为止。如在艺术形式中将此放达到几乎变形，反而影响谍报斗争的激烈程度。

丁默邨投敌全然从人事斗争落败，意志不遂作为出发点，怨而成恨，转而投敌，纯属一种怨妇式的

报复，而置家国于不顾，民族观念抛诸脑后。

可怕的是，这样的投敌潮，不是丁氏一个人而是一大批人，不是民国那一特殊时期而是明末等前朝

从来就大规模上演过的。是什么力量逼迫丁默邨们拿着生命、尊严去下赌注？这恰恰是小说家、电

影家未能深度阐释，未能挖掘表现的。

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