搜索影评

【飞说电影】影评—《搜索者》观后感

注：《搜索者》是⼀部由约翰·福特执导，约翰·韦恩、杰弗⾥·亨特等主演的美国西部⽚。该⽚于1956年3⽉13⽇在

北美上映。该⽚被《娱乐周刊》评为影史最佳西部⽚，在影史佳⽚榜上也名列第13位。是⼀部倍受影评⼈及当代导演们

推崇的经典西部⽚。导演不仅呈现出标榜西部⽚浩瀚⽆垠的沙漠景致、冒险精神，更对当时种族间冲突的⾯貌，做了深刻

的描绘。

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约翰·福特（JohnFord）的搜索者改编⾃艾伦·勒梅（AlanLeMay）在1954年写的⼩说，它体现了⼀个故事从书本到

银幕转变过程中的关键变化。⼤部分的电影改编需要对故事情节做⼀些调整（通常是删除）。在福特的《搜索者》中，我

们见证了中⼼⼈物伊森·爱德华兹的主要变化，同时，这种变化对整个故事情节的意义产⽣了影响。福特对爱德华兹做了

部分改造，基于⼀个⿊暗的门的构图，这部电影运⽤了⼀种特殊的影响设计。这种影响设计表明了电影叙事有时可以补充

或超越⽂学叙事。

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尽管⼤部分的中⼼情节要素仍然保持完整，改编过程中最重要的变化是主⾓伊森·爱德华兹。在⼩说⾥，他是⼀个相当传

统、没有任何复杂⼼⾥的西部英雄。他营救了他的侄⼥，然后回家。但是，电影⾥，他的性格在三个⽅⾯显得⾮常复杂。

⾸先，影⽚的开头细微但确定⽆疑地暗⽰了⼀个神秘且可能犯过罪的过去：⾃从内战结束，伊森明显地拒绝回家，他很可

能参加了⼀些影⽚未提及的、危险的、暴⼒的或者⾮法的活动。其次，福特的伊森在危险的情欲⾥挣扎。在开场有关伊森

和他嫂⼦玛莎的那⼀段，就暗⽰了伊森意料到这种爱情将会违反他应当遵守的家庭伦理，因⽽他不得不压抑他对玛莎的

爱。第三，在电影⾥，伊森明显是⼀个种族主义者，这⼀点不同于⼩说⾥，他讽刺他侄⼦的“半⾎统”（有⼀半的北美⼟

著⼈⾎统），最重要的是，他寻找黛⽐并且要杀害她，因为他认为她已经被逮捕她的那个⾮⽩⼈强暴了。

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⼀个暴⼒的、种族主义的、遭受性困惑的伊森以新颖的⽅式将⼩说原本直⽩的情节复杂的表现出来。⼀⽅⾯，《搜索者》

以线性的探索展开叙事。马蒂·波利和伊森寻找失踪的黛⽐，后者被科曼奇部落的斯卡了。情节最终以古典的形式结

束，他们找到了黛⽐并且⼀同回家。但是，在整个线性前进的情节中，有⼀处是相反的;内部的寻找似乎在向后或向内移

动，审视着伊森扭曲的⼼灵和⿊暗的过去。在这些平⾏情节的中⼼，马蒂越来越深刻地意识到伊森的暴⼒和种族主义，对

抗伊森的倾向越来越明显，试图阻⽌他杀害黛⽐。起初，伊森没有⾃我了解的需要，⽽他与斯卡对抗的⾼潮部分暗⽰了他

没有丁点的改变。他不仅以⼀种惊⼈的残酷杀害了科曼奇族的⾸领，⽽且，电影版⾥的伊森事实上了剥了斯卡的头⽪(完

全不同于⼩说）。

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在接下来的⼀个场景⾥，伊森追上了黛⽐，但并没有杀她。电影在这⾥暗⽰了伊森实际上已经改变了很多，他在寻找黛⽐

过程中，发现了⾃⼰可怕的⼀⾯。也许，剥了斯卡的头⽪（他曾在斯卡的⾝上看到了他⾃⼰），也是他与⾃⼰⿊暗灵魂的

⼀场带有净⼟性质的对抗。在马蒂的帮助下，整个追寻过程让他看到了⾃⼰的粗野、原始的⼀⾯。最后，他决定放黛⽐⼀

条⽣路，同时也是（⾄少部分的是）他决定认识、解放⾃⼰的暴⼒欲望，并摆脱过去。因为想要恢复家庭⽣活，伊森的叙

事变成了他对内⼼那股威胁家庭⽣活的⿊暗激情的追问。

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伊森的两种追寻之间紧张关系的戏剧化，通过聚焦于⿊暗的通道⼊⼝的镜头模式来体现。在开场的时候，从玛莎后⾯拍摄

的3/4镜头显⽰了她站在门⼝，视线穿越了整个平原。屋⼦内部的⿊暗与门⼝的亮光形成了鲜明的对⽐。接下来的镜头

⾥，玛莎⾛向门廊，同时，她望着从远处⾛来的伊森。结尾处，当伊森将黛⽐送到她和乔治萨的新家时，同样的镜头再次

出现。黛⽐和乔治萨⾛进内部的⿊暗中，接着出现了新婚的马蒂和他的妻⼦。伊森站在门廊⾥，有些犹豫，然后他转⾝⾛

进了沙漠。

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这些镜头都将伊森置于⼀个流浪者的位置，与他努⼒靠近的家庭内部相隔离。⽽且，家庭的内部总是⿊的，以此暗⽰了⿊

暗的现实，⽽不是⼈们通常所想到的家庭内部，这使画⾯更加复杂。在某种重要的意义上，我认为这⾥的外部代表了⼀个

伊森必须⾛过的野性及原始的世界，⽽家庭的内部，对伊森来说则代表与他对玛莎不伦的爱相连的⿊⾊且危险的激情。

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在这两个有关⿊暗门道的场景中间夹着第三个场景，在这个场景⾥，⿊暗的空间不仅是故事的转折点，⽽且是对叙事的开

始和结尾之间差异的衡量。在杀了斯卡之后，伊森⼀路追着逃亡的黛⽐到了⼀个⼭洞。这时候的镜头是关于内部的⼀个中

远景，这⾥的构图清晰地复制了影⽚开始和结尾处关于门道的镜头。在靠近求饶的黛⽐后，伊森不像我们所想的那样杀了

她，⽽是把她举了起来。说：“我们回家吧？”在他残忍地剥掉斯卡的头⽪后，作为转折点的⼀部分，这个场景对伊森来

说，也是部分及暂时的拯救，因为当他再⾛近⿊暗的时候，他竟暗⾃压抑了将要爆发的暴⼒⾏为。在同样的地点，当他释

放了黛⽐的时候，伊森认识到了⾃⼰暴⼒的激情，且很好的控制了它。当他在门⼝转⾝⾛向沙漠时，剪接变成了⼀种承

认：伊森是不可能⾛进家庭的。就像画外⾳所说的，他必须继续“寻找他的⼼灵和灵魂”。

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在将⼩说改编成电影的过程中，故事有许多改变，其背后存在着社会和个⼈的原因。明显的是，福特版的故事令⼈困惑和不安的，因为它在⼈物和

叙事⾥插⼊了种族和性的议题。在这种情况下，将⽂学叙事改为电影叙事不仅是对⼈物和主题的解释，⽽且是在创造不同的⼈物和主题。

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