什么是初恋

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【基耶特洛夫斯基与《初恋》】初恋

【基耶特洛夫斯基与《初恋》】初恋

《红》、《白》、《蓝》三部曲让波兰电影导演克里斯托夫・基耶斯洛夫斯基

（KrzysztofKieslowsky）在世界范围里成为大师，然而，许多人并不知道他在

拍摄故事片之前曾从事纪录片制作，作品多达三十几部，而《初恋》是他最满意

的作品。

在幼小的基耶斯洛夫斯基的心目中，锅炉工是他最初的梦想，后来发展为话

剧导演。报考洛兹电影学校也仅仅是为当话剧导演作准备。可是，他两次都没考

上。第三次再去报考完全是出于自尊心，他只想向那些主持入学考试的“混蛋”

们证明了自己的实力。当时，一千名报考者当中最后大约只有不到六个人能够被

录取。克里斯托夫侥幸过关，直到最后口试，所有的老师对他都非常中意。口试

的一道题目是：请说出大众传播的工具有哪些。克里斯托夫不假思索地回答道：

“电车、公共汽车、轮船、飞机。”主考官们认为这个考生高深莫测，不肯正面

回答这么简单的问题，故意说一个讽刺性的答案。事实上，当时的克里斯托夫的

确认为这就是正确答案。

1969年，基耶斯洛夫斯基从洛兹电影学校毕业。在离开洛兹之前，他为这个

古老陈旧的小城拍摄了一部纪录片――《洛兹小城》。从这部电影开始，基耶斯

洛夫斯基确立了自己的纪录片创作观念：接近现实的人物，真实的故事，了解人

在社会现实中的行为。1970年，他来到华沙。当时，在社会运动的促动下，波兰

影坛也正在酝酿着一场新的电影革命，电影史上称之为“道德焦虑电影”。这些

电影主张表现人在社会中的真实存在和生活。基耶斯洛夫斯基在这个时期的主要

创作是纪录片。他的纪录片比较鲜明地反映了“道德焦虑电影”的一些基本追求。

从20世纪60年代末到80年代初，基耶斯洛夫斯基一共拍了大约30多部纪

录片。他深信纪录片这种媒介可以忠实地描述波兰社会现实中人的处境。基耶斯

洛夫斯基说，我喜欢研究别人的生活，他们的无穷变化比我所能编造的故事要有

趣得多。

曾获法国克拉考维纪录片电影界最佳影片奖的《初恋》拍摄于1973年，讲

述了一对恋人罗米克和杰西亚从准备结婚到结婚生子的过程。在拍摄时，克里斯

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托夫一直把女人的肚子比作一团面，把它放进烘箱里面自己会慢慢变大，然后用

摄影机跟踪这个过程。为了拍摄生产那一幕，剧组准备得特别仔细。他们确证了

年轻的妻子杰西亚要去的医院，做了周密的安排，这是拍摄一部纪录片所必须考

虑的。但是不论如何精心准备，都有可能会失败。比预产期提前一个星期，克里

斯托夫和同事们就在产房里安排好了录音设备和灯光，尽量把在场的男性工作人

员减到最少。因为夫妻俩没有电话，所以摄制组制定的计划是：杰西亚一开始阵

痛，丈夫罗米克就给摄制组成员之一“鸟嘴”打电话，由他负责通知其他人。已

经花费了近半年拍摄的影片决不能错过这场重头戏。

一个星期过去了，没有什么消息。一天晚上，贪杯的“鸟嘴”忍不住出去喝

两杯，不料喝了个烂醉。凌晨四点，烂醉如泥的他搭上一辆公共汽车倒头就睡。

忽然之间有人摇他的肩膀，抬头一看原来是罗米克扶着杰西亚过来了。杰西亚晚

上开始阵痛，两人给“鸟嘴”打电话没有人接，就自己坐公车去医院，结果在车

上看到唯一的乘客就是东倒西歪的“鸟嘴”。“鸟嘴”马上清醒过来，下车给克

里斯托夫和其他成员打电话。半个小时之后，所有人都赶到了医院，拍摄没有出

什么问题。

基耶斯洛夫斯基在影片里安排了一些情节，甚至故意制造冲突，比如有意安

排了一个突然出现的警察来检查这对恋人的居住证明。基耶斯洛夫斯基在解释这

个说法的时候说，我不可能每时每刻都在纪录他们生活中发生的戏剧性事件，而

我的安排正是他们在将来的生活中一定会遇到的事。由于被拍摄对象并不知道这

是人为安排，因此他们所表现出来的紧张和不安是真实的。基耶斯洛夫斯基用用

肩抗摄影机拍摄的长镜头准确地表现出两人此时的心情。

恋人们在读一本关于孩子早期教育的书的段落也是基耶斯洛夫斯基人为安

排的。他让两人读他们将来要读的书，然后拍下了他们读书时的反应。这个段落

完全由两人脸部的大特写组成，使观众能从两人的脸上看到他们心理的微妙反应。

基耶斯洛夫斯基坚定地相信，人的状态和命运是他纪录的核心。在小俩口儿

结婚的段落中，基耶斯洛夫斯基使用了超级长镜头，镜头在纷乱的场面中始终拍

摄新娘的脸，新娘的面部表情像一部充满情感的诗篇，激动、幻想与莫名的伤感。

基耶斯洛夫斯基配上一段音乐烘托出人生命运的主题。

对于声音的运用，基耶斯洛夫斯基别出心裁。在恋人相会的段落，姑娘在楼

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上，小伙子在楼下，影片完全忽略了二人之间的对话，只有表情的切换，而声音

则是俏皮的长笛演奏，表达了约会的美妙、愉快。在草地游戏的段落中，基耶斯

洛夫斯基用一个训狗的镜头交待了这个段落的声音来源，整个段落都用训狗的声

音贯穿，而画面是母亲与婴儿。他幽默地点出新娘将要面临的孩子教育的问题。

在基耶斯洛夫斯基看来，纪录片是思想的逻辑，如果加入一些故事性的因素，

纪录片会拉近与观众的距离。在母亲生孩子这个段落中，基耶斯洛夫斯基把母亲

生孩子与父亲焦急的等待交叉剪辑在一起，使整个段落的气氛紧张而又充满期待。

《初恋》没有用一句解说词，完全通过声画的蒙太奇处理来叙事，特别是声

音的处理尤其精细。影片的结尾部分，基耶斯洛夫斯基又用婴儿啼哭声贯穿两人

的日常生活，通过这样的声画蒙太奇段落预示了两人在将来的生活中所要面临的

处境。

纪录片在电视台播出之后，罗米克和杰西亚的生活并没有什么改变。尽管有

人在路上认出他们，向他们微笑，但是他们非常清楚的知道自己的生活目标是什

么。但是克里斯托夫的确帮助他们解决了一个难题――住房。当时夫妻俩住在祖

母的一间小屋子里。克里斯托夫给电视台打报告，申请拍摄小女孩降生之后的生

活。他对领导说：“你是想看到积极的报道还是消极的？如果你想看到积极的生

活，我们必须给他们解决住房问题，你不可能在10平方米的小屋里快乐地生活。”

电视台不知道通过什么途径，为夫妻俩弄到了一套四间房子的公寓，这在当时已

经非常高级了。对小女孩的追踪拍摄没有进行到底，因为克里斯托夫觉得自己不

能完成这个任务。他认为，人们不应该利用纪录片来影响片中人物的生活，无论

好坏都是不对的。纪录片不应该造成任何影响，尤其是关于人物人生观的部分，

这是纪录片的陷阱之一。克里斯托夫萌生了放弃纪录片的想法。十多年之后，克

里斯托夫和这对夫妻仍然保持着联系。他们后来又生了两个孩子，住在加拿大。

有一次德国举行基耶斯洛夫斯基作品回顾展，克里斯托夫把这一家子也叫了去，

片中出生的那个小女孩已经18岁了，每一个人看过之后都热泪盈眶。

在经过十多年的纪录片创作之后，基耶斯洛夫斯基渐渐的对纪录片的表现力

产生了深刻的怀疑，他认为纪录片有一种先天的缺陷，在真实的生活中，人们

往往不愿意让记录者拍到他们最真实的一面。此时，他开始把兴趣转向了故事片。

于是，《十诫》、《蓝色》、《白色》和《红色》走进人们的视野。基耶斯洛夫

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斯基从纪录片开始了它的电影生涯，到后来成为故事电影创作的大师。这其中的

奥妙给电影爱好者留下什么样的启示？

张同道：北京师范大学艺术与传媒学院教授，博士生导师，纪录片研究专家。

目前主要研究方向为纪录电影、电视传播与受众调查，主持国家艺术科学课

题与教育部、北京市课题4项：电视栏目文化研究、电视受众收视模式与收视行

为研究、中国电视现状与发展战略研究、世界纪录片大师研究等。