人文摄影

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人文景观的拍摄技巧

1．拍摄高楼林立的城市全景

在城市建设中，大量的高层建筑演绎着都市生活的繁华与忙碌，

随着建筑业的发展，建筑已经不再局限于它的使用价值，而加入了艺

术化的表现，逐渐成为一种新的城市艺术。

在表现一个城市的大致面貌时，高楼林立的大场景自然能反映城

市那种雄伟、壮观、繁华的气魄。因此应尽量使用广角镜头，以拍出

视野比较宽广的场景，同时强化画面的透视感，让照片看起来既宽广

又有立体感。

时间的选择尤为重要，尽量早上10点以前或下午4点以后到达

拍摄现场，即可拍到色彩饱和、光影丰富的照片。如果不在上述时间

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拍摄，可以在镜头前加一片偏光镜，让色彩更为饱和。

拍摄这种大的场景，画面从远至近都应是清晰的，好让观者能够

饱览这壮美的景象。其间这些大量的建筑元素，也会给画面带来不小

的冲击力。所以要选择比较小的光圈来拍摄。

在拍摄都市全景的时候，通常为了突出景观广阔的特点，都是选

择横构图。拍摄位臵的选择也很重要，为了几乎将大的全貌都表现出

来，距离当然要远一些，这样才能拍得全，顾得了整体。一般城市中

都会有海湾，可以隔着海湾拍摄对岸的景观，这样也可以将湛蓝的水

作为前景，使城市风光多一分秀丽与温婉。

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新世纪的城市建筑，通常是引人注目的。摄影者实际拍摄时，不

要墨守成规，要有意识打破常规，采用灵活多样富有创新精神的方法

来处理画面。特别是在画面构图上，一定要反复推敲，精心构思。拍

摄时可以尝试将完整建筑结构的一部分从与之相连的其他部分中分

离出来，以制造出一种抽象的、简洁的画面。另外，拍摄时摄影者还

要灵活采用机智新颖的因素，将城市建筑体四周可以利用的花草、树

木、建筑物框架等作为新奇的前景合理运用，这样才能给原本平淡的

题材注入新活力，拍出令人耳目一新的好照片。

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拍摄城市建筑，无论拍摄单个建筑或群体建筑，为了寻找最佳的

摄影视点，摄影者一定要事先全方位考虑一下所拍建筑周围所有可能

的视点，并锁定一两个具有代表特色的，能使所拍城市建筑产生魅力

和个性的视点来进行重点拍摄。拍摄时为了取得理想的效果，可以用

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升高视点来拍摄的做法，以尽量避免主体建筑因拍摄视点太仰或太俯

而出现的变形。通常情况下，高视点更便于全面展示现代建筑四周地

面或水面的环境，让画面内的视野显得更开阔。拍摄还要注意选择柔

和的前侧光光线，用以减少

浅色建筑楼房与深色环境之间的反差，这样拍出来的片子才会和

谐完美。

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把握当今建筑特征的最好方法就是运用特定季节或气候条件的

光线和色彩来造成一种相应的情调，日光的变化能迅速改变建筑物的

外貌和色彩气氛，因此，认真选择不同季节，不同时间段的日光照射

就可以使拍出的画面创造出一种特殊的气氛来。另外，在拍摄蓝天白

云衬托下的建筑物时，拍摄为了突出蓝天白云下的建筑物雄姿，可加

用偏振镜，并选择夏季较强烈的前测光光线，这样拍出的片子，主体

画面在蓝色基调衬托下将显得层次更清晰，质感更强烈，才能更好达

到讴歌新世纪建筑新景观的效果。

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2．拍摄具有抽象感的现代化建筑

城市中的各种建筑都是很整齐的，通常包含丰富的线条和形状。

借助这些线条、色彩和光照效果来刻画建筑的现代感，可以展示更多

的细节，体现现代建筑的与众不同之处。

但一味规规矩矩拍照并不一定能得到太多出众的效果。用自己的

想法及意念去拍照，你的照片才能与众不同。将大家平时熟悉的建筑，

表现出不一样的感觉，甚至可以看起来像抽象画。有些事越是模糊不

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清，却越能招惹来好奇的眼光，还能记录下自己的想法甚至心情，描

述自己眼中城市的形形色色。

将景物抽象化的方法很多，可以是虚糊的，也可以是平时常见的

建筑物的细节。

能给人留下一个大致印象就可以了，其实这样也同样能给观者带

来繁华的感觉。在雨夜拍摄也能获得很不错的效果，在被雨水淋湿的

玻璃后拍摄，对准窗户外五光十色的建筑，即使虚糊掉也没关系，建

筑物上的灯光反而能够拉出各种形状的亮光。

城市建筑在不断发展中已经不再是千篇一律中规中矩的方格立

方体，从古板沉闷中跳脱出来，越来越追求其艺术观赏性，外形也越

发超出了大众印象中对于建筑的认识。许多建筑体在大众眼中看来奇

形怪状又不可思议，变化中的结构造型带给人丰富的联想，这也使得

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城市建筑在拍摄起来时有了更多的变化与意想不到的艺术效果。这样

一来，我们可以直观地拍摄出现代建筑体抽象的造型美。

追求具体事物的抽象化表现，更多的时候我们采用的方法是摘取

局部，通过局部的细致描绘扩展到整体的想象。在许多建筑中，可能

并不是整体都值得我们记录拍摄，而只有其中的局部造型极为美观或

者奇特。当我们仅以局部为重点表现对象，放大建筑的优秀，那么会

使得观众对建筑整体充满想象，那么整个画面就延伸到画外去了，着

眼局部而有了更多的空间给观者猜想。

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拍摄建筑体同样需要从多个角度来观察，建筑体是否具有表现

力，是否具有抽象张力，很多时候取决于取景的角度。拍摄中可以多

走动走动，尝试从不同角度拍摄得来不同的视觉成像。

比如拍摄东方明珠电视塔这样的高大建筑，拍摄位臵能够体现出

不同的拍摄效果。最常见的拍摄高度就是在地面。低视点拍摄会使建

筑显得高大，而且最好采用广角端拍摄，能够充分展现东方明珠和周

围环境的关系，就能够更加凸显东方明珠的高大形象。此外还可以采

用半高视点拍摄，即在东方明珠附近的建筑上进行拍摄，此时拍摄的

画面效果接近习惯视觉，因而能给读者身临其境的感觉。

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3．用光影描绘小城风光

描绘小城风光，光源主要靠自然光，尤其是白天。因此正确运用

自然光就显得十分重要，不同的光线变化，对小城风光有不同的造型

作用。根据我们的经验，可以选择最能表达景物色彩的时候：清晨、

下午或黄昏。

在晴朗的日子里，如果想表现某一侧面或建筑物的某一局部细节

的图案形式，可以选择顺光拍摄；如果想表现剪影类型的风景，则应

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在清晨、黄昏时刻拍摄，这时候天空中的云、雾会为画面增添浓厚的

气氛；阴天也是拍摄城市风光的好时机，此时的柔和光线有利于表现

建筑物的全貌和细节，有时还可以利用这种光拍出高调的作品。

合理利用侧光能够使画面的立体感增强，而此时产生的阴影也能

增加效果。许多建筑都是很有规律的、整齐的，那么影子也必然是整

齐有规律的，是令作品更加生动的重要因素。

小城故事多，这不仅仅只是歌词，现实生活里，小城的角落都充

满了故事，只要对它们稍稍留意，就会发现有很多意味深长的画面。

小城市不同于大城市那般楼房高大明亮，街道宽阔整齐，参差的建筑

错落有致，巷道曲曲长长，绿荫也没有那么规范，但又不失别致。小

城的住民似乎平凡中总透着一份儿悠闲，平静又不失雅致，也正是这

种看似简单无奇的画面，才是生活真正的意义。

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拍摄小城风光，并不需要我们有多大的拍摄构思与技巧。因为在

小城市中，可能很少会有那些富丽堂皇或气势恢宏的建筑，更多的是

生活化的一面，和比较有特色的城市规划，而我们需要做的就是用一

双发现的眼睛，对街头巷尾、小城居民、角角落落细致的观察，便能

捕捉到许多效果不一的画面。

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4．把握村落的色调与拍摄季节

那些貌似朴实的小村落，常常更富有诗意，拍摄村落景致，也是

人文景观摄影常遇到的题材。在拍摄的时候，应选取有特色、有情趣、

多层次的景物，特别要注意周围景物的特征，同时也并非靠单纯的摄

影技术取胜，其间要饱含对民俗生活的热爱，是在深刻的感受中产生

的美的结晶。

情感基调的奠基离不开光线、色调的烘托与渲染，由于村落和自

然环境是紧密结合在一起的，因此自然景物的变化，对于村落景致的

影响是直接性的。每一年的四个季节，春、夏、秋、冬，都有它独特

的风味。只要将这些潜在的优势挖掘出来，在每个季节都能拍到令人

赞叹的作品。

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春、夏两季，村落中到处的是满满的绿色，这时候适合表现那种

生机勃勃的景象；秋天是村落最为朴实、华丽的季节，因为那种金黄

的色调，不仅能给人带来柔柔的暖意，还为村落披上了华贵的金色礼

服……不要以为冬季的村落景象是枯燥乏味、缺少色彩的，这只是表

面现象。只要选择合适的时机，也能展现出美丽的景色。雪天银装素

裹的景象、黄昏中升起袅袅的炊烟等，都能恰到好处地表现出村落的

印象。

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对于村落，最能体现她特点的，莫过于季节更迭带给她的色彩的

变化。春天是姹紫嫣红，夏天是深绿浅绿，秋天是火红与枯黄，冬天

是银装素裹。自然给村落最大的恩赐，莫过于季节更迭中的丰收，而

丰收体现在了村落的色彩中。

春天万物复苏，种子发芽，在明媚的春光中篱笆下小路边的小花

次第开放，退却了一冬的萧条。村庄在姹紫嫣红中迎来播种时节，此

时拍摄村落，一定要强调万物复苏的景象，之后便是春种。田埂上的

老农和黄牛，水田倒映着天光，十足的田园风光。

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夏天的村庄随处都可见绿色，篱笆是绿色的，院中果树是绿色的，

菜园是绿色的，小道也是绿色的。绿色是村庄夏天的凉衫。在炎热中，

绿荫是最好的消暑去处，镜头守候在树荫下，一定会有不错的画面。

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秋天对村落来说是一年中最忙碌的季节，这时候的树叶黄了、果

实熟了，田里地里的作物都要收进仓库，家中老老少少少都要赶在霜

冻前把作物收进家，地头田间全都是忙碌的身影。

冬天一到，村民开始猫冬了，都不大出门。未下雪时村落显得萧

索，院中枯树与寒风为伴，屋檐下整整齐齐地摞着木柴。一等到下雪，

村民走动就更少了，一篇银装素裹，只有在炊烟袅袅中才看出尚存一

丝生气。了解村落四季的景色变化，对于准确地掌握拍摄技巧有至关

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重要的作用。

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5．拍摄整齐规律的梯田

梯田被誉为是大地的艺术，如果你亲眼看到那壮美的景象，一定

会为大自然的巧妙构思所打动。在我国的云贵高原，那里有成片的梯

田，在不同的季节呈现出不同的美景。当梯田中灌溉水以后，就像一

整块被拼起来的巨大镜子，映衬出天空不同的色彩效果，那瑰丽多变

的景色，谁看了都会为之痴迷。

梯田在高度上是成阶梯状的，而同时又是一块块拼凑在一起的，

所以从高处远远望去，是充满了节奏和韵律的。而受到光线的照射，

水面会反射光线，呈亮面，阶梯处就变成了厚重的阴影，形成弯曲并

富有节奏的粗线条，因此梯田在视觉上会给我们带来线条、形状、影

调、色彩、高低起伏等多种视觉元素，变化万千，十分生动。由于在

平视的角度我们是无法看到梯田中这些变化和规律的，因此在拍摄梯

田的时候，应选取较高的角度来拍摄。

如果遇上有雾的天气，梯田的景色就更美了，那些色彩斑斓的反

光会被淹没在雾气中，时隐时现，很有意境。但注意不要选择在雾气

太浓的位臵拍摄，因为空间感对于画面也同样重要。

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梯田最大的特点便是充满了韵律感，每一丘田，全都是长长的，

窄窄的，随着地势的变化而曲直不一，线条密集而略有规则的排列着，

在整齐中却又有变化，立体的悬挂在山坡上。

拍摄梯田最合适的角度，也就是人们使用过最多的角度，便是从

高处往下拍摄，这样梯田就能比较全面完整的显现在镜头中，特别是

当梯田注入水尚未播种的时候，平静的水面倒影湛蓝的天空，梯田此

时既是一面明镜，又似一块碧玉，澄澈而明净。

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但是高角度拍摄有一个最大的缺陷，便是难以体现梯田之间的落

差，不能体现画面的空间立体感，而梯田的一大特色便是田与田之间

的高低落差，层层渐高。因此我们还需从侧面来表现梯田。侧面拍摄

梯田虽然不似高角度拍摄那样有一个整洁的画面，但是却可是增强画

面的空间感与层次感，使画面更为立体。

6拍摄富有气魄的园林风光

园林建筑多给人以端庄秀丽、气势非凡的感觉。我国的园林以苏

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州最为有名，它以庭院式建筑为主，同时结合水景、树木、花草等对

环境的点缀，衬托园林幽静的意境。

园林风光的拍摄要复杂一些，方法和角度也更广泛，总的来说要

注意以下几点：

第一，了解主要景观。园林的规模一般比较宏大，先是按主景的

分布情况，分成若干景观，构成园中景物最精彩的部分。所以拍摄时

不要盲目，看到什么都按下快门，而是应该在拍摄之前详细地了解和

观察一下整体情况，从而有目的、有条理地去拍摄。同时要观察好光

照的角度，计划好各个景点的最佳拍摄时间。

第二，要注意曝光问题。园林中的有些景区，建筑与树木形成浓

密的阴影，往往在直射光线下拍摄时，阳光下的景物与阴影形成极大

的亮度反差。如果直接按照测得的数据曝光，常常会损失掉阴影部分

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的细节。所以应根据实际拍摄情况，适当地增加一些曝光补偿，特别

是主体建筑的某些细节被阴影遮挡的时候，更应该增加一级左右的曝

光量，以免出现漆黑一团的结果。

专家技法——全景拍摄园林

在拍摄角度的选择上，由于园林风光布局十分开阔，多数景点分

布宽广，因此适合用拍摄全景的方法来表现，特别是气势雄伟的大殿

等。利用数码相机的全景拼接功能拍摄最好，但也可以考虑采用广角

镜头来表现。

第三，学会去繁就简。园林风光乍一看去似乎非常复杂，开始拍摄时

可能会有无从下手的感觉，其实园林拍摄并非难事，往往简单的照片

就有较强的视觉冲击力。只要从一个“简”字出发，照片既可以气势

磅礴，也能意味深长，包含深意。尝试着多拍摄一些近景也可以，用

浅景深突出主体；夕阳下的剪影也是摄影师表现园林风光的常用方法

之一，有些典型的轮廓即使没有细节也能说明一切。而在构图上，并

不一定非要将画面中的景物安排的太过紧凑，这样反而无法突出空间

感，有时候在前景或后景留下很大的空间，反而更有助于强调主题。

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7．拍摄古香古色的古镇风貌

古镇建筑向来是城市中游人向往的乐土，这里远离城市的喧嚣，

整日悠然自得。

民居一律土墙灰瓦，石板路面，家家流水，犹如世外桃源。也许

幸运的你在小巷的拐角，还能遇到一个“举着伞像丁香般的姑娘”，

你不妨敞开心扉，去亲自体验那种超凡脱俗的风情。

走在被雨打湿了的青石板路上，谁都抑制不住想将这秀丽别致的

小景拍进自己的相机中。但在拍摄古镇风貌之前，心里最好要想绘画

前那样先构思一番，考虑照片中自己要“画”什么，主要表现什么，

被摄主体安排在什么地方。然后通过光线、色彩、线条、形态等造型

手段，来达到突出主体的目的。

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古镇的建筑特色在乎于一个“古”字，古色古香的楼台舞榭，

磨损厉害的石板路，小桥流水，古镇无言，自有一份历史的厚重感。

拍摄古镇，这一特色必定要凸显出来。并且古镇大都没有色彩上的大

起大落，有些甚至清一色的灰色，因此我们拍摄时，可以适当地运用

一下比较鲜艳的色彩增加亮点，比如可以利用红色灯笼，绿树、彩色

的旗臶等，给低保和色彩的古镇以突出的视觉点。

古镇的房子大多参差不齐，错落有致，拍摄起来具有丰富的层次

感，但是却很难体现空间上的纵深。地面拍摄难以体现古镇全貌，因

此取景时宜站在高一点的地方，从高处拍摄则拍摄的范围广一点，有

利于展示古镇的整体面貌。

虽然拍摄古镇，特色建筑是最大的拍摄对象，但不能单一地只是

拍摄建筑，走在古镇的人与摆设的物体，其实都可以最为点缀的元素，

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增强画面的可读性。

8．拍摄海上的灯塔

海上的灯塔，是出海渔民的指南针，能够在漆黑的夜晚和大雾的

天气为他们指引回家的路。灯塔也常常被我们用来形容能够给予启迪

的人，代表着一种无私、睿智的精神，是典型的人文景观，摄影师不

得不拍的好主题。

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但如果只单一的拍摄灯塔，难免会出现单调、乏味的结果，变成

了介绍灯塔的照片。因此应该在拍摄灯塔的同时将周围的风景拍摄进

去。如果灯塔的位臵离海岸还很远，就应该考虑用长焦镜头将灯塔拉

近了拍摄。如果周围还有航行的渔船则更好，在天色将要暗下来的时

候，渔船上的灯光和灯塔的光芒相呼应，景色更加美丽。白天拍摄的

时候，可以多拍进海平面和云，使用广角镜头，将灯塔纳入画面。

不管拍摄什么，我们必定要考虑选择一个时机来拍摄，才能最大

程度地表现出被摄物的功能性与艺术性。对于海面上的灯塔来说，似

乎在时机上显得较为尴尬，因为白天灯塔只是一座孤零零并且没有多

少特色的建筑，而晚上当它发挥功效的时候，黑乎乎的一片又拍不清

楚。但是越是不好选择，也就越好选择，我们既可以白天表现灯塔的

外部形貌，晚上拍摄星光灯火在海面上的道行功用。

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一般拍摄海面上的物体，横向格式的水平线构图采用的比较多。

拍摄灯塔的时候，水平线构图增强画面的稳定性，同时也增强的灯塔

的稳定感，纵向格式的垂直线构图也可以采用，可以渲染灯塔高大挺

拔稳定的气势。

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9．拍摄海上行驶的船只

有船的风景也是很有趣的题材。也许渔船本身并不是那么漂亮，

但是出海或归航时的情景却很动人。在朝阳的沐浴下，行驶在海上的

船只英姿勃勃，激起白色的波浪，非常漂亮。

在拍摄的时候将蔚蓝的天空和白云做背景，几乎是模式化的拍摄

方法，而夕阳下熠熠生辉的船只身影，也很有气氛。只是船只在海面

的位臵是关键，在布臵的时候要考虑到空间的平衡。

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船舶不似大型的轮船，在海面上行驶时不会产生大的浪花，反倒

是显得只是停泊在画面上的一叶小舟。当海面风平浪静时，给人一种

安静、祥和的感觉，而当海面上波涛汹涌时，则让人情绪顿时紧张起

来，给人压迫感。

拍摄海面上的船舶，构图时要注意天空与海面的比例关系。过多

地表现天空，海面的气魄则难以体现出来；过多地表现海面，则空间

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感不足，画面整体失去可开阔的张力。再次就是表现船舶的大小要根

据画面的整体构图变化，过多地着墨于船舶则无法体现船舶航行的意

义。