笛子独奏

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浅评现代笛子独奏曲《红高粱叙事曲》

作者：孟祥飞张楠

来源：《北方音乐》2019年第15期

【摘要】电视剧《红高粱》热播后影响巨大，阿鲲老师创作的主题曲《九儿》被广为传

唱。竹笛演奏家石磊以《九儿》的主旋律为基础，改编成竹笛独奏曲《红高粱叙事曲》。乐曲

生动刻画了女主人公九儿和男主人公余占鳌的形象，旋律优美宽广，荡气回肠，是现代竹笛乐

曲的佳作。

【关键词】红高粱;叙事曲;竹笛独奏曲《九儿》

【中图分类号】I235【文献标识码】A

由周迅和朱亚文主演的电视剧《红高粱》一经播出引起了强烈反响。主题曲《九儿》更是

传唱至今，这首歌曲由青年作曲家阿鲲老师创作。此曲的旋律、歌词生动表现了九儿的坚强刚

毅性格，对九儿在当时抗日大背景下的痛苦生活，做了生动刻画。笛子独奏曲《红高粱叙事

曲》是由青年竹笛演奏家、四川音乐学院石磊老师根据《九儿》主题旋律改编而成。以婉转动

人的“叙事”的风格和形式，向人们讲述了抗日战争时期“红高粱”的故事。自2014年创作至

今，受到了业内人士和广大听众的一致好评，是现代竹笛曲创作的典范之作。

我国当代的竹笛创作与演奏，已活跃于国内外重要舞台，受到越来越多人的青睐。竹笛艺

术已呈现出多种多样的演奏形式。竹笛独奏曲《红高粱叙事曲》目前有两个由石磊老师亲自演

奏的经典版本，一个是钢琴伴奏版，即由上海音乐学院青年钢琴演奏家熊壮壮担任钢琴伴奏的

版本;另一个是由国家交响乐团姜金一先生担任指挥、由四川交响乐团协奏的版本。以钢琴伴

奏版为例，赏析此曲，可以体会到作曲家已经不满足于仅仅用笛子来演奏一个主题，而是对于

主题的所蕴含的宏大的叙事、爱恨情感有着更加深刻的理解和诠释。仅仅一个主题已无法表达

这些思绪，石磊老师将《九儿》发展成一首完整的笛子独奏曲，以“叙事曲”的形式来充分的展

现故事里的爱恨情仇，酸甜苦辣。整首乐曲的结构并不复杂，石磊老师继承了以往民族音乐的

传统作曲方法，加入现代创作技巧。全曲可分为引子、慢板、快板和派生主题四个层次。作曲

家将乐曲的主题旋律与九儿紧密联系在一起，让人们感受旧社会人们受压迫的紧迫感。整首乐

曲就像一个故事，演奏者就像一个讲故事的人，将一篇感人至深的故事用一支竹笛给大家娓娓

道来。为竹笛更具表现力，石磊老师巧妙运用了滑音、腹震音、循环双吐等演奏技法。这种作

曲技法上的探索，得到诸多同行专家充分肯定，也受到艺术院校竹笛专业学生、竹笛爱好者们

的交口称赞。

红高粱的故事虽然发生在山东高密地区，但是若仅仅用山东地区的地方音调和风味，则不

足以全面体现整个音乐的深刻内涵，于是石磊老师对于主题发展，做了动力性的创作延伸。这

首乐曲的引子部分，描写的是冬天里山东的大山，北方的冬天和南方的冬天是不一样的，北方

的冬天大山是黑色的，而南方的冬天山上还是绿油油的。这就是南北方气候的差异。这首乐曲

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的音乐素材类似陕北“信天游”的风格，旋律非常宽泛再加上即兴性质的十六分音符快速跑动，

使乐曲在开篇就把听众的思绪牢牢抓住，让听众深刻体会到主人公九儿的无奈，各种苦痛溢于

言表。在演奏技法上，在乐曲的引子部分加入许多滑音技巧，模仿九儿的叹气，人在无奈的叹

气时声调才会向下，突出九儿内心的悲愤。在吹奏引子部分时，需要注意气息的控制。这首乐

曲没有北派乐曲的高亢音调，也不如南派乐曲的平静柔情，石磊老师要表达的是九儿以“谈话”

的曲调方式表达内心的无奈。所以气息不宜过于强硬，注意时值的把握和各种滑音、自由延长

音等记号的吹奏方法。

慢板分是整首乐曲的主题倾诉，由两个部分组成，虽然第一部分两段旋律一样，但是第二

遍反复的情绪要比第一段强烈，仿佛在向听众倾诉自己的故事。第一段和第二段都是四个乐

句，随后派生发展一个小高潮。九儿的无奈和绝望已经积攒到了极致，一定要坚强起来，一定

要进行斗争。接下来，由钢琴伴奏过渡到第二部分，这时男主余占鳌的形象展露在听众面前。

电视剧中余占鳌是一个耿直、粗狂的七尺男儿，所以在第二部分的吹奏中，不宜加入滑音等吹

奏技巧，音符以短时值音符为主，突出男主余占鳌的英勇形象。余占鳌看着无奈和痛苦的九

儿、看着世态炎凉的生活，身为九儿的男人，不能再让自己的女人受苦了。这时全曲发展到另

一个小高潮，呼吁人们不能再坐以待毙，要起來斗争。慢板渐慢结束，将听众带入主题画面之

中，最后落到主音2上结束慢板部分。钢琴伴奏由静至动，由慢渐快的过渡到小快板。

小快板部分富有战斗性、戏剧性的特点，很自然灵巧的吐音，石磊老师在小快板部分类似

表现九儿出嫁的情景，也就是九儿出嫁时的“颠轿歌”，所以小快板不需要炫技，速度也不用太

快，表现是一种诙谐幽默的氛围。此处要注意附点节奏和连续十六分音符的吹奏处理，吐音要

干净，不能拖泥带水。为了突出乐曲的整体性技术特点，既要有独奏曲难度，又要照顾大多数

竹笛爱好者的技术水平，在快板部分，作曲家采用循环双吐的技巧，这是此处的一大亮点，在

循环双吐2音的基础上融进九儿的主题旋律，将主旋律曲调隐伏在密集的十六分音符快速跑动

的节奏中，通过同样的旋律素材串联前面的旋律材料，又使用相同的节奏型对后面主题旋律发

展做了有效的预示，有一种承上启下的效果，逐渐将乐曲推向最高潮。表现九儿和余占鳌坚定

要和土匪、和日本人斗争到底的决心。连续的高音5吹奏将乐曲过渡到主题派生部分，乐曲达

到尾声，近关系转调由D调转到G调，此时乐曲达到最高潮。演奏者吹奏出“九儿”的主旋

律。以歌颂的情绪奏出，节奏宽广，荡气回肠。九儿将敌人引到高粱地，点燃红高粱，引爆女

儿红。仿佛刻画出九儿带着对亲人的眷恋、带着对日寇的轻蔑、带着对新生活的憧憬，与日寇

同归于尽，以一人之力挽救余占鳌等几十人的生命的伟大形象。其娇小身躯所彰显的不畏强

暴、勇于献身的民族气节及抗争精神，恰恰是中华民族能屹立于世界且昌盛不衰的根源。又转

回到主调D调，再次吹奏九儿的主旋律，九儿以一人之命挽救了余占鳌等数十人的生命，再

现九儿的主旋律，歌颂了九儿的坚贞不屈、视死如归。在高音2的自由延长下结束整曲，由动

及静，由快及慢。

高粱酒，红红似火又似血。血染日，九儿倒下的身躯却是毅然的坚定和无悔，没有悲伤的

流泪，却依然记得她淡定从容的微笑，是美的如此动人。红，火一般的热烈、血一般的惊心。

九儿是镇定的，当日寇来侵，她临危不惧，点燃女儿红，与敌人同归于尽。石磊老师创作的这

首《红高粱叙事曲》将九儿、余占鳌等人的英雄形象以及背后的家国情仇表现得淋漓尽致。欣

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赏此曲，能把人们带入到故事的情境中，人们的情绪和感受会随着音乐的发展，层层推进，直

至心灵深处。这首作品已多次在各类音乐会上演出，已被公认为是现代竹笛乐曲的佳作，也成

为竹笛专业教学重要曲目之一。