1905年，爱因斯坦创立了相对论，而达利就出生于相对论诞生的前一年。1931年达利创作了他那最

1905年，爱因斯坦创立了相对论，而达利就出生于相对论诞生的前一年。1931年达利创作了他那最著名的作品《永恒的记忆》，作品中的软表就是相对论时空的一个象征。在达利看来,机械的、生硬的、坚固的物体是他的天敌。时钟要么是软的，要么就根本不存在。量子力学是达利创作灵感的另一个来源。量子力学告诉达利，原子里面还存在着原子核、质子、中子等等,这些微小的物体都是浮在“空中”的。达利希望通过海森堡的新方程式把量子力学的观念引入他的作品。于是达利的作品出现了断裂、破碎、非连续、漂浮等形象。罗伯特.迪斯查勒斯曾写道:“他绘画中的暗号有许多科学的进展……只要他得到这些，总是比别人先画起来。” (摘编自王德彦《达利画的是梦境？不，他画的是相对论和量子论》) 材料二 著名的敦煌壁画中，那婆娑起舞的飞天堪称是世界绘画艺术中的珍品。可美中不足的是那些仙女的面庞和肌肤大都是灰黑色的，难道我们的祖先的肌肤是灰黑色的吗 当然不是，原来这些画面上的灰黑色的物质是硫化铅(PbS)。不过在当初涂上去的可不是硫化铅，而是一种有名的白色颜料，这就是铅白,即碱式碳酸铅。这种物质具有很强的覆盖能力,涂抹之处,简直白得刺眼。可是由于其长期受空气中微量硫化氢气体的腐蚀,逐渐由耀眼的白色变成了灰黑色，其化学反应如下: 2PbCO3·Pb(OH)2(白色)+3H2S =3PbS↓(黑色)+2CO2↑+4H2O 在博物馆里陈列的油画,如果时间久了，其白色画面也会逐渐变得黯然无光，也是这个道理。如果你遇到了这种情况，只要取一块软布蘸上双氧水，在画面上轻轻地擦拭，就可以使画面旧貌换新颜了。这是因为具有强氧化性的双氧水能把黑色的硫化铅氧化成白色的硫酸铅，其化学反应如下: PbS(黑色)+4H202=PbSO4(白色)+4H20 (摘编自华雪堂《化学知识与绘画艺术》) 材料三 目前，石窟壁画面临着很多问题，比如大量的参观游客在洞窟内呼出的二氧化碳会迅速潮解壁画中的盐碱而加速壁面的酥碱、起甲及颜料粉化而剥落。由于地域不同，石质差异较大，在造像和绘画的制作手法及材料的使用上也各有差异，再加上中国石窟壁画的地仗质地松散……都为石窟壁画修复与保护工作增加了难度。 随着科技发展,越来越多其他行业的新技术也逐渐运用到了壁画保护中，如声发射技术、VR/AR技术、GPS/GIS/RS等信息技术。这些“黑科技”能解决大量壁画保护中遇到的问题：利用显微手段可以观察壁画表面肉眼无法观察到的信息，包括起稿线、修改痕迹，是补色全色工作的重要依据；利用光谱类仪器可以看到紫外红外波段内的壁画表面信息,如表面残留的胶液、前人的修复痕迹等，是表面清洗工作的重要依据；利用X射线、激光拉曼、能谱仪等设备可以分析出壁画颜料、地仗成分……这些科学仪器的分析结果作为壁画保护过程中必不可少的部分，为后续的修复提供了帮助支持。 （摘编自《敦煌壁画变得“像酥团一样”，修复者们如何抢救世界瑰宝？》 4. 下列对材料相关内容的梳理，不正确的一项是（3分） D.利用光谱类仪器 表面残留物、创作修改痕迹等 敦煌壁画的修复工作 5. 下列对材料相关内容的概括和分析，不正确的一项是（3分） A. 罗伯特.迪斯查勒斯夸赞达利的绘画，是因为他率先在作品中用软表等断裂、破碎、非连续、漂浮的形象体现了许多科学的进展。 B. 敦煌壁画中飞天仙女的面庞和肌肤是由铅白这种白色颜料绘制，但长期被空气中的硫化氢气体腐蚀，逐渐转为灰黑色的硫化铅。 C. 中国石窟壁画的修复和保护工作要面对诸多问题，如游客过多、制作手法及材料使用上有差异、石窟地仗质地松散等。 D. 声发射技术等其他行业新技术在壁画保护中的运用，能解决大量在壁画保护中遇到的问题，为后续的修复工作提供了技术支持。 6. 三则材料的表达及内容各有侧重点，请根据材料分别进行概括。（6分） 答 4. （3分）D【解析】根据文意，“利用光谱类仪器”观察的是“前人的修复痕迹”。 5.（3分）A【解析】“用软表等断裂、破碎、非连续、漂浮的形象”错。将相对论和量子力学观念在绘画中的表现混为一体。 6. （6分） ①第一则材料侧重于举例介绍科学理念对艺术创作产生的影响。 ②第二则材料侧重解释艺术作品在时空中发生变化背后的科学原理。 ③第三则材料侧重介绍科学技术在艺术作品修复过程中的运用。