英伽登：艺术作品的结构和质素研究
2004年8月
第4期(总第62期)
山东行政学院山东省经济管理干部学院
J0umalofShandongAdministrationInstitute&ShandongEeonomieManagementPe monnelInstitute
Aug.2004
No.4Ser.No.62
英伽登：艺术作品的结构和质素研究
惠普门何振科
(山东大学，济南250100)
摘要：英伽登的美学理论对世界现代文艺美学思想影响深远.他对文学作品结构的层次划分和动态分
析富于创见，对具体的文艺创作实践具有较强的解释力.
关键词：英伽登；现象学美学；审美质素；结构；意向性方式；具体化；重建
中图分类号:104文献标识码:A文章编号:1oo8-3154(20o4)o4148—03 Ingarden:StudyOHStructureandQualityofArtisticWorks
HEzhen—ke
(ShandongUniversity,Jihart250100,China)
Abstract:lngardenphenomenologicalaestheticthoughtsisoriginalandcreative.Itexertsanv eryprofoundinfluenceovermodr
emaest}Iedcandculturaldevelopment.Theauthorintroduced,analyzedandevaluatedIngar denopiniononartisticworkstoexpect
m0reattentiontophenomenologicalthoughtandmethodinmodemChina.
Keywords:Ingarden;phenomenologicalaesthetics;aestheticqualities;structuremodeofint ending;eoncretization;reconstruc'
tlon.
罗曼?英伽登(Roman?Ingar—
den1893—1970)波兰人，现象学运动的
着名代表人物，现象学美学理论的创始
lfp人和主要代表.其主要美学着作有:
《文学的艺术作品》,《对文学的艺术作品的认识》,《艺术本体论研究》以及《经验，艺术作品与价值》等.
一
，本体论——对文学作品结构的
解剖
现象学的基本任务是凭借所谓"本
质直觉"，即于内在直观中把握和描述
爱尔兰留学费用意识活动和由意识活动构成的对象——
意识客体或称意向性对象.作为现象学
的核心概念之一,"意向性"即"指向性" 或"相关性"；而意向性对象就是人意识
到的或与意识活动相关的对象.现象并
不关注意识到的对象本身，而只关注意
向方式，如人的感觉，判断，评价，幻想,
失望等各种心理活动的方式.在此基础
上提出的"现象学还原"方式则主张把
考研如何调剂世界的"存在"放到"括号"里，着意去探
讨意识与意识对象之间的关系与结构,
从而回避了世界的本质问题.在认识论上，英伽登也把"意向性"作为自己研究
的重要范畴，但在本体论上，他更趋向于
分担忧愁唯物主义的实在论.他认为"意向性"
对象可分两类，第一类包括客观实在物
质对象与数学等观念对象.这些对象都
收稿日期:2004—04—06
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XUEBAo
同人的认知意向相对应，但它们具有一种离开认识主体而独立的"自足性"，第二类是纯意向性对象，主要是指艺术品. 与人的鉴赏，审美意向相对应，它们有一部分基本属性是客观存在的，但有些属性却需由鉴赏主体补充，因而是不自足的.与胡塞尔不同，英伽登研究的重点
不是认识论而是本体论.他在肯定艺术品的客观实在性的基础上，致力于探讨各种艺术类型，特别是语
言学作品的存在方式与结构形式.
英伽登的艺术本体论大致可分两个
方面.一是对艺术作品存在方式的探讨.对这个问题，美学史上历来说法不
一
.海德格尔认为任何艺术品都有其构
成的物质材料或媒介，艺术品同它的物质材料是不可分割的，二者之间并无明确界限.N?哈特曼认为，物质材料是
艺术品本身之间是有区别的，但这只是不同层次上的区别.而英伽登则认为, 物质材料是艺术品的物质基础，但并非艺术品本身，也不是艺术品的有机构成层次之一.否则，要么在实质上改变艺
术品有层次概念，要强迫我们承认某些
明显不属于艺术品的特性，所以，不能认为许多像歌德《浮士德》这样的诗集都是通过印刷而产生的.这也就是说，物
质材料仅是艺术品的物质载体或基础, 它同艺术品本身并无本质联系.
2013年陕西高考英伽登艺术本体论的第二个方面表
现在他对艺术品，主要是语言学作品的内在结构的深入而细致的分析之中.在《文学的艺术作品》一书里，他把文学作品的结构分成四个互为条件，层层深入的方面.韦勒克把它们归结为,(I)语词——声音层；它组成了(2)意群.这
两层又提供了(3)系统方向；是这三者
又组成了(4)客体(按：即意向客体)所
escape的用法体现的世界.……每一层次都在整体中起作用，在最理想的情况下，这一整体达到一种"多音的和谐".
这当中，第一，二层次是语言学结
构，英伽登认为是语言学作品的首要结构.它由双重语言学层次组成：第一层是"现象和语言学的声音现象层".文
学以文字为媒介，而文字只是语言的符号，所启动的是语言学作品最基本的层次.当然，所谓的语音只是一种抽象的,
稳定的，典型的因素，而不是指具体的物理语音.
第二层是词句的意义层，即"意
群".作品的那些再现与表现的方面就冰河世纪1英文版
是寓于这些意义单位之中的.
第三层是再现的客体层.文学作品
中所再现的那些客体，是从句子的纯意
向性关联物——事态中展现的.这些描
2004年8月农村区域发展
第4期(总第62期)
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No,4Ser.No,62
pursuit
述事态或客体的陈述句不是真正的判
断，它们仅仅是提供某一方面的真实性
给再现客体.因此，它们组成艺术的虚
构世界.真正的时间是绵延不断和不可
追回的，但作品中的时间是孤立的，片断
的，因而是虚构的.
第四个层次是图式化方面层，作品
的语言词句不可能再现真实客体的一切
方面，作品中的客体总是图式化地呈现
的，其中的某些具体方面构成了再现客
体的"不确定点"(需读者参与填充).
它们的进一步充实，是在阅读过程中逐
步进行的.
以上几个层次构成一个有机整体,
它们在统一性的基础上，显示各自的独
特性，即:(1)每一层次由于其特有材料
的不同而具有特殊的性质;(2)每一个
层次对其它层次以及整个作品的结构所
